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乾隆年间京腔消歇及魏长生秦腔色情戏兴盛的原因
星期三 一月 20, 2010 9:28 am
从魏长生成名的舞台演出情况来看，他之所以成名，显然是受益于他的拿手“粉戏”，尤其是那些令人瞠目结舌的色情裸体戏。乾隆四十七年是魏长生演唱色情粉戏和爱情戏的一个分水岭，前者充满了感官刺激，后者注重艺术性，使得秦腔的剧目真正在艺术上有了提升。如果要论乾隆时期秦腔对戏曲艺术发展的贡献，当在乾隆四十七之后，而不在四十七年之前。
秦腔中的“粉戏”与其它花部诸腔所共有的“为一般人所熟习”的“城乡中怨女旷夫的”的爱情戏有着本质区别。那些土俗之戏，虽然“不登大雅之堂，不入时贤之眼”，却是他们生活的一部分，均在正常范围之内，“时贤”眼中的“下流戏”却并不下流，并非淫乱的色情，既不违反社会的伦理道德，也未败坏社会风气。所谓 “下流”，即三教九流之“流”，即下层民众，不能理解为与法律、道德不相容的色情。而且，男女恩怨自古以来就是爱情的主线。但是，我们也应该清楚地认识到，秦腔所演的戏并不都是色情戏，所谓“新来秦腔粉戏多”，说明其中还有不是“粉戏”的那一部分，只是所占比率比其它剧种要小得多而已。秦腔的“粉戏”大致可以分为两部分，这种以“生”、“旦”为主的爱情戏，在乾隆四十七年魏长生离开双庆部之前，都具有很重的“色情”色彩，但与纯粹以表现色情为目的、注重裸露的戏还是有区别的。乾隆四十七年以后，能继续在社会上演出的剧目，或经过翻新仍然可供演出的剧目，则为“爱情戏”。而那些受到打击、被官方明令禁止演出的剧目，都是“色情戏”。对于魏长生来说，乾隆四十七年是一个分界线，离开双庆部转入永庆部是一个分界线，这也是魏长生色情与艺术的分界线，我们应该客观地对待这一分界线前后的魏长生，客观地分析这一分界线前后魏长生所演的剧目。清政府要打击、禁演的是色情戏而不是爱情戏。《啸亭杂录》对秦腔的记载，正说明了这一点。该书称：
近日有秦腔、宜黄腔，乱弹诸曲名，其词淫亵猥鄙，皆街谈巷议之语，易入市人之耳。又其音靡靡可听，有时可以节尤，故趋附日众。虽屡经明旨禁之，而其调终不能止，亦一时习尚然也。[1]
所谓“屡经明旨禁之，而其调终不能止”，当系乾隆四十七之后的事。三申五令之后，秦腔仍然在演唱，并不说明清政府的目的是要禁秦腔，不让“秦”地人唱 “秦”歌，清政府并不是要禁止某些人说家乡话、唱家乡的曲子，并不是要断了一切的乡音而实行全民族的官语化。如果认为政府禁戏是禁秦腔，是禁止魏长生他们的乡音，那就大错特错。政府要禁的是秦腔中与社会观念和伦理道德相违背的色情戏。那些粗俗的爱情戏，受到老百姓的普遍欢迎，已成为社会共识。对于这种社会共识，并不是某个人、或通过行政的手段就能轻易改变的，这就是《啸亭杂录》的作者所说的“其调终不能止，亦一时习尚然也”的真正原因。这种习尚并不表明老百姓没有是非观，老百姓的习尚是长时间形成的，根深蒂固，不易改变。
生旦戏是乾隆时期秦腔戏的特点，而乾隆四十四年至四十七年，“粉戏”尤其是“色情戏”是秦腔特色，也是北京这一时期的特色和时代性标志。这几年与其说是北京戏曲的繁荣，还不如说是北京舞台的“混乱”或政府“失控”更切合实际。这些“粉戏”尤其是“色情戏”对于北京观众来说，都是一些新剧目，让人耳目一新，很有市场。因此，当其它声腔受到冲击时，为生活计，也纷纷学着上演色情戏，然而，新学的剧目不仅表演上技不如人，而且在数量上也不能批量生产，形不成规模。当其它声腔发现色情戏很受观众欢迎而被动“跟单”时，为时已晚，根本就无法形成竞争，以至全部败下阵来，使得这些声腔剧种的共同“缺失”暴露无遗。例如，为了抵御秦腔的冲击，保持自己的市场占有率，京腔就曾被迫应战，上演色情戏，以博“时好”。石坪居士在《消寒新咏》中提及京腔为摆脱困境而上演色情戏的情形时这样写道：
余乍见京腔演戏，生旦诨谑搂抱亲嘴，以博时好。更可恨者，每以小丑配小旦，混闹一场，而观者好声接连不断。呜呼，好尚至此，宜昆班之不入时俗矣。[2]
但是，却无济于事，各声腔剧种都抢着上演色情戏，反而更加冲乱了北京原有的秩序和格局，打乱了诸声腔的阵脚。
所谓色情戏，就是重点截取了一些非正常的男女性爱内容，将它加以细致地刻画、放大，作特写式的表演和氛围渲染，故意将那些“能做不能说”的性事清清楚楚、一览无遗地呈现在观众面前，以此来招徕观众。将一些不应公开的“秘闻”和“隐私”，更主要的是一些“男盗女娼”的内容加以大肆张扬，严重地违背了社会伦理道德。如此公然地张扬色情，冲击的不仅仅是戏曲市场，更重要的是冲击了社会的伦理观念，冲击了政府的社会意识形态体系，它不仅要受到社会舆论的强烈指责，尤其是文人知识分子的指责，也是封建统治阶级绝对不能容忍的。秦腔的色情戏利用了人“好德不如好色”的自然属性，逞一时之势，却背离了人的社会属性和公共道德规范，最终遭到清廷禁演，而且是在短短的数年间连续多次遭到禁演，这是必然的结果。对于这种色情戏的禁演，我们绝不能简单地将其视为对戏曲艺术发展的打击，不能将它看成是戏曲发展的一种负面影响，恰恰相反，这是维护戏曲市场正常秩序的必要手段。在当时，属于维护戏曲的健康发展，即便是在今天，如果出现了“魏长生”，我们同样是要给予严厉打击的。
秦腔的色情戏钻了政府管理的空子，一时赢得了大批“好色”的市民观众，他们一味地追求色情，而对一些正常的“儿女传情”却毫无兴趣。这种风气遭到了文人士大夫的唾弃。《燕兰小谱》所载“薛四儿”：
西旦中之秀颖者，丰姿婉娈，面似芙蕖，于儿女传情之处，颇事蕴藉，而台下“好”声寂然。吁！可怪哉。余谓好花看在半开时，闺情之动荡人，在意不在象，若观“大双体”（南汉刘鋹，令宫女与人裸合，自拥波斯女观之，号“大体双”。），味如嚼腊矣。[3]
色情让人冲动，冲动毕竟不是艺术，艺术是需要潜下心来慢慢体味和细细品评的。色情总归不是正道，秦腔演员也非人人都是色情戏的热衷者和忠实的传播者。尽管这种色情戏博得了一些观众，成为一时之好。但是，色情戏的演出都是些低俗的简单动作，并没有多少内涵，更谈不上深层次的情感交流和寓意刻的道理，只能暂时满足人们的新奇之心和原始本能，很快就会让人感到腻烦，不能长期在市场上立足。类似的这种情形，80年代改革开放初期也曾有过，不过是一阵风而已，形成不了什么气候。
由于清政府在意识形态管理上出现了一个莫名的空档，不仅秦腔色情戏大行其道，各声腔剧种为了自保也纷纷效仿上演，使得乾隆四十四年至四十七年之间短短几年时间内色情戏泛滥成灾，严重地败坏了社会风气。因此，清政府不得不于乾隆五十年给予行政干预，下令禁演色情戏，并明令禁止秦腔及其受到色情影响或参与了色情戏演出的声腔剧种的演出，一律改唱“昆”、“弋”二腔，而“昆班之不入时俗”不能说不是“昆”、“弋”两腔不在被禁之列的重要原因。但是，到目前为止，还没有明确的资料显示，被禁止演唱的声腔中没有京腔，京腔也是一个演出色情戏的参与者。从所见清政府颁布的禁令中，也未见有能证明“京腔即弋腔”的文字资料。我们不妨可以这种认为：乾隆五十年秦腔被禁时，京腔也在被禁之列，京腔也受到了打击。当秦腔进入北京时，造成了对以京腔为主的诸声腔的冲击；当秦腔在北京被禁演时，京腔也跟着受到打击。
秦腔占居的北京，色情戏是其最大的特色。而乾隆早期，北京的“狎优”现象早已成为一种社会风气，正如赵翼《檐曝杂记》卷二所载的那样：
京师梨园中有色艺者，士大夫往往相狎。庚午、辛未间庆成班有方俊官颇韶靓，为吾乡庄本淳舍人所昵。本淳旋得大魁。后宝和班有李桂官者，亦波峭可喜，毕秋帆舍人狎之，亦得修撰。故方、李皆有状元夫人之目。[4]
“庚午”为乾隆十五年、“辛未”为乾隆十六年。但是，这种“狎优”行为，纯属个人私生活的范畴，尽管人们对此都心知肚明，与在舞台上公然表演色情戏还是有着本质上的区别的。然而，这种“狎优”行为却为形成一种庸俗化的社会基础起到了推波助澜的作用。在某种意义上，这一社会基础也是色情戏得以流行的温床。搬演粉戏也不始于魏长生，在魏长生入京师之前，著名的京腔演员白二就“常演《潘金莲葡萄架》，甚是娇媚”[5]。不同的声腔、不同的风格，尽管体裁相同，也绝不会仅仅因为魏长生的演技高超使得白二关门大吉。魏长生“曲艺之佳，实超时辈”[6]，确实具有很高的表演水准，但是，这并不是魏长生刚入京师时的事，当是乾隆四十七年魏长生被迫离开“双庆部”前后的事。一个声腔剧种能够在北京城擅场、且在短时间内占居显赫位置，并不是靠一两个名家的力量就能实现的。魏长生演出《滚楼》使得白二的《潘金莲葡萄架》失去了演出市场，当为色情的缘故，应理解为《滚楼》的色情成分要远比《潘金莲葡萄架》重得多，更何况魏长生擅长的同一题材的《葡萄架》是秦腔的常演剧目，而恰恰正是这个《葡萄架》，后来被列入《永禁戏目单》[7]，遭到长期禁演。白二的《潘金莲葡萄架》凭借什么出名？魏长生的《葡萄架》凭借什么出名？《滚楼》凭借什么打败了《潘金莲葡萄架》？都是显而易见的。
色情戏的“缺失”可以说是魏长生入京前北京诸声腔的最大“共性”，但是，对戏曲艺术的健康发展而言，这种“缺失”未尝不是一件好事。魏长生等人以色情戏为主、借助演技等个人特长，造就了戏曲史上的一个色情戏时代。反之，如果他们以演技等个人特长为主、以色情戏为辅，就很难造就或无法造就一个色情戏时代了。然而，在普天之下臣民瞩目的京城、在天子脚下，魏长生们的秦腔色情戏竟然公行长达五、六年之久，这是一个很值得研究的文化现象。
（本文发表于《文化艺术研究》2009年第2期）
[1]清•昭梿.啸亭杂录·秦腔[M].北京：中华书局，1980：236.
[2]清•石坪居士.消寒新咏（卷五）：王百寿官戏·茶叙[C]∥周育德校刊.中国老年文物研究学会，中国戏曲艺术研究中心.1986：50.
[3]清•吴太初.燕兰小谱（卷三）：四儿[M]∥张次溪.清代燕都梨园史料.北京：中国戏剧出版社.1988：27.
[4]清•赵翼.檐曝杂记（卷二）[M].
[5]清•吴太初.燕兰小谱（卷三）：白二[M]∥张次溪.清代燕都梨园史料.北京：中国戏剧出版社.1988：25.
[6]清•吴太初.燕兰小谱·例言[M]∥张次溪.清代燕都梨园史料.北京：中国戏剧出版社.1988：6.
[7]王利器.元明清三代禁毁小说戏曲史料：翼化堂条约[M].北京：作家出版社.1958：167.
转自戴和冰的BLOG
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沧海横流方显出英雄本色（四）——她比王熙凤还王熙凤
星期二 一月 19, 2010 4:40 pm
终于抄家了！
同样一个抄家，江宁织造府和姑苏绝然不同。
在苏州那会儿，临到头四姨娘还在忙着转移财物。把东西寄顿在丫头锦葵家。内里面二姨娘和四姨娘还在争吵——比曹府季姨娘还要不明理路的人：
“已经不好了，还怕什么？我也没法儿收拾。哪样东西都丢不下。再说，抄家也不能单抄我的。”
李鼎则是起先吓得不敢回家。还是另外两个不相干的女性与李府非亲非故的彩云和朱二嫂（以后还会提及）敦促之下才敢踏进门口。
李鼎回去后再又和内当家四姨娘合计去买通前来执行抄家任务的首县参将。
“一副珠花，值三四百两银子；另外有五十两金叶子。如果他再肯行个方便，送他一支翡翠翎管——带到京里遇见识家换上个上千两银子也说不定。”
“反正现在东西封在那里，他们爱拿什么拿什么。将来咱们认帐，就说没有这些东西好了。”
完全是临时抱佛脚，到头来锦葵家的私藏财物被起出来不算，连带首县参将都落了瓜落逃脱不了罪名。
轮到曹家，则有备无患。震二奶奶的两个樟木箱早就去了北京娘家——这也是造成抄家起因的一个疑点来由。马夫人也及时撤退，自然带走了曹太夫人留给芹官棠官特别是芹官的遗产。
像李鼎那样不敢回家的事儿是绝对不会有发生的。
曹頫已领着曹震候在滴水檐前，拱手相迎。
“事先已奉上谕，查封私产，抵偿亏空。雷霆雨露，莫非皇恩。自当谨遵不违。所有细软动产，都已检点在一起，静候查封。至于不动产，另外造了一份清册，请过目。”
薄薄的一本清册，让人觉得诧异。——实在料想不到“府上四世织造，在江宁六十多年，原来宦囊所积，不过如此！”
回答是——“既名之为不动产，来龙去脉，都是可以稽考的。”以示坦荡，绝无藏私。
曹震将三个书办引入一间空屋，如款待宾客一般已备下茶果招待。
震二奶奶命人送来一张手绘地图——画明进出方向。注明堆存箱笼的件数，十分清楚明白。何处何物，数目多少。可说查封一事，毫无麻烦。
至于箱笼橱柜里面各有何等样财物，另有清册。
哇，可见准备工作做得多么细致！
抄家过程越是清楚明白，越是显得内情并不复杂。事情的明朗化也就越来的快捷。
等到要多方追索临时转移的财物，那问题就明显的复杂化。事情就不会那么简单地了结。
未完待续敬请关注。
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闫妮大银幕打响三枪 演技绽放冲击票房女王
星期二 一月 19, 2010 1:06 pm
贺岁档硝烟弥漫，电影你方唱罢我登场，演员的表演一较高下也成为媒体品头论足的焦点，纵观这几部票房大卖的佳作，新一代“谋女郎”闫妮可谓是凭借《三枪》中的精彩表现成功转战大银幕，向贺岁档票房女王冲击，此次闫妮挑战高难度演技也是得到了业内外的一致称赞，成为贺岁档上最被推崇的女演员。
第一枪：最自然洒脱“谋女郎”
从巩俐到章子怡，向来与张艺谋合作的女演员都备受推崇，一跃成为一线女星，并在国际上大放异彩。从电视剧《武林外传》走出的闫妮相比较其他“谋女郎”，拥有广泛的群众影响力，切实地稳坐“国民天后”的宝座，这一次携手张艺谋成为最新一代“谋女郎”可谓是事业上的一大飞跃，头顶光环的闫妮其自然洒脱的个性十分受到观众的喜爱，而她的表现也没有让大家失望，《三枪》虽然褒贬不一，闫妮的表演却得到了业内外的一致好评，不少人称其为本年度大银幕贡献了最出色的女性角色形象。
第二枪：此老板娘非彼老板娘
从《武林外传》开始，闫妮早已给观众留下了一个深刻的印象——风情万种，这种风情是属于骨子里的妖娆和妩媚，有内容有思想不流俗，此次被剧组冠以“风情影后”之称当让决不为过。早前大家一直担心闫妮是否会重复“佟湘玉”，然而事实证明了闫妮此次的表演完全摆脱了“佟湘玉”的影子，风情感升级，将一个感情真挚敢爱敢恨的大女人形象刻画地淋漓尽致，这个“老板娘”在喜剧大背景下成了一个悲情人物，“我一直都想找个肩膀依靠，我以为找到了这个肩膀，谁知道是个假肢，还是次品！”当闫妮说出这段“武林外传”式无厘头台词时，乍听起来确实会令人发笑，但在她绝望的眼神、幽怨的表情、愤怒的语气以及恰到好处的肢体语言的配合下，相信不少人笑过之后心中泛起更多的是悲凉之意。
第三枪：七情上面演技绽放
看过《三枪》的观众，相信对影片的后半段中当小沈阳饰演的李四枉死在孙红雷饰演的张三的箭下之时，老板娘与李四生离死别的场景记忆犹新，这段堪称全片情感高潮的一幕与其说是老谋子导得好，不如说闫妮演得好。“我也许做错了，可是我不后悔。”只为这一句，断肠也无怨。当听到李四临终前的这句告白时，闫妮将人物惊喜、欣慰、悲痛、不舍、恐惧、绝望等多种复杂情感表现得淋漓尽致，非常具有震撼力，这种高难度的表演相信在国内也甚少有女演员能够像闫妮表现会如此到位，就连张艺谋对闫妮的此段表演都赞不绝口，称其是见过哭戏最精彩的女演员。
闫妮为《三枪》留下了最精彩的亮点，而《三枪》也无疑为闫妮进军大银幕打响了狠狠的一炮，这位坦言要将“谋女郎”精神进行到底的内地第一人气女王能否在大银幕上拼出一片广阔的天空，2010年值得期待！
来源:腾讯娱乐
转贴按语——请问，啥叫某女郎精神？！那么又是什么叫做某男郎精神呢。
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小罗伯特·唐尼的获奖感言别具一格！
星期二 一月 19, 2010 1:02 pm
小罗伯特·唐尼在金球奖颁奖典礼上获得和梅尔史翠普对应的荣誉——戏剧音乐类最佳男主角。
那是福尔摩斯！本来不准备去看的，听说打斗搞笑很厉害。这下子就得去看看。
小罗伯特·唐尼以前看过很棒的一部片子就是卓别林。
这次的获奖感言甚至于比梅尔史翠普都棒！
他通过不感谢的方式来感谢，别出心裁吧。
有一句名言应该被人们记住尤其是演员们记住——
不是我需要你们，而是你们需要我！
这儿是大意，不是原文翻译。这儿的你们通常就是指导演制片等大拿。
小罗伯特·唐尼说得多好啊，多有气魄！
这就是小罗伯特·唐尼！！！
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听来的关于孩奴种种
星期二 一月 19, 2010 12:35 pm
这其实是老话题。并不因为《蜗居》才兴起，不过蜗居把问题通过屏幕画面和台词更其凸现。
侄儿还不是八零后，老是（很早以前）说生养一个孩子就顶一套房子。那还是一套房子三十万左右时候的说法。
终于，不知咋地，一向坚持不要孩子的，居然怀孕了。老天要给，偶然的机遇就来了一个。很讨人喜欢哦。
可是就像我兄弟所说的，现在的孩子一个个往下看（这也很正常），再说倒宝塔型的结构，到时候自己老两口动不了就得自觉地进养老院去，别等着人家把你往那儿送！
朋友聚餐，台面上说的就是啃老和孩奴。
孩奴还不是单单进口奶粉和尿不湿的两头，最主要的最关键的是教育。
国内竞争激烈，又特别体现在品牌上。那可是比名牌奶粉进口尿不湿的牌子要重要的不知道多少倍。
一个严重的问题是划区教育。除开运气实在好的不算，你得千方百计地靠上去。这还不是送礼的小事，据说得迁移户口。侄儿的小宝贝听说就犯愁。自己的父母在梅陇，学区不咋地。要好的教育环境得往姥姥家迁户口。到那儿才能进好的幼儿园。你可别说，幼儿基础教育现在也大大地提上议事日程，这可不是笨鸟先飞，而是先飞的鸟必定沾光。起点就高呗。
接下来的是小学中学。名校的竞争促使房价上升。这跟美国的学区决定房价一个样。父母得把房子买在那儿，这叫学区房！新名词吧。
因为和父母实际居住上下班的地点不尽相同，那就得有人接送，这可又要很可能是母亲牺牲放弃事业当陪读生。
如果你生养的是儿子，所谓传种接代的血脉。更得准备他娶媳妇的房子。那就是又得一套！
到现在为止，已经是三套了。
所以生男千万勿欣喜，别说你得让他啃老得帮他付首付，就是新房都齐备了包括装修大件汽车迎亲进入洞房，可万一你儿媳妇生了女儿照样没有孙儿，你还不是白搭！
再有，万一他和她是丁克一族，更何苦呢？这还不算再是万一——那就不明说了吧。
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来源:东方网 作者:实习生 鲁琳
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图片说明:“孩奴恐惧症”偷袭80后，专家指出家长应理性
东方网实习生鲁琳1月18日报道：在经历了金融危机的重创之后，如今，不少白领的生活方式正发生着变化。而“房奴”、“卡奴”早已不算新鲜事，“孩奴”一词目前已悄然上位，要不要做“孩奴”一类的话题，最近也在沪上各大网络社区引起热议。
80后已经进入婚育年龄，本来顺理成章生儿育女，“孩奴”的阴影竟也成为了一个问题。沪上白领众“奴”加身，不少白领网友反映自己负担重、压力大，一个“奴”字足以让白领们疲于奔命。
孩子，躲不掉的刚性需求
近日，东方网记者在网上看到，除了以往大家熟知的“车奴”、“房奴”之外，不少网友纷纷抱怨新“奴”的诞生。网友星源发帖说：“两大供房养车会成为房奴、车奴，孰料养孩子也能成孩奴。”虽然，大多数网友一致认为当不当“房奴”、“车奴”，尚在可选之间，但在人类社会中，孩子可是绝对的“刚需”。
曾有媒体报道，“孩奴”现象困扰“80后”群体，超过八成以上的年轻家长感到抚养孩子的经济压力太大，已婚人群中不孕不育的比例持续上升，“丁克族”越来越多。“吃进去的奶粉进口的一百多块钱，拉出来要用尿不湿，名牌的又一百多块钱，进出都要钱，整个儿一双向收费！”《蜗居》中的这句台词幽默地概括了 “孩奴”们的生存境况。
还有很多网友留言说：“要有经济能力，不能让孩子受罪”、“没有足够的经济能力把孩子生出来，不是害了一家嘛！”
网友指责过于追求物质化 专家认为应理性看待
东方网记者随便点进一些沪上知名网络社区，就发现不少白领回帖抱怨，称养孩子也养成了“奴”族，生活压力非常大。网友SELL比喻说，“生孩子就给套牢，股票可以解套，这只股永远也解不了。”
然而，也有网友认为“孩奴”多少是80后追求物质的结果，是被夸张的“孩奴”恐惧症。“孩子要吃好的，穿好的，孩子全身上下都是名牌。”“奶粉都要原装进口”，“上学要上名校，望子成龙就给孩子上各种早教班。”网友ken认为，这都是物质压力下家长的“奴性”，是对高消费行为的普遍夸大。
面对“孩奴恐惧症”偷袭80后，有心理专家指出家长应理性，优化孩子抚育成本的结构，提升单位成本的效用，或许是理性选择。此外，应多注重和孩子沟通交流，把精力和经济更多放在培养孩子的观察、表达和生活自理能力，以及激发自信心、求知欲和学习兴趣上。
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转贴按语——谁叫社会这么不理性呢？空谈啥家长应该理性对待！
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再来说说《浴血记者》
星期二 一月 19, 2010 12:05 pm
继续着这话题，别着急，洁迷网友，还没有轮到第一主角呢。
浴血记者的硬伤并不少。好些事是别的电视连续剧也有，司空见惯也就见怪不怪。
比如一男一女躺在那儿，刚才是男左女右，一会儿就是男右女左之类。
先说说大的方面。
众所周知，七十六号魔窟的厉害。也是剧中反复强调的站着进来横着出去活着进来死了出去。
可大家数数看，这部戏里进去过（不是去上班哦）最后又活着出来的有多少？！
这是第一次看到如此多的人活着出了七十六号！
还得包括何媚她亲爸，尽管最后还是死了，但是出七十六号的时候还是活着的一个人。
这就奇了怪啦。
没有历史性的统计，只能说说而已。你再怎么地搬出历史事实数据来证明确实有过那么些人如此轻易地走出那个魔窟，只能让人感到还是不能信服。这大概也是先入为主的缘故吧。
可是，既然如此，为啥偏要把主要的一个战场（姑且把它叫做主战场）放在那儿呢？
算是替七十六号翻案还是啥？
再说一个小的。
算算冷言周家三少爷在金陵中学上学的年龄推算，就算加上八年抗战，也就不过是四十来岁。过了三十而立就是四十不惑。
可让人困惑的是他得戴上老花眼镜了。看东西签字就得戴，完了就摘下。
是不是因为头部被撞击过，除去失忆之外，还影响了眼睛晶体的弹性呢？
还是我又估错了？！
就像董敖岩和小阿娣相差没有那么多，有人说只相差八岁左右——其实这年龄差距也足以使师兄望而却步。是不是冷言那时候早已是五六十岁了。
别的同龄人可没有要戴老花镜子哦。
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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Blog(博客)启始于 : 星期日 二月 25, 2007 3:08 pm
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