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上海市非物质文化遗产沪剧简介
星期五 十一月 13, 2009 11:28 am
沪剧是上海独有的特色地方戏曲，其形成的晚清时期，正值第一次鸦片战争前后，因而从其发源之初就走上了一条反映现实生活的道路。
沪剧最早被称为花鼓戏，演出形式开始相当简单，由上下手两人分别操胡琴，击响鼓，自奏自唱，但由于其说新闻唱新闻的形式，描绘了清末市郊乡镇的世俗风情，因而受到了大众的欢迎。进城后又演出了大量的时装剧，它反映了近代上海的都市生活，适应了市民观众新的审美需求，成为上世纪三、四十年代沪剧演出的主流。
从最早的花鼓戏到当代沪剧，经历了约两百多年时间。两百多年来，沪剧的发展始终和上海社会、人文、经济变化紧密相关。从“本滩”、“申曲”到定名沪剧；从茶楼书场、游乐场，到形成大型剧场综合艺术。沪剧的发展轨迹，以独特的文化载体方式，记录着上海这座国际化大都市的形成、发展和繁荣的历史，其作为上海地域文化最具代表性的剧种，是一份中国戏曲弥足珍贵的艺术遗产。也因为如此，沪剧被文化部定为四面红旗之一，成为具有全国影响的重要剧种。
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信息红楼论（2）
星期五 十一月 13, 2009 11:04 am
信息红楼论(2)
作者:水西弱
二.读者接收到什么信息
为了叙述方便，这里简介信息论一些知识。
我们把文学艺术作品的内容称为信息。作者是信息制造者，是信源。作品是信息的载体，是传递信息的媒介。读者（听者、观众）是信息接收者，是信宿。作者和读者明显不同。作者把自己过去获得的信息，概括、提炼、整理、取舍、加工、创造成新的信息，并用文字等代码转换成作品。作品产生了，然后才有读者，才有读后感言，才有批评者。批评者也是读者。作者一般只是一个人，特殊的也是极少数二、三个。信息是可以共享的，读者则可以成千上万。他们和作者生存时间会有差别，甚至是不同时代的人。按信息论的观念，文学创作和文学批评有很大的差别。文学创作的作者有颇大的空间和自由度，可以想象，可以艺术加工。评论家的身份有两重性。对原作品来说，他是读者。对他所写的评论文章来说，则是作者。文学批评的对象是经已写成文字的已被定格的原作者的作品，是客观存在的事实，所以，评论家在写批评文章时应当采取实事求是的严谨的治学态度。信息是无形的，看不见，摸不着，不具有实体性，它必须依赖于物质载体才能存在。被物质载体载负的信息可以长时期储存，也可以通过其载体的转换和运动向远距离传递，从而跨越时空。
《红楼梦》这部二百多年前的作品就这样一直流传到今天。《红楼梦》写什么？这是一个读者和评论者十分关心且无法回避的问题。白纸黑字写分明，这问题本该是无可争论的。其实则不然。各人观念不同，见仁见智，人言人殊。归纳起来，有下面多种说法：
1、张侯家事说。
2、清圣祖与董鄂妃故事说。
3、明珠家事说。
4、清康熙朝政治小说。
5、清圣德等五代史说。
6、曹寅家事说。
7、曹雪芹自传说。
8、贾宝玉和林黛玉恋爱故事说。
各种说法迥异，争拗不休，迄无定论。我们从读者，也就是从信息接收者角度来讨论这个问题，也就是研究：人们阅读《红楼梦》，脑子里接收到什么信息？
我们设计这么一个方案，从高中二年级或大学一年级的学生中随意选出50人。每人发一部人民文学出版社出版的一百二十回本《红楼梦》，让他们自由阅读。30 天后，召集他们举行一次开卷考试。允许他们带《红楼梦》进场，但不准带其他书籍和资料，不准交头接耳，可以翻书找答案，但要独立完成答题。试题共两份，要求每人全答，时间两小时。第一份试题，分填空题和问答题两部份。
一、填空题
1、离恨天之上，灌愁海之中，放春山太虚幻境牌坊两边一幅对联是：（），（）。警幻仙姑请宝玉饮的仙茗叫（），灵酒叫（）。
2、在黛玉看来，宝玉的容貌：面若（），色如（），鬓若（），眉如（），面如（），目若（），虽怒时（），即瞋视（）。
3、在宝玉眼中，黛玉的形容：两弯（）笼烟眉，一双（）含情目，态生（），娇袭（），眼光点点，娇喘微微。闲静时如（），行动处（），心较（）多一窍，病如（）胜三分。
4、贾宝玉的祖父叫（），祖母姓（），父亲叫（），母亲姓（），伯父叫（），伯母姓（），姑姑叫（），姑丈叫（），舅父叫（）。宝玉的兄弟叫（、、），姐妹叫（、、、）。表姐叫（），表妹叫（）和（）。
5、宝玉和众姐妹住在大观园内，其中宝玉住（），黛玉住（），宝钗住（），李纨住（），迎春住（），探春住（），惜春住（），妙玉住（）。
6、秦可卿死后，贾珍哭的泪人一般，欲以风光大葬以酬死者。他拍手道：“如何料理，（！）因尤氏犯了旧病，睡在床上。他柱杖央求（），协助宁国府，料理后事。
7、贾元春皇妃归宁省亲是件烈火烹油、鲜花着锦的盛事。她于正月十五日（）点钟起身出宫，十六日（）点钟请驾回銮，在家中逗留（）个小时。
8、情切切良宵花解语，“花”指的是（）；意绵绵静日玉生香，“玉”指的是（）。
9、中秋节林黛玉和史湘云即景联诗。史湘云说道：“寒圹渡鹤影“，林黛玉联曰：“”。
10、宝玉生日，当晚群芳开夜宴，占花名儿饮酒取乐。宝钗掣的是“牡丹”，签上题着：“艳冠群芳”，下面一句唐诗，道是：“”。探春掣的是“杏花”，李纨是“老梅”，湘云是“海棠”，麝月是“茶花”，香菱是“并蒂花”，黛玉是“芙蓉”。袭人是：（），签上题着：“武陵别景”，下面一句旧诗，道是：“”。
11、俏了环晴雯蒙冤受屈含恨死去，宝玉一心凄楚，悲痛不已。他愤然命笔，洒泪泣血，一字一咽，一句一啼，哭成（《》）。诛中称赞晴雯，其为质（），其为性（），其为神（），其为貌（）。
12、贾母和邢王二夫人及凤姐等商议宝玉亲事。有人认为宝玉和林丫头“他们若尽着搁在一块儿，毕竟不成体统。”“只有宝丫头最妥。”说出这样一锤定音的话是：（）。因怕宝玉不肯顺从，中途生变，（）提出采用偷梁换柱之计，瞒成此事。
13、黛玉一心一意专情宝玉。宝玉惨遭毒打，她哭得“两个眼睛肿的桃儿一般”。听到心上人将要结婚，而新娘子不是她，顿时似五雷轰顶，万念俱灰。她挣扎着焚毁了诗稿，直声叫道：“宝玉，（），（）……”一缕芳魂怀着满腔哀怨飘向离恨天宫。
14、宝黛情深，生死不渝。宝玉曾对黛玉说：“你死了，我做和尚！”后来，木石前盟被拆散，黛玉含恨死去，宝玉实践了诺言，出家去了。一日，他光着头，赤着脚，身上披着一领（），向贾政倒身下拜，（），转身就走，倏然消失在白茫茫一片旷野。
15、贾府这个百年望族，勋业世家，终因子孙不肖，获罪抄家。革去两个世职，两人问罪充军。贾赦发往（），贾珍发往（）。两府财产几乎全被抄没入官。从此，贾家彻底没落，一败涂地。
二、问答题
1、试述贾宝玉的性格特征及其对女儿的态度。
2、你对林黛玉与薛宝钗的不同性格和各自道德标准，有何评价？
第二份试题
一、填空题
1、曹雪芹于悼红轩，披阅（），增删（），纂成（），分出（）。题曰：《》并题一绝云：（，，，？”）
2、曹雪芹的祖父叫（），祖母姓（）父亲叫（），母亲姓（），伯父叫（）伯母姓（），姑姑叫（），姑丈叫（），舅父叫（）。曹雪芹的兄弟叫（），姐妹叫（），表姐妹叫（）。
3、曹寅曾任江宁织造和苏州织造，会做诗写词，著作有：《》。
4、周春认为《红楼梦》是写金陵张侯家事。张侯名（），长子名（），幼子名（）。
5、纳兰明珠是康熙朝宰相，结党营私，权倾朝野，异常贪酷，日进斗全。后受御史（）弹劾，问罪抄家。其子（），颇有文才，著作有（《》）。
6、董鄂妃是内大臣（）的女儿，深受顺治帝宠爱，封为皇贵妃。董小苑是秦淮名妓，她与江南才子（）相爱九年，不幸小苑早夭，他悲痛万分，写下《》，追念往昔恩爱缠绵的日子。
7、康熙朝末期，众皇子争储激烈。嫡子（）曾被封为皇太子，后来又被废了。第四皇子（），第八皇子（），第十四皇子（）皆虎视眈眈。康熙驾崩后，终为（）承袭了皇位。
8、程伟元，字小泉，工诗善画。嘉庆年间，曾做过盛京将军（）的幕僚，同时兼任教（）书院，他竭力搜集《红楼梦》文稿，整理印刷发行，立下了汗马功劳。
9、高鄂，字兰墅，乾隆（）年，考中顺天乡试举人。乾隆（）年中三甲一名进士，曾任内阁中书，翰林院侍读，撰有《》和《》。他悉心整理《红楼梦》后四十回，参与全书完整刊印发行工作，是项泽被世人的善举。
10、诗人张问陶的妹妹（）嫁给高鹗。1808年，张问陶写了一首诗：《赠高兰墅鹗同年》。诗的全文是 ),其中第四句注云：( ).
二、问答题
1、简述曹雪芹少年时期的生活状况及其对封建科学制度的态度。
2、叙述你所知道的曹家妇女的身世遭遇和具体生活情况。待各人做完两份试题后，将试卷收集起来进行详阅。
结果发现：第一份试题每人都能答上，基本正确。第二份试题情况就不同了。除了填空题中第1小题大家能答对，其他问题或者答错，或者空白答不上。
这就说明，通过阅读《红楼梦》，大家只知道贾宝玉家的故事，而不知晓曹家、张家，明珠家等的事迹。如果调换一批学生，或者扩大到其他年级学生进行测试，结果将会是一样。
把这种测试扩展到其他学校，甚至到社会上各个阶层的人群，只要具备一定程度的阅读能力，结果又该怎样呢？毫无疑问，第一份试题的结果将是一致的。第二份试题答得上或答得对可能会多一些。但有一点可以肯定，他们了解第二份试题的答案不是从《红楼梦》中获得的，而是通过阅读其他书籍才晓得的。这种测试也可以通过网络，以问卷调查方式进行，结果也会是一致的。其实本文的读者也不妨自我测试一看，看看得出怎么样的结果？
所有的情况都会归结为一点，应用信息反馈控制原理进行测试的结果表明：读者从《红楼梦》中只是接收到以贾宝玉和林黛玉爱情悲剧为主线的贾家故事的信息。这是科学的客观的正确的结论，经得起实践反复的检验。深入研究表明，在我国古代，无论是唐宋元明清，历史上都未曾出现过这样一户人家，不管是姓贾的，姓曹的，姓张的，姓纳兰的。《红楼梦》是小说。“小说是什么？小说就是虚构。”（1）太灵幻境是虚构的，大观园也是虚构的。浩瀚太空搜索不到离恨天，灌愁海的踪影，苍茫大地寻觅不到大荒山，青埂峰的形跡，更难寻觅通灵性会说话的巨石。人间世上本没有荣国府和宁国府。“贾妃本无其人，省亲也无其事。”（2）贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤等俱是作者匠心独运塑造出来的艺术形象。《红楼梦》出现以前，人们对这类形象的感觉朦胧隐约，似曾相识，既熟悉又陌生，只得一鳞半爪的零碎影子。《红楼梦》问世以后，人们的精神世界里从此增添了这一大群各具独特个性的栩栩如生的新人。正是凭借这些鲜活形象，《红楼梦》才成为统传千古的不朽名篇。（未完待续）
注释：
1、《俞平伯散文选集》第273页
2、宋广波：《胡适红学研究资料全编》第235页
转自伊甸文苑
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高阳先生的《朱楼梦》直击反封建主题（官僚篇续一）
星期五 十一月 13, 2009 10:56 am
三年清知府，十万雪花银。
这是古典小说古装戏曲常用词汇。
一部红楼，仅仅写了一张乌庄头的年货单子，就被红学家们阐述成揭露了封建地主罪恶的铁证。
在高阳先生的朱楼里，那才是有着朱门酒肉臭的详细揭示！
整个红曹小说系列第一部《秣陵春》开卷第一页就直击封建官僚制度的丑恶和暴敛。
“怎么能够再点巡盐就好了！”
现任苏州织造的如意算盘是——不用多，只要两年就行。
两淮巡演御史一年有五十五万两银子的好处——注意：是好处，不是俸禄！
照例贴补织造二十一万（这个织造是皇家厂子，非盈利单位，不能和后来的纺织印染成为利税大户相提并论），代完两淮“总商”亏欠官课十二三万，也还有三十万两银子富余。
两年下来六十万两银子，再上下打点用掉个十来万，多下来的足够弥补苏州织造的积年亏空。
其中的上下打点十来万银两也是一样流入官府私囊。
接下来，“秦可卿淫丧天香楼”事发，苏州织造府办丧事——“看了一副板，是沙枋独幅，讨价三千银子，还到两千五，还不肯松口。”
“依他的价码就是。”
接着文氏太夫人丧事，接三姑太太的事儿，曹太夫人出金叶子二百两。
按旗人规矩僧道番尼四棚齐全，江苏外省喇嘛缺如，只有三棚。七七四十九名全真道士要打七昼夜不停的解冤洗孽醮。
冥衣铺的烧活也一应齐全。从绿呢大轿到纸牌，无所不有。总计上百样，付之一烬。
送三的还有三十一名身披袈裟手执法器的僧众。队伍浩浩荡荡，万众瞩目。
平时呢？
李大少爷置一副戏箱，就花了三万银子。——这还不算置一个戏班，江宁织造府就有家养的戏班子。
苏州织造李老爷好几房姨太太。除开小厨房的日常伙食不计靡费，在自己额外的小灶上有当点心的炖乳鸽进补。由炖乳鸽开端也是同样引发一场厨房风波。因为这一场小厨房风波正当政治风波大风大浪之际，这一场风波就比红楼的厨房风波更其深刻。
每年照例该送的京官炭敬，从王府（不光是至亲平郡王，该有八王爷）到户部的书办，不下四十人之多。一份炭敬至少十二两，多到四百两；通算平均八十两一个，就是三千二百两银子。
......................
这儿仅仅是苏州织造府未垮台时的点点滴滴。
未完待续敬请关注。
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如果徐俊和孙徐春——（下）
星期五 十一月 13, 2009 9:56 am
这儿是说孙徐春。
虽然孙徐春没有红花，但他迅速后来居上。其实他本来的沙七龙也是蛮好的。不过角色太小不引人注目而已。
三团的开团大戏血染姐妹花，他的唱段是到现在都是超越其他角色的。这也从一方面证明了孙徐春的魅力。好比一篇论文最为人们熟悉最经常被引用。
到了他真正担纲（那还远不是他和茅善玉正式成为唯一金童玉女搭档的时候），正应了那句话——是金子总会放光华。
逃犯的响度可以说当时在上海戏曲界的状况类似于美国电视连续剧越狱在电视行业。
孙徐春后来天下第一的戏曲演员个唱会也是基于此才开张并获得莫大成功。
后来，我也一直奇怪着（正因为关注正因为热爱）为啥在成为上海沪剧院的唯一一个中坚唯一一个和茅善玉如此和谐搭配的金童也是没有见到申报梅花呢。
百思不得其解的结论是——哦，他大概是离开了，即使回归也不是正式编制。孙徐春他自己有自己的事业，不是专业演员了吧。
联想到完全和尚长春三部精品全部合作的关栋天也是这样的情况，心中算是稍微释然了一些。
可是后来在网站看到孙徐春他有一个孙徐春沪剧团。那么他不是专业团体成员也是民间团体成员，应该还是老板吧。
但梅花奖从第十七届开始增评民间职业团体演员，不再局限于国家行政设立的文艺团体。没有一一统计，最明显的例子是今年的邢金沙（邢岷山的姐姐）。她就是一个专业演员，后来离开去了香港。再后来就是民间职业团体演员的身份夺得了梅花。
所以说，在四十五岁之前孙徐春作为相当有实力的沪剧中青年小生演员，而没有能够在梅花奖的竞争中出线，毕竟是没有达到“会当临绝顶一览众山小”的程度。
男女搭配干活不累。男女也应该同工同酬吧。
戏曲界阴盛阳衰的现象在沪剧界表现得特别明显，最少是在梅花奖获得者的名单上面得以充分体现。再早一辈的解派王派文派袁派接班人没有，那还可以用生不逢辰来安慰；对于年轻如徐俊如孙徐春者有着如此不可否认的绝对第一主角地位的大戏好戏，却连入围申报都没有资格不能不说是莫大遗憾。
作为沪剧爱好者，也就是只能遗憾了。
备注：
1，统观全文，绝对没有那种无聊无知到认为没有梅花的演技就一定不如人家的提法；
2，此系列结束，下一姐妹篇是如果徐俊加孙徐春——。敬请关注。
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如果徐俊和孙徐春——（中）
星期四 十一月 12, 2009 9:51 am
感谢网友鼓励，再接再厉，尽快在回上海前确保结束这个系列。
我是有奖项情结的，有时候一个奖项的获得就不单单是奖项的事情。会让许多事情跟着出现变化甚至于意想不到的变化。希望我所喜欢的男女演员多多得奖。何况梅花奖是全国戏剧最高表演奖项。
这个系列其实不是要集中到三大小生为何要离开为何又回归。而是集中到沪剧梅花的大事情。
徐俊的离开舞台又回归幕后，到了上越。使得上海沪剧界失去了一个首演地方戏曲玉卿嫂的机遇，也是茅善玉和华雯失去了一次勇夺二度梅的机会——个人认为她俩都可能演好徐俊策划导演的沪剧版玉卿嫂（当然诚如网友陈先生所说这又是如果，不是结果）。现在不要说她们俩都错失良机，连得第一姨太太何赛飞也错失了玉卿嫂。方亚芬的玉卿嫂已经在地方戏曲舞台上站稳脚跟，一时间很难逾越。当然，其间导演徐俊的功不可没。
徐俊是个特别会创新的人。也是个特别要争气的人。我是从他的演出经历和导演经历来分析得出这个结论的。这里不说一系列的导演风采，只说他在上海沪剧院三团时候的表演。
好些戏比如弹吉他的姑娘牛仔女月朦胧鸟朦胧以及洋装版的魂断蓝桥，都是徐俊和茅善玉吕贤丽她们搭档。从三团的开团大戏血染姐妹花来看，虽然那就是一部群戏但是徐俊的戏份绝对不输于司令女儿心目中的“贾宝玉”。比如徐俊演的地下党领导有大段静场唱，类同有大段静场唱得也就是茅善玉在开场时的那一段。
所以，徐俊的当时地位（陈波他好像不算三团的人不知何故）和演技来说绝对不容低估。也所以如此，在从一个明星的遭遇拍成电视连续剧时由他来出演璇子曾经的丈夫，把舞台上的那位顶了下来。也正因为如此，在以徐俊为绝对第一主角的大戏野马里面年事已高的丁是娥欣然出演女配角母亲。
在我的记忆中，丁是娥出演舞台上的配角机会很少---或许甲午海战临时性地出演金堂妈为流派演唱会是一个例外。另外，在拍电视连续剧屋檐下的白玉兰时候把舞台上的母亲（奶娘和姨娘一人两角）韩玉敏顶下来可以不算因为不是舞台演出。
由此可见，徐俊的演技水准。也正像网络信息介绍的那样，徐俊凭十打谱获得红花奖时孙徐春还一奖不得。十打谱一招童子拜观音技惊四座，这在沪剧小生界当代绝无仅见。后来的完全改版的陆雅臣叹五更，也是徐俊首唱首演。那也就是孙徐春弟子朱俭在山东得奖的徐俊版。
因此，徐俊敢于创新勇于创新善于创新，这样才能在导演事业上大放异彩。
可是，问题归结到一点----为啥徐俊主演的几部大戏都没有去争取梅花的机会呢？
详情不得而知。
还是回到如果——如果野马或者陆雅臣出了线，保不住沪剧生角演员无缘梅花的现状早就打破。
附录——梅花奖
【奖项简介】
全称“中国戏剧梅花奖”，是中国戏剧表演艺术的最高奖项。
始创于1983年，每年一评。2005年起改为两年一评，2007年更名为“中国戏剧奖·梅花表演奖”。
由中国戏剧家协会主办，是中国戏剧界优秀中青年演员的最高奖项。首届推出了包括刘长瑜、李维康、李雪健等人在内的15朵鲜艳的“梅花”，在全国产生了很大的影响。
截至到2007年，梅花奖已走过了23个春秋，共评出涵盖47个剧种、30个省、市、自治区（除青海、新疆以外）和香港、台湾的戏曲、话剧、歌剧、舞剧等获奖演员523名551人次，其中28人二度梅，3人（尚长荣、茅威涛、宋国锋）梅花大奖（三度梅）。
自第11届起增设二度梅，自第14届起由中国文联和中国戏剧家协会共同主办，自第17届起增评民间职业剧团的演员，自第19届起增设梅花大奖并评出了第一位获得者尚长荣，自23届起梅花奖的评选工作按照《全国性文艺新闻出版评奖管理办法》的通知，由一年一届改为两年举办一次。
【参评简要】
梅花表演奖：表彰表演艺术上取得突出成就的中青年戏剧演员。
一度梅：参评演员年龄不超过45周岁，每届评选名额为20名；
二度梅：已获梅花奖的演员且年龄未超过55周岁，有新剧目、新创造，可以再次参评梅花奖（简称“二度梅”），名额为2名；
三度梅：即“梅花大奖”，已获得“二度梅”且年龄不超过65周岁，并创作演出有较大影响的新剧目、在表演艺术上形成独特风格的演员，可申报参评“表演大奖”，为非常设奖项，每次评选1名。
以上信息源自《中国戏剧奖章程》。随着中国戏曲、戏剧事业的发展，在实际评选中有所突破，如第十七届出现了5个“二度梅”，第二十三届同时诞生了2名“梅花大奖”获得者。
【渊源与宗旨】
当时，经历了10年浩劫的中国戏剧舞台萧条沉寂，演员青黄不接。为了使戏剧表演艺术重新焕发青春，中国戏剧家协会《戏剧报》即《中国戏剧》前身)以“梅花香自苦寒来”为寓意，设立了我国第一个以表彰和奖励优秀戏剧表演人才、繁荣和发展社会主义戏剧事业为宗旨的戏剧大奖——梅花奖，
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周立波拒绝春晚就是“腔调”
星期三 十一月 11, 2009 10:45 am
转贴按语——为啥就不肯说一句周立波就是高明？！只肯说他精明呢？这就是我写过的一个系列里那句话起的作用！
周立波拒绝春晚就是“腔调”
文/靖介
台词：朋友，帮帮忙！
近日，总导演金越、总策划朱海等一行三人来到上海与周立波碰头，共同探讨上春晚事宜，这一碰就是4个小时，先是边吃边谈，后转场办公室接着谈。据悉，金越向周立波当面发出邀请，力劝他排出档期，投入春晚的准备工作。然而，排排档期，周立波颇为难：11月20日《我为财狂》专场即将上演，目前票子已经预订到年底，再去掉早就敲定的各类活动，春节前只剩下4天档期，在春晚审查、彩排阶段更是只有3天。周立波说：“要我把已经定下的演出时间挪到春节后，这是不可能的——我不能为了上春晚，而抛弃买了票的上海观众。”
周立波是个不老不小、土生土长的上海男人，在上海的舞台上表现得滑头有一点，精明有一点，顽皮有一点，浪荡有一点，灵巧有一点，再加上一点弱弱的正义感。一副从来不会打隔楞的伶牙俐齿，把许多东西正正负负地混到一起，把上海人看上去有点淡忘了的，其实从来就是印刻在心里的东西撩拨了出来，而且是用了这种似戏非戏，不真不假的腔调，这种上海滑头独有的腔调。听起来痛快，琢磨下去又没什么危险，听听全是对的，轮到自己打死也讲不出来的腔调，所以上海人非常乐意、非常松弛、非常会心地接受了他。
谁都知道上了春晚意味着什么？周立波不傻也不弱智，当然明白上春晚以后给他带来的巨大利益（名利双收）。但是周立波用上海人的精明回绝了春晚的邀请，理由就是档期排不开，不能因为春晚而抛弃买了票的上海观众。说周立波“拽”也罢，说他“牛”也行，说他不识抬举也在情理之中。但是，在下只能说周立波是成熟的，对观众是诚实的，对来之不易的海派清口忠诚的。
也许让很多人都彻底地失望了，没有看见周立波PK小沈阳或是郭德纲。在下以为，周立波已经说得很透彻了，在舞台上短暂、浅层次的PK是没有意义的，娱乐和艺术是有区别的。不由联系到武林宗派间的PK，真正的正派门派都是用切磋武艺来互相学习，互相共同进步的，而且各大门派都是互相依存，互相促进的。没有说要非得争夺天下第一、独霸一方、傲视群雄的。例如，流传至今的少林、武当、峨嵋……。究竟誰在挑起事端要看武功PK呢？只有江湖小罗罗或是惟恐天下不乱的江湖混混们，是从来不会放过任何机会的。
上海人的精明在周立波身上得到淋漓尽致的体现，也许有人会说，周立波不去春晚损失大了，而周立波精明地给大家算了一笔帐：“我一直在想另一个问题，就是上海的语言类节目，为什么一定要把上不上春晚作为标杆呢？既然是上海的语言类节目，自然要立足上海。上海有1800万人，多么大的市场，如果每个人都来听海派清口，那就是将近40亿元收入。”这番话说到了点子上。
精明中透出大气，精明中表现成熟，精明中表明睿智，这就是上海人的精明。也是上海人的“腔调”所在。
来源东方娱乐
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主持
星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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