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国有文艺院团转企改制春潮涌
星期三 一月 13, 2010 12:55 pm
刚刚过去的一年,文化体制改革全面铺开,气魄宏大,极大地解放了文化生产力。作为其中重要内容的国有文艺院团的转企改制工作,也以多种形式探索和推进,在不少地方取得了突破性进展,呈现出可喜局面。
2009年,欣逢新中国成立六十周年,举国欢庆,佳音频传。与长达数月、上演近400场优秀舞台剧目的“向祖国汇报——庆祝中华人民共和国成立60周年系列文艺活动”以及历时数年创作完成的大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》公演所引起的巨大轰动相比,不断加速的文化体制改革,虽然不如舞台作品那样为一般民众关注和了解,却以全面铺开的态势、深刻变革的理念,在全球金融危机大背景下逆势而上,为做大做强文化产业带来了契机,成为2009年值得梳理和记忆的文化亮点、社会亮点。
文化体制改革全面铺开一批院团改制取得突破
一年来,文化体制改革全面铺开,气魄宏大,涉及到众多领域,极大地解放和发展了文化生产力;文化产业快速发展、逆势上扬,在应对国际金融危机、促进经济社会发展中发挥了积极作用;公共文化服务体系建设,国有文艺院团转企改制,新闻出版机构由事业单位改组为大型传媒出版集团,广播影视机构组建广播影视产业集团,方兴未艾的动漫产业催生一批动漫集团,等等。其中,国有文艺院团转企改制,以涉及人群广、影响面大、面对困难多、相关情况复杂,而最为引人关注。全国各地众多国有文艺院团根据当地经济社会文化发展水平、演艺市场发育程度、院团自身条件、艺术种类等实际情况,以多种形式探索转企改制,不断推进,在一些地方取得了突破性进展。
2009年7月,中宣部、文化部联合下发了《关于深化国有文艺演出院团体制改革的若干意见》,明确了国有文艺院团体制改革的基本思路和中心环节。2009 年8月召开的全国文化体制改革经验交流会,专题部署了相关工作。会后,文化部及时举办全国国有文艺院团体制改革工作培训班,全面启动国有文艺院团体制改革试点工作。
几个月来,各地国有文艺院团转企改制工作卓有成效,一批市场发育相对成熟的歌舞、杂技、曲艺、话剧、地方戏曲等国有院团, 相继进行了整体转企改制;部分目前还难以整体通过市场实现生存、发展的院团和舞台艺术种类,则通过组建项目公司等方式,推行市场化运作机制,不断为转企改制积累经验和创造条件。与此同时,政府和社会有关方面积极推动兴办文化产业投资公司,支持院团转企改制;鼓励引进战略投资者,支持其以控股、参股等形式参与院团股份制改造。国有文艺院团转企改制工作呈现出以多种形式探索并不断取得突破的可喜局面。
因地制宜走出成功之路 现代传统携手与时俱进
2009年11月4日,伴随着国有文艺院团转企改制的最新浪潮,在上海杂技团2009年6月率先转企改制的基础上,上海文广演艺集团有限公司宣告成立, 上海话剧艺术中心、上海歌舞团、上海杂技团、上海滑稽剧团、上海木偶剧团、上海轻音乐团等6家文艺院团实现转企改制,上海国有文艺演出院团转企改制工作取得新突破和阶段性的成果。
这些新突破和新成果不是一蹴而就的,早在2005年,上海杂技团积极探索符合市场规律的项目公司制改革,联手上海文广新闻传媒集团、中国对外文化集团公司共同投资3000万元,成立了《时空之旅》项目公司,在管理机制、用人机制和分配机制上引入现代企业管理方式。几年来,《时空之旅》在上海马戏城“天天演”,迄今已演出近1600场,票房收入超过1.7亿元,观众人次逾160万,成为一张形象的上海城市文化名片,受到中央领导重视和社会各界关注。
而在地处西部、经济社会文化发展水平和演艺市场发育程度等方面与上海尚有差距的西安,西安秦腔剧院的转企改制工作却探索出了一条“丢掉行政老板,找到资本老板”的有效途径,推动组建文化产业投资公司,帮助国有院团转企改制,通过文化产业投资公司来控股、参股演艺企业,改变院团投入方式,实现了演艺资源与资本的对接。
在此过程中,西安秦腔剧院整建制移交曲江新区管理运营,由西安曲江文化产业投资集团有限公司投资3000万元,对原西安秦腔剧院固定资产进行置换,并出资1000万元在剧院大型秦腔交响诗画《梦回长安》剧组的基础上,注册成立了西安秦腔剧院有限责任公司,按市场化方式管理、运作,同时在公司属下设立了易俗社、三意社、梦回长安三个非法人演出分公司。这种“一总三分”的架构和体制,既有效整合资源、面向市场,又保留了易俗社、三意社两个百年剧社品牌,有力推动了秦腔艺术的传承发展。
中直院团实现零的突破 各地演艺集团高奏凯歌
2009年,在国有文艺院团转企改制工作中,一个较为引人注目的亮点,是中国东方歌舞团整体转企改制、成立中国东方演艺集团有限公司,实现了中直院团整体转制零的突破。同为整体转企改制的河南省歌舞剧院,在前几年被列为河南省文化体制改革试点单位,随着国有文艺院团转企改制工作的推进,在2009年11 月10日正式注册成立了河南歌舞演艺集团有限责任公司,走出了一条国有文艺院团改革发展的新路子。河南歌舞演艺集团积极探索与市场化相衔接的内部运行机制,建立了遵循社会主义市场规律、符合现代演艺企业特点和自身实际的“分级管理、一团一策”管理模式。
河南歌舞演艺集团属下的河南交响乐团和河南民族乐团实行理事会制,乐团分部首席实行全国招聘,演奏员全员招聘;歌剧团、舞蹈团合二为一,组建集团下属的新河南省歌舞剧院,与木偶剧团一起实行企业法人管理下的制作人制;曲艺团实行股份制;演出推广中心和艺术培训中心实行经营目标责任制等。转企改制给河南歌舞演艺集团带来了看得见的实惠,2009年演出营业额将突破千万元,是2006年演出收入的5倍,比2008年增加60%以上。
近年来在演出市场上十分活跃、成绩斐然的江苏省演艺集团有限公司,是由省京剧院、省歌剧舞剧院的歌剧团和舞剧团、省昆剧院、省话剧院、省交响乐团、省民族乐团、省锡剧团、省扬剧团、省评弹团和一家木偶剧团共11家院团共同转企改制组建的。安徽芜湖市艺术剧院有限公司整合了市歌舞团、市越剧团、市黄梅戏剧团、市庐剧团等4家文艺演出院团, 在演出市场上同样走出了一条成功路,改制前4个团加起来全年演出仅30场,而且哪一个团都无法独立演出,改制后演出场次节节攀升,在金融危机冲击下的 2008年也创下全年演出186场的历史纪录。
机制灵活激荡满池春水 大潮澎湃一波高过一波
2009年10月 28日挂牌成立的陕西演艺集团有限公司,是由陕西省歌舞剧院、陕西省乐团、陕西省杂技艺术团、陕西省民族艺术剧院、陕西省京剧团、陕西人民艺术剧院6家院团与西安人民剧院、陕西省演出公司两家经营性文化单位共同转制组建而成,在转企改制中,充分整合了文艺演出院团、演出中介机构、演出场所等演艺优质资源。
这种在国有文艺院团转企改制中优化资源配置、减少成本、延伸和完善产业链、提高竞争力的做法,在由辽宁歌舞团、辽宁大剧院等合并组建的辽宁演艺集团有限责任公司的改革实践中,得到了满意的答卷。辽宁演艺集团实行母子公司体制,包含了辽宁歌舞演艺公司、剧场经营公司和多种经营公司,集团确立了“以演出业为主、剧院作窗口、艺术院团为脊梁、艺术教育作基础、多种经营为翅膀,实现主业做大、辅业做宽、管理做细、企业做强”的发展目标,由原来单纯的剧院、剧场经营,拓展到以剧院、剧场经营为主,同时涵盖包括歌舞、交响乐、民乐、杂技等艺术生产领域,通过改革实践,集团的社会效益和经济效益均取得了巨大飞跃。
随着2009年7月中宣部、文化部《关于深化国有文艺演出院团体制改革的若干意见》的下发,各地以多种切实可行的形式,不断推进国有文艺院团转企改制工作,取得了可喜的阶段性进展。截止到目前,全国已完成转企改制的国有文艺演出院团已达108家,包括中央直属院团1家、省直属院团38家、省会城市直属院团28家、计划单列市院团3家、地市院团18家、县级院团20家。国有文艺院团转企改制,正涌起一波又一波令人欣喜的浪潮。
改制单位员工喜迎新公司成立2009年8月，西安市经营性文化事业单位转企改制的重要成果——西安歌舞剧院有限责任公司等6家企业正式挂牌成立。
国有文艺院团转企改制春潮涌
作者：谌强 文章来源：光明日报
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经典改编之后说经典—评上戏演出《钦差大臣》
星期三 一月 13, 2010 12:10 pm
编者按：作者蔡超为苏州大学现当代文学专业研究生，导师为朱栋霖教授。
2009年是果戈里诞辰200周年，联合国教科文组织宣布今年为“果戈里年”，伟大的俄国十九世纪喜剧家果戈里在其短暂的人生历程中为人类留下了十分宝贵的文学财富，《钦差大臣》无疑占据着重要份量。为了纪念这一杰出的历史遗作，由上海戏剧学院和上海焦晃艺术工作室联合制作的话剧《钦差大臣》在上戏成功上演。精湛的技艺，娴熟的表演，尤其是演员和导演对这一部话剧倾心的投入，精细的编排，使这一59届探班话剧产生了很大反响，也在观众心中留下了深刻印象。
《钦差大臣》起源于俄国，后来拥有了全世界，真正的艺术具有时间和空间的穿透力。而今天选择在100多年之后的中国舞台上重新上演，确是一大亮点，也是一大挑战。怎样在吸收原本精髓的同时，更好地创造舞台上的诗意？怎样使这部拥有100多年历史的话剧迎合新观众的口味和要求？怎样充分考虑时间和空间的限制，尽可能的实现剧本和表演的最佳结合？导演陈明正定花费了一番心思，苦心经营下，于是，经典在另一个时空得以再次上演。
实践永远高于理论，艺术和艺术之间也存在着较量，动态的话剧表演确实更加生动地演绎了一个鲜活的生活世界。其中，我们感受着真实，感受着讽刺，也感受着很多复杂微妙的人物心理和情感……这场话剧演出在抓住原剧精髓的同时，也对原剧作了些微的改动，本文试图从这些改动着手，解读导演艺术，展示这出话剧的深层美丽。
一、潜伏着的真与善
《钦差大臣》作为一部讽刺喜剧，全剧自始至终都在笑声中充满批判。从市长到督学，法官，慈善医院督办，邮政局长，以及地主，名流，警察局长等大小官员，还包括着假钦差大臣赫列斯塔科夫……果戈里是将批判的锋芒刺向他们每一个人的，虽然重量不尽相同。话剧表演中突出了剧本中轻描淡写的两个小人物，他们虽是配角，却深入人心，让我在一群丑陋的嘴脸中间看到了真和善的存在。那便是市长女儿玛利亚和赫列斯塔科夫的仆人奥西普。
玛利亚首先在形象塑造上很是成功，一个个头小巧的姑娘，穿着艳丽，又略有土气，完全符合小城市市长女儿的形象：未见世面，天真可爱，对爱情充满期待。真正打动人心的是剧中为她添置的一些细节的表现，既与她的形象性格相像，同时又为全剧增添了许多生气。在见到钦差之前满心期待，见到钦差后羞涩顾虑又不时流露稚嫩，尤其是在听到钦差的表白之后，那种心花怒放以至发狂的姿态看似夸张，却很真实的将内心暴露无疑。话剧演出在原本的基础上，给与了玛利亚更大的舞台释放自己。在赫列斯塔科夫求婚之后又将之抛弃，假称去看望叔叔而与奥西普离去后，玛利亚一直大喊着“赫列斯塔科夫”，“赫列斯塔科夫”……直至赫列斯塔科夫完全消失，这时她无法抑制心中的激动和狂喜，不禁大笑起来，笑着退下了舞台。她的笑是惊喜的笑，也是一种别有意味的笑，那种笑声的高亢和延长，让人在笑中感受到了一种预言式的悲凉。
奥西普在果戈里的剧本中，是作者力求中性又带轻微批判的人物。他的戏份不多，由于时空的限制，演出还删去了大段与他有关的情节，这恰恰给我们提供了解读奥西普的更多可能性。我看到的是，在整场戏中，他是一个鲜活的存在，也是一个可怜的善良人。这些都在于导演擅于捕捉微妙细节，在于演员自身的成功塑造。沧桑的面容，无奈的表情，佝偻的身影，奥西普总是以这样的形象出现在我们面前，足以唤起观众的同情和谅解。在旅馆中，赫列斯塔科夫在一边抱怨一边吃喝时，奥西普就站在他的身后，此时也是饥肠辘辘的他可谓饥馋难耐，他看着汤，吞咽两下，也不言语，眼神里写满了渴望，当赫列斯塔科夫把最后一点剩汤给他喝时，他端起碗，急切又不舍地将汤饮尽……奥西普是将神态和表情演绎到极致的演员之一，所有的内心活动都在他的面部表情上得到了很好的诠释。
二、戏剧性的舞台完善
戏剧性是戏剧的本质特征和内在要求。果戈里呈示给我们的《钦差大臣》展示了紧张和松弛，内在和表面，个人和他人等多种戏剧冲突，其戏剧性也在诸多张力中得以凸显。张明正导演的上戏《钦差大臣》则在继承前绩的基础上作了进一步的改进和创新，使话剧的矛盾冲突同中存异，形式多元，戏剧性在舞台上更好地表现了出来，也给观众带来更多新鲜有趣的回味。
第四幕是在市长官邸的同一个房间里，每一场都上演着同一个故事，那就是大小官员，平民百姓，纷纷来找赫列斯塔科夫献媚，进谗，告状，诉苦……尤其是前面几个官吏地主极尽巴结讨好之能事，争相“借”钱给赫列斯塔科夫。在原剧本中，每场借钱的情形大致相同，每次大都是赫列斯塔科夫不太好意思地问对方：“你可以借钱给我吗？”他们每个人自然是急忙掏钱，双手奉上。这出话剧的编排则避免了这种单调的重复，而将变化穿插其中，从而收到喜剧性和讽刺性都加强的双重效果。
在第五场中，督学卢卡·卢基奇胆怯地站在赫列斯塔科夫面前，战战兢兢，声音颤抖。赫列斯塔科夫让他吸烟时，他竟然吓得把烟给拿倒了。在原本中，赫列斯塔科夫还是一如既往地撒谎道：“瞧，我发生了一件叫人非常纳闷的事：我在旅途中把钱花了个精光。你能不能借给我三百个卢布呢？”卢卡卢基奇哆哆嗦嗦地掏出钱，递给他。
然而在话剧演出中，赫列斯塔科夫一改这般的温存，对本已懦弱的卢卡·卢基奇改为严厉的呵斥：借我三百卢布！声音突然提高了三个分贝。卢卡·卢基奇紧张地掏出三百卢布交给他……这一细小的改动恰到好处地凸显了二人之间的冲突，在胆小懦弱的卢卡卢基奇面前，赫列斯塔科夫来得直截了当，他们自己心中互认的对方身份都是高于自己的，只怪卢基奇的胆小怕事不足以让赫列斯塔科夫有所顾虑，这正是人物心理的真实感应，不仅丰富生动了舞台艺术，而且体现了导演的深思熟虑，将角色的身份与性格综合考虑，在不同的场合讲不同的话，对不同的人换用不一样的语气，这些都是小事情上的大艺术。
在第六场中，上场的是慈善医院督办阿尔捷米·菲利波维奇。这是一个老奸巨猾的角色，见到赫列斯塔科夫就打了一通小报告，等他将要离开时，原剧中的情节与以上基本相同：赫列斯塔科夫叫住阿尔捷米菲利波维奇：“请惠予协助，阿尔捷米·菲利波维奇，我出现了一个令人纳闷的情况：我在旅途中把钱全花光了。您有没有钱借给我区区四百卢布？”阿尔捷米菲利波维奇回答：“有”。“您瞧多凑巧。非常感谢”。赫列斯塔科夫回答道。
但是在话剧舞台上，这一处的构思相当高明。当赫列斯塔科夫向阿尔捷米·菲利波维奇借钱后，阿尔捷米·菲利波维奇狡黠地笑道：我已经给你把钱留下了。赫列斯塔科夫半信半疑地揭开桌子上的报纸，惊喜地发现400卢布（开始赫列斯塔科夫向他借的是300卢布），顿时喜笑开颜，阿尔捷米·菲利波维奇更是得意得溜出去。这一改编确有妙笔生花之效，将第四幕戏推向了一个高潮，演员将阿尔捷米·菲利波维奇表演得恰到好处，他的眼神，神态和动作将“狡猾”二字诠释地无懈可击，而搭配上这一“狡猾”的情节，可谓是天作之合。
三、话剧诗意的自然呈示
艺术源于生活，也高于生活。艺术对生活的超越在于充满诗情画意。“诗本性，之于戏剧作为以演员当众表演为中心的综合艺术的关系，是无处可见而又无处不在的。”舞台不能没有诗，诗的意境能使我们的戏剧升格。而导演的美学追求就在于“以深厚的生活为基础创造出舞台上的诗意。”《钦差大臣》就是这样一出溢满诗意的演出。
当然，早在1926年，由梅耶荷德导演的《钦差大臣》早已将诗意表现地淋漓尽致，被认为是“将果戈里的这出讽刺喜剧杰作改造处理成喜剧性诗剧”。今天我们所欣赏到的《钦差大臣》谈不上“诗剧”，他的诗意处理穿插于客观写实的生活化情节之中，其绝妙之处在于自然而然，顺理成章地呈现了诗意。
诗意的一个主要表现在于将音乐，舞蹈自然而然地穿插在情节的发展变化之中，不漏痕迹而又诗意盎然。第一次是在第三幕的第六场中，赫列斯塔科夫在众人面前吹嘘自己在彼得堡的高档房子，还有经常举办的华丽舞会。玛利亚和安娜听到“舞会”后格外兴奋。玛利亚叫道：“我和妈妈最喜欢的就是跳舞了。”边说边旋转了一个圈，摆出跳舞的姿态。安娜也走上前去，问赫列斯塔科夫：“我可以请你跳一支舞吗？”这时，轻缓的音乐顿时响起，赫列斯塔科夫和安娜迈着轻盈的步伐，缓缓起舞……还没跳到尽兴，女儿玛利亚就将安娜拉开，自己又跟赫列斯塔科夫舞了起来。这时的音乐由轻缓转为明快，玛利亚和赫列斯塔科夫的舞步也随之变得轻快起来。众人在音乐和舞蹈中有了短暂的放松。舞罢，酩酊大醉的赫列斯塔科夫已经站立不稳，将欲倒下，众人忙把他搀住，扶到椅子上坐下，玛利亚从桌上拿起一块西瓜塞进他的嘴里，帮他醒酒。赫列斯塔科夫将西瓜吞咽下去，突然又来了吹嘘的灵感：拿西瓜开刀！从前面的吹嘘到后面的吹嘘，中间一系列情节衔接地十分自然流畅，水到渠成。音乐和舞蹈的插入更是具有承前启后之效，音乐之美和舞蹈之美又点缀了原生态的话剧艺术。
音乐和舞蹈的第二次出现则是在第五幕中。市长家逢喜事，众人纷纷前来道喜祝贺。这一幕戏聚集了大部分的演员，是一个阵容较为庞大的场面。众人在音乐和舞蹈中表达对市长的祝贺，不仅是情节顺势发展的需要，也是诗意提炼的绝佳境界。更具有意义的是，导演有意营造这么一种歌舞升平，众人欢腾的节日喜庆场景，而后在这种大欢喜的氛围中揭示事情的真相，从而达到了一种绝妙的讽刺效果，形成一种大喜之后的大悲之感。写意与写实相融，表现与再现互补，在音乐、灯光的配合之下，演员出色的形体动作与舞台设计共同创造了诗情画意的戏剧诗境界，提高了整个话剧的空灵性和诗性。
最富有诗意的是最后一场戏。这也是果戈理当初就高度重视的一场戏。果戈理在剧本中这样写道：“演员诸君应特别注意最后一场戏。所说的最后一句台词，应突然间，一下子，给所有的人产生一种振聋发聩的作用。台上的全体演员应于刹那间改变姿势，惊诧声应该像从一个胸膛发出来似的从所有女人的胸膛里迸出来。如果不遵从这些意见，就会失去整体效果。”我们《钦差大臣》的导演将这种效果诗意地表现了出来。
这是一出哑场戏，没有言语和动作。导演采用“定格”的手法塑造众人呆若木鸡的形象，舞台的灯光也随之变暗。在众人呆立之时，一个舞女从台前走到台后，用阴森森的声音嘲讽众人：上天来惩罚你们了——声音拖得很长，似有回声飘荡。这种恐怖昏暗的气氛将众人笼罩，空气窒闷，突然雷声似起，大有振聋发聩之深意。此时的话剧表演，脱去了写实的外衣，将内心暴露，实现了充分写意。而那个走动的舞女似乎是一个清醒的人间天使，在真 相大白的最后前来宣告故事的始末因果。从而使这个真实的故事蒙上了神秘和虚幻的色彩。同时，这仿佛也宣告了一种“善有善报，恶有恶报”的宿命式结局，又为之增添了理想主义色彩。导演还不满意于此，最后将一棵绿树搬上舞台，昏暗中，唯有这棵树闪着光亮，似乎预示着绿树常青，真理永在，或许，也象征着正义的前途和希望吧。导演通过这一象征将写意发挥到了极致。
四、情节设计的当下性考虑
果戈理的《钦差大臣》写于一定的时代背景之下，虽然在时间的淘洗下依旧保持着旺盛的生命，成为经久不衰的经典之作。但作为有着特定观众对象的话剧表演艺术，将这部跨越了国度和世纪的经典重新演绎，不得不考虑到观众的接受。使观众更好地欣赏和接受话剧人物的语言动作，矛盾冲突，心理状态等等，是导演不能忽视的话剧表演的当下性问题。这出上戏《钦差大臣》从细处着手，在细节的改动上体现出对当下性的充分考虑。
在第三幕的第二场中，多布钦斯基向急切的安娜描述赫列斯塔科夫的形象。原剧本中是这样写的：“年轻，是个年轻人，二十三岁；可是说起话来完全像个老人。“好吧，”他说，“哪儿哪儿都去……（挥动两手）那姿态真神气。他说：”我既喜欢写作，也喜欢读书，但是屋里有点黑，碍事。”在这里，多布钦斯基是把赫列斯塔科夫看作一个资历很深，修养很高的老人一样崇拜的，所以会引用到他的这两句话来表现赫列斯塔科夫的高大。
但是在上戏《钦差大臣》表演中的这一情节，多布钦斯基并不是这般描述赫列斯塔科夫的，在他心中，英雄的表现应该是充溢着激情和气势，给他留下深刻印象的是赫列斯塔科夫气势汹汹地叫道：哪怕您率领一支士兵来——我也不去！我要直接去找大臣！
或许，后者意义上的英雄才是今天我们大多数人心目中的英雄形象：有魄力，有胆识，有作为。果戈理的时代，正是一个崇尚文化和知识的时代，诸如普希金之流的大作家是人人敬仰的对象，大众心中的神灵。而今天的中国，文人的价值日趋低下，读书写作已不被看作难以企及的工作，和平的时代我们更容易钦佩有胆有识的人才。
五、对两处改编的建议
无可否定上戏《钦差大臣》展示给我们另一个经典。但是，对于两处的改编我认为还是有些不妥之处。
一是在第一幕的第二场中，众臣集合在市长家里商讨钦差将到达的消息，后面除了市长一个人紧张兮兮，踱来踱去之外，其他官员貌似反应不大。尤其是在邮政局长读了“桃花事件”之后，他们还津津乐道，倒是将市长衬托地十分慌乱。其实，《钦差大臣》反映的贪官污吏包含了各个岗位，腐败渗透到了城市的每个角落，这种表现似乎没有达到这样的效果。
二是有一个细微的细节虽然不影响剧情的发展，但我认为删去不是名策：就是在市长听完信后，剧本中他大怒，然后嚷道要把假钦差抓回来，然后邮政局长说他已经给他配备了最好的马车，早已经追不上了。这个细节很精彩，不仅顺势剧情合情合理发展的需要，市长知道上当后的第一反应肯定应该是把他追回来，而不是听完就泄气、抱怨、吹牛。而且这样更加强了讽刺效果。
上戏《钦差大臣》无疑是成功的，它让我们更好地深入话剧，更好地发掘艺术的魅力。感谢焦晃等艺术家们，在距离果戈理时代100多年之后的今天，我们有幸重温经典，甚至凭借浅薄的资格评说经典改编之后的经典。
作者:蔡超 来源:上海戏剧学院２００９版《钦差大臣》
(戏剧研究——国内第一家戏剧研究学术网站)
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于丹的婚姻观
星期三 一月 13, 2010 11:29 am
1楼
于丹:一个好的伴侣一定是这样的，我因有你而更爱世界的一切，我比以前更知道父母养育之恩的厚重，更知道要有自己的朋友圈子，更知道得去世界上去做很多精彩的事。你的大爱我不能辜负……
婚姻是一个烧杯，进入的两个人其实是两个活性元素。如果没有认清自己就去寻找另一种元素，那么很有可能，你寻到的是一个好元素，但是这个好元素跟你之间没有反应，甚至生成恶的反应……
幸福婚姻的前提：对自己有清晰认知
Hers：都说幸福的家庭式相似的，你认为幸福婚姻有什么模式可以借鉴吗？
于丹：好婚姻没有固定模式。但进入一段好的婚姻之前，一定要先了解自我。要选择最合适自己的，而不是最好的。每个女孩子都有虚荣心，但特别重要的一点是：你的婚姻不是展品，你所选择的这个男人，是你孩子的父亲，你父母的女婿，你自己的爱人，执子之手，一直到白头的那个人。这些东西是都没法给别人看的。
Hers：可以分享一下你的个人心得吗？
于丹：婚姻是一场化学反应，不是1+1的物理式的连接。婚姻是一个烧杯，进入的两个人其实是两个活性元素，你是什么元素，你需要和什么元素在一起才会有良性的化合反应？如果没有认清自己就去寻找另一种元素，那么很有可能，你寻到的是一个好元素，但是这个好元素跟你之间没有反应，甚至生成恶的反应。这就像买衣服一样，女孩子都喜欢华丽的时装，难道所有的衣服你都要狂购回家吗？你一定会知道有些衣服是不适合你的。那为什么不能把这种悟性放在婚姻上呢？
Hers：很多人认为爱情和婚姻是两码事，恋爱找的是情人，结婚找的是丈夫，您认为婚姻和爱情可以分开吗？没有爱情的婚姻是否会幸福？
于丹：我自己是一个爱情至上的人。也曾有人跟我倾诉，说谈了多年恋爱，已经遍体鳞伤，只想找一个适合的人嫁掉。我肯定是不同意的。如果这样进入一个婚姻，你对这个男人是极其不负责的。你想的只是索取，你从进入这个婚姻就带着不忠诚，很难说你不会再爱上别人，你的言谈举止带出的信息会让他知晓，你对他没有爱情。这等于你在选择婚姻时就已经种下了不幸的种子。
所以还是那句话，在进入婚姻之前，你要了解你自己是谁，你最想要的是什么，你能不能让婚姻充满浪漫。一个好的婚姻里面是有浪漫的，而爱情是浪漫的源泉。如果婚姻里堵死了浪漫这条路，你就会去婚姻外去寻找。所以我说选择什么样的婚姻是幸福的，还是从选择什么样的爱情开始。你是什么样的自我，就会相逢什么样的爱情。
最好的婚姻就是融合，认同彼此的圈子，爱彼此的亲人，接纳彼此的朋友，因为有彼此，你们更爱这世界的一切，你们比以前更知道父母养育之恩的厚重，更知道得去世界上去做很多精彩的事……
幸福婚姻的量表：给足对方3个评价
Hers：现代女性在职场上越来越风光，却常常困惑于什么是适合自己的婚姻，这有什么相对可衡量的指标吗？
于丹：这个问题是我常和我的女学生们谈到的。我一直说，谈到婚嫁，请一定对对方做好3个方面的评价：
1，你们精神生活上真的有默契吗？在价值观上有认同吗？他的气场是否罩得住你，让你有一种精神上深刻的依恋？爱情这东西不能替代一切，因为你们要过一辈子。一个特别爱钱和一个不太爱钱的人在一起，两个人会互相冲突；一个特别喜欢朋友和一个特别讨厌社交的人也没法协调。这些电光石火的契合非常重要。
2，你们的社会生活能否够融合？恋爱是两个人的事，但婚姻是两个社会群体的事。最好的婚姻就是融合，认同彼此的圈子，爱彼此的亲人，接纳彼此的朋友，因为有彼此，你们更爱这世界的一切，你们比以前更知道父母养育之恩的厚重，更知道要经营自己的朋友圈子，更知道得去世界上去做很多精彩的事。这种接纳，会让你感觉更有根，除了爱情还有恩情。
2楼
3，你们的性关系和谐吗？这是一个极其重要的指标。男女之间的激情，取决于身体之间的融合程度。如果说你们的身体不默契，那你们可能不会直接把这件事说出来，但有点小事就会爆发战争。这也是婚姻的“七年之痒”甚至“三年之痒”的根由。
——这三个指标只要有一个低于60分，我觉得就不能仓促地走进婚姻。
Hers：还有一种说法很流行，就是好的婚姻需要“门当户对”，你赞同吗？
于丹：我不赞成挑门第，但要挑两个人价值观的默契，而价值观是可以在后天的教育中形成的。两个人之间价值观比门当户对更重要，因为每个人不是圈养在家里的，你们要走进社会，要去工作。
我和我老公两个家庭环境就特别不一样。我父亲是一个知识分子，多年来从事文史研究工作，我从小是背古诗词长大的，被精心呵护。而我公公是一个普通的工人，家里有四个儿子，可以说过着特别粗糙的生活。可是我喜欢我姥姥说过的一句话：“贱养儿，贵养女。”女孩就应该贵养，让她有见识有胸怀；男孩就要闯荡。我老公是家里排行老大，三个弟弟都听他的，所以我老公习惯性地愿意承担责任。我和老公的婚姻虽然不门当户对，但是恰好达到了对称和互补。
进入婚姻时，其实两个人第一都是一无所有，第二都是富比天下。一无所有是因为平等，之前的一切账单都已经撕碎了；富比天下是因为拥有爱情，因为这两个人将相守终生……
幸福婚姻的要件：平等&包容&成长
Hers：很多不错的女性在婚姻里会抱怨，觉得自己嫁亏了，你觉得她们的误区在哪里？
于丹：在婚姻里，不能拿年龄、地位说事。在婚姻开始时，聪明女人会将两个人放在绝对平等的地位，之前所有的账单都撕碎，不亏不欠。你比他小10岁，你青春貌美，你比他名气大，你比他有钱……这都不能成为高高在上、满腹不甘的理由。
众所周知有这么一个故事：英国女王伊丽莎白参加应酬很晚才回家，发现卧室的门紧关着。女王站在门地敲门，丈夫问：“是谁？”女王回答：“是女王。”丈夫没有开门。她又敲，丈夫又问，女王回答：“是伊丽莎白。”丈夫还是没有开门。伊丽莎白女王似乎意识到了什么，最后，她答道：“亲爱的，我是你的妻子伊丽莎白啊。”听到这话，丈夫才打开门。
——这个故事告诉我们，没有任何女人有资格在爱人面前盛气凌人。进入婚姻，两个人第一都是一无所有，第二都是富比天下。一无所有是因为平等，一切账单都已经撕碎了，富比天下是因为拥有爱情，因为这两个人将相守终生。
Hers：包容无疑是幸福婚姻的必备指标，具体来讲，如何诠释呢？
于丹：“包容”的“容”字有两解：一个是女人的容颜要漂亮，那是面子；一个是女人的心里有度量，那是里子。你的仪态有一种温柔光彩，那你是一个大气的女人；你的心里有一个大度量，那你是一个幸福的女人。
Hers：这是否意味着女人要很大程度地改变自己？
于丹：很多概念之间是不冲突的，包容不等于顺从和纵容。人前给足面子，两个人在私密场合时却要开诚布公。我建议有问题不妨在卧室谈，谈不拢还可以有肢体语言呢，有什么事亲昵一下也就过去了，不会升级到冷战的地步。婚姻里面需要爱，也需要智慧。
现代社会，一些女人看待婚姻最大的误区是，她们拒绝成长，认为男人照顾女人是天经地义的事，是受良知和责任约束的。婚姻的责任和良知确实很重要，但是也不能过分夸大它的作用。一个女人对婚姻的维系不能仅仅靠良知和责任，你得自己有魅力，让自己的婚姻一直是一个活体，而不是死去成为一个约定。
Hers：女性在婚姻中的成长幸福婚姻的另一个重大要素吗？
于丹：我觉得这个世界最美好的事物就是成长，一个人的生命需要成长，两个人的婚姻需要成长，也就是说一个人能够喜欢自我而不惧怕衰老，是因为她始终在成长，她有能够跟时光抗衡的武器，她有自信，她看到自己的生命开出花来了。
一个婚姻不断成长，就是说你在婚姻里，你永远都能够体会到情人一样的浪漫。不能因为忙碌和压力而丢失两个人的私人时间，要度假，要休闲，没事聊聊朋友，聊聊世界，评价评价遇到的事，聊聊孩子和老人，这种沟通，会让你们的感情一直很契合。
作为脑子活着的这个人要理性，要很有责任感，家庭才会运转得很流畅；作为心活着的人，就要让家里有浪漫、有天真、有快乐、有梦想。这才是一个平衡的组合……
幸福婚姻的组成： “家庭之脑”与“家庭之心”的微妙平衡
Hers：女人的独立性和幸福婚姻冲突吗？
于丹：女人拥有独立性说明她自身的世界已经非常完整了，然后她给婚姻和爱情的只需要奉献而不需要索取。她可以创作，可以激发出新的生机，她可以愉悦和享受，但是她不会一张苦瓜脸跟丈夫跟孩子说我就是为了你们，你们必须给我什么。所以我觉得独立性跟幸福的婚姻不冲突，独立的女人才会包容，越不独立越不包容，因为她觉得丈夫亏欠她。
Hers：你对两个人家庭角色的分工怎么看？
于丹：在婚姻里面，两个人在家庭角色上会有一种不经意的分工。一个好的婚姻是平衡的，这就要求有一个人是作为“家庭的脑子”活着的，另一个人则做为“家庭的心”活着。作为脑子活着的这个人要理性，要把握家庭的用钱、老人的赡养、孩子的教育等等，这个人要很有责任感，家庭才会运转得很流畅；作为心活着的人，就要让家里有浪漫、有天真、有快乐、有梦想。所谓一个靠谱，一个不靠谱，就是一个平衡的组合。
我就经常有一些不靠谱的想法，本来7月底我是打算和老公、女儿一起去日本度假的，老公考虑到眼下流感蔓延等因素，坚决给否决了。我也会沮丧一下，但是我会和他辩论。我说咱们不去日本，就去大连吧，也是海边啊！这个提案被老公接受了。这就是心和脑的博弈论。他觉得我太不靠谱，拎着孩子去珠穆朗玛峰的事都会干出来，但是如果没有我，那大家连大连都去不成，我们会窝在家里呆一个暑假，无聊，吵架，乏善可陈。所以，好婚姻就是这样的，心向脑妥协，脑对心的疯狂梦想有所迁就，一切就和谐了。
转自介休吧---呵呵，我去哪儿找人哦。
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多少年之前写的沁园春——介休
星期三 一月 13, 2010 11:17 am
写了应该有三四十年了吧——文革期间
沁园春——介休
介休风貌
狗恶酒酸
李飞桃飘
看汾河两岸
黄土莽莽
绵山脚下
浊水滔滔
娘子天堑
一夫当关
恨煞太行万仞高
却缘甚
教愚公劳苦
智叟妖娆
雪里梅花多娇
任雨暴风狂不弯腰
惜梁间燕雀
何来风采
井底酴蛙
决乏牢骚
河鲤有待
龙门一跃
起舞苍穹羞鹏雕
噫吁兮
思梦里江南
暮暮朝朝
——那时候年少轻狂，再加上时日已久，很可能记得不全，博网上诸君一笑。
_________________
是非是，我非我。
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全本《卖红菱》第四场：充军
星期三 一月 13, 2010 10:28 am
第四场：充军
场景：上海县县衙附近
时间：薛金春蒙冤受屈发配充军之时
大幕拉开。二道幕前。
婶娘上场。
婶唱：
原是因荷而得藕，
自忖有杏不需梅。
谁知平地风波起，
晴天霹雳当头来。
（接白）露香园管分包的罗四姐真是个好人！我托她去打听薛金春的冤枉官司，讲啥马上就要发配充军。唉！老天爷你不长眼睛，想不到蛮蛮好看中的一个好囡会得吃着冤枉官司。我屋里的死老头子啊，倒是不闻不问不理不睬一点不管。我想想真是心痛——做人真难啊，又不好瞒起我的侄女。说不得只好灶王爷上天直言相告。
婶娘下场，二道幕升起。
薛金春幕后唱：
蒙沉冤受奇屈满腔悲愤——
差役丙丁两人边吆喝边押着薛金春上场。圆场。
薛唱：
前“董超”后“薛霸”声严厉脸凶横，
吆五喝六将我押出了县衙门。
本以为到上海吹拉弹唱，
作替补当鼓手赚够几文。
却不料中圈套飞来横祸，
转眼间阶下囚遗恨终生。
上公堂下马威不由分说，
狗赃官未审问先举棒棍。
我这里洗不清百口莫辩，
他倒有预设好人证物证。
冤枉事我怎肯胡乱招认，
施酷刑三木下何求不能——
昏厥时他趁机强按手印，
已认罪要法办就此宣称。
含冤喊天，
天公他置之不理闭双眼，
负屈叫地，
地母她装聋作哑不应承。
曲朝奉啊——
我和你往日无怨近无仇，
为何要设下毒计把我往死里整？！
谁在背后来作祟，
谁是你的指使人？
林教头还只是发配到沧州，
我此番比沧州更加远几程！
今朝离别家乡地，
牵肠挂肚薛金春。
抛不下家中老父孤零零，
丢不下妹妹凤英托终身。
江潮呜咽在动问——
你要何年何月才能回转上海城？
差役丙丁继续吆喝：走！
范凤英幕后唱：
急急忙忙把路赶——
婶娘和范凤英急步上场。圆场。
凤唱：
悲悲戚戚强自把眼泪忍。
顾不得道路崎岖头昏沉，
哪管它绣品堆积完不成。
为只为与金春哥哥见一面，
披星戴月早动身。
行来已到县衙前，（抬眼看去，范凤英大吃一惊，薛金春深为感动）
啊——但见他披枷戴锁我的心里痛万分！
范凤英欲待上前，为婶娘拉住。婶娘上前和差役打招呼。
婶：两位差官老爷辛苦！
丙：辛苦倒没有啥辛苦，就是肚皮里厢末，现在正在叫咕咕。
婶娘塞上一点银两。差役丙接过。
婶：请两位差官老爷随便买点点心点点饥。
丁：还有我呢？我还没有摆平啊——
婶：哦，抱歉抱歉，我还以为是统帐。不好意思，不好意思。此地一点小意思，买两包香烟。（婶娘又摸出一点银两，差役丁接过）
丙：且慢，她是啥人？
婶：她是我的侄女。
丁：不是啦，我大哥问的是——她是薛金春的何须样人？
婶：薛金春，他，他是我们家的毛脚。
丙：出过红八字啦？
婶：这倒还没有。
丙丁同时：咦，这倒稀奇啊。别人家马上避开还来不及呢。
婶：还望两位差官行个方便。
丙丁同时：算啦算啦，就给你几分钟时间。有规定的，不要多啰嗦！
差役丙丁下场。
婶娘走向一边，对范凤英示意后下场。范凤英扑上前来，为薛金春紧赶几步扶住。
凤唱：
朝也盼来夜也想，
盼望你金春哥哥再到江边村。
四色茶礼随身带，
一担红菱挑上门。
约期前来花轿迎，
村口响起炮仗声。
谁知炮仗未曾响，
却是没地风云响雷声！
被人诬陷蒙冤狱，
铁链长枷戴上身。
见你受难心内苦，
两行热泪往下滚。
今日哥哥充军去，
叫小妹如何割舍得下你薛金春！
薛唱：
妹妹情意我知晓，
感谢凤英情义深。
方才差官言语你可听得，
还望你从此忘记我薛金春。
（范凤英插白：不！）
此去发配关外地，
未知何年何月回转上海城。
刘郎已恨蓬山远
更隔蓬山千万程。
我俩未曾定亲事，
你还是云英未嫁身。
切莫将我再挂念，
另行寻觅意中人。
我像蜻蜓落进蜘蛛网，
难以挣扎求生存。
只恐怕早早晚晚命断送，
如何再能耽误妹青春！
凤唱：
哥哥啊，
海枯石烂心不变，
小妹愿意将你等。
薛唱：
你要将我等来等不成，
何必牵挂春闺梦里人。
凤唱：
我会烧香磕头拜菩萨，
菩萨保佑苦命人。
吃素长斋求菩萨，
菩萨垂怜有情人。
哥哥要记住你并非是单身，
天底下还有一个范凤英苦苦守候在江边村！
薛唱：
你守候我并非有名份，
看起来月老未曾系红绳。
只是兄妹来相称，
要做夫妻无缘分。
凤唱；
我不管守候你是否有名份，
地老天荒也要将你等！
差役丙丁和婶娘上场。
丙丁同时：好啦好啦，时辰已到，立即动身！
薛金春和范凤英被差役隔开。薛金春押送着下场。范凤英欲待上前为婶娘拉住。
婶：送君千里终须一别，我们还是回去吧。
范凤英在婶娘陪同下一步三回头地走向下场门。
大幕合拢。
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好莱坞电影剧本市场纵览
星期二 一月 12, 2010 5:20 pm
【作 者】张文君
【摘 要 题】环球视域
【正 文】
“电影制作是艺术和商业的结合。”
——杰克·瓦伦蒂(前美国电影委员会主席)
“你知道声望是什么意思吗，你知道吗？”
“当然知道了，就是不挣钱的电影。”
——美国电影《长丝袜》台词
美国《综艺》(Variety)杂志曾对好莱坞2002年以前的100部总收入最高的电影做过一项非正式调查，表明大多数电影都是从以前的作品中获得灵感。
在好莱坞，大约50％的电影是改编自电视节目、漫画书、戏剧或电子游戏，也有一些影片是给以前成功的影片拍续集，或者搞旧片重拍，新瓶装旧酒。
一些人说，好莱坞是不知道创新为何物的城市——这一问题在业内外已引起了注意。电影制作方依赖不断回炉的想法来拍片，已成为一种趋势。
不过就算是被多次使用的创意也是创意。那它们都是从哪来的呢？——有的是来自制片厂内部的制片人、经理、作家或者是导演，有的则是来自外部。
剧本交易中的衍生业务
开发内部创意的方式相对简单。制片厂买下一个文学著作的所有权，然后雇一个剧作家。这个作家在制片厂项目开发人员的指导下准备剧本(至少是第一稿)。
如果制片厂从外部的剧本市场获得一个剧本，情形则比较复杂，其中有一些起重要作用的机构和人物。
代理公司
代理公司在剧本交易中起中介作用。典型的代理公司的职责主要是协商用工合同，购买剧本，帮助寻找资金，或者在需要项目合作的公司之间做中间人。代理公司的标准佣金是10％，所以《综艺》杂志干脆把这些机构称为“百分之十”。有些电影将来有可能拍出其他版本，比如电视版。如果这样，代理机构会得到版税或重播酬劳。
加利福尼亚州依照该州《人才代理法案》来对这些代理机构颁发执照和进行管理。代理机构由同业公会颁发证书，或者是这些公会的签约方。一些代理机构为业内工作人员提供全方位服务。另一些代理机构则专门经营某些领域，比如只为演员或剧作家服务。代理机构在业内的影响举足轻重，它们的无形资产难以估量。
代理生意自20世纪末期开始显现其强大的实力。麦克尔·奥维兹于1975年成立的创作人员代理公司(Creative Associates Agency)极大地扩张了代理生意的市场。最初它是组织电视节目拍摄的重要机构，后来又扩张到电影、投资银行和广告业，由此成为好莱坞重要的代理机构。 20世纪80年代，该公司还承揽了几个好莱坞大片的销售业务。此外，它还成功组织拍摄了《雨人》、《侏罗纪公园》等影片。
经纪人公司
最近经纪人和管理公司已发展成为好莱坞的重要角色。与代理公司的作用相似，不过经纪人公司的佣金更多，有15％或者更高，目前它们正积极地侵入代理机构的领地，有的甚至获准开发和制作影视项目。这样就能在更大范围上为自己的客户服务，在这一点上它们比代理公司更具优势。
娱乐律师
好莱坞不是每个人都有代理机构或经纪人，但很多位高权重的人物，都聘用律师来跟日益复杂的娱乐市场打交道。有一些专攻电影法律的律师，大多在洛杉矶、纽约和其他电影业务繁忙的地区独立工作。过去几年里，跟好莱坞打交道的律师数量激增。2000年的一项调查表明，在洛杉矶地区有400多名娱乐律师。
在电影的制作发行过程中，要签署很多协议和合同。因为在好莱坞，一个创意很快就成为一种资产。又比如，剧本中描绘的某个人物引起联想，就有可能被指控侵犯隐私和毁坏名誉。
电影名的选择也有可能会引起诉讼。尽管保险赔偿包括这些范畴，人们还是想通过法律途径尽量避免这些问题。美国电影委员会有一个电影名注册局，电影制片厂甚至在开拍一部电影之前就把电影名注册上了。制片厂之间达成协议，避免跟已注册的电影名字相近。如果一个电影名极有可能商品化，就有可能被注册成商标。不过这种现象并不多见。
综上所述，代理机构、管理公司、娱乐律师等机构和人物是在好莱坞剧本市场上起重要作用的角色。那么电影剧本是怎样到制片厂手里，并被开发出来的呢？
多级开发的剧本市场
好莱坞剧本市场比较复杂，因为剧本来自不同的渠道。一个创意或者一个完整的电影剧本可能出自一个剧作家之手，也可能来自一个代理机构、一家制作公司，或某位经纪人、制片人、导演甚至制片高级主管。有鉴于此，在好莱坞，剧作家的定义比较含糊。因为每个人似乎都在提出创意，导演或制片人兼剧作家是很正常的事。
说不好好莱坞有多少人声称自己是剧作家，更难说有多少人在这个行当中靠写作维生。美国剧作家公会(Writers Guild of America)的数据显示，4525名会员在2001年上报了收入，而8841名会员在这年的至少一个季度里公布了收入。
在 2001年，一个原创剧本的价码最低在29000美元左右。通过讨价还价，往往能得到更高的价钱。剧作家做故事处理、改第一稿、重写、润色现有剧本都能得到报酬，每次电影重映剧作家也能得到一些收入。另外还有版税。2001年，美国作家公会西部办公室的数据表明，剧作家总收入达7.821亿美元。25％的剧作家在这一年的收入只有2.8万美元多一点，55％的剧作家的年收入则超过56万美元。
剧作家在业界没有多少影响力。过去他们多是跟制片厂签约，最近，剧作家则是跟代理机构或经纪人合作向制片人销售创意或剧本。制片人再想办法使制片厂高级主管对这一创意产生兴趣，从而签署开发协议。制片人也可能会买下某个选题，或者暂时买下一个剧本的产权。
出卖创意和剧本有时要以口头投稿的形式进行。也就是说，剧作家向项目开发经理或其他可能的买家描述一个故事。上世纪80年代以后，口头投稿越来越难，这种方式对已成名的剧作家可能性比较大。
有些剧本则是已经写作完成，希望被制片人或制片厂购买。这种剧本叫特制剧本。通常制片厂会找来读者或剧本分析员拟出剧本概况，因为制片厂没有时间阅读每一个剧本。剧本概况包括剧情简介，剧本的级别(从差到优秀)，还要给它一个整体评估。几乎99％的剧本都能得到推荐。剧本的读者大多是实习生，大学毕业生，或者是想成为剧作家的人。这些人可以在家里工作，每读一个剧本的报酬是25～50美元。
代理机构也可以把特制剧本往外发送，然后尽力炒作，制造一个投标的战争。上世纪90年代，特制剧本销售情况火爆，价钱也相当可观。1990年，创作《致命武器》(Lethal Weapon)的剧作家申·布莱克以175万美元的价格卖出了《最后的童子军》(The Last Boy Scout)。此后，“百万美元剧本”司空见惯。几年以后，布莱克的《特工狂花》(The Long Kiss Goodnight)卖了400万美元。尽管制片厂试图把剧本控制在较低的价位上，但到上世纪90年代末，“百万美元剧本”根本就不是什么稀罕事，甚至名不见经传的人都能成功地卖出特制剧本。比如当时的好莱坞新人奈特·沙马兰，凭《第六感》(The Sixth Sense)赚得225万美元，而且该片当即投产。
特制剧本投标使人担忧剧本质量的问题，因为投标的过程会提高平庸剧本的吸引力，从而造成哄抬价格。据说，几乎所有的特制剧本在投拍之前都要重新改写，有些剧本很差，因为筛选过程不合理。谈到剧本质量，老牌剧作家威廉·戈德曼的话很精辟：这行只注意这样的剧作家——用他们的剧本拍出的电影在商业上能有收获。
最成功的剧作家或制片人不用通过特制剧本的筛选过程。有些有成功经历的机构或人物有足够的影响力，能够缩短标准的项目开发程序，单单根据自己的兴趣就能通过一部电影的开发计划。
的确，每个人都期待着下一个热点和大片，或者是下一部能衍生出商品和续集的电影。但是没人知道什么样的电影能引起轰动，这样，一个剧本能否被选中就取决于其给制片厂挣钱的潜力而非质量。换言之，利润意识占主导地位。再说，还有“恐惧因素”——管理人员害怕自己会丢了工作，便只关注他们购买的剧本是否有造星的潜能。现在那种高度概括性的电影(High Concept Film)成为一种趋势。这种电影通常是动作片或情节剧，故事几句话就能说清，往往起用明星，极具可卖性。只要能够挣钱，平庸又何妨？
尽管特制剧本制度为新的作家提供了机会，市场的选择性还是很强的。2002年，20世纪福克斯公司以近500万美元的高价买下了麦克·里奇顿小说《黑影地带》(Prey)的电影版权。福克斯公司的高级管理人员在拿到手稿之前，手稿持有方就版权的事跟他们多次接触，在一个周末达成了协议。这本书只送到了福克斯公司，这在好莱坞可是少见的事。在这里，文学作品的版权往往是要到处搜寻开价最高的投标人，最后传遍几家公司。
剧本一旦开始在好莱坞流传，就会有重要的角色介入来决定这个剧本的命运和归属。在一个价值4000万美元的协议中，环球和幻想娱乐公司 (Universal and Imagine Entertainment)的高级主管布兰·戈里兹买下了《内部人物》(Inside Man)，这是新手卢梭·戈沃兹的特制剧本。戈沃兹由律师转行写剧本，创作了一个惊险的犯罪故事。有好几家公司对这个剧本感兴趣，但环球和幻想娱乐公司的高级主管斯科特·斯达波和多娜·朗格力设法劝说剧作者的态度发生倾斜，最终将剧本卖给他们。
制片厂每年在剧本上会花费很多钱。有多少电影和剧本的想法最后没有机会被搬上银幕无从知晓。多伦多资深电影人比尔·马克斯说，100部剧本最终被正式投拍的往往只有1部，另外那99部则被束之高阁。
演职员字幕对于很多好莱坞剧作家来说至关重要，因为字幕关乎他们的声誉、奖金和酬劳。片头字幕的顺序往往是这样的：发行公司，制片人，制片公司，导演，主要明星，然后是电影片名。不过这也不是一成不变的。字幕和付款的问题是用工合同中协商的重要内容。行业工会建立了详细而又复杂的条款。比如，美国剧作家工会要求，第一稿的剧作家如果想把自己的名字打上字幕就必须对剧本做33％的贡献，其后的作者们必须做50％的贡献。不过，如果项目负责人也成了修改稿作者，他就得做出比50％更多的贡献。
项目开发环节
创意一旦被选定，就进入项目开发环节，这是把创意转变成剧本的过程。具体步骤包括组织思想，获得版权，准备提纲，写剧情简介，写作，润色和修改剧本。
虽然不能一概而论，但典型的开发过程应该是先签署开发协议。它表明制片厂和制作公司同意为剧作家、制片人和导演提供资金。各个项目所得到的资金数量不同，有的资金甚至都不能支付项目开发阶段的开支。项目开发的资金来自各个渠道，有的是制片厂的钱，独立制片公司资金来源更广。开发协议有时还包括电影正式投拍之前的应急费用。这一过程，有时只需八个月，有时则要长达两年。
通常是先由剧作家大致写出场景、主要角色、动作和地点，长度为20～50页。此后是写第一稿，第二稿，重写，润色。在每一个阶段，各色人等会参与进来，以笔记的形式提出意见。主要参与人员会收到最初酬劳，包括薪水和协商好的各种津贴；还有后期酬劳，诸如利润分成，或者其他形式的电影收入分成。
在好莱坞，一个拍摄项目就是这样被选定和开发出来的。由此可见，好莱坞之所以能生产出如此众多在商业和艺术上都大获全胜的影片，是集中了很多人智慧的结果；而很多商业影片缺乏新意，则是因为其高度商业化，被利润所驱动的创作理念。
来源:免费论文网http://www.100paper.com
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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