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高阳先生的《朱楼梦》直击反封建主题（官僚篇续七）
星期三 十一月 18, 2009 5:19 pm
封建官僚贪赃枉法有一个很值得注意的现象就是单项无后续任务中搞的花样。
苏州织造江宁织造这些都是常任职务，并非单项无后续任务。一旦抄家查帐兜底翻，所以才有曹李两家吃不了兜着走的麻烦。
而许多单项无后续任务就没有这样子的麻烦。往往时过境迁，当事人当时情况都已隔膜无从查起无法追究只能不了了之。就是在现代社会也有许多这样类似的情形。远的不说，就讲大跃进办公社食堂集体伙食制一哄而上一哄而散。在大小四清时每每有人提出却无从追查余下的粮油桌椅去向如何。
在高阳先生的朱楼梦里，前面的分析已经指出兵部和户部相互勾结报销军费是一个贪污途径也是一个单项无后续任务的代表。
某一项军事任务总有结束班师回朝的时候。于是，随着大将军平郡王的挂帅出征，在后方管粮台的曹雪芹的震二哥曹震就得交卸。
曹震在粮台上很弄了些好处，军需报销本是一笔烂帐。全看主帅的恩眷或是战绩。若是恩眷正隆，或是战绩辉煌甚至于先败后胜。部里都不会挑剔，就是先败后胜还可以将功折罪败仗中的损失还可以多报。
正因为平郡王是当今皇上上书房读书时的哥儿们，倍受恩宠之际。曹震的《四柱清册》交了出去，最多化上几百两银子给书办，就会核准报销。诚如曹震所说：一件湿布衫脱掉了有多舒服！
用当代人周立波的上海话就是一只肩胛卸脱了！
那么粮台上是怎么个侵吞的呢？
军粮完全是运价贵。运到乌里雅苏台和科布多，运价每石二十五两；北路最近的也要十一两，通扯就是十六两运一石。运两万石米光是运价就得三十二万两。倘使在这上头耍点花样，捞个两三万两银子是很方便的事情。
具体的手法是以近报远。譬如运到乌里雅苏台本来是三千石，报它一个五千石，运价自然就高了。多出来的两千石运价就可以扣下来。
另外一个大家非常熟悉的单项无后续任务就是抄家。现代的抄家也是一笔糊涂帐，反正经历过的人都心里有数。这儿就不再就此展开，只谈朱楼梦。——这也是红楼梦里无法展开也没有展开的细节，无论是曹雪芹写的还是高鄂续写的都是简单地一笔带过。
苏州织造府抄家早，诚如红楼梦里写的江南甄家先抄了家。
由两江总督查总督遣派中军王副将星夜赶到苏州，出示咨文转录的上谕。江苏巡抚会派首县蔡永清和两江督标王副将一并承旨办理。
到处是感受到的无形中的禁制让人压抑。但是照样能够变换花样。
“尊大人名下的字样，说法从宽。”——李鼎死了妻子捐班有了官职也是朝廷的官员，可以当作析产别居之子看待。“你名下的东西应该不在查封之列。”不过，“要拿出去，恐怕先要过得了太原这一关。”
这太原是王氏的郡望，自然指的是王副将。
李鼎很识趣，——“东西暂且封在那里了，我们想动手脚也不成。不过，权在您手里，您不妨斟酌。”——反正册子上有多少，我们总认账就是。可是，估算的价码总数，务请口角春风。
这话说得很暧昧，也很清楚。只要查抄官员喜欢什么，暗中拿走几件，李家尽可承认封存的册子上原无此物。但是封存册子上所有的财物估价，须尽量抬高以便抵补亏空。
最大的收获还不光是财物，而是李鼎的小侄女李筠给从册子上本来应该变卖的眷属人头上去除，混出了大门。
年方九岁的李筠原本的闺阁千金，李家文氏老太太的活盆景从此流落江湖。不过无论如何也要比当时就拉出去拍卖要强。正如后来曹家女眷一提起来假如碰上李家那样一场变故，就说真要是眷属人口变卖银子抵亏空的话，就只能自己抹脖子了。
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写戏曲，艺术改变我人生——青年剧作家张勇访谈
星期三 十一月 18, 2009 12:31 pm
张勇是非常有才气的剧作家，经历了数年业余创作之后终于修成正果，成为成都川剧院的专职编剧，她也是我的好朋友，借机宣传一下。
张勇：写戏曲，艺术改变我人生 成都日报
核心价值
多年来张勇只是一个很特别的工厂女工，痴迷中国传统文化，坚持戏剧创作，直到“越剧王子”赵志刚为她推开艺术之“门”。今天，张勇成为了一名专业编剧，为弘扬川剧文化奉献积蓄多年的才情和激情。
核心人物
张勇，青年剧作家，1969年生于成都，祖籍江苏盱眙。长期为军工厂工人， 16岁学习戏曲创作，28岁发表剧本，其业余创作并搬上舞台的各类剧目有二十余部，其中越剧《藜斋残梦》获中国第九届戏剧节优秀入选剧目，中国越剧艺术节剧目银奖；新四川清音《满山情花开》获第九届全军汇演一等奖。一年前破格调入成都市川剧院任专业编剧。(补充：即将公演的赵志刚等主演的“星·杂剧”《永不消逝的电波》，张勇担任第二编剧）
采访手记 （2009年11月5日 成都）
张勇给我的第一印象是：简单、朴素、爱笑。采访“越剧王子”赵志刚那次她作为粉丝一直在场，不停地笑。今天采访她了，她先是紧张，甚至害怕，但一谈到传统戏曲，她就滔滔不绝了：《牡丹亭》《长生殿》、童年的痴迷、她的剧本、工厂生活、戏剧天地……一下子鲜活起来，两小时的访谈，她咯咯咯的笑声仍是打不住。
张勇浑身洋溢着书卷气，就像读她的《藜斋残梦》，清新典雅，唱词优美，口齿留香。她身上还有一种我熟悉的东郊气，40岁的人生，她在东郊的国光厂“关”了39年，扑面而来的是一种单纯、认真和实干。
我问过她在工厂里的收入：1200元。问她的日常生活，她平常喜欢读书、上网、打一种叫“天黑请闭眼”的游戏，但一旦投入剧本创作时，她会夜以继日 “加班”，包括吃饭、走路都在想象、触摸剧中人物，残羹冷汁，照吃不误，干起活来，很“疯”很“痴”很“实干”，她一直以“工人阶级”自居、自豪。
赵志刚对她是有提携与知遇之恩的人之一，她给我讲了一个她很傻很单纯的故事。一次她跟老公去上海，赵志刚正在逸夫舞台演越剧《家》，连着演五场，赵王子自己掏钱给他们夫妇买了五天的票，因为逸夫舞台不送票。然后又请他们吃海鲜，走的时候还给她娃娃包了个红包。她说，我一个工人，没受过这种待遇，想不通。她就傻傻地问赵志刚：“你为什么对我那么好？”赵志刚只说了三个字：“我爱才！”
她还讲了一个故事，她独立编剧的越剧《荣华富贵》2007年在浙江、上海等地演了七十场，一时轰动，为此东方电视台全程录播，在上海文联开的作品研讨会上，当专家得知剧本是成都的一位业余编剧时，都很惊讶，在传统戏曲举步维艰的时代，居然还有人满腔热诚地扑进来，有专家称她是“飞蛾扑火”。振兴川剧喊了二十多年，现在这只扑火的“飞蛾”被引进了成都川剧院，我希望作为成都人的她，能为本土的川剧振兴多做点事情。
对话：
只有这杆笔让我骄傲 只有作品可作回报
痴痴迷迷 就是喜欢传统文化
本报记者（以下简称“记”）：听说你写剧本很厉害，现在是川剧院专业编剧，徐棻、魏明伦都70岁了，川剧要重振旗鼓，必须培养新的川剧作家。
张勇（以下简称“张”）：昨天你说要来采访，我妈妈听了很高兴，但我很紧张，我一个小人物说什么啊？我一直是工人，只是运气好，一路有贵人扶。反正压力很大，不敢说自己。
记：就是摆摆生活，现在年轻人已经很多年不看戏了，你还那么喜欢传统戏曲，是一种什么情趣？
张：我也说不清楚，就是太喜欢了，特别是“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院……”读到这些就觉得特别美好。哪怕是读“七月七日长生殿”，明晓得是悲剧，读起来都很舒服。我特别喜欢中国传统文化，已经到了痴痴迷迷的地步了（笑）。
记：怎么一种痴迷状态？
张：就像现在很多娃娃，一边上课一边听周杰伦，我小时候一边上课一边读唐诗宋词元曲，但是数理化非常不好。
记：从小就有一种戏曲和传统情结？
张：跟家庭有关系。父母是从南京内迁到成都国光厂的，父亲爱拉二胡，喜欢京剧、民乐，写一手好字。我是听父亲拉琴，听外婆讲故事长大的，外婆是读私塾的，我还没上学就给我讲诸子百家，《列女传》，大点就给我看弹词《笔生花》《再生缘》《玉钏缘》，还有《西厢记》《牡丹亭》。
记：难怪你的词写得那么美，很有古典的韵味。
张：十几岁就读了很多这类的书。我是独生子女，从小衣食不愁，父母没有限制我读书，喜欢什么书都可以买。我悠闲、自由，完全是自由读书的天地，而且可以和父母自由讨论。
记：理想化的生活，基本上甩开了我们的教育体系。
张：父母对我比较宽松，不以成绩论成败，他们可能太宠爱我了。
记：这样也造就了你。
张：对，如果是棍棒之下，肯定出不来了，咋个都要去读书。我16岁那年，决定开始学写剧本，当时给自己定了个目标：16岁开始学习写剧本，26岁争取发表作品，36岁作品搬上舞台，46岁得奖。那时候天真，还带了点傻气，总觉得自己了不起（笑）。
记：但是也很纯真。
张：对，不计得失，不问后果，就是要去努力，就是要给自己一个目标。我从16岁开始，每天要求自己写两个小时的东西，不管什么情况都得写两个小时，学生时期就开始，写散文、小说、笔记、戏曲占多数。其实那时候根本谈不上创作，只是做了很好的训练，一个人在那里自作多情。
抬头走路 眼界放宽去看世界
记：大学你读的什么专业？
张：不好意思，我没有读大学，后来读的职工大学。我在厂里写工艺的时候经常写唱词，工艺搞不好，自己也很痛苦，但是遇到两个好领导，所以我说一路上遇贵人，他们对我睁只眼闭只眼，安排我管档案，四面是柜子，我刚出版的长篇小说《一触即发》，就是在那里完成的。写的时候，不晓得人家喜不喜欢看，就拿给单位的人看，我们副所长看了一个通宵，第二天早上问我，下面的呢？我说还没有写。他说那你还不赶快写。就是这种状态（大笑）。
记：你有股奋斗向上的劲头，什么时候走上戏曲创作道路的？
张：是赵志刚老师把我扶进门的，上世纪九十年代赵老师来成都，我们有一个志华女子青年越剧队，自然就去追星，见了赵老师很激动，没啥东西给他，就给他一个剧本。他看了以后找我谈话，说我很有才情，把我介绍给余琛老师和崔光丽。余琛老师是最早用我折子戏的人。崔光丽有心，把我介绍给李振玉、康式昭两位老师，他们一直帮我改剧本，直到今天没喝过我一杯茶，包括赵老师。
记：我知道赵志刚对你有知遇之恩，那次我采访赵志刚，他也给我介绍你，说你是个才女。
张：他是第一个起用我写戏的人。2004年赵老师打电话来，问我对写现代戏有没有兴趣，我说有。他说，你马上飞到上海来，我宁波有个戏，想叫你来写。我当时直激动。他知道我厂里工资比较低，说你先把飞机票钱垫上，来了后我给你报。他给我安排的正好是“五一”大假期间，大假完了就可以飞回来上班。
飞到上海，我才知道要写的这个人是沙耆，徐悲鸿的学生，疯了，一个伟大的画家，又是一个非常传奇的人，一下子就觉得担子重了。而且剧组是最优秀的团队，导演伊天夫，舞美胡佐，都是上海戏剧学院导师级的人，音乐设计蓝天、唱腔设计陈钧都是非常有名的，主演赵志刚、赵海英都是梅花奖得主。所有的人都是一流的，只有我是一个白丁。赵老师给我打气，他说他们那么优秀，如果你不优秀，走不到这个地方来。因为我就是一个工人，不太注重外表，到了大场面一般都低着头走路。那次我们去参加一个研讨会，赵老师对我说：抬头走路，眼界放宽去看世界。
记：其实就是《藜斋残梦》这个戏把你改变了。
张：对，赵老师起用我写沙耆，真的是艺术改变人生，眼界一下子开了。一个女娃娃从来没有走出来过，眼界就厂子那么大，成都那么大。当那扇门对我打开的时候，我真的感觉自己的人生从此改变，是赵老师替我推开了这扇“门”。我是创作组第一个走进沙村的人，去了解沙耆的点点滴滴，去上海的医院看望病中的沙耆，他拉住我的手，久久不肯松开。那一刻我感觉真真切切地走进了历史里的人物，写这个戏，我内心也经历了一场历练，经历了他那种痛苦。剧本是我和余青峰共同创作的，这个戏获得了很多奖。
5·12赈灾演出 我一生中最有意义的事
记：戏剧界冒出一匹黑马，很多人没想到你是成都一个业余编剧吧？
张：主要是赵志刚、赵海英、陈萍他们的精彩演绎，另外得益于沙耆先生非常有传奇色彩的人生。
记：但是“剧本是一剧之本”啊。
张：其实很多人不知道沙耆，他留学比利时十年，回来后妻子人去楼空。他之所以十年没回来，是他在比利时爱上了一个女子。当时他反对政府被判刑两年，徐悲鸿找杜月笙帮忙，把他从监狱里面放出来，让他到比国留学。留学一年他就获得了比利时皇家金质奖章，还为比利时皇后和公主画过肖像，据说公主对他很有好感。他的多幅油画被皇宫和博物馆收藏。但是这位被称为“中国的梵高”的天才画家后来突然疯了。当时好多专家看这个戏，说写得最好的一句台词，就是“沙村路不长”。这句台词包含了我对沙耆奇特人生遭际的感叹，扼腕。整段送别，非常美好，赵老师也表扬我唱词写得美。
记：我看了剧本，唱词确实优美，你很擅长写“情”。
张：因为我付出了很多情怀去写他，并不是说去歌颂他，作为一个人来说，他为啥十年没有回国，因为他有自己的爱情；他为啥又回来了，因为失去了这份爱情，又回国寻找遗失的爱。这个世界上哪有这么好的事情，顾此失彼，藜斋残梦啊！藜斋就是他住的地方，是一个风雅古典的小院，沙家是富商，在当地是一个大家族。
记：其实戏曲也能很好地表现现代题材，比如你的《一封来自灾区的信》就显示了艺术的真实力量。
张：这封信就是在余震中写的。去年地震几天后，赵老师给我来电话说，要写个抗震救灾的题材，最好写出现场感，我们马上进行赈灾演出，题目就是《来自灾区的一封信》，由他来演唱。当时还在余震，厂里还在坚持上班，余震来了写不下去，过了又写，一天就写出来了。赵老师演唱这封信，让赈灾演出达到高潮（笑）。
记：你还记得里面的句子不？
张：地震来了，地动山摇，不晓得咋办了，第一感觉生命竟是如此渺小。比如写地震发生时：“同事们惊慌失措大声叫，我第一反应就是跑，”就写我跑出来的感受：“想起了妈妈在家中，想起了儿子在学校，想起了同生同命的鸳鸯鸟，怕失去，泪长抛。”这些都是发自内心的东西，因为当时地震发生的时候，想的就是亲人啊，都是直接往家跑。这是人的本能反应。唱段很朴实、真实，赵老师的演唱感动了很多人，听说有人听得热泪盈眶，那场演出募捐了56万。我觉得我做了人生中最有意义的一件事情。当然后面还写了我们成都人献血、救援、坚持上班，写了将来我们会更好等等。
贵在坚持
不要玩票，玩票就完了
记：说说你最近写了五个折子戏，为什么要搞小戏？
张：因为剧院每场演出，一般控制在两个小时左右，我就搞折子戏，想选最好的，做得有震撼力，我是想竭尽全力往上推，展示成都川剧院的群体实力。成都川剧院现在以青年演员为主，我也是青年编剧，希望让青年演员上戏，也给我一个机会，让我们大家得到社会的承认。
记：你现在还没有得到川剧界的承认？
张：没有。川剧博大精深，包容性很强，可以创新，我在川剧院就是一个娃娃，我也想通过这五个戏，来证明我是能够写好川剧的。毕竟我出生在成都。我还有一个最大的心愿，我这辈子受了那么多人的提携与知遇之恩，欠人家太多，所有帮助我的人到现在为止没有回报他们，连我的一杯茶都没有喝过，特别是王爰飞老师发现我以后，力主把我调入川剧院，我回报大家的一定是作品（笑）。
记：你骨子里有一股豪气，最怕辜负别人的信赖？
张：我就是沾了这支笔的光，因为我没有任何东西，家务事做不好，在工厂做电子管也做不好，惟一让我骄傲的就是这杆笔，因为我经常是现场写，《藜斋残梦》都是现场写、现场改，所有的人，导演、演员、音乐都在等你，我早上写的下午开排，下午写的晚上开排，三班倒，因为我一个星期必须回成都上班。那个时候就是霸王硬上弓，拿下来就是英雄。我的豪气就是从那次来的。我没有任何值得骄傲的东西，唯一是这杆笔，我觉得还可以横扫一下（大笑）。
记：除了一杆笔什么都没有？
张：还有父亲的话。我写得太累的时候，撑不下去了，不想干了，我经常给自己说，加油！加油！就缺这把火了，我始终认为坚持就是胜利。小时候我父亲晓得我喜欢文学，说因为喜欢文学荒废了学业，我希望你贵在坚持，不要玩票，玩票就完了。我一直铭记父亲的话：贵在坚持。父亲过世了，很遗憾他没有看到我的今天。他觉得我肯定出不了头。
记：为理想而追求，为艺术而生活，很美的事情啊！
张：对，今年写了八个戏，舞剧《画皮》由香港舞蹈团演出了。现在我28万字的小说《一触即发》已经已经由广西人民出版社出版，小说出来后，马上有一个影视剧的改编。我还准备写下一部小说。
记者 梅柏青/文 张全能/图
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高阳先生的《朱楼梦》直击反封建主题（官僚篇续六）
星期三 十一月 18, 2009 12:17 pm
在中国的封建官场里，御史是一个很有意思的职位。维基百科上是这样来描述御史职能的——
自秦朝开始，御史专门为监察性质的官职，一直延续到清朝。《汉书·百官公卿表》：“监御史，秦官，掌监郡，汉省。”。汉朝御史统归御史台领导，按职掌分为侍御史和治书侍御史，东汉末改刺史为州牧之前，汉朝的刺史也是监察官，也是御史的一种。
三国时，曹魏于殿中省置殿中侍御史，掌记录朝廷动静，纠弹百官朝仪。
西晋，御史名目很多，开后代专门职务御史的先河，有督运御史、符节御史、检校御史等。
隋唐改检校御史为监察御史，与殿中、治书两侍御史并立。
明清，专设监察御史，隶都察院，另有派遣监察御史巡察地方者，明称巡按、清称巡按御史，清又有御史巡行京城之制，称巡城御史，又有监察御史督察漕运，称巡漕御史等等。
不少学者如钱穆、孙中山认为御史制度是中国古代运作良好的监察机关，但近代学人何炳棣却认为，御史的功能无疑是被夸大了，御史制度大部份的只是沦落成文人官员之间彼此攻讦的工具。李鸿章叹曰：“言官制度，最足坏事，故前明之亡，即亡于言官。此辈皆少年新进，毫不更事，亦不考究事实得失、国家利害，但随便寻个题目，信口开河，畅发一篇议论，借此以出露头角，而国家大事，已为之阻挠不少。”[1]明代第一清官海瑞就常被御史弹劾，嘉靖四十年（1561年）巡盐御史袁淳弹劾海瑞“倨傲弗恭，不安分守”，海瑞从升任浙江省嘉兴府通判，反而平调江西兴国当知县；隆庆四年（1570年）吏科给事中戴凤翔弹劾海瑞“庇护刁民，鱼肉乡绅，沽名乱政”，并罢其官，闲居家乡十余年；万历十四年（1586年）四月，御史房寰弹劾海瑞：“谓其莅官无一善状，唯务诈诞以夸人，一言一动无不为士论所嗤笑。妄引剥皮实草之刑，启皇上好杀之心。”
在高阳先生的朱楼梦里着力描写了京城的一个巡城御史崔都老爷。
巡城御史专管地面，查禁淫书便是他的职司之一。凡是查到禁书一律销毁，所以并无数目可稽。所以但凡查到了这些书，执事的官员吏役随意取几本带回家去阅读不足为奇。曹雪芹的四叔受和亲王之托，为赋闲在家的十四爷搞几本新出的淫书消遣。这就找上了崔都老爷。
要找崔都老爷，得上砖塔胡同老鸨大金铃那儿找。大金铃就是崔都老爷的相好，崔都老爷就是大金铃的靠山。清朝明文规定官吏不得嫖妓，但规定是规定执行是执行。崔都老爷是有恃无恐的，本来就是他自己巡城嘛。
崔都老爷有一件新闻就是大金铃是如何傍上他的。原来大金铃要撵走她原先的泼皮相好牛三，牛三是个混混死赖皮不肯离开。大金铃嫌他受了伤在床上无济于事铁了心要赶走他。出身天津卫的泼皮混混不好惹，于是请出巡城御史崔都老爷来。
崔都老爷被大金铃的姿色吸引鬼迷心窍，不惜身份出面和混混较量。利用官场势力把牛三赶出京城撵回天津。于是大金铃就以身相许投桃报李。
曹四老爷转辗托人找到崔都老爷，不仅拿到王爷要看的椑官说部一类的淫书而且还搞到了以唐诗三百首为名的春册。
这一托可算是找对了人。崔都老爷言而有信，第二天午前就送到有一批“薄本儿”（淫书的代称）的书。什么《肉弄堂》《僧尼孽缘》之类不下三十多种，而且都是年前年后新刻的版本。
投桃报李的结果，原来崔都老爷结交太监偷盗宫中珍贵药物包庇窃案，如此一个下流不堪不安分守己的御史还想利用这次交易来挪一挪位置。想调任山东道这样一个好差使。
如此一个御史想调任山东道的思路来自都察院就省份分道的重新分配方案。山东道稽查刑部太医院河道总督衙门监管五城盗窃命案。缺分仅次于江南道，又有稽查河道总督衙门的职守就能出差到河南江苏去巡河。外加崔都老爷身为御史本来就内外勾结在他管辖之下贼盗的孝敬就更加铺开范围。
这就是满清政府当时活生生的一幅官场现形图——矛头直指都察院这样一个本应清廉监管群臣的机构。
由于种种原因，中间环节脱钩等等，崔都老爷未能满足其餍。到了曹家再次遭遇大难的时候，崔都老爷干脆投井下石充分发挥了他巡城御史秉公执法上执言事的职能。对曹雪芹的四叔狠狠地踢了一脚，曹家从此落入万劫不复之地。
未完待续敬请关注。
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韩国三剑客（下）
星期三 十一月 18, 2009 12:15 pm
这就轮到我最喜欢的韩国男星了。很可能他也是至今还是在韩国稳居首位的男星。
李秉宪上次拍的电影是好家伙坏家伙怪家伙。今年也是转战小屏幕拍了一个电视连续剧。
凑巧，三剑客拍的电视连续剧具名都用了英文，翻过来各自就是男版灰姑娘，时尚和鳦尾花或者就是蝴蝶花。
名字最好听，可是剧情最残酷。李秉宪在其中自然是第一男主角绝对的主角。
该剧是“韩国首部谍报动作电视剧”的主要讲述国家安全局要员与犯罪组织进行周旋、斗争的故事。李秉宪饰演的男主角贤俊就任于国家安全局的有着天才般头脑的国家安保要员，他与爱人一同为了国家安全出生入死。自7岁在一次意外中成为孤儿后，他便失去了以往的记忆。进入特种部队后，他凭借着过人的天赋脱颖而出，并与郑俊浩饰演的陈诗宇成为生死之交。为了祖国的安全，他一次次在阴谋和危险中突出重围。
既然是号称韩国首部谍战动作片，那紧张精彩的火爆镜头少不了。哪像国内拍的谍战片那样子轻松。这部片子的看点很多。首先是涉及敏感题材——南北韩的核武器开发，其次是南北之间的相互暗杀，再是特攻队本身的刺激场面，当然必须要有死去活来的爱情。两个男人一个女人，生死兄弟之间的争斗包括性命搏击以及争夺芳心。
场面也很大，从匈牙利开始，异国风情不断呈现在观众眼前。接下来有的是日本的雪山温泉——男女同浴的那种，呵呵。再有少不了的中国上海——哈中哦，你看大家都在哈中！而上海风情似乎是很适合外国编导来选定拍片环境的。人家韩国根本没有啥拍电影电视跑外国就得考虑投资问题的事儿。
最新消息是收视率超越三分天下有其一的程度。
李秉宪的戏路子广到极点，在这部戏里也再次充分体现。木呐机灵身手矫健却又失忆，种种困境摆在他面前，他演来均得心应手。让我这个好挑剔的观众也无可挑剔。
唉，想想看，他的电影电视那么多那么好！从中毒的弟弟那么执着爱着嫂嫂，简直要让人怀疑他是不是真被死去的哥哥附了体；从共同警戒区的战士，又是那么的忠于职守和兄弟情谊；他还扮演过一人面对性格阅历完全不同的三姐妹把她们通吃深藏不露的花丛高手，去年的那个怪家伙则为他进军好莱坞一展矫健打斗风格。
平心而论，李秉宪小鼻子小眼睛算不上帅哥。可是银幕的光芒却始终笼罩在他扮演的各个角色头上。戏路子之广泛，投入得那么深情，实在是无人能及。这就不单是指韩国本身，而且包括亚洲其他国家的男星在内。
李秉宪自身条件好，不光靠脸蛋靠身材——附带说一句他最近练家子练得架子够可以的了，而是凭籍超一流的演技驰骋影坛，肯定还有好长一段时间看好。那是一线小生中的一线小生。
最后说一下，搭档的女星金泰熙在天国的阶梯里和权相宇搭档，还是女二号。现在出落得让人一眼就看中，当然就得升级为女一号了，还是和李秉宪牵手。以后的星途自然一路飙升。
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李秉宪出演的两部影片《I Come With The Rain》和《G.I.Joe》，凭借这两部影片首次进军好莱坞的李秉宪表示：“虽然我在这两部影片里都是饰演大反派，不过因为两部影片风格完全不一样，所以演的角色也有很大的差别。拍摄这两部影片让我有机会和许多国外的优秀演员合作，学到了很多东西。相信观众们也能通过这两部作品，看到一个和过去不一样的李秉宪。”
——遗憾的是亚洲的影星还得靠功夫进入好莱坞。
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“拒春”与“叫春”
星期二 十一月 17, 2009 4:18 pm
中央电视台春节晚会的导演找我，我对上春晚没兴趣。
这样一种表述方式，简称为“拒春”。“拒春”像禽流感之类的病毒一样，有一系列变种。例如，春晚导演其实没来找过我，我就提前高调表示了没兴趣。或者春晚导演确实远远地看了我几眼，就已经把我排除了，我还是要大声向全国人民宣布我没兴趣。就好像谈恋爱找对象，其实是对方看不上我，我却偏要说是我看不上她，其实是对方甩了我，我却打肿脸充胖子说是我甩了她。或者，我还可以委婉点说，兴趣不太大，有点进退自如的意思。日后如果没进春晚，可以显示我事先的清高；如果真的进了春晚，显得盛情难却，勉为其难。至于绝对不可能进春晚的，还可以高分贝地说，我对春晚一点兴趣都没有，甚至更加坚决地发誓：永远不上春晚！
上述“拒春”病毒的主动变种，还可以有其他的形式。“拒春”病毒变种、变异的成功，关键在于，春晚导演不可能出来消毒，春晚导演不太会对簿公堂，把真没兴趣、假没兴趣、谁对谁没兴趣都说清楚。也就是说，春晚导演没有疫苗，“拒春”病毒便开始到处传播。
最近“拒春”病毒闹得比较凶的，是我的一个同乡，一个名叫周立波的上海人，余秋雨大师称其为上海滩百年一人。上海有自己的滑稽戏传统，从老一辈的姚慕双、周柏春，到后来的王小毛，到现在的周立波，事实上是有一个滑稽戏的传承。余秋雨大师“百年一人”的说法，有明显夸大的成分。至于夸大成分究竟有多少，这是见仁见智的问题。当我对一个刚出生的婴儿说：这个孩子将来肯定有出息，这种夸大不会遭到白眼，反而会让孩子的父母很开心。但是，当这个孩子长到半大不大，成天挂在嘴边说：刘先生说我肯定有出息！就让这个孩子和我本人变得难看了。
周立波的海派清口我看过。从上海滑稽戏的角度，还是不错的。比方说，周立波最精彩的一个节目是模仿几十年前上海的“打桩模子”。一写到这里，上海以外的读者可能就糊涂了，“打桩模子”是什么？简单说，就是在市场经济还不发达的时候，上海街头各种做非法生意的人，例如倒外汇的，倒兑换券的，倒进口手表的，倒各种票证的等等。由于没有固定经营场所，只能站在街上，向行人拉生意。与流动的行人相比较，他们经常是站着不动的。上海人比较有幽默感，称这类人是在街上 “打桩”。周立波的这个系列表演对上海人来说比较精彩，但是，对于上海以外的观众是否有吸引力，是一个大问题。孔庆东先生给周立波打80分，并非没有道理。然而，这个80分要斟酌一下。我不知道孔庆东先生是否属于老好人类型，有一类老好人打分的时候，最低分就是80分，最高分也就85分，百分制变成了5 分制。作为周立波的同乡，我如果给他打分，就要在两个不同的系统里打分。在上海滑稽戏的系统中，周立波的确可以得到百分制的80分。但是，出了上海滑稽戏的系统，进入普通话系统，周立波也许只有百分制的60分。
赵本山、小沈阳等全国知名的二人转出身的表演人物，也许对周立波是一个刺激。“拒春”好像是周立波自己先说出来的。这个“拒春秀”背后有一个心态：东北等地出了很多全国知名的类似滑稽表演家，堂堂大上海，居然没有一个拿得出手的全国性搞笑明星？我认为，周立波的确有走出上海、走向全中国的心愿。就像余秋雨大师有走出中国，走向全世界的意愿一样。周立波的这种心态表现在他的一个看似漫不经心的表述中：他们是吃大蒜的，阿拉是喝咖啡的。这一漫不经心其实有用心良苦的潜台词：连吃大蒜的（上海人认为臭）都能红遍中国，阿拉喝咖啡的，与世界接轨的，难道不能红遍中国？说实话，这个心态明显属于山西老陈醋。
吃大蒜与喝咖啡的对比，还有一个更深的渊源。新中国成立后，北京很多原先属于天桥把式的艺人，被纳入“曲艺团”。这些人最能体会翻身的感觉，从旧社会的下九流，变成新社会的艺术家。其实，上海滩的滑稽戏也有这样的经历。在当前国家扶持的艺术团体日渐式微的状态下，周立波以类似郭德纲的方式，在上海靠剧场演出而获得不错的成绩。但是，郭德纲某些时候只是表现出对于吃官粮的不恭敬，让人体会到他的自信和本分。而周立波在疑似摆脱吃官粮后，立即回到旧社会，表现出十里洋场对于土包子的轻蔑与不屑。与郭德纲相比，周立波的这种表现，已经不是自信和本分，而是油头粉面、西装革履下的无理傲慢。这种背靠洋人文化看不起中国土包子的心态，也许决定了周立波无法红遍全中国。于是，索性来一个“拒春秀”，也算临时性红一阵。
“拒春”并不排除周立波真的可能上春晚。因此，我们就发现，种种“拒春”病毒的变种、变异，其实都是“叫春”，都是要引起春晚的注意。如果实在勾搭不上春晚，那就退而求其次，可以短暂地引起全国人民的注意，这个“叫春”也算有成果，至少算热闹一下，而且还能显得自己水平很高，春晚水平很差。如果将来上了春晚，那是盛情难却，帮一个忙；如果将来上不了春晚，更显得自己一贯正确，无伤大雅。事实上，与周立波类似的一系列“拒春”病毒的变种、变异，之所以会成为向中央电视台春节晚会的“叫春”，变成向全国人民“叫春”，正是因为春晚有很大的吸引力，让很多人垂涎欲滴。吃不到葡萄的时候，只好以酸葡萄来“叫春” 了。所以，高调公开的“拒春”病毒大多是酸葡萄心态，目的就是“叫春”。
转自刘仰博客
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韩国三剑客（中）
星期二 十一月 17, 2009 11:00 am
第二位今年转入小银幕的韩国男星是柳时元。很有意思的是权相宇柳时元李秉宪这三位此番出演的电视连续剧都是用的英文名字。
柳时元以前和李秉宪演过兄弟俩。富家子弟但是是老二，父亲要他从医他却偏爱音乐。这次柳时元也是一个弟弟，同之前的区别是在他有一个同父异母的姐姐。从美国回到韩国后卷入了关于一家时尚杂志掌控的纠纷里。
照例的好人，照例的邻家男孩，照例的颇具杀伤力的笑容加酒窝。
故事也有些老套。不过，引进的是大量的时尚服饰——因为和时尚杂志有关嘛。柳时元扮演的男主角原先的职业是大厨，所以也有些照例看惯了看厌了的韩国食品推介强调的是健康食品云云。
总的印象是柳时元保持了许久未曾露面的魅力，但是演技仍然是原地踏步。可能他本身的角色选择性就有限。好在他自己不光是拍戏，而且在歌唱领域里也很有成就。这么些年过去了，也没多大显老的变化。估计，那张娃娃脸还能驰骋一阵子。
原先发过的一首歌词，里面把柳时元的时字码成权相宇的相字，乘这个机会更正一下。
原创歌词：好喜欢
喜欢
好喜欢
我——好喜欢
我真的好喜欢
好喜欢张娜拉的刁蛮
好喜欢崔智友的贤惠
好喜欢明世彬的清纯
好喜欢尹智敏的娇媚
好喜欢李秉宪的方脸
好喜欢权相宇的宽肩
好喜欢柳时元的酒窝
好喜欢裴勇样的迷眼
好喜欢长今从小长成大
好喜欢金子由好逼得坏
好喜欢三顺从胖回到瘦
好喜欢铉洙从乖变为野
好喜欢民哲帮敏秀抓玩偶
好喜欢诚俊将静书来等待
好喜欢姐姐和弟弟来相爱
好喜欢哥哥把妹妹抗上背
好喜欢野蛮家教真胆大
好喜欢淫乱书生贼大胆
好喜欢东莫村里同仇敌忾
好喜欢警戒区内义胆忠肝
好喜欢的韩流看不够
好喜欢的事儿说不完
真的真的好喜欢
真的——我好喜欢
**************************************************
柳时元是韩国横跨影视和歌坛的超级明星，同时也是在亚洲特别是日本拥有高度人气的代表韩流明星之一，此外他系出丰山柳（刘）氏名门的家世也一再被人们提起。他是曾在倭乱时期（1592年日本入侵）击退秀吉军队、立下救国大功的文学家、政治家和将领柳成龙的第12代孙，柳成龙还有一位著名的哥哥是李朝儒学家柳云龙。柳时元出生在韩国的世界旅游景点安东和回村，这里的受保护文物及重要民俗资料的房屋都归其柳氏家族所有。1999年4月柳时元同父亲和族人作为主人接待了前来访问的英国伊丽莎白女王。柳时元的父亲柳善宇曾任韩国《每日新闻》编辑部局长，后创立了Arterre文化教育集团，2007年10月因病去世。柳时元的哥哥柳时权则是其所属经纪公司R's Company的代表。
柳时元早先在新丘大学读的是商业设计专业，1994年被 KBS电视台录取出演电视剧《感觉》（）登台，同期又发表了个人专辑《Change》，2003年进入东国大学进修表演。柳时元有着身高180公分，体重 70的模特身材，平时最大的兴趣就是赛车，还领有国际赛车资格的执照，出道至今拿过新人奖、人气奖、优秀演技奖以及最佳男主角奖，更因音乐成绩而获得多项韩流明星奖和日本的唱片奖项。笑容致命的柳时元在韩国拥有“性感元”、“绯闻商标”及“最让人嫉妒的对象”等封号。大学时期，他是金喜善的师兄，就是他带金喜善进入电视圈的。金喜善一直很尊重他，视他为最好的朋友，常常找他诉苦。
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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