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《瑞珏》其实可能有过两个完全不同的版本
星期日 一月 10, 2010 4:39 pm
说《瑞珏》这部大戏新戏没有复排过，看来是不准确的。正如《日出》前后的版本不一样。
尽管有人信誓旦旦地表示要亲口去问女主演，后来排的《瑞珏》算不算复排——（至今未见回音就此不了了之），可是从实际生活中得到的信息却正是证实了《瑞珏》的前后版本完全不同。那么这很大的变动毫无疑问应该算是复排，而绝对不是正常排演中的些微改动。
站在上海书城音像厅里，有关沪剧的架子上赫然摆着影碟《瑞珏》。主要人物是不会变的，金童玉女一对。虽然已经显得苍老，还是金童玉女。不算很次要的人物就有朱俭扮演的三少爷觉慧，因为喜欢朱俭觉得他有出息，但不知道原来觉慧是他演的所以就记下了。与觉慧配对的是鸣凤，那是特邀演员王清——因为特邀也就记下了。
当时还不清楚王清何须样人，后来一查对很可能就是越剧女小生王清。
不知道为啥阴盛阳衰的沪剧界要外聘一个越剧女小生来演鸣凤，而且还制成影碟。难道偌大一个沪剧院就没有一个能演得过王清，要她来反串？
当然，我不认识王清，也毫无成见。只是有一个问号而已。
再后来的《瑞珏》据说就更大胆地删除了觉慧和鸣凤。是不是就单单删除了鸣凤之死？不得而知。可是这样一来，难道不是大幅度地更动了原来的剧本。究竟算不算复排呢？
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附上一篇宽度网的文章。
谈沪剧《瑞珏》对《家》的改编
作为两部在中国文学史上有着重要影响的作品，巴金的小说《家》和曹禺的剧本《家》都是耐看又耐演的戏。所以，从电影、电视剧，到话剧、川剧、越剧，改编版本多不胜数。然而，大多数剧本，都把焦点放在觉新、觉慧或者梅表姐身上，少有像近期新排演的沪剧《瑞珏》那样，在这个被封建大家庭牺牲的女性身上做文章的。
在小说《家》中，瑞珏这一形象着墨不多，地位也不太突出，她是随着觉新的出现而出现，随着觉新命运的变化而任人摆布的一个“玩偶”。到了曹禺笔下，瑞珏由原著中的配角地位上升为主角，而如今到了沪剧《瑞珏》中，瑞珏成了全剧的绝对中心人物，连觉新也成了配角。为了要凸显瑞珏的主角地位，上海沪剧院的编创们以曹禺的剧作为蓝本，将其中的一些枝蔓做了删除，使得情节线索更集中，人物关系更明朗，把笔墨重点放在对瑞珏的心理揭示和刻画上。而从沪剧本体和戏曲要求出发所做的改编有些也非常合理，比如尽量减少头绪，精简出场人物和一些已为人们广为熟知的故事情节，留有空间展开抒情唱段。做这样的改编，剧团一定有剧团的考量。当然，改编也是得失并存。
首先，《瑞珏》虽然很好地保留了曹禺《家》的诗化韵味，但是缺少震撼和振奋人心的力量。曹禺先生根据小说《家》改编的剧本，选择了他所熟悉而又深有感触的封建婚姻，即觉新、瑞珏、梅三个人物的关系作为主要情节线索。瑞珏在《家》中是贯穿全剧的主要人物，是实写;梅是虚写，功夫在烘托上，虽然出场少但处处有她的影子;而鸣凤虽然戏份不多，但也是一个不可或缺的独特存在。瑞珏、梅、鸣凤虽然性格、身份、地位不同，却有着同样的悲剧命运。作为相互的关照和补充，她们三人让我们看到无论什么样的出身，多少种活法，结果都是在一个固定的藩篱中。话剧《家》和小说《家》都将这些美好善良的女性的死亡的矛头直指整个制度, 整个礼教, 整个迷信。他们都表达了如果女性不能认识到自己受迫害的地位是封建牢笼带给她们的，不懂得自我反抗和保护，那么她们将永远也打不开令人窒息的封建枷锁的主题。这样的主题即使到今天还是有价值。巴金最热爱的哲人之一卢梭说得好:“人生而自由,但无时不在枷锁中”。因此，对于《家》的理解可以不仅仅局限于女性自身，延展开来便是对人的尊严、个性、爱情、一切美的追求。
但是，沪剧《瑞珏》只围绕着瑞珏一个人物编织情节，去掉了觉民、琴、冯乐山等一些在原著中比较重要的角色和情节，以往最令人震撼的鸣凤之死也被推到了幕后，一笔带过，这就使得该戏的矛盾冲突以及对封建大家庭的批判性主题有所弱化，人物在其间的挣扎也失去了力度。觉新和瑞珏的许多对手戏，以及新创作的一些唱段，表现出情浓意长的基调，使得全剧看上去更像是一出悠长的爱情戏，一个简单的家庭剧，绵软有余而气力不足。这样的处理好看也好看，但是儿女情长的东西冲淡了原著的力度和隐匿于悲剧情境下的汩汩激情。主题的深度和人物的复杂性被削弱，使得戏的悲剧感淡化，回味少了。
其次，在塑造人物上，沪剧将瑞珏刻画成一个封建大家庭里具有模范表率作用的“刘慧芳”式的大嫂。不错，在巴金的笔下瑞珏的确是一位典型的贤妻良母。她生在官宦人家，从小生活优裕，识书知礼，能诗善画。成年后阴差阳错嫁了位好丈夫，又为高家添了位男丁,坐稳了长孙长媳的位置。她体贴丈夫，疼爱孩子,尊敬长者，善待仆人，性格温顺，至死都没有抱怨过什么。而事实上，瑞珏也不过是个20多岁的年轻女孩。因此，在曹禺的笔下，她还有一颗童稚的心灵和一丝少女的稚气，是一个乐观开朗，对生活、对爱情、甚至对当时冲击着整个中国大地民主进步思潮都有着热切关注的年轻人。可能考虑到演员的问题，沪剧中的瑞珏天真孩子气的一面表现得很少，再加之没有了觉民和琴，保留的觉慧和鸣凤的戏份也主要是为了表现这位大嫂的善良贤淑和富有同情心，所以整出戏就也失去了不少青春的朝气。
再来看看瑞珏的情感世界。瑞珏的爱情观(包括鸣凤也是)是爱一个人是要为他平平坦坦铺路的，不是要成为他的累赘。她全身心地爱着她的丈夫，这种爱非常真挚，并不只是小说《家》里面所描写的那种逆来顺受的服从。所以她希望把丈夫所爱的梅请到家里来，甚至还想把海儿留给梅，自己回娘家去。这种带有绝对自我牺牲精神的高尚的爱情观也许在今天并不能被时下的年轻人所理解，但却在任何时代都令人感叹。只是在沪剧《瑞珏》中，这种表现显得太高尚和完美。在曹禺的《家》中，婚后的觉新虽然也爱瑞珏，表面上也愉快，但内心又满怀愁苦，别有难言之隐。瑞珏每当看到丈夫的愁容，内心是非常痛苦的。此外，瑞珏看到觉新和梅两人之时，不是没有感觉，这种痛楚是隐隐的，只是因为她太善良了。再比如，瑞珏和梅的关系。表面上看，2个人都在让，而且让得很真诚，但其实她们两人的内心深处又都希望在觉新的心里占有一席之地。两人这种微妙的心理在戏中没有体现。剧中瑞珏、觉新和梅三人之间的情感矛盾冲突和内在的暗涌并不强烈，这些都被瑞珏的大度宽容所化解。瑞珏那善良宽容的品格在剧中被过分渲染，而她身上的痛苦矛盾和作为一个女人应该有的那点点刺痛都表现得过少。
众所周知，改编是一项富于创造性的劳动。它要求改编者在理解原著精神的基础之上，融会贯通，通过自己的选择和构思，重新组织情节、刻画人物，编织矛盾冲突。改编作品当然可以有改编者自己的再创作，但是把握原作的精神最重要。中国艺术向来是神采为上，形质次之，追求神似而不是形似，曹禺当年对巴金小说的改编得到成功便是一个范例。前辈作家对生活的深入体察，对人物性格、行动的挖掘，对情节、场面控制的技巧值得人们借鉴，而同样作为南方戏改编成功的越剧《家》则是对戏曲改编的启示。虽然《瑞珏》的改编有些许不尽如人意的地方，但沪剧有沪剧的特点和优势，该剧还是受到观众们的追捧和欢迎。在鲜花与掌声的背后，戏曲创作者们也该保持清醒，别让舞台艺术越来越经不起推敲、趋于简单化才好。(转新浪博客)
发表者：香烟
转贴按语——
当年的川剧在四台《家》里走得最远，完全以觉慧和鸣凤为主要人物。现在看来，这样的做法颇具新意。
同样是颠覆原著中的男女角色中心配置，黄梅戏《雷雨声声》是成功的。相对而言，《瑞珏》虽然努力地让瑞珏占领了舞台中心，但没有能成功地植根于观众心中——上面这位还是说得客气的，其实字里行间还是吐露了不满——当然并没有像我这样直率。
另外一个有趣的现象是再有一篇是正式发表的在杂志上的文章——看看开头似曾相识。因为要收费未读完全文，但相信道理一样，保不住实际上是双胞胎。那末，南柯和香烟是不是一个人呢？
当瑞珏唱起了沪剧
* 分类：音乐戏曲
*
* 字数：1823
来源：上海戏剧 第11期
在巴金的小说《家》中，瑞珏是一位着墨不多的人物，是一个随着觉新的出现而出现，随着觉新命运的变化而任人摆布的“玩偶”；在曹禺的话剧《家》中，瑞珏由配角成为主角，地位大大提升。而新近上演的沪剧《瑞珏》，瑞珏成为全剧的中心人物，甚至连觉新也成了配角。
为凸显瑞珏的主角地位，编剧从戏曲、沪剧的本体要求出发，以曹禺剧作为蓝本，尽量减少头绪，删减了其中的一些枝蔓。比如，精简了出场人物和一些已为人熟知的事件，使情节线索更集中，人物关系更明朗，以便腾出空间展开抒情唱段，重点揭示瑞珏的心理。
然而改编向来是得失并存的。沪剧《瑞珏》很好地保留了曹禺剧本的诗意，但少了些震撼人心的力量。
曹禺剧本以觉新、瑞珏、梅三个人物的关系作为主要情节线索，瑞珏作为贯穿全剧的主要人物，是实写；梅则是虚写，虽然出场少观众处处感到有她的影子，起到烘托的作用；同样，鸣凤虽戏份不多，却也是一个不可或缺的存在。瑞珏、梅、鸣凤性格、身份、地位不同，却都有着同样的悲剧命运，是一个故事的有机组成部分。王安忆说：“她们让我们看到，无论什么样的出身、多少种活法，结果都是在一个固定的藩篱中。”小说和话剧都将这些善良美好的女性的死亡原因直指整个社会制度、封建礼教，表达了同一个主题——如果女性不能认识到自身受迫害的社会地位是封建牢笼带给她们的，如果女性不懂得自我保护和反抗，那么她们将永远打不开这个枷锁。
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《蜗居》的成功和遗憾
星期日 一月 10, 2010 3:43 pm
《蜗居》的成功和遗憾
《蜗居》的成功和遗憾
作者：茹月
看到几乎每个网站都在热议蜗居，我这个本来就喜欢电视剧，而且很长时间没有看到好的电视剧的人，便忙不迭地找来这部据说因为太过真实，中央电视台已经禁止播放的片子看了一遍。说实话，我还真是挺喜欢这部电视剧。看完了不过瘾，又去找来小说看了一遍。
我想从艺术和内容上这个片子应当没有什么大的反党反政府的问题，但是电视剧里人们对高房价的无奈和由此产生的痛苦，经过编剧和影视的艺术加工以后，确实更能煽动中国低收入人群对房价和政府的不满情绪。现在有人说，前一段时间的股市大跌和地产股票的下滑，是因为温家宝总理一周内三次提到抑制房价。而这部电视剧，在这个时候播映，确实起到了火上浇油，推波助澜的作用。这样的结果也许并不是作家六六写这部电视剧时的初衷，更不会是制片人想要造成的结果。但是，一部引起轰动的电视剧，正是因为这种巧合变得更加切中时弊，而深入人心。
看《蜗居》，每个人的处境不同，角度就会有不同。身在中国正在为买房子烦恼的人，会因为《蜗居>说出了他们的烦恼而产生强烈共鸣。为中国腐败担忧的人们，会因为这部电视剧里描写的那个几乎完美的腐败蛀虫而痛心疾首。喜欢文学的人，则会为了这部电视剧里充满哲理闪光的对白和精彩的人物描写而反复咀嚼其滋味。这是一部可以让很多人从不同角度欣赏的电视剧，能够火起来自然不在话下了。
我看了这部电视剧，不得不对作家六六敬佩有加。而一个朋友，在看了赵赵的电视剧《动什么，别动感情》以后，曾经大为感叹地说： “现在的年轻作家们，真是后生可畏，他们已经大大地超过我们这些在文革中长大的人。我们写不出这样具有现代感的作品。”我很认同这个观点。我一直觉得，当前中国的电视剧，在思想和内容上大大地走在了文学之前，出现了很多很好的电视剧。相比较而言，国内的小说特别是长篇小说，却很长时间内都没有好的作品出现。我一直不知道其中的原因。后来与国内的作家聊起来，才知道是经济杠杆的作用。也许是因为现代人的心态浮躁，很难静下心来读书。而茶余饭后的电视剧却是老少皆宜，特别适合当今的现代生活方式，稍有彩头，便可在全国引起轰动效应。以那个作家的原话说，"现在的精英作家们都去写电视剧了，只有二、三流的作家还在坚持写小说"。如此看来，中国电视剧精品迭出也就不足为奇了。
我读了赵赵和六六的小说原作以后，一个很强烈的感觉是，作为小说，这两本书真的算不上是好小说，甚至与曹禺的剧本比，也算不上是好的剧本。但是，它们确实有好的故事和好的对白。给我的感觉是，他们是介于小说和剧本之间的某种产物。在这个很粗糙的小说框架里，需要电视剧的演员和导演赋予作品最后完成的生命。这两部小说可以说是专门为电视剧而写的,如果离开了电视剧这个表演媒介，仅仅用文字去欣赏这两本书的话，读者是一定会失望的。
了解了《蜗居》的特点，就不难理解怎样去看这部电视剧。首先，它不是产生于一个耐人寻味的,细腻的文学作品，所以不能够期望它具有很强的思想性，也不要期望它能够深刻地剖析社会。它对人物的刻画更加适合于演员的表演，而不那么注重心理上的发展，书中的人物有些粗糙和苍白就在所难免。当不同的人，编剧、导演、和演员都参与了创作以后，那些人物的性格与作家创作的初衷就难免会有不一致;故事的发展与人物思想脉络有些模糊都很可能发生;人物性格的脸谱化和简单化，也就很难避免了。这些缺陷和疵瑕，因为故事的曲折和精彩，很难被人们注意到. 其实,电视剧本身就是一种需要适应各种人群口味的快餐式艺术模式，它并不需要过多地表现人物内心，就可以产生很好的效果。所以，一播映就产生了如此轰动的效应。
我喜欢《蜗居》的一个主要原因，是它对人物关系和故事的发展尽量保持自然，符合人性。没有强化好人和坏人的戏剧效果。作者六六很注重寻找一个人做坏事时的合理化动机。这里面最突出的就是宋思明这个角色。他出场的时候，不管是在做见不得人的官商勾结贪污枉法之事，还是引诱纯真的女孩儿海藻，都风度翩翩，让人恨不起来。甚至当他使用暴力强迫了海藻的时候，还是几乎没有人认为那是犯罪。他可以说是当今那些黑暗的贪官中外表最为漂亮的一个。其实，这个让人恨不起来的当权者，是当今中国社会毒瘤中，最为险恶，毒性最大的核心。他的险恶并不是因为其人品最坏，而恰恰是因为他优秀的人格魅力和超出常人的工作能力。只有具备了这样的优秀品质，宋思明才能够走到权力的最核心层。而他的弱点，或者说是大部分人都会有的弱点-对拥有财富和权力的快感-使得这些原本优秀的官员根本无法抗拒环境的腐蚀。宋思明这样的人变质以后，对社会和亲人所造成的伤害也会非常大。在《蜗居》里，宋思明从来没有指使任何人杀人，可是在他的催促下，搬迁户的老太太死于拆迁；清纯的海藻失去最值得珍爱的恋人，成为身份莫名其妙的二奶；与他共同拼搏几十年的妻子，失去了可以信赖的伴侣；而他的女儿更是永远失去了一个可以让她感到自豪的父亲。所有的这一切，都随着宋思明在权力和贪腐的游戏中越陷越深，成为无法挽回的必然结果。《蜗居》的成功之处就在于，它把这样一个演变的过程和结果，以最为真实可信的方式，赤裸裸地呈现给了并不清楚这些生活形态的观众。
《蜗居》的精彩还在于它抓住了当今中国社会不同阶层人物所思所求中最具代表性的问题。而且将它们非常巧妙的编织在一个故事中。故事中的人物都具有很强的时代感和性格特征。观众通过这个电视剧，品味那些可以触摸的，也存在于他们身边的，社会各阶层人物的行为轨迹。也因为这种强烈的社会再现特征，使得不同的人在观看这部电视剧的时候有不同的解读和反应。所以说，不管人们怎样理解《蜗居》里的人物和故事，都各基于各自的人生经历，没有对错和好坏之分。
如果说对《蜗居》有遗憾的话，我最大的遗憾，是它没有足够的力度去解读宋思明与海藻的关系。我很难看出宋思明为何甘愿冒着丢官的危险，甚至不惜破坏自己的家庭去维系与海藻的爱情。以宋思明的阅历，他应当能够超越这段感情，而且我并不认为宋思明对海藻的感情真的像电视剧里描写的那么美好, 其实在电视剧里也是多多少少地做了这样的暗示。他们两人的第一次，其实是宋思明酒后乱性强奸了海藻。而宋思明之所以对海藻不弃不离是因为，她长得很像自己年轻时暗恋的女同学。但是，在电视剧里却没有进一步描写，一段年轻时暗恋的感情，为何在宋思明获得了巨大的权力、可以呼风唤雨的时候会发酵成为占有一个年轻女孩儿的强烈欲望。这种欲望为何如此强烈，甚至在他面临危难的时候，也从来都不考虑放弃。我认为，宋思明对海藻的欲望不是纯洁的爱情，而是一种需要，是仅仅来自于他自身对一个年轻女人的需要，这里面并没有考虑海藻的感情，也不会因为海藻是否爱他而改变。或者说，在那个时候，他必须依靠海藻才能够获得动力，在权力的游戏中保持获得成功的快感。而海藻对宋思明的感情也不纯洁，那是一种对权力和享受的期望。这种期望注定会让海藻放弃对小贝的感情，而投入宋思明的怀抱。即使，宋思明不能够陪伴她，即使知道这是一段很难有结果的感情，只要不被宋思明抛弃，海藻就不会离开他。对海藻这样的分析，并没有批评的意思，一个正常的年轻女孩儿，有过那么多穷困的经历，又生活在当今这样追逐物质享受的社会环境中，崇拜权力，崇拜物质享受是再正常不过的了。而她本人在得到这样一份享受的时候，必须付出的是具有很大危险性的将来。她把自己的将来押在宋思明那份毫无保证的感情上。我想海藻从一开始就明白自己的位置，所以她不想抗争，顺其自然，让命运带着自己漂向任何可能的地方，因为这原本就是一场冒险。电视剧里，对海宋两人感情的内在动力并没有很好的揭示，反而有意无意地将两人之间的关系描写的浪漫而纯洁，带给了观众美好的感觉，这不能不令人遗憾。在现实中，官僚与二奶之间的感情有多少可以脱离权力和物质而存在呢？而那些为二奶献身的贪官，又有多少仅仅是因为情感而付出呢？
虽然《蜗居》有这样的不足，我仍然认为这是一部很值得一看的电视剧。通过它，你可以更好的理解今天的中国。
2010年1月6日，于新泽西
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退休计划：究竟住在哪里好？
星期日 一月 10, 2010 3:41 pm
如果你想改变一下，退休后换个地方生活，最好早早开始打算。搬家会牵涉到你生活的各个方面，而且不一定每个方面都会变好。你将会希望权衡每一个候选地点的优缺点，然后选择一个最适合你的地方。没有哪个地方能够被说成是理想的香格里拉。如果你居住城市，能够充分利用其文化吸引力，便利的公共交通和优秀的医生和医院，你就必须做好准备支付房子的钱，忍受高额的税收和开销。同时，一个可支付得起的乡村之家可能会让你距离亲朋好友许多英里之遥。而一个精心挑选的退休社区将会肯定给你提供所需的安全（还会有很多文体活动），但你可能会发现你身边几乎没有年轻人了。只有你能够决定什么是重要的。好消息是有很多网上信息和印刷材料能够帮助你进一步研究，做出最后的结论。有很多网站值得参考，比如CNNMoney.com, USNews.com 和 Forbes.com，这些网站都会每年及时更新最适合生活或退休地方的专题特写新闻。你还可以查询例如TopRetirements.com这样的网站，上面会有很多关于此类话题的信息汇集。一旦你认定了什么对你来说是最重要的，这些网站会给你提供很多启发，也会给你很多特别的建议。下面就是你应该询问自己的一些问题。
我应该出国吗？
在国外生活不一定适用于每一个人。但是如果你有冒险精神，不怕学习新语言，新风俗以及远离亲朋好友，你可能会找到一些美丽而富有异国情调的地方，而这些地方的生活费仅是美国本土的一小部分。很多国家不受所得税和财产税，或者税率非常低。还有优秀的文化机会、医院，而且很可能会有国家资助的慷慨的医疗福利。近年来，美国退休人员蜂拥巴拿马城，当地的低成本和漂亮的沙滩已经使这个地区6年连任国家生活的全球退休指数之首。还有其它一些吸引退休人员的地方包括墨西哥，哥斯达黎加，新西兰还有马耳他这个地中海小岛。要注意的是：在真正搬家之前要好好花时间挑选国家，这样来确信你理解当地的法律，舒适度和机会。开始做的时候，你可以查询一下FindYourSpot.com或者EscapeArtist.com。
应该搬到一个低成本的地区吗？
这可能是搬家的最佳原因了。通过从一个昂贵的城市地区搬到一个乡村地区或是中西部或是南部的小城，你就可以节省很多了。要想有一些概念，成本费用究竟会出现怎样的变化，可以查询一下CNNMoney.com的生活成本计算器。举例来说，从洛杉矶到印第安纳州的Bloomington，每年食品杂货上就可以节省15%，住房上可以节省61%，服务管理可以节省8%，，交通可以省14%，医疗上可以节省13%。一个工作的人每年只需要赚到$47,505就可以和赚$75,000在洛杉矶的生活一样。这可以帮助你早些退休，而且退休不用积攒那么多的钱，特别是现在经济衰退期你的投资组合都受到打击的时候。当然你需要放弃大城市的舒适了。不过也不必完全放弃，比如上面的Bloomington，这里是美国大学城之一，生活成本低，但是也能提供文化的，体育的，和教育机会。对于那些想利用退休时光上些课程，重新学习的人来说，尤其具有吸引力。
搬家有什么税收意义？
通常人们会这么想，税收不会成为决定退休或住在什么地方的优先考虑；你会首先考虑象家庭、天气、医疗设施、文化吸引力还有舒适度等反面的因素。但是税收的确是非常重要的因素，即便对富人来说也是如此。你的税收帐单会根据不同的州有很大的不同。有七个州是没有个人所得税的：阿拉斯加、佛罗里达、南达科他、德克萨斯、华盛顿和怀俄明州。两个州（新罕布什尔州和田纳西州）只对分红和利息收入收税。有些州的养老金收入全部或者部分免税，这些州包括阿拉巴马，夏威夷，堪萨斯，路易斯安那，马萨诸塞，密歇根，纽约，特拉华，乔治亚，伊利诺斯，明尼苏达，新墨西哥，犹他维吉尼亚和西维吉尼亚。有五个州不征收销售税：阿拉巴马，特拉华，蒙大纳，新罕布什尔和俄勒冈。阿拉巴马是目前税收最低的（但是需要注意的是其它方面很昂贵）。
该不该搬到一个退休社区去？
让我们先搞清楚一点：今天的退休社区已经不是10几年前的那种临终关怀式的居住区。养老院和辅助生活社区还是存在，为那些身体状况差的人服务。但是现在你也可以找到一些包含各种活动的新退休社区，社区内有豪华一家庭房屋，公寓，周围有购物区，餐馆和各种特色活动中心，可以包括玩高尔夫、桥牌、皮划艇和攀岩。这可能听起来正是你寻找的地方，但是要小心的是，这些社区通常都有年龄限制，而且可能不允许你让孙子常常来过夜。你会被很多和你一样的人包围着。这是你所希望的吗？或者你会选择多一些选择性吗？拜访一些住在这样社区的人，做一些笔记。还有一个要考虑的是，在当今的经济环境下，有些社区没有完成的发展可能要等到很多年以后才能完成了。
我应该原地不动吗？
这是一个意外的问题，而且很多人的答案会是肯定的。当然，山脉或是海滨码头的房产可能起来非常诱人，但是确实有必要大老远搬家，离开亲朋好友吗？而且有的时候这些地区的生活成本差不多，甚至比现在居住地区的成本还高。根据人口调查局的数字，55岁以上的老人中，不足5%的人会搬家，而且这些人都搬得不太远。 49%的搬家人会生活在同一个郡，只有25%的人会搬到不同的州。对于那些确实搬家跨越了州际线的人来说，最大的动力可能不是天气，税收或是新的冒险，而是离家能更近一些。原地不动有很多好处，不仅仅是离家庭和亲朋更近这一点。一旦退休，你可以有时间来探索社区里一直存在，但是一直被忽视的事情。很多时候你会发现居住的地方比以前上班的时候要显得可爱得多了。AARP说，最适合退休的城市有：亚特兰大，波特兰，波士顿和密尔沃基。
美国中文网——（编译：清韵）
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全本《卖红菱》第二场：赠帕
星期日 一月 10, 2010 3:22 pm
第二场：赠帕
场景：范时新家中
时间：紧接上场
大幕拉开。
范时新上场。
范唱：
运道好来运道好，
今朝我的额角头真正高！
亏得是临机一动换方向，
果然黑白会颠倒。
好比杠头开了花，
铜钿赚进一大票。
满心欢喜回家转，
娘子面前喜讯报。
（进门，张望，接白）咦，怎么到现在还没有回来？
婶娘领头，薛金春居中，范凤英殿后，三人一起上场。
婶：来来来，到了，此地就是我们的屋里。哦，原来老头子倒早就回来啦——真是难得！
范：你——（被婶娘打断）
婶：来，我来介绍。这一位就是今朝金牌龙舟的领队加上掌舵手，还加刚刚救了我们家凤英。这一个是我丈夫。
范：出了啥事体？！
婶：龙舟比赛结束，我俩正要回来，碰到一个大色狼。亏得有人出手相救。
范：原来小红帽碰到大灰狼。啥人叫我们的凤英生得好看呢。
范凤英悄悄下场。
范：（笑逐颜开，踏上一步）我叫范时新，是凤英的叔叔。请问贵姓？
范凤英捧着一杯茶上场。
薛：免贵姓薛，薛金春。
范：是不是金子的金，春天的春。
薛：正是。
范凤英奉茶。
范：对对对，请用茶。凤英啊，是不是泡的香茶？
范凤英点点头。
薛：多谢凤英姑娘。
范：薛金春，金春。金子般的春天，真是好名字啊。
婶：只有听说金秋金秋，啥地方来的金子般的春天呢？
范：你不要给我打岔！上次川沙城乡镇来唱本滩戏庵堂相会，不是陈阿兴还唱菜花落地像黄金吗？
婶：菜花菜花，那是春二三月！现在啥个日脚，五月端午，不要搞错脱！
范：好来好来，今朝有得贵客临门，何况人家既是冠军又是救星，好好教到厨房间去准备准备。
婶：你这句话嘛，倒蛮中听的。凤英，我们一淘去，准备准备。
婶娘范凤英一起下场。范凤英下场前又回头看了薛金春一眼，正好四目相对。
范：（看在眼里放在心里）啊呀，金春啊，今朝捞到冠军嘛，是不是一人发一块24K的金牌？
薛：金牌？没有发金牌啊。
范：那末，一个队有一只金杯？
薛：金杯？也没有啥金杯。
范：咦，难道白白是一个虚空头冠军？！
薛：那倒不是，冠军队得了一面锦旗。
范：啊？！就只有一面锦旗，哪能值多少钞票？（背白，嘀咕）搞了半天，还不及我下一趟赌注呢。（继续对薛金春）那末，请问府上——
婶娘和范凤英上场躲在一边偷听。
薛唱：
我家住在薛家宅，
南头相接白莲泾。
家中并无其他人，
只有一位老父亲。
我从小早死亲母亲，
父子相依度光阴。
范：原来是单亲家庭，又当爹又当妈，真不容易哦。老先生台甫是——
薛唱：
老人家三字名叫薛永甫，
祖祖辈辈种田人。
范：请问，祖上传下来有多少田产呢？
薛唱：
祖上并无有田产，
农忙短工帮别人。
平时还靠有手艺，
打鼓敲板小堂名。
范：（言不由衷）有手艺，好啊，好啊。那么，金春啊，你多坐一歇。我来出去看看，到镇上买点啥熟菜回来哦。
薛：噢，老先生，真的用不到。
范：要的，要的。（边说边走，出门后一甩衣袖，背白）哼，原来是一个穷光蛋！啥人会得去买熟菜给你吃。我不会自家一个人去咪两口，庆祝庆祝，高兴高兴。
婶娘在一旁同样哼了一声，推一推范凤英，自己悄悄转身下场。
凤：（看到薛金春一个人手足无措，上前招呼）你请坐啊。
薛：噢，噢，谢谢凤英姑娘。真的不要太客气了。
凤唱：
多亏出手来相救，
凤英永远记在心。
薛唱：
拔刀相助寻常事，
只为路上见不平。
（接白）其实，——其实我没有做啥大不了的事情。
凤背唱：
真是一个好男儿，
忠厚老实至诚人。
薛背唱：
见她不但容貌好，
绷架上还有牡丹怒放分外娇。
（接白）这就是凤英姑娘绣的？
范凤英点点头。
婶娘上场。
婶：是啊是啊，这就是凤英绣的牡丹，国色天香绝代多娇。啊呀，金春啊，我末就倚老卖老，不叫你壮士，叫你一声金春。你看好吗？
薛：没有关系的，婶娘。
婶：（背白）哈，他倒蛮拎得清，顺着竹竿往上爬，有清头的。（对薛金春）我家凤英姑娘可是方圆十里有名的刺绣好手。连得露香园顾绣名家发下来外包生活，没有一样不是保质保量按时交货的啊。
薛：凤英姑娘真是好手艺！
婶：我看你金春也一样出色啊。哦，我差点忘记了，灶头上还要添柴火呢。
凤：婶娘，我来去帮你！
婶：啥人要你相帮。去，替我陪陪客人，陪陪金春！
婶娘下场。
薛唱：
多谢姑娘来相陪，
我想，——我想可能让我再多欣赏欣赏姑娘手精巧。
凤唱：
此地多是外包活，
若要再看，就给你这条丝帕你看好不好？（含羞递上丝帕）
薛唱：
双手接过（方才）争抢物（啦），
捧在手中细细瞧。
角上绣的红菱对，
一对红菱相依靠。
凤唱：
红菱原是雌雄对，
怎能硬被色狼来抢跑？
多亏有你来援手，
总算完璧归了赵。
薛唱：
姑娘绣工真正好，
满心称赞手艺巧。
难怪有人想来抢，
连得我——我也是爱不释手——（被上场的婶娘接口打断）
婶接唱：
爱不释手你就把它珍藏在怀抱。
薛金春满心欢喜，珍藏在怀。范凤英羞得掩面，想要躲开。
婶：凤英啊，你不要跑！听婶娘讲——
（接唱）
男大当婚女当嫁，
天经地义没啥大不了。
侄女好比我亲生，
一直为她把心操。
刚才听说你家事，
还想再问一句——你是否曾经定家小。
薛唱：
父子相依度光阴，
苦苦脑脑在一道。
只为家穷未娶亲，
至今未曾定家小。
婶唱：
千里姻缘一线牵，
为人正直最重要。
我看你既有手艺又勤劳，
相貌堂堂有仪表。
和我家凤英正相配，
金童玉女会鹊桥。
若是你有意来攀亲，
我问你可有啥表记作回报？
薛唱：
出门原是赛龙舟，
身无长物怎生好？
范凤英上前和婶娘耳语。
婶唱：
不曾要啥金镶玉，
就是你这白羊肚毛巾赛珍宝。
薛金春拉下毛巾，递给婶娘。
薛：只是，只是，这是一条用过的。刚才还拿它揩汗呢，再说，恐怕还有得一股脑油臭。
婶：脑油臭怕啥？你就不懂了，——小姑娘最欢喜闻的就是脑油臭！
凤：（顿脚）啊呀，婶娘！（转身急奔下场）
婶：好了好了，不开玩笑，言归正传。金春啊，今朝是五月端午，给你一个月辰光，到六月里简简单单备四色茶礼来正式提亲。
薛：我一定准时前来提亲。
婶：还有，凤英别的没有啥喜欢吃的零食，就只一样——欢喜吃嫩红菱。刚才听说你家就是白莲泾近段，六月份正是红菱上市的辰光。最好你带点嫩红菱来，那就真的没有闲话好讲了。
薛：我们宅基上就出产红菱。婶娘放心，到时候我就挑一担红菱送到江边村来！
婶：一言为定！
薛：一言为定！
大幕合拢。
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京昆艺术中心王佩瑜专场讲座亲历记（连载五）
星期日 一月 10, 2010 3:09 pm
本来这是连载六的内容，因为网友文心影像贴了好多《乌盆记》精彩照片，就先把它提上来作为连载五。
王佩瑜专场讲座专门提到这一个跨界合作的新形式。
本来乌盆记是一出京剧骨子老戏。特别注重老生的唱工，因为那个鬼魂长时间站立着不动；还有丑角的表演功底。现在由相声界名人又是京剧界名票的马先生和一个京剧新秀联手，果然轰动！
我想说的第一条，其实这就是一出新形式的星杂剧！
其余的精彩早有人介绍，这儿要说的还是那个引人入胜的讲座。
王佩瑜她很有趣很动情的说到在天津的这场演出（不是最近的这次）。
首先，无巧不巧，她说天津剧院只能安排出十二月二十一日（如果我没有记错，因为现场必须全神贯注听和看，顾不得像上课那样记笔记）这一天演出《乌盆记》。贴出海报后一查，才知道正正好好和孟小冬的纪念日吻合。王佩瑜说的是小冬皇和冬皇真的有缘。我倒是相信也想进一步发挥的是冬皇正在那个世界里全神贯注着王佩瑜的每一步脚印，并且在冥冥之中呵护着她，希冀她取得和她一样的成就并且总有朝一日超越孟小冬。
我是非常喜欢教师这个职业，深切懂得有一个有一批优秀学生作为老师由衷的喜悦以及真切希望学生超越自己的迫切愿望。
再者，王佩瑜介绍了那次演出。由于马志明先生是相声演员，来串演文丑那就不仅仅是照本宣科，并且大胆革新穿插了好些包袱。因为结合得好——那是一种艺人的智慧尤其是丑角的智慧（插一句，其实最早最有历史的艺人是丑角，最聪明的也是丑角），场上掌声雷动。还常常闹得扮演南阳冤魂的王佩瑜笑场。
按道理说，演员在台上笑场是犯忌的。因为不符合剧情么。一个冤鬼，正在哭诉自己被害的悲情，怎么能笑呢。而且还不止笑一次，接二连三地笑。
可是，规定的道理只适合规定的情景，此时此刻此情此景，什么不合符常规的事情都可以理解并得到观众的谅解和宽容。台下的观众自己还笑得捧腹。怎么能去责怪站在一旁的刘世昌呢。
要怪只能怪马志明的张好古实在太逗！——当然这就是似贬实褒的语气了！
非常好的一种文艺形式，大胆革新，值得称赞！
虽然没有机会亲临现场，——在天津哦，可是仅从字里行间以及照片就能感觉到其新颖其力度其价值。
王佩瑜的这段介绍尽管不长，可是既间接地表明了马先生的相声功底和创新精神，同时又一次展示了小冬皇的坦率性格。——她的原话大意是实在控制不住自己，叫我有啥法子呢之类。
从文心影像的摄影看来，再次座无虚席。这说明这样的星杂剧好得很！
跨界的杂交结出优良的成果。同时，谁说相声不景气京剧在衰退呢？嗬嗬，谁叫你们不创新不去理解观众呢。
难道真的只有小沈阳周立波能够给与我们劳苦大众笑声吗？
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最后，感谢文心影像网友，因为王佩瑜的讲座是完全清唱似的白口，而他的剧照则是呼之欲出的彩色图像。那感受是更进一步的更深切的。
同时，作为新闻界人士，他贴出图片后不必强调不准转贴——是啊，怕什么人会盗版呢，那上面不是打上自己的印记了吗？对照某些新闻界人士，生怕别人拿走自己的摄影（尽管一样打上印记）不准转贴。其实，帮着做宣传有啥不好？别老以为他人要借用你的名气，或者真的能够产出啥利润来？
文心影像大气，好得很，好极了！
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和解：评电影《不可征服》
星期日 一月 10, 2010 2:29 pm
和解：评电影《不可征服》
廖康
一个坐了二十多年牢的政治犯获释了，与当政的总统竞选下一轮的执政权并获胜，成为关押他国家的总统。这种事情能够发生在中国吗？一个国家没有以教育水平低为理由而禁止大选，而是在选票上印有候选人的照片，以便不识字的百姓们做出自己的选择。这种事情能够发生在中国吗？新当选的总统没有利用手中的权利报复当年迫害自己的人，反而力主和解，不遗余力地实现种族团结，甚至留用对手的保镖作自己的保安人员，不仅战胜了对手，还赢得了他们的敬佩与支持。这种事情能够发生在中国吗？这些事情已经在南非发生，这位总统是奈尔逊•曼德拉。中国也会出现曼德拉吗？
电影《不可征服》Invictus是关于曼德拉通过橄榄球赛促进疗伤、和解与民族团结的故事，基于史实，改编自John Carlin写的传记《与敌人赛球：奈尔逊•曼德拉和改变一个民族的球赛》Playing the Enemy：Nelson Mandela and the Game that Changed a Nation。这是在充满种族屠杀和迫害的20世纪漫漫长夜中少有的辉煌亮点，也是曼德拉个人的最大成就之一。他当政后，南非近50年的种族隔离政策的阴影仍笼罩在人们心上；南非的黑人最有理由不原谅欺压过他们的白人，曼德拉最有理由惩罚迫害过他的人。冤冤相报何时了？我们中国有这句老话，但我们何曾实行过和解？曼德拉实行了和解，以他宽阔的胸怀、迷人的魅力、娴熟的手法，主要就是通过橄榄球赛，实现了和解。
橄榄球在南非是白人的运动，黑人只踢足球。南非小羚羊队Springboks里只有一个黑人运动员。以前在南非，小羚羊队和外国队赛球，黑人总是为外国队叫好，就像当今英格兰足球队和法国队踢球时，苏格兰人为法国队叫好一样。曼德拉1994年开始执政，他赢得了南非，但仍需赢得白人的心，才能把南非团结成为一个民族。恰巧，南非成为1995年举办橄榄球世界杯的东道国。曼德拉利用这个机会，把黑人和白人团结起来了。
饰演曼德拉的是美国著名黑人演员Morgan Freeman，他生来简直就是为了扮演这个角色的。他和曼德拉是非常好友，曼德拉也曾说过，演他非Freeman莫属。这次Freeman不负众望，不负曼德拉的信任，不仅把这位南非总统举手投足等动作模仿得惟妙惟肖，而且他的表演如此简约，如此不动声色，简直不像是演戏，而就是曼德拉本人。仅仅由于其外貌及扮相仍有区别，才提醒我这是电影。这次Freeman 要是不得奖，我就再也不看奥斯卡了。
饰演小羚羊队Francois Pienaar队长的是Matt Damon。尽管采用了各种摄影手法，他的身材还是显得太小，没有书中描写及现实中的队长那米开朗基罗雕塑的大卫般的体魄，但他的表演也是炉火纯青，也简约得恰如其分。尤其是在参观罗贲岛监狱曼德拉的牢房时，其他队员瞪着眼睛，好像普通游客一般，而Damon陷入沉思，仿佛看到曼德拉在坐牢，在做苦工。与激烈的球赛一样，那沉静的一刻也同样令人难忘。
至于那球赛，我教翻译时用过有关材料，尽管我知道结果，但看电影时还是很激动，感到悬念式的紧张。这要归功于导演Clint Eastwood的功力。与其它橄榄球赛的电影相比，这部影片对音响的运用有创新，让人听到运动员奋力的喘气声，犹如身临其境。
以前曾经有过好几个拍摄关于曼德拉故事片的计划，但都未能落实。感谢我们蒙特瑞“村”里的老年人Clint Eastwood自己出品并导演了这部影片。中国每年都要进口十部美国大片。如果《不可征服》获奥斯卡奖，中国会进口这部影片吗？电影的题目是拉丁文，来自威廉•厄内斯特•韩利的诗。曼德拉亲手把这首诗抄下，与橄榄球队长共勉。我把这首诗翻译成了中文，如果我的同胞和北师大的同事们看不到这部电影，就仅以此诗来共勉吧：
Invictus
William Ernest Henley
Out of the night that covers me,
Black as the Pit from pole to pole,
I thank whatever gods may be
For my unconquerable soul.
In the fell clutch of circumstance
I have not winced nor cried aloud.
Under the bludgeonings of chance
My head is bloody, but unbowed.
Beyond this place of wrath and tears
Looms but the Horror of the shade,
And yet the menace of the years
Finds, and shall find, me unafraid.
It matters not how strait the gate,
How charged with punishments the scroll.
I am the master of my fate；
I am the captain of my soul.
不可征服
漆黑的夜晚笼罩我吧，
横跨极地笼罩着天涯，
我感谢神明，无论祂是谁，
让我的灵魂不屈从重压。
虽然落入逆境残暴的利爪，
我没有喊叫，眼睛也不眨。
任凭厄运的棍棒击打，
我满头是血，但头没有低下。
盘坐在愤怒和眼泪之处，
只有恐惧的阴影，别无其它，
但面对着歹毒无情的岁月，
我无畏并将永远无所惧怕。
无论牢狱的门有多么窄狭，
无论判决书上有什么惩罚，
我是我自己命运的主宰，
我是我自己灵魂的船家。
2010年1月9日
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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