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《浴血记者》童思思---总得一思再思
星期六 一月 16, 2010 3:10 pm
今天发现的好东西多多哦。避免一眼望去都是收藏的转贴，马上动手粘几个自个的。
浴血记者不单单是李光洁的那个冷言。还有更其浴血的一位。李光洁最后是带着小可爱接班人上了北京。可算是功成名就。——第一届全国政治协商会议，那档次那气派那种身份，呵呵。至于以后是不是能在历届政治运动中全身而退还是一样身陷囹圄，不得而知。也就不必杞人忧天，看评书掉泪替古人耽忧了。
童思思比冷言惨得多。不单是因为女性——女性在平时已经足够负担，在战时在那个特定环境特殊使命下更其不幸。
有网友提出某某某，你知道吧。大概你不知道吧。所以啊，脚踏两只船双面间谍都是真实可信的哦。问题不在于这些人是不是双面三面还是就是脚踏两只船三只船，而是无缘无故地抬出最高领导第一把手来这就太过豁边。
比如，即使说童思思不是受老父亲的指令，而是受延安最高领袖一把手的指令打入匪窟岂不就是胡编乱造。
当然这儿要说的是童思思这个特定的女人，尽管只是受到特定的上司指派打到潘仁海身边----还肯定就是牺牲色相，结局如此之悲惨，那就说明这个她远比那个他浴血程度不是一个数量级而是超出许多倍。
一思再思的结果是身为女人何其不幸。
克格勃的燕子和乌鸦都是悲惨的。在童思思身上我们看到了比特殊使命中巩向光的红颜知己大相径庭的命运。童思思是明写的，尤其是通过儿子口中说出，到一个地方就有一个新爸爸。即使就像老二对老三所说他和她是清白的没有对不起自己的弟弟，可是那天长地久的共同生活即使互不干涉那也是一种折磨，或者说是更其残忍的折磨。而童思思和潘仁海姘居（请原谅我用这个词汇）那就是事实。一来就是打进去的需要，二来由此才能造成误会那个冷言的儿子为潘仁海的儿子。
这还是悲惨不悲惨的事儿。战争信仰老父的嘱托一切的一切给这个女人太大的负荷。直至最后要她杀身成仁。她救过不少人，那是使命所然——纵然还夹杂了宿命和爱情以及其他情感。可最后就是给她安排了一条不归之路。而且是在她应该呆在那儿的温馨的家---她真正的夫家。
感觉非常强烈的事情就是老天如此不公，战争如此残忍，以及信仰给人带来如此大的不幸。
说了这个人物的辉煌，接下来，就得分析这个人物的不可信。
她是一个中学生，金陵中学。我其实很熟悉金陵中学，那在金陵路外滩，在黄埔区（旧区范围）里排名老三。前面是格致和光明。可镜头当然不是那个应该在的地方。这些无所谓，电视剧嘛。
然后，由于母亲地下党，被泄密而当着她的面跳楼自尽。从此飘零，可突然又是去日本早稻田大学。算是地下党出资培养吧，学得一口流利日语充任翻译。可是她的那些特务技能从何而来？
令人百思不得其解。
别的不说，即使她出入七十六号，怎么怎么地，可她的身份还是主编。居然一枪命中那个精心插在上一小口袋里的钢笔，在众目睽睽之下保全了自己心爱之人冷言的生命。再说明同样是众目睽睽之下，大家等着看她把冷眼一枪毙命，怎么会有机会掏出钢笔插入那口袋无人发觉呢——难道那些人都是瞎了眼都是傻瓜蛋？
接着，那些发报收报技能也是。这儿不说那收发报手指的如何不熟练（不一定是万茜的手指头），就是那艘兵舰在冷言混上船拍照暴露后就牺牲了一个老王，别人竟然安然无恙这可能吗——一个站岗小兵哪怕是老兵能安插这么个不相干的人作为新来弟兄纳入编制上得了船？！
所有涉及起义的兵舰高层中层都没事，就处决了一个王阿娣的爸爸。所以，后来要通过周家豪宅来作为收发报联络地点必须要童思思去，也必须要她廿四小时守着就得三思了。
总之，发生在童思思身上的奇迹太多，多到不可思议。纵然是美人计不可自拔，潘仁海接二连三地被身边人包括儿子和情妇如此愚弄如此之罗马不设防，再包括一个冒牌的儿子葬送自己前程——别忘了这还是由总裁的密电布置的任务。潘仁海因为一个童思思，就如此轻易地没有完成党（也是一个党国）交给的任务，呵呵。
只能说是共产党和国民党的莫大区别了。
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专家看《孔子》连称崩溃 直指5处常识性错误
星期六 一月 16, 2010 3:09 pm
“真是完全崩溃了。”日前，看完将于22日上映的《孔子》在上海举行的看片会后，《百家讲坛》中的专家鲍鹏山义愤填膺地说：“电影里很多基本事实竟然都完全不符合历史！”鲍鹏山曾写过《说孔子》一书，对孔子研究已久。
对于电影中的错误，鲍鹏山表示数不胜数，其中最不可原谅的就是，连孔子儿子的名字都写错了。“孔子的儿子叫孔鲤，可是电影里他第一次出场的时候竟然打成了"孔锂"。”
此外，鲍鹏山还对编剧的常识产生了质疑，“孔子怎么会直呼自己的弟子"子路"、"子贡"呢？称呼别人的字，这是对同辈的称呼方法。但是孔子是长辈，喊弟子一定是直呼其名的。”
影片中，南子在内乱中被谋杀致死。鲍鹏山说：“历史上卫国的太子的确想要谋杀南子，但却因为意图谋杀南子被逐，可是电影里就这么把她搞死了！”
片中，孔子两次说到“言必信，行必果”，鲍鹏山表示：“这句话的确出现在《论语》中，但是孔子自己并不赞成。孔子一生最反对4个字，"必"就是其中之一，这个字把事情推到极端，这并不是孔子所赞成的。”
而片中当孔子被逐出鲁国时，弟子颜回“劝说”孔子：“您曾经跟我们讲过，如果人不能改变世界，那应该改变自己的内心。”鲍鹏山表示：“这话是于丹说的啊，怎么变成孔子的思想了？”
片中有数场战争场面，全都是用特效做出的千军万马，比《赤壁》还要恢弘。鲍鹏山说：“春秋时代，哪有这样的战争规模。那时候的人口并不多，几百人打仗就已经是大战争了。”
来源:哈尔滨新闻网
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青春性与戏曲创新：从《越女争锋》说起——罗怀臻先生访谈
星期五 一月 15, 2010 4:20 pm
青春性与戏曲创新：从《越女争锋》说起——罗怀臻先生访谈
作者:李蓉 来源:《剧影月报》2009年第5期
罗怀臻：著名剧作家，上海市剧本创作中心一级编剧，上海戏剧学院教授。主要作品有都市新淮剧《金龙与蜉蝣》、《西楚霸王》，都市新甬剧《典妻》，青春越剧《梅龙镇》、《蛇恋》及《李清照》，昆剧《班昭》、《一片桃花红》，京剧《西施归越》、《宝莲灯》, 黄梅戏《长恨歌》、《孔雀东南飞》（合作）， 琼剧《下南洋》，川剧《李亚仙》，秦腔《杨贵妃》等。《越女争锋》、《非常有戏》、《寻找七仙女》节目策划与评委之一。
李蓉：博士，浙江工商大学人文学院教师。
李蓉：罗老师，作为喜欢您的戏剧作品的一名观众，刚才现场感受到您作为《越女争锋》评委的风采，现在又能面对面向您求教，实在很高兴。2006年的《越女争锋》很受戏迷们的喜欢，甚至许多平时不看戏的观众也爱看，三年后，现在有了第二季，您作为策划者之一，当时是怎样创意这样一档具有时尚性又不失古典意蕴的电视节目？
罗怀臻：是的，我是热心者之一，甚至“越女争锋”这个题目也是我取的。越剧是具有青春性的地方剧种，我想既要用一种现代的眼光去展示和传播她，同时也要考虑到从传统中去创新。
李蓉：您作为两届《越女争锋》评委，肯定有很多体会，您认为这两届的选手整体上是否有什么变化？
罗怀臻：整体上看，这届比上届水平要强。我个人的感受是，花旦的进步是演员自身的进步，小生则整体水平有所提高。比如张宇峰、刘志霞、李晓旭等，有些小生人才的出现可以说属于整个剧种和一个时代，她们有望超越本流派的前一两代乃至几代传人。与此同时，本届演员的创新意识也有所提高，艺术视野更开阔，才艺也更丰富多彩。
李蓉：记得2006年《越女争锋》的时候，您曾提出来，演员们参赛的老段子太多，应该多尝试些新戏，有点探索和创新的勇气和锐气，当时颇引起一番争议。现在您还坚持当时的观点吗？
罗怀臻：当然坚持。越剧是一个年轻的剧种，越剧的发展意识就应该是新人辈出兼容并蓄的创新意识。老一代艺术家创造的传统剧目，是越剧的第一传统。此外还有80年代以来形成的第二传统，即赵志刚、钱惠丽、章瑞虹、方亚芬、单仰萍、茅威涛、吴凤花、竺小招、谢群英这一代所创造的优秀剧目。今天的新一代越剧人，应该显示出对自己的时代的自信，而不仅仅是小心翼翼地模仿。
李蓉：说到创新，就不免让我想起您这些年一直倡导和实践的“传统戏曲现代化”、“地方戏曲城市化”，对此，您再谈点看法吧。
罗怀臻：我曾经说过，民间是戏剧存在的基础，城市决定着戏剧发展的命运，戏剧是在城市与乡村的互动关联中不断发展的。在这样的过程中，中国戏剧每一个存在阶段的递进沿革，都市化是必经的站点。我所说的“传统戏曲现代化”、“地方戏曲城市化”，并不意味着要消解掉各剧种的传统和个性。而是通过现代文明意识、现代审美意识的观照，对地域的、剧种的特征和特性作一次新的提升。“都市戏剧”的起点，大概首先是和上世纪90年代初的上海淮剧联系在一起的。淮剧的观众大多是上海的苏北人。这些人是移民到上海，并在上海扎根发展，而他们的子女会受到海派文化的影响，其欣赏习惯和审美的趣味会发生偏移，如果还是上演老腔老调，陈旧的故事，可能就会走向死胡同。所以走都市化的路线是其必然。
李蓉：您刚才提到越剧是非常具有青春性的剧种。您的《梅龙镇》演出时，吸引了很多年轻人，甚至章瑞虹的一些唱段，他们都会跟着唱。这出戏让人感到轻松愉悦，不同年龄段的人都能够接受，您是怎样去新创这样一个大家并不陌生的题材呢？
罗怀臻：之所以《梅龙镇》大家没有接受障碍，是因为我的写作目的就是为了找回失落的青春。谁都有过青春，或者正经历着青春，青春时对于爱情的追求和表达，那种“我要，我可以”的宣言表白能够打开当下青年观众的心扉。这里又涉及到我提出的“青春剧”的概念，青春剧与青春版是有区别的，青春版是年轻的生命承载迟暮的灵魂，复制前人的创造，青春剧则是当下青年人自己生命趣味的体现。越剧青春剧《梅龙镇》就是作了这样的尝试，起先它似乎有些争议，可是几年在全国各地演下来，回头发现它很成功，而且带动了一种“青春剧”的风气。
李蓉：越剧是中国戏剧中具有独特魅力的女子戏剧，您写的很多戏，象越剧《李清照》，还有昆剧《班昭》，甬剧《典妻》，京剧《西施归越》都是以女性为主角的。您对于中国戏剧中的女性角色怎么看？
罗怀臻：不歧视女性，在中国古典戏曲中几乎是没有的。女性就是被玩味的，被工具化的，除了《牡丹亭》、《西厢记》等极少的几部剧作例外，例外使得这些剧作能穿越时代，穿越意识形态，成为经典。我的创作理想追求，就是高扬人文精神大旗。一是揭示人的生存意义，因为基本的人性是一致的共通的，二是展示其中的人格裂变，这是超越历史性，不受时空局限的。其中有些精神和内涵是与当下相契合的，是可以通过现代眼光去进行解读的。至于我所写的这些女主人公，在她们的身上就是要有自由的生命意识和与男性相同的人生担当意识。比如写《班昭》时，我在想，她在编著《汉书》时也已人到中年了，她可能发福了，不好看了；但有种精神的力量在支持她完成父兄未竟的事业。这是知识分子对于自身责任的坚守。再如《李清照》，她的中年是在颠沛流离中度过的，在最困难的时候她也希望身边能有位男性去依靠，这是作为一名女性需要得到保护的天性流露，大家知道她的词，更应该知道她在乱世中的创作就是自身顽强生活的写照，保持着自己作为文人的清高。她对于包括金石文献保护的文化自觉意识是多么的可贵。《典妻》中的春宝娘，为了生存，来到秀才家代人生子。她并不爱秀才，但是秀才对她的欣赏呵护使得她的心理发生了某种微妙的变化。女性都是希望被欣赏的，可在这之前她的丈夫并没有这样细致地欣赏过她，她的自我意识也许是被掩藏的，而在特别的情景或假象下被有意无意地激醒了，我们并不是要歌颂这种觉醒，而是作为苦难人性的一种我们却不能不去发现它，发现是文学艺术创作的职责。
李蓉：就在几天前，教育部委托上海大学举办了一个高校“戏剧鉴赏”课程高级研修班，您也是主讲专家之一。作为学员，我记得您讲课时提出，戏曲应该创立新的程式以适应时代的进步和发展，这操作起来似乎很难，比如越剧，以女小生为主，多是古装的才子佳人戏，要演现代戏不太容易被观众接受，这种问题应该怎么解决？
罗怀臻：我认为解决不是难题，难题是我们想不想或敢不敢突破创新。作为一门舞台艺术，越剧早期从话剧和电影借鉴很多，话剧探讨的很多是当时人们普遍关注的话题，比如三四十年代青年人的爱情主题，主张恋爱自由，打破门第观念等等。越剧在当时是受到年轻人的喜欢。而现在年轻人在爱情上出现了新的变化，如网恋、异国恋、忘年恋。究竟是“天长地久”还是“曾经拥有”，是大家经常讨论的话题。至于通过什么形式来表现，可以以现代装出现，如直接改编自网络小说的《第一次亲密接触》，也可以是给以往的形式注入新的内容，如你刚才说过的《梅龙镇》，即是以古装去演绎一个现代的爱情故事。戏曲的程式化是一种把握生活、美化生活、提取生活的创作方法，随着生活内容的变化和人际交流方式的演变，可以有新的程式产生和被运用。新的程式的创造并不一定是简单地照搬生活、模仿生活，而是可以从现代舞中有所借鉴，现代舞不是模仿生活，而是自由奔放地感应着世界。中国戏曲的真正创新在于新的程式规范的诞生，即合新的歌舞演新的故事。
李蓉：说到青春剧与戏曲，就不能不让人想到戏曲观众的老化问题。有人说，戏曲从来都是老年人的艺术，随着年龄的增长，会不断有人走近戏曲。您怎么看？
罗怀臻：我觉得这种说法不对。人们往往在青春年少时容易养成爱好、兴趣，包括痴迷到追捧偶像，这种爱好成为生命的重要记忆，乃至到老都不改变。比如我年少时爱听邓丽君的歌，现在还是爱听，不管邓丽君之后诞生了多少同样很优秀的歌星，但是邓丽君的歌永远是我心中最动听的歌。正如现在有许多痴迷越剧的老年观众，在他们或她们青年时期的恋爱季节就被越剧里面才子佳人的爱情故事所打动，痴迷优美缠绵的越剧故事，痴迷越剧演员的表演和唱腔，甚至痴迷演唱越剧的同龄演员，在她们曾经年轻的心灵积淀下一个个美丽的幻想，并由此欣赏享用和呵护了一生。而现在的年轻人，他们可能痴迷张惠妹、周杰伦，李宇春、张靓影，哪怕这一代青年人日后变老了，但是他们的青春记忆不会因为岁月的流逝而稍有褪色。至于说现在的年轻人等到变老了就自然而然喜欢戏曲了，那是痴人说梦，一厢情愿，如果没有对戏曲了解和喜欢的起始和过程，那就不可能会有后来喜欢的结果。所以，为新一代人种植新一代戏曲和戏曲人的新鲜的时代记忆，才是真正对戏曲的发展和延传。
李蓉：回到《越女争锋》上来，类似的节目还有《非常有戏》、《寻找七仙女》，您认为采用“选秀”的方式，对于戏曲的弘扬到底可以发挥怎样的作用？
罗怀臻：《越女争锋》和《寻找七仙女》是专业演员的比赛，通过电视这样的大众媒介平台去选拔新秀、推出新人，让戏迷能够看到自己钟爱的艺术样式，而采用一些选秀节目的方式也是为了让更多的人能够去关注比赛。《非常有戏》则不同，是通过邀请明星来进行唱戏比赛，这就非常有意思了，这就会使得喜欢这些明星的朋友，可能很多是非戏迷去观看，也许这些明星唱得不够地道，但是他们参赛行为本身就是表达了对传统戏曲的热爱和敬畏。总的来说，戏曲是民间化的大众艺术，具有一定的流行性，这些节目实际上是帮助戏曲实现了又一次的自我推广和解放。
李蓉：《越女争锋》的赛制中设有的古诗词演唱、才艺展示、反串和即兴创作环节，让比赛更具可看性，当然也可以综合考量参赛选手的素质，您是怎样看待这样的赛制呢？
罗怀臻：《越女争锋》与一般的选秀节目不同，比如《超级女声》，现在已经是《快乐女声》了，可以完全去娱乐大众，完全商业化运作。但是《越女争锋》则要在专业化和娱乐化之间把握好尺度，既不能过于严肃，也不能偏离比赛的本义，是选出一批新一代能够担当大任，在继承中创新的越剧新人。当然，增设的这些内容无疑对于节目的制作和收视起到了一定的推动，事实上也的确吸引了一些所谓外行观众的关注。作为评委来说最主要的是对选手的本工有正确的认识和评价，其他只是适当的参考。所以如何去分配这些环节的分值是个需要认真考虑和总结的课题。
李蓉：您说的非常好。《越女争锋》不应也不是《快乐女声》的越剧版。作为一个戏迷，最后想问您一个和戏迷有关的问题。在比赛过程中，戏迷们的态度，多少联系着一些流派偏好之争。有时，评委的一两句话会招来现场戏迷的不满。您怎么看这些现象？您当评委有压力吗？
罗怀臻：我没有感到过有压力。我会把明确的审美判断和是非标准在点评的时候诚实地表达出来，对于选手的赞赏和缺憾也会在点评中坦率说出。评委的共同愿望是选出优秀人才。戏曲流派观众的争执在各剧种都是久已存在的，越剧并不是唯一。一些观众情绪化地欣赏某一流派或者演员，也并非不可理解，因为欣赏趣味本身就是复杂甚至个人情绪化本记背景化的，只是这种情绪或背景无论如何都不要转化为非理性的行为。如果那样，非但无助于自己所钟爱的流派和演员，最终对于流派乃至剧种的长远发展都没有益处。
李蓉：最后再次感谢您能接受我的访问，大家都还期待着《越女争锋》第三季、第四季……，也期待着您的新戏，谢谢。
2009年8月13日晚于杭州红星剧院
(戏剧研究——国内第一家戏剧研究学术网站)
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你不下地狱谁下地狱
星期五 一月 15, 2010 4:14 pm
你不下地狱谁下地狱
——读陈河《我是一只小小鸟》
我这样说肯定是过分了。最起码要遭到作品里提到的那个忧郁的女孩周琴她父母的愤怒和责骂（这个故事是真实的，所以人物也应该是真实的）。请原谅我的冲动，周爸爸周妈妈，您的女儿原先是可以在天堂的，可现在她已经下地狱了，下地狱的还有马红堡和杨靖邦，还有那个父亲已在大陆被关押，却无动于衷仍在海外开着美洲虎跑车及时行乐有可能在不久的将来也要下地狱的另一个中国留学生。这就是事实，我们没能挽救住三个死去的留学生，我们还将要为我们的麻木付出更惨的代价。
《我是一只小小鸟》是旅居在加拿大的华人作家陈河最新奉献给读者的一部心痛之作。讲述的是三个留学生的故事。
18岁的马洪堡完全是因为家里有钱才来到加拿大的多伦多留学，当初他满以为就读的学校会象《哈利波特》电影里那个像古堡一样的霍格华兹魔法学院，没想到居然是一个仓库一样的平房！他的情绪一下子变得低落下来,甚至感到有些恐慌。在空气混浊的学舍里他遇到了正面朝墙壁睡觉的杨靖邦，这个懒洋洋的留学生对马洪堡不屑一顾，马洪堡来自一个官员的家庭，杨靖邦则是一个富商的子弟。很快在恶劣的生活环境和学习环境下，他们厌学了，他们酗酒，抽烟，而杨靖邦早就迷恋上了打电子游戏看漫画小书，K歌。其实他们在大陆的成绩本来就不好，用杨靖邦的话说“其实我父母也傻，在他们眼皮底下管教着我都读不好书了，怎么能相信我一个人到了太平洋对岸就能自己管好自己，就变样成了天才呢？”杨靖邦到多伦快一年了，托福还没能通过。30堂课的英文语法只出勤了9课。差点被当局遣送回国。最后还是花了三万美金跟一个比他大20岁的墨西哥女人办了个假结婚证才留在加拿大，要是再跟这个女人住在一起，说不定还会生下一个墨西哥小子来。他们无心学习，整天游逛，参加同学朋友的派对，喝酒喝得醉醺醺的，差点冻死在街头。后来的杨靖邦还染上了吸毒。马红堡开始去学汽车（后来他买了法拉利），在驾练中他相遇了也在多伦多留学的女孩周琴，周琴眼中的波光让马红堡的内心突然产生颤动。可是他发觉每当周琴袋子里啄木鸟式的手机铃声响起，就会脸色大变，原来周琴早已被当地的一个黑社会所控制。周琴的境遇远远不如马红堡和杨靖邦，他的父母是一个普普通通的工人，他们捉襟见肘一年后便再也供不起周琴的学费，周琴不得不靠暗地里卖淫来维持她的学习和生活。马红堡与周琴在汽车旅馆里有了一夜情，也许是在异乡的一种同病相怜，也许是马红堡的优越条件起了作用。周琴靠在马红堡的肩上感激地流下了眼泪......后来马红堡终于在一次盯梢中发现了周琴的秘密，得知周琴已身不由己，在她的背后有一个诡秘的黑手正紧紧地拽着她......故事的结局太惨了！周琴在Keele大街约克大学一座公寓大楼停车场前惨遭割喉，倒在了街头，马路上留下一滩血，凶手逍遥法外，马洪堡因把自己追踪周琴进入有可能是一个黑窝的豪华小区的情况报告给警方，被人透露了消息。在那个秋天和杨靖邦在渥太华的一间歌厅里被枪杀。杨靖邦头中七颗子弹。周琴的父母得知噩耗后从中国来到多伦多，手持女儿的画像在街头追索凶犯，然而三年过去了，仍无消息，最后苍老的已经不成样子的两位老人只好带着女儿的骨灰回国了。
无疑《我是一只小小鸟》，是一部极具现实意义的作品，作者用冷峻忧患地笔墨揭示了当今中国留学生在海外的一些鲜为人知的生活状况。三个孩子的死固然令人惋惜，但究其原因，恰恰是那些迫切地想把自己的子女培养成具有国际视野的国际化人才和在社会竞争中立于有利位置的家长们把自己的子女送入了地狱，他们忽视了对子女的思想品德教育。让他们带着优越感和不切实际的价值观来到了国外，而这些缺乏生活经验孤独无助的留学生因语言和生活的差异在国外寸步难行，不堪一击。作者所揭示的这种状况是很带有普遍性的。据有关资料证明中国出国留学生的人数已居全世界首位，近几年来接近50万人的学生出国留学，平均每年的费用是 30~50万人民币。有人称去国外留学等于在烧钱。中国官员和富豪们为了子女的国外留学，不知花费了多少的钱财，（这些钱又有多少是正当获取的！）国有资产的流失一定让人触目惊心。可他们对像杨靖邦那样的孩子在国外的生活却全然不知。更不可能想象到有的留学生会在国外吸毒，抢劫，卖淫，赌博。他们满以为把自己的子女送进了天堂，却不知天堂里有魔鬼。
作者陈河说：我就表示一点对死去的孩子的纪念吧，他们差不多已经被人忘记了。对于国内将要出国留学的小孩子和家长们，也许会有点提醒的作用。
我在这里也想告诫那些并未为求学而来的纨绔子弟们，国外不是你们的天堂，要是你想下地狱那你就下吧！
雨季咖啡 -- 原贴于伊甸文苑
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京昆艺术中心王佩瑜专场讲座亲历记（连载六）
星期五 一月 15, 2010 4:09 pm
这连载五和六把内容交叉了一下。
王佩瑜是敢说的。不但是她敢问会问出你们给章子怡多少钱？而且也敢于披露自己的年龄。三十而立！真的立起来了！！！
讲座介绍了她从小参与文艺演出的一些小故事。
其中最发噱的是一件丑事。公开自己的丑事是要勇气的，哪怕是小孩子那时候的丑事。何况这又是一个稚气未脱的小女孩子！！！！！！！！！！！！！！
那时候是她很小，参加文艺演出，据说内容是宣传计划生育。够奇怪的吧---这也是一切围绕着布置的任务来开展文艺活动。无产阶级文艺的方向性啊。
她早早候场，小孩子应该是很认真的。小女孩讨人喜欢，（大概这样上档次的汇报演出之类，冒出来的小孩子不多吧）叔叔阿姨轮番给她喝汽水，喝果汁，喝可乐。小孩子不懂事又喜欢喝这些，或许苏州天气当时正热，总而言之一气喝了许多。
没想到事情来了。马上要上台啦。就这么上了台开演。大概是啥小品，不是就短短的四句“今日痛饮庆功酒”。小女孩在台上忽然忍不住要尿尿。又不敢中止演出，一下子就尿了。
据当时讲座中的说法是——哗，再加一个手势。让观众体会到开闸的情景。
接下来是三件事。非常有趣非常真实。
第一，那时顺着裤腿往下，不注意也不定能被观众觉察；
第二，居然没忘词！演出照常不误。够水平吧——那就是一切为了演出，观众是上帝哪！
第三，那时候是地板，（恐怕是一般性的演出场地）不是红毡毯。不吸水的！轮到下面一个节目是大合唱。列队的合唱队员没啥啥。那位领唱的得走在前面，单独往前站。正好走过那个“水灾”淹过的地方，根本没顾得上留心（也是很敬业哦，目不斜视直面正前方）仰面一个跟斗摔在台上。
真实有趣！
王佩瑜看着大家笑场，即兴发挥说，像周立波来。
其实，同样是爆料同样是小时候的丑事，王佩瑜说的这个比较周立波小辰光拿番茄汁涂满全身来吓唬老娘要正经的多也凸现了一点——这两位文艺界人士的素质从小就根本不同。
三岁看八岁，八岁定终身。
所以周立波会得在舞台上拉开周柏春的门襟恶作剧！这时候总不能用小孩子家家来原谅自己了吧。
没法子哦，小滑稽就是小滑稽，再怎么也成不了余音绕梁的冬皇！
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Google百度和谷歌的那些事
星期五 一月 15, 2010 3:40 pm
Google百度和谷歌的那些事
作者：virushuo
版权声明：可以任意转载，转载时请务必以超链接形式标明文章原始出处和
作者信息及本声明。
http://blog.devep.net/virushuo/2010/01/14/blog56google_blogtinyfool_1_go.html
很久不在这个blog上写和技术无关的东西了，尤其不想写跟业界有关的东西，
觉得太空，太忽悠，对别人没价值。但这次，我想写写这5，6年对google和百度
的一些观察心得。这里面，这里面存在大量的个人推论，我并不能担保完全正确，
请只当作是一次思想的碰撞。
这篇blog主要由我完成，Tinyfool提出了大量修改意见，亦有重要贡献。
1 google，不作恶，信息流动
众所周知，google的目标是"整合全球信息"。从另外一个角度看来，这可以
看作加快信息流动。信息流动变快是有巨大的经济价值的。加速，始终是人类经
济活动的主线，快即是价值。从蒸汽时代到现在，每一次让移动速度加快的方式
都造成了人类巨大的变化，只不过，在蒸汽和机械的时代，加快的是人和货物的
移动，信息时代加快的是信息的流动。
仔细观察，可以发现，很多事情不再需要实体物质的流动。比如，我们不再
需要人去送一封信，而只需传递一封电子邮件。我们也不那么需要去订阅一份报
纸送上家门，而只需要浏览门户网站。这是信息时代带来的改变。而Google所做
的，是继续加快这种信息流动的速度，让人们需要的东西更快的呈现在眼前。
Google始终坚持Pagerank排名，除了惩罚作弊者，并未干预过任何排名。这
是因为，信息的正常流动才会加速，加速信息是Google的价值，也带来巨大的经
济价值。Google绝对不允许把广告插入到搜索结果中。否则搜索结果质量会下降
->用户不满意->搜索量降低->广告点击降低，最终仍然造成收入下降。（后面我
们会讲到百度完全不同的做法）
投放过Adwords的同学会发现，并非价格越高越好，就算单价非常高，如果
匹配度很低，广告点击率就会很低。这样Google仍然会降低这种匹配的出现频率。
这样就避免了在A在B的搜索结果中投放"我是B"的广告来误导用户。
在这个体系下，有用的东西就是有用的，信息流动会变快，Google会推动这
种信息变的更快，没用的东西就是垃圾，会阻碍信息流动，Google就让他变的更
慢，直到被放弃。
Don't be evil 这句口号，可以理解为东欧出生的布林对人生的追求，也可
以理解为Google商业利益的准则。因为，越是不作恶，越是让信息有序，正常的
流动，给 Google带来的实际利益也就越大。很多人认为这只是一句作秀的口号，
事实上这是商业和个人追求的双重准则。
2 baidu，竞价排名，Google
百度显然看到了搜索的巨大价值，于是挤进了这个市场。我们且不论搜索质
量，先看百度的利润来源。
百度同样有右侧广告(类似Adsense)和左侧排名。左侧排名就是所谓的竞价
排名，这是百度的"创新"。竞价排名是百度收入的主要来源(注1)。
前面说过，竞价排名会干扰用户搜索体验，这大家都深有体验，某些热门关
键词，百度前几页的结果都是竞价结果。那么为什么Google不敢这样做，而百度
这样做就赚翻了呢？
昨天我在twitter上说过一句话："adsense是促使信息有序流动并盈利，竞
价排名是破坏信息流动并盈利。也难怪两个公司的人看问题截然不同。"
很多人有体验，如果你的搜索结果比较靠前，百度会有销售来找你做竞价排
名，如果不做的话，很快你的搜索结果就骤减。这种"巧合"正好说明了阻碍信息
流动也是可以盈利的。换言之，帮助别人照看孩子可以赚钱，威胁别人家孩子来
收保护费也可以赚钱。
那么，按照前面的说法，阻碍信息流动的应该会被用户抛弃，在百度这边为
什么情况相反呢？
搜索引擎的结果好坏实际很难评价，通常来说，"好10%"是完全没有意义的。
这在这个市场上反复被证实，仅仅让搜索结果比对方好10%，或差10%，不会对用
户体验影响太大。第二梯队中的搜狗，有道，搜索结果未必真的比百度差多少，
但无论如何也无法翻身。同样的竞争也发生在了 Google,Bing,Yahoo之间。换言
之，搜索引擎产品是一种先入为主的产品。
在百度起家的年代，Google遭遇了最严重的屏蔽。大家应该都有体验，在大
公司内基本无法正常访问Google。我们且不去讨论这种屏蔽的始作俑者是否是百
度(无论百度是否加快了这种行为，最终的结果也必然发生)。那几年，又正好是
中国互联网用户增长最快的年代(注2)。大量的新互联网用户直接成为了百度的
用户。
搜索引擎市场上，"获得第一批用户"是至关重要的。
比较百度和Google的产品和收购策略，百度通常收购能带来巨大流量的产品，
包括hao123，天空软件站等等。而Google收购的通常是具有独特的技术，可产生
独特数据的产品，比如Analytics,blogger。
百度的主要企业运营行为是围绕"获得第一批用户"的。这些方法包括：工具
条，hao123，和软件下载站合作等等。Google被屏蔽看作这种行为的反向手法，
无论是否百度造就的，至少这个结果导致了百度获得了更多的第一批用户。
在一个基本没有竞争对手的市场上，百度可以"挟流量以令诸侯"，这时候，
他破坏一部分信息正常流动也不会造成太严重的后果。因为用户毫无比较。
Google 的铁杆用户分为两类。一类是早期用户，这部分用户用过Google，
也用过百度。有明确的比较和鉴别能力。他们最终选择了Google。另外一类是专
业用户，他们真的发现百度找不到他们需要的东西。这时候Google对比百度的优
势大大增加，到达了用户满意程度的临界点，于是这部分用户也选择了 Google。
在中国互联网上，大部分用户偏重娱乐。这些用户很难分辨Google和百度的
区别。甚至他们会觉得百度更好一些，因为百度提供了方便无比的MP3搜索。他
们一旦先尝试了百度，那么就会留下，继续成为百度的用户。这就是我们今天看
到的样子。
3 谷歌做了什么
2006年，Google决定开设中国办公室，并命名为谷歌。这是Google创始以来，
最大胆，也是最小心的尝试。他们从来没有过试图进入一个需要过滤某些内容的
国家(如前所述，这是阻碍信息流动，同时也背叛了Google的价值观)。
我们可以从一些细节看到Google的小心翼翼。比如，Google.cn是没有
Google Account的。用户不能注册，也就没有密码，因此也就没有泄密之忧。后
来有人嘲笑谷歌音乐可以用各种帐号登录，但就是不能用Google Account登录。
所有需要登录的Google服务都没有进入中国。包括Gmail,Gtalk,Blogger等等等。
Google从进入中国那一天，就给自己设置好了底限。这种底限，就是李开复
所说的"总部压力"。
李开复的谷歌，是谷歌，绝不是Google。是一个像百度的外企。
3 个字可以来概括谷歌几年的工作："倒流量"。倒流量的工作由一系列的合
作(迅雷，sina，天涯，265)完成。这和Google的传统做法完全不同，Google几
乎不去主动谋求流量，产品质量会解决所有问题。但谷歌必须谋求流量，一个急
进，喜欢去大学讲座和写书的职业经理人，不会有创始人那样的耐心慢慢的守着
一个市场。这让谷歌越来越像百度。
众所周知，用和对手一样的手段不可能打倒对手。
谷歌推出的最重量级产品，是谷歌音乐。这显然是看到了百度在MP3搜索上
获得的好处，意图获得以娱乐为主的用户。当然，鉴于Google全球的品牌，这些
音乐需要有版权。我不评价这个产品的好坏，但这显然和Google总部习惯格格不
入。难道Google不知道去做一个音乐下载产品吗？难道Google不能去做一个下载
站吗？总部不去做，只不过是因为这和价值观不符。
同样的价值观不符，还包括和天涯合作的来吧。之前说过，除了独特的数据，
Google不会主动创造内容。以Google的胸怀，可以去索引百度贴吧和知道，并放
在结果的显著位置，但没必要自己去模仿一个贴吧出来。这种竞争的水平太低了。
甚至，谷歌把中国访问Google.com的流量"劫持"到了Google.cn，以便提高
自己的"占有率"。这件事让很多Google老用户恼火，Zola曾经在某个李开复参与
的活动中举手提问，如何才能在中国正常的访问Google.com。
"倒流量"之后，谷歌的市场占有率有所上升。这是应该的。不过，新上升的
占有率中，有多少是真正的搜索流量就不得而知了。正如百度搜索和贴吧等产品
的比值是个秘密一样。
百度跟在Google后面，而谷歌跟在百度后面。
除了倒流量，谷歌也在"抓收入"。
投放过Adsense的朋友，大概会记得，Adsense的匹配质量越来越差，医疗方
面的内容也越来越多。之前经常有人因为作弊被封掉帐号，后来再也没人说过自
己的帐号被封。
我07年的两篇blog提到了这件事：
对不起，这是谷歌，不是google
去掉了blog上的google adsense
这两个特点都不是Google Adsense应有的特性。Google Adsense应该是匹配
准，不干扰用户，且提供有用信息。时常读英文内容的人会时常看到Adsense广
告的匹配相当精确，时而有点击的必要。
离开了这两个特点，可以把谷歌的广告看作一个大的广告联盟。这和拿了很
多小网站的Banner的流量去找广告主谈价本质是一样的。在这种广告销售策略下，
不需要匹配，不需要杜绝点击欺诈。最舍得花钱投这种广告的，无非是医疗，美
容几类。
这几类是最赚钱的部分。不仅对于谷歌，对于百度，甚至对电视台都是一样
的。
关于Adsense的故事，可以看看Tiny这篇文章 :我和Google Adsense那点故
事
在这5年中，最常被记者们提起的"谷歌困境"就是"总部压力"。在我列出的
这些部分，都已经触及到了Google价值观，所以Google必然不满。
有兴趣的同学可以对比一下2005~2010这5年，Google做了什么，谷歌做了什
么。你会看到截然不同的项目。虽然结果看起来似乎都是："市场份额增加，收
入增加"，Google在这几年，砸实了搜索的基础，扩大了搜索的内容来源和范围，
把索引伸向了非数字内容，完成了地图/卫星图/Earth/街景等一系列重要产品，
完成了在移动和3G方面的布局。谷歌做了什么呢？音乐，热榜，还有一个抄袭的
输入法。
从谷歌存在的那天，我就写过一篇文章，核心意思是：要么把中国当作研发
基地，投资，研发，但不运营，要么就干脆去印度开分公司。不幸言中。
4 孙云丰的观点
从商业价值和经济利益方面考量，都可以看出Google的不作恶，并不是作秀
的口号。对于一个靠信息有序化赚钱的公司，必须要不作恶才行。百度正好相反，
必须要作恶才行。
Google是幸福的，可以把商业价值建立在一个正确的价值观之上。这确实是
可遇不可求的机会。很不幸，百度不行。
孙云丰的言论是无法自圆其说的。一方面，他认为Google不是人权斗士，只
是个为了利润的市侩分子。另一方面，他又高举社会公平的大旗，宣称百度的道
德感。这两者之间有明确的冲突。如果Google只为了利润，那么百度同样不应该
有道德可言。
一方面，他宣称自己观点毫无错误，另一方面，他又删掉了自己的文章。有
人说删贴未必是他自己的意愿。那么，作为宣称"有道德感"的百度员工，他不应
该屈从别人的意见删掉自己认为正确的东西。作为百度高管，不应该允许百度公
关去打电话要求别人删贴。
今天有一些百度员工为孙云丰辩护，这些说法同样无法自圆其说。试图证明
百度是一家很好的公司，并不能证明孙云丰说的正确。正如纳粹德国有一支很有
战斗力的军队，并不能证明希特勒是正义的。他们甚至自相矛盾，认为孙云丰对
竞争对手恶言相对是正确的，其他人骂孙云丰是错。如果孙云丰代表自己骂了一
家公司，该公司的用户有权回击。如果孙云丰代表百度，那他严重的缺乏职业道
德。从任何角度，我也得不出百度员工和前员工的那些结论。
当然，我从来也没认为过百度是一家很糟糕的公司，甚至很多次认为百度正
在逐渐变成一家有责任感的公司。遗憾的是，从高管到员工，似乎都没和这家公
司一样完成这种转变。
不要以为这次事件打击了Google在中国的份额就幸灾乐祸，事实上，中国的
互联网市场消失了。这和市场份额无关，和宏观形势有关。这个国家温情脉脉的
互联网时代就此结束，就好比IT精英们看不起的那些传统生意人一样，慢慢被兼
并，重组，消亡，剩下的那一点，会被扫倒利润微薄的边边角角。就好比，你家
楼下菜市场那个可怜的菜农，守着那一点点收入，还要担心城管。这是这个行业
中每个人的悲剧。
Tinyfool说:百度的矛盾在于，Google的成功是他在全世界资本市场受宠的
原因，但他们可能无时无刻不想google死掉会更好。在全世界范围内，这是不可
能出现的，现在在中国出现了，他们真的会高兴吗？
Google 给我们的最大价值，除了信息流动加速，就是信息永存。当我写完
这篇blog，发布在我的blog上，按下"发布"之后的几分钟，各种蜘蛛就会蜂拥而
至，把这篇文章复制若干次，存在这世界的各个角落。这文章即永存。无法被某
个组织控制或删除，也无法阻止其流动。公关公司不行，某个国家政府也不行。
孙云丰的言论，和百度其他员工的言论，也将和这篇文章一样，被永存，成为历
史的一部分。这是我们热爱Google的原因。
现在，我要按下发布按钮了。
(XYS20100114)
◇◇新语丝
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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