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好莱坞电影剧本市场纵览
星期二 一月 12, 2010 5:20 pm
【作 者】张文君
【摘 要 题】环球视域
【正 文】
“电影制作是艺术和商业的结合。”
——杰克·瓦伦蒂(前美国电影委员会主席)
“你知道声望是什么意思吗，你知道吗？”
“当然知道了，就是不挣钱的电影。”
——美国电影《长丝袜》台词
美国《综艺》(Variety)杂志曾对好莱坞2002年以前的100部总收入最高的电影做过一项非正式调查，表明大多数电影都是从以前的作品中获得灵感。
在好莱坞，大约50％的电影是改编自电视节目、漫画书、戏剧或电子游戏，也有一些影片是给以前成功的影片拍续集，或者搞旧片重拍，新瓶装旧酒。
一些人说，好莱坞是不知道创新为何物的城市——这一问题在业内外已引起了注意。电影制作方依赖不断回炉的想法来拍片，已成为一种趋势。
不过就算是被多次使用的创意也是创意。那它们都是从哪来的呢？——有的是来自制片厂内部的制片人、经理、作家或者是导演，有的则是来自外部。
剧本交易中的衍生业务
开发内部创意的方式相对简单。制片厂买下一个文学著作的所有权，然后雇一个剧作家。这个作家在制片厂项目开发人员的指导下准备剧本(至少是第一稿)。
如果制片厂从外部的剧本市场获得一个剧本，情形则比较复杂，其中有一些起重要作用的机构和人物。
代理公司
代理公司在剧本交易中起中介作用。典型的代理公司的职责主要是协商用工合同，购买剧本，帮助寻找资金，或者在需要项目合作的公司之间做中间人。代理公司的标准佣金是10％，所以《综艺》杂志干脆把这些机构称为“百分之十”。有些电影将来有可能拍出其他版本，比如电视版。如果这样，代理机构会得到版税或重播酬劳。
加利福尼亚州依照该州《人才代理法案》来对这些代理机构颁发执照和进行管理。代理机构由同业公会颁发证书，或者是这些公会的签约方。一些代理机构为业内工作人员提供全方位服务。另一些代理机构则专门经营某些领域，比如只为演员或剧作家服务。代理机构在业内的影响举足轻重，它们的无形资产难以估量。
代理生意自20世纪末期开始显现其强大的实力。麦克尔·奥维兹于1975年成立的创作人员代理公司(Creative Associates Agency)极大地扩张了代理生意的市场。最初它是组织电视节目拍摄的重要机构，后来又扩张到电影、投资银行和广告业，由此成为好莱坞重要的代理机构。 20世纪80年代，该公司还承揽了几个好莱坞大片的销售业务。此外，它还成功组织拍摄了《雨人》、《侏罗纪公园》等影片。
经纪人公司
最近经纪人和管理公司已发展成为好莱坞的重要角色。与代理公司的作用相似，不过经纪人公司的佣金更多，有15％或者更高，目前它们正积极地侵入代理机构的领地，有的甚至获准开发和制作影视项目。这样就能在更大范围上为自己的客户服务，在这一点上它们比代理公司更具优势。
娱乐律师
好莱坞不是每个人都有代理机构或经纪人，但很多位高权重的人物，都聘用律师来跟日益复杂的娱乐市场打交道。有一些专攻电影法律的律师，大多在洛杉矶、纽约和其他电影业务繁忙的地区独立工作。过去几年里，跟好莱坞打交道的律师数量激增。2000年的一项调查表明，在洛杉矶地区有400多名娱乐律师。
在电影的制作发行过程中，要签署很多协议和合同。因为在好莱坞，一个创意很快就成为一种资产。又比如，剧本中描绘的某个人物引起联想，就有可能被指控侵犯隐私和毁坏名誉。
电影名的选择也有可能会引起诉讼。尽管保险赔偿包括这些范畴，人们还是想通过法律途径尽量避免这些问题。美国电影委员会有一个电影名注册局，电影制片厂甚至在开拍一部电影之前就把电影名注册上了。制片厂之间达成协议，避免跟已注册的电影名字相近。如果一个电影名极有可能商品化，就有可能被注册成商标。不过这种现象并不多见。
综上所述，代理机构、管理公司、娱乐律师等机构和人物是在好莱坞剧本市场上起重要作用的角色。那么电影剧本是怎样到制片厂手里，并被开发出来的呢？
多级开发的剧本市场
好莱坞剧本市场比较复杂，因为剧本来自不同的渠道。一个创意或者一个完整的电影剧本可能出自一个剧作家之手，也可能来自一个代理机构、一家制作公司，或某位经纪人、制片人、导演甚至制片高级主管。有鉴于此，在好莱坞，剧作家的定义比较含糊。因为每个人似乎都在提出创意，导演或制片人兼剧作家是很正常的事。
说不好好莱坞有多少人声称自己是剧作家，更难说有多少人在这个行当中靠写作维生。美国剧作家公会(Writers Guild of America)的数据显示，4525名会员在2001年上报了收入，而8841名会员在这年的至少一个季度里公布了收入。
在 2001年，一个原创剧本的价码最低在29000美元左右。通过讨价还价，往往能得到更高的价钱。剧作家做故事处理、改第一稿、重写、润色现有剧本都能得到报酬，每次电影重映剧作家也能得到一些收入。另外还有版税。2001年，美国作家公会西部办公室的数据表明，剧作家总收入达7.821亿美元。25％的剧作家在这一年的收入只有2.8万美元多一点，55％的剧作家的年收入则超过56万美元。
剧作家在业界没有多少影响力。过去他们多是跟制片厂签约，最近，剧作家则是跟代理机构或经纪人合作向制片人销售创意或剧本。制片人再想办法使制片厂高级主管对这一创意产生兴趣，从而签署开发协议。制片人也可能会买下某个选题，或者暂时买下一个剧本的产权。
出卖创意和剧本有时要以口头投稿的形式进行。也就是说，剧作家向项目开发经理或其他可能的买家描述一个故事。上世纪80年代以后，口头投稿越来越难，这种方式对已成名的剧作家可能性比较大。
有些剧本则是已经写作完成，希望被制片人或制片厂购买。这种剧本叫特制剧本。通常制片厂会找来读者或剧本分析员拟出剧本概况，因为制片厂没有时间阅读每一个剧本。剧本概况包括剧情简介，剧本的级别(从差到优秀)，还要给它一个整体评估。几乎99％的剧本都能得到推荐。剧本的读者大多是实习生，大学毕业生，或者是想成为剧作家的人。这些人可以在家里工作，每读一个剧本的报酬是25～50美元。
代理机构也可以把特制剧本往外发送，然后尽力炒作，制造一个投标的战争。上世纪90年代，特制剧本销售情况火爆，价钱也相当可观。1990年，创作《致命武器》(Lethal Weapon)的剧作家申·布莱克以175万美元的价格卖出了《最后的童子军》(The Last Boy Scout)。此后，“百万美元剧本”司空见惯。几年以后，布莱克的《特工狂花》(The Long Kiss Goodnight)卖了400万美元。尽管制片厂试图把剧本控制在较低的价位上，但到上世纪90年代末，“百万美元剧本”根本就不是什么稀罕事，甚至名不见经传的人都能成功地卖出特制剧本。比如当时的好莱坞新人奈特·沙马兰，凭《第六感》(The Sixth Sense)赚得225万美元，而且该片当即投产。
特制剧本投标使人担忧剧本质量的问题，因为投标的过程会提高平庸剧本的吸引力，从而造成哄抬价格。据说，几乎所有的特制剧本在投拍之前都要重新改写，有些剧本很差，因为筛选过程不合理。谈到剧本质量，老牌剧作家威廉·戈德曼的话很精辟：这行只注意这样的剧作家——用他们的剧本拍出的电影在商业上能有收获。
最成功的剧作家或制片人不用通过特制剧本的筛选过程。有些有成功经历的机构或人物有足够的影响力，能够缩短标准的项目开发程序，单单根据自己的兴趣就能通过一部电影的开发计划。
的确，每个人都期待着下一个热点和大片，或者是下一部能衍生出商品和续集的电影。但是没人知道什么样的电影能引起轰动，这样，一个剧本能否被选中就取决于其给制片厂挣钱的潜力而非质量。换言之，利润意识占主导地位。再说，还有“恐惧因素”——管理人员害怕自己会丢了工作，便只关注他们购买的剧本是否有造星的潜能。现在那种高度概括性的电影(High Concept Film)成为一种趋势。这种电影通常是动作片或情节剧，故事几句话就能说清，往往起用明星，极具可卖性。只要能够挣钱，平庸又何妨？
尽管特制剧本制度为新的作家提供了机会，市场的选择性还是很强的。2002年，20世纪福克斯公司以近500万美元的高价买下了麦克·里奇顿小说《黑影地带》(Prey)的电影版权。福克斯公司的高级管理人员在拿到手稿之前，手稿持有方就版权的事跟他们多次接触，在一个周末达成了协议。这本书只送到了福克斯公司，这在好莱坞可是少见的事。在这里，文学作品的版权往往是要到处搜寻开价最高的投标人，最后传遍几家公司。
剧本一旦开始在好莱坞流传，就会有重要的角色介入来决定这个剧本的命运和归属。在一个价值4000万美元的协议中，环球和幻想娱乐公司 (Universal and Imagine Entertainment)的高级主管布兰·戈里兹买下了《内部人物》(Inside Man)，这是新手卢梭·戈沃兹的特制剧本。戈沃兹由律师转行写剧本，创作了一个惊险的犯罪故事。有好几家公司对这个剧本感兴趣，但环球和幻想娱乐公司的高级主管斯科特·斯达波和多娜·朗格力设法劝说剧作者的态度发生倾斜，最终将剧本卖给他们。
制片厂每年在剧本上会花费很多钱。有多少电影和剧本的想法最后没有机会被搬上银幕无从知晓。多伦多资深电影人比尔·马克斯说，100部剧本最终被正式投拍的往往只有1部，另外那99部则被束之高阁。
演职员字幕对于很多好莱坞剧作家来说至关重要，因为字幕关乎他们的声誉、奖金和酬劳。片头字幕的顺序往往是这样的：发行公司，制片人，制片公司，导演，主要明星，然后是电影片名。不过这也不是一成不变的。字幕和付款的问题是用工合同中协商的重要内容。行业工会建立了详细而又复杂的条款。比如，美国剧作家工会要求，第一稿的剧作家如果想把自己的名字打上字幕就必须对剧本做33％的贡献，其后的作者们必须做50％的贡献。不过，如果项目负责人也成了修改稿作者，他就得做出比50％更多的贡献。
项目开发环节
创意一旦被选定，就进入项目开发环节，这是把创意转变成剧本的过程。具体步骤包括组织思想，获得版权，准备提纲，写剧情简介，写作，润色和修改剧本。
虽然不能一概而论，但典型的开发过程应该是先签署开发协议。它表明制片厂和制作公司同意为剧作家、制片人和导演提供资金。各个项目所得到的资金数量不同，有的资金甚至都不能支付项目开发阶段的开支。项目开发的资金来自各个渠道，有的是制片厂的钱，独立制片公司资金来源更广。开发协议有时还包括电影正式投拍之前的应急费用。这一过程，有时只需八个月，有时则要长达两年。
通常是先由剧作家大致写出场景、主要角色、动作和地点，长度为20～50页。此后是写第一稿，第二稿，重写，润色。在每一个阶段，各色人等会参与进来，以笔记的形式提出意见。主要参与人员会收到最初酬劳，包括薪水和协商好的各种津贴；还有后期酬劳，诸如利润分成，或者其他形式的电影收入分成。
在好莱坞，一个拍摄项目就是这样被选定和开发出来的。由此可见，好莱坞之所以能生产出如此众多在商业和艺术上都大获全胜的影片，是集中了很多人智慧的结果；而很多商业影片缺乏新意，则是因为其高度商业化，被利润所驱动的创作理念。
来源:免费论文网http://www.100paper.com
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第十一届中国戏剧节奖·优秀剧目奖获奖名单
星期二 一月 12, 2010 5:17 pm
第十一届中国戏剧节奖·优秀剧目奖获奖名单
一、优秀剧目奖（15个，按得票多少排序）
01、歌剧《太阳雪》 总政歌剧团
02、评剧《我那呼兰河》 沈阳评剧院
03、秦腔《大树西迁》 陕西省戏曲研究院
04、龙江剧《鲜儿》 黑龙江省龙江剧院
05、话剧《毛泽东在西柏坡的畅想》总政话剧团
06、京剧《响九霄》 河北省京剧院
07、晋剧《龙兴晋阳》山西清徐嫦娥文化艺术有限公司
08、河北梆子《女人九香》河北省石家庄市河北梆子剧团
09、音乐剧《停一停，等等我们的灵魂》厦门歌舞剧院
10、歌仔戏《蝴蝶之恋》 厦门市歌仔戏剧团台湾唐美云歌仔戏团
11、京剧《浮生六记》 北京京剧院
12、越剧《大道行吟》 杭州越剧院
13、扬剧《县长与老板》 江苏扬州市扬剧团
14、闽剧《别妻书》 福建省实验闽剧院
15、琼剧《下南洋》 海南省琼剧院
二、剧目奖（10个，按得票多少排序）
01、越剧《唐琬》 福建芳华越剧团
02、川剧《死水微澜》 四川艺术职业学院
03、高甲戏《阿搭嫂》厦门市金莲升高甲剧团
04、话剧《梅兰芳》上海保奇文化发展有限公司
05、二人台《西口好人》内蒙古包头市九原区乌兰牧骑
06、壮族歌剧《壮锦》广西百色市右江民族歌舞团
07、越剧《红色浪漫》 浙江越剧团
08、话剧《天地文通》 贵州省话剧团
09、豫剧《乡试》 湖北省十堰市艺术剧院
10、山东梆子《运河老店》山东省济宁市山东梆子剧院
三、单项奖（共30个）
（1）优秀演员奖（20个，按得票多少排序）
01、裴艳玲 在京剧《响九霄》中饰 响九霄
02、陈巧茹 在川剧《死水微澜》中饰邓幺姑
03、冯玉萍 在评剧《我那呼兰河》中饰王婆
04、魏积安 在话剧《毛泽东在西柏坡的畅想》中饰毛泽东
05、李 梅 在秦腔《大树西迁》中饰孟冰茜
06、吴晶晶 在高甲戏《阿搭嫂》中饰阿搭嫂
07、胡嫦娥 在晋剧《龙兴晋阳》中饰薄娘娘
08、李政成 在扬剧《县长与老板》中饰余启礼
09、武利平 在二人台《西口好人》中饰坎坎
10、李雪飞 在龙江剧《鲜儿》中饰 鲜儿
11、陈洪翔 在闽剧《别妻书》中饰 林觉民
12、刘莉沙 在河北梆子《女人九香》中饰九香
13、白永成 在话剧《梅兰芳》中饰 梅兰芳
14、冯瑞丽 在歌剧《太阳雪》中饰 白雪梅
15、华渭强 在越剧《红色浪漫》中饰刘国鋕
16、石惠兰 在越剧《大道行吟》中饰 孔子
17、郑 全 在越剧《唐琬》中饰 唐琬
18、关 放 在话剧《天地文通》中饰文知辉
19、韦 艺 在壮族歌剧《壮锦》中饰 阿妈
20、杜玉珍 在山东梆子《运河老店》中饰孔月娇
（2）优秀编剧奖 （3个，按得票多少排序）
01、曾学文 高甲戏《阿搭嫂》 编剧
02、徐 棻 川剧《死水微澜》 编剧
03、王仁杰 越剧《唐琬》 编剧
（3）优秀导演奖 （3个，按得票多少排序）
01、黄定山 歌剧《太阳雪》 导演
02、査明哲 评剧《我那呼兰河》 导演
03、胡宗琪 龙江剧《鲜儿》 导演
（4）优秀舞美奖 （2个，按得票多少排序）
01、黄永碤、叶木楼、黄顺昌
音乐剧《停一停，等等我们的灵魂》 舞美设计
02、章抗美
话剧《毛泽东在西柏坡的畅想》 舞美设计
（5）优秀音乐奖 （2个，按得票多少排序）
01、张千一
歌剧《太阳雪》 作曲
02、江松明、朱伟捷、刘文亮（台湾）
歌仔戏《蝴蝶之恋》 音乐设计
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沧海横流方显出英雄本色（一）——她比王熙凤还王熙凤
星期二 一月 12, 2010 4:21 pm
说实话，在曹雪芹的红楼梦里盛赞王熙凤是脂粉队里的英雄，毕竟有些牵强。
脂粉队里不假，能干得连男人都钦佩，也不假。可是英雄这两个字凤姐她真的当得起吗？不见得！
我们看到的大多都是些偷鸡摸狗的勾当，或者是小人一般地谋划。琏二奶奶既没有像花木兰那样代父从军，也没有像荀灌娘那样英姿飒爽。这些是涉及家庭挽救方面的业绩。再要说是牵连到红拂西施貂蝉昭君那样的辉煌事迹那就更谈不上了。
而震二奶奶马凤英则不然。除了谈吐应对这方面已经列举的聪明机智之外，最为轰动涉及家庭拯救危亡的那一段辉煌，就在高阳先生《红楼梦断》四卷的最后一百六十八页中逐一展示。
读者看了这一大开大阖的章节，一定会自叹不如！不光是女人，而且是男人——惟有如此，方称得上是一位脂粉队里的英雄人物！
事情是从半夜三更一封京里来的特快专递开始铺开。
那是一封为汗水浸渍既皱且脏的信。上面写着——“内阁奉上谕：杭州织造孙文成年已老迈，李秉忠着以按察司衔管理杭州织造事务。江宁织造曹頫审案未结，着隋赫德以内务府郎中职衔，管理江宁织造事务。钦此！”
曹震是第一个看到这封信的，他的反应为：“出事了！”，再想下去，为何三家织造独独是四老爷审案未结，只怕还有别的案子吧——“那就更麻烦了！怎么办呢？我都没有主张了。”
第二个看到这封信的是曹震的通房大丫头锦儿。她不禁失声：“完了！上下担心的事，到底没有能避掉。” 锦儿陡然发觉，自己的肩上负荷加重。但如何料理这场麻烦她也心中无数。于是，“这会儿你该知道了吧，咱们这一家子，还真少不了二奶奶这么个人。”
在震二奶奶看到这封信——她是第三个人，之后接着是明儿只能告诉两个人：一个是太太就是曹雪芹的母亲马夫人内里的一家之主，另一个是曹太夫人的心腹丫头秋月。
秋月是第四个知道这件事的人。她相当沉着，但也只是震二奶奶的帮手——震二奶奶不管怎么样马夫人离不开秋月也得把她留下来呆在金陵一起应付这场家难。秋月算震二奶奶的一个臂膀，而锦儿只能算半个。如今内里就全靠她们三个，真正挑担的只有两个——震二奶奶安慰秋月：你不必客气也不用怕，要你挑也得要你挑得起。所以就是秋月也只不过是打接应，而不是真正的主将。
挂帅的只有一个人，那就是江宁织造府的女诸葛亮——运筹帏屋之中决胜千里之外。
第五个知道的也是当时在金陵最后一个知道的是马夫人。
从曹太夫人去世后，就只这个守寡媳妇辈分地位最高。可是这位当家人实际上从来不当家，把一切事物都托给自己的娘家侄女婆家侄媳。
马夫人一听会抄家，心就乱了。一时间还无法听清楚秋月的详细汇报。
最后，马夫人就听从震二奶奶的安排，提前带着芹官离开金陵。这次北上，其实是被撵回旗。只不过是提前赶在抄家之前，以震二奶奶提出来的半夜来信是因为马夫人的母亲马家的外老太太急病（这也是近代人急需请假保证准假的一个常用手段）外孙芹官也没见过再不赶着去恐怕见不着为由提早离开是非之地免得受惊吓。
该走的人都走了，该留下来应付危局的也都留下来了。
事态日益发展，全部都在当夜震二奶奶的掌控之中。
沧海横流，方显出英雄本色。接下来我们更会看到一个个男人是如此之无用，而巾帼不让须眉这样的说法则是远远不够。
马凤英真的当得起巾帼英雄！
未完待续敬请关注。
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盘点:好莱坞性向成迷的大牌影星
星期二 一月 12, 2010 11:47 am
盘点:好莱坞性向成迷的大牌影星[组图]
性向成迷的好莱坞大牌影星
近日，老虎伍兹又陷入更大的丑闻，其情妇之一萝蕾丹娜·朱莉·费瑞罗爆料称这位世界顶级明星不但在外偷情，而且还有同性恋男友，消息一出，媒体顿时哗然。其实，在娱乐圈，像伍兹这种“性向不明”的明星很多，他们扑朔迷离的性取向，常常成为媒体和公众津津乐道的话题。
安吉丽娜·茱莉
谁能够懂得安吉丽娜？她演活了女同性恋者、女色狼、女艺人、女精神病患者、女特工、女科学家、女杀手，最为人知的是她的性感美丽，而她嫁给布拉德·皮特后承认自己的双性恋，并声称自己喜欢虐恋。茱莉形象一向都很特立独行，而今这番言论更加证明了她的鲜明个性。
麦当娜
流行乐坛大姐大麦当娜的生活当中从来都不缺少男人，但她是一个双性恋！这一点将在一部名为《麦当娜的男人》的纪录片中曝光。麦姐特立独行，话题不断，如果这仅仅是她性格的表现，那生活中的她及丈夫的爆料隐约告诉我们，娱乐圈又多了一个双性恋。
林赛·罗翰
2008年，好莱坞女星林赛·罗翰在接受《Harper’sBazaar》杂志12月刊专访时，坦白地承认自己是双性恋，但拒绝承认自己是同性恋，她的解释是：“我不想把自己归成哪一类，因为永远不知道未来会发生什么。”
波姬·小丝
阿加西和波姬·小丝的第一次约会是人们传颂的经典，但两人的婚后生活并不如人意，因为阿加西接受不了她与大卫·斯特克兰和克里斯·亨奇的关系。波姬·小丝对一家同性恋杂志说：“我不但喜欢男人，也非常爱女人。事实上，我既是同性恋，也是异性恋。”
梅根·福克斯
被誉为安吉丽娜接班人的梅根·福克斯，也自曝是个双性恋。这位和男演员奥斯汀·格林拍拖的女演员说自己喜欢女人，但不会约会双性恋女子，因为她不想和别的男人分享同一个女人。梅根认为人天生都是双性恋，迫于社会压力才做出下意识的抉择。
约翰·屈伏塔
好莱坞影星约翰·屈伏塔看起来有个幸福的家庭，并且已经有一个8岁的女儿，但是美国媒体日前公布了一张他和他的男伴亲密接吻的照片，不过约翰否认说：“我们的确深爱彼此，不过我们是哥儿们的感情！”一时间人们也搞不清他是同性恋还是双性恋。
威尔·史密斯
从威尔没有绯闻的生活中，看不出其有同性恋倾向：他于1992 年结婚，3年后离异；1997 年再婚，生了1 子1 女，一家人幸福美满。一向被称为好莱坞模范丈夫的他，近日在日本宣传新作时涉嫌嫖妓，而且是男妓，威尔的双性恋绯闻因此浮出水面。
汤姆·克鲁斯
汤姆·克鲁斯当爹已经两年多了，小女儿苏瑞继承了父母的优点，从小就是个美人胚子。不过，即便如此，外界关于他是同性恋的传闻却未中断。一直以来，汤姆·克鲁斯都被好莱坞怀疑是典型的同性恋，而他与妮可基德曼离婚也证实了这一点。虽然他不承认，但有媒体表示阿汤哥再组家庭不过是为了终结自己的双性恋绯闻。
保罗·纽曼
保罗·纽曼去世后，最令人震惊的就是其同性恋绯闻。据悉，一代影星马龙·白兰度在逝世前曾透露，保罗·纽曼与他同为风流人士并有双性恋倾向，更踢爆对方在拍戏时曾搭上格蕾丝·凯莉及玛丽莲·梦露，又与同样已故的男星詹姆斯·迪恩有过一段断背情。
马龙·白兰度
奥斯卡影帝马龙·白兰度死前非常凄惨，尽管生前风流韵事不断，但其中最为雷人的还是其与某男星的同性恋情。马龙·白兰度一生拥有过无数的女人，他自己称共有9个女人，但传闻称至少有25个，这其中有6个情人为他自杀。至于同性情人，白兰度自己也难以启齿。
来源:生活新报 作者:李青青
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蓝鲸沪语小说成网上热点 上海读者对沪语很饥渴
星期二 一月 12, 2010 11:36 am
转贴按语——其实一点没有啥稀奇。我还担心写沪语小说太小众呢。等我腾出时间来，翻出一点沪语小说来。
也就是把我的现成东东翻译成为沪语便是。
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沪语小说曾经作为上海文学的一大特色而拥有大量读者。但是现在看得懂沪语的读者还在，但会写沪语的作家已经是凤毛麟角。所以，上海作家蓝鲸的几篇沪语短篇小说在网上短短时间内就突破百万次点击量，固然是作家的一种荣幸，但其中也不乏无奈。沪语研究专家、上海大学教授钱乃荣昨对本报说，上海读者存在沪语饥渴。
沪语在这个城市正越来越边缘化，当电台里唯一的一档沪语新闻栏目的主持人，说沪语都说得并不流畅的时候，读者发现蓝鲸的小说《看医生》、《小街丑女》等里的沪语使用却颇为流畅。记者看到像“现在啥时代？老母亲还以为是在老早。老早人吃天然五谷”“读过私塾的老母亲不管这一套，两只手揿牢肚皮，上气不接下气地教训子女：‘文明……文明不是历史车轮……是人格嘴巴啦！’”这类“书面语+沪语”的句子层出不穷。
因为此类沪语小说现在基本绝迹，所以蓝鲸的作品引起了读者的很大兴趣，一些读者甚至根据《看医生》的内容创作了名为《奈何桥》的漫画，在网上人气也非常之高。钱乃荣肯定了蓝鲸的努力，他认为加一点沪语在小说里，就使小说开始洋溢上海的地方气息，显得生动了，而这归根到底还是对于现实生活的关注。
记者了解到，上海的作家们曾创作过大量沪语小说，最有名的沪语小说《海上花列传》，曾被胡适称为唯一可以与《红楼梦》相提并论者。钱乃荣告诉记者，新中国成立前上海作家操作沪语的水平非常高，有人甚至可以通篇用沪语创作。但是现在却很少有作家能做到这一点。“这和新中国成立初的语言改革有关。”他说：“当时推广普通话，不鼓励方言创作。”
令人遗憾的是，沪语文学作品的凋零，不仅仅意味着一种方言的式微，也意味着一种地方特色的沦落。据钱乃荣介绍，语言学家刘半农就曾说，只有娘胎里带来的语言，才能最反映性情。“上海作家已经习惯于将沪语转化为普通话来创作，这等于隔了一层，所要表现的内容也隔了一层。”长此下去，很可能今后海派小说以至海派文化将失去其特色。
除了蓝鲸的短篇小说，去年女作家王小鹰因为在长篇《长街行》中因为使用了一些沪语而引起广泛关注。钱乃荣自己去年也写过一本《上海俗语》。沪语创作似有重新抬头之势。不过正如蓝鲸作品点击量动辄突破百万次那样，沪语作品的需求量很大，“开始重视地方文化的上海人，存在着沪语饥渴。” 钱乃荣说。
来源:青年报 作者:郦亮
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皮之不存毛将焉附之二
星期二 一月 12, 2010 10:47 am
我说了我好好婆著名沪剧老艺人的小小小后代现在在家里不肯学说上海话。在我的内心里面是非常震惊的。
有网友说大人要跟小孩子讲道理。其实很多事情并不是讲道理讲得通的。道理道理，道理本身有晨光就没有道理可言。你又不能强制，不学讲上海闲话就不许吃饭不许睏觉。最厉害的还是得潜移默化。
好雨知时节，当春乃发生；随风潜入夜，润物细无声。
潜移默化不单单是家庭环境，还有社会环境。
上次说了人家澳门回归庆祝十周年，主持人的三分之二就坚持讲广东话。其他地方台为何就不能呢？大一统大一统在政治上完全准确，可在文化生活上那就值得再思考。
现在再来说另外一个振兴上海话的思路。
初到美国，纽约芝加哥地铁发达，没有汽车的打工一族就是靠地铁。别的公交也是重要的交通工具，但总不如地铁方便。
地铁报站和国内一样也是自动化的。公交司机才可能有时后自己报一报，这要看他高兴。其间对新来乍到的大陆人一个很头疼的问题是听不懂听不清楚。虽然那几个字也是认识的，或许托福也很不错的成绩，平时听力会话也能行，但听起来地铁报站还是不得要领。
原因何在？因为各地有各地的口音（这儿不说方言的问题），尤其是地铁行业大都是非裔从业——这或许也是工会的原因。非裔的英语有其特殊性，再加上各地的非裔又有不同比如我到阿特兰大就发现南方确实有南方的口音就是海潮倒灌的新奥尔良也是这样的情况——不单是皮肤特黑口音也觉得更加含糊不清。
说了这些是为了说明各地的口音发音这些问题根本不应该去统一。听得懂听不懂是你们这些外来者自己的问题，你们应该入乡随俗。
入乡随俗，这句老古话说得多好啊。
自然而然，几次下来特加注意也就慢慢地耳熟能详，不再发愁听不到站名提心吊胆地看着车厢窗外生怕错过要下的站头。
由此想来，反正是上海公交和地铁都是一律用录音报站名的，既然地铁早有普通话一遍加上英文一遍，干吗不再用纯正上海话来报一遍呢？
建议，从迎世博倒计时开始试点然后推广实施——各地铁乃至各公交一律用三种不同的语言报站名。
第一次普通话也就是国语，国语国语自然一马当先；第二次上海话，地方特色紧随其后；第三才是英语。
坚持下去，既保持了上海话特色，也让各地来沪的游客友人客商逐渐对此习惯。
最最重要的是说明上海人上海市对上海话的重视。
举手之劳，何乐不为？
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主持
星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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