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奥斯卡最佳外语片九部候选片揭晓 华语军团覆没
星期四 一月 21, 2010 8:48 am
美国电影艺术与科学学院第82届奥斯卡金像奖最佳外语片奖，日前从65部新片大名单中，提取了九部候选影片参加角逐，第二轮评选将产生五项提名。中国内地选送的《梅兰芳》，中国香港地区选送的《泪王子》以及中国台湾地区选送的《不能没有你》，遗憾落选。去年戛纳国际电影节的两大强片《白色丝带》（金棕榈）和《预言者》（评审团大奖），分别代表德国和法国展开继金棕榈之后的又一轮角逐，柏林金熊大奖影片《伤心的乳汁》也进入了片单。之前被看好的《我杀了我妈妈》（加拿大）、《巴阿里亚》（意大利）、《马克思-马努斯》(挪威)均未能入围。
本届最佳外语片提名将在2月2日公布，最终结果于3月7日颁奖典礼揭晓。
第82届奥斯卡最佳外语片九部候选片片单：
《白色丝带》Das weibe Band (德国)
《预言者》Un prophète (法国)
《战时冬天》Winter in Wartime（荷兰）
《伤心的乳汁》The Milk of Sorrow（秘鲁）
《阿贾米》Ajami (以色列)
《他们眼中的秘密》The Secret in Their Eyes（阿根廷）
《赛门和黛利拉》Samson &Delilah（澳大利亚）
《柯林》Kelin (哈萨克斯坦)
《在世界转角遇见爱》The World is Big and Salvation Lurks Around the Corner (保加利亚)
来源:搜狐娱乐 作者:耷子
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矮象和硕鼠
星期四 一月 21, 2010 8:24 am
矮象和硕鼠
·方舟子·
提起庞然大物，我们往往会想到象。象是现存最大的陆地动物，最大的
非洲丛林象的身高能超过4米，体重能达到12吨。象刚生下来时的体重通常就
有120千克。它们是如此庞大，以至我们习惯充满敬畏地称之为“大象”。
但是有一种象的形象很难让人将它冠以“大”字，它们成年时身高还不
到1米，体重只有大约100千克，和猪的大小差不多——猪鼻子插葱有时的确
是可以装象的。这样的矮象一定很可爱，可惜它们只生活在更新世，已在大
约1万年前全部灭绝。
矮象并不是大象的祖先，在它们之前大象早已进化出来。相反地，矮象
是从大象进化来的。这些矮象的化石是在地中海的西西里岛和马耳他岛发现
的。在地中海的其他岛屿，也有类似的矮象化石出土。大约600万年前，地
中海的海水被部分或全部蒸发了，生活在大陆的大象得以迁移到这些岛屿。
后来随着海平面的上升，这些大象的后代与世隔绝，在岛上进化成了猪一般
的矮象。
为什么大象的后代变成了“猪”了呢？在回答这个问题之前，我们需要
先问一下，为什么大象要把身体弄得那么庞大呢？原因很简单，身体庞大是
它们保护自己的法宝。当大象的身体大到连老虎、狮子也望而生畏时，大象
就没了天敌，可以自由自在地吃草。但是身体庞大也意味着要消耗大量的食
物。一头成年大象每天要吃上一、两百千克的植物。而一个大象群体为了避
免近亲繁殖，通常有几百头大象，它们消耗的食物量大得惊人。
在地中海的岛屿上，没有大型的肉食动物需要抵御，大象身体庞大的优
势消失了，劣势暴露了出来。在岛上，资源非常有限，没有足够的食物来维
持一个大象群体，身体大的象饿死，身体小的象由于需要的食物量也少，反
而容易生存下来。要维持一个500头大象的群体，可能至少需要几千平方千米
的空间，但是要维持一个同等数量的矮象群体，有几十平方千米的地盘可能
就足够了。这样，在自然选择的作用下，大象的身体就变得越来越小。
不仅大象如此，其他大型食草动物到岛上繁衍后，由于没有天敌，也由
于缺乏食物，它们后代的身体也会逐渐地变小。甚至人类也是如此。2003年
在印度尼西亚的弗洛里斯岛发现的史前“矮人”（已在大约12000年前灭绝），
身高只有大约1米。
但是对俗称老鼠的啮齿动物来说，情形却正好相反。老鼠体型小的原因，
也是为了避免被天敌吃掉，因为身体小容易躲藏。到了岛上以后，没有那么
多天敌，甚至根本就没了天敌，没有必要再躲躲藏藏，身体小的劣势就暴露
出来了，因为身体太小，热量容易散失，而且能吃的食物种类有限，比如粗
一点的植物就咬不动。对老鼠来说，身体大一些反而更有优势。在岛上生活
的啮齿动物的身体通常要比在大陆生活的大很多。例如在弗洛里斯岛上原来
生活着一种窟山鼠（已灭绝），和猫一样大。
不过，和在乌拉圭发现的一种豚鼠相比，窟山鼠就是小巫了：这种乌拉
圭豚鼠比牛还大，体长3米，高1.5米，重达1吨，比矮象还要大得多。幸运
的是这种可怕的硕鼠生活在200～400万年前。在当时，巴拿马地峡还未出现，
南美洲和北美洲是分离的，南美洲实际上是一个大岛，北美洲的剑齿虎等天
敌还过不去享用这些硕鼠。现在还生活在南美洲的花背豚鼠是硕鼠的近亲，
而花背豚鼠的体长只有80厘米，体重只有15千克，这在现在啮齿动物中已经
算是大的了。
当大型的哺乳动物迁移到岛屿，它们的身体通常会逐渐矮化，而小型的
哺乳动物则相反，它们的身体会逐渐巨化。这种现象被称为“岛屿法则”。
这个进化速度会非常快。对88种岛屿哺乳动物（其中一半是啮齿动物）的
调查表明，它们的进化速度要比大陆哺乳动物快两倍。
人类的文化进化其实也存在类似的“岛屿法则”。对人类社会来说，
“岛屿”并不一定是地理意义上的。开放的岛国可以包容世界，自我封闭的
大陆国家却是文化的岛屿。一个国家如果闭关锁国成了世界的孤岛，那么由
于缺乏来自外部的竞争压力和文化交流，也会很快地让伟人矮化，鼠辈巨化。
这样的国家，会一时成为“矮象”和“硕鼠”的天堂。但是不论是可爱的矮
象还是可怕的硕鼠，终究还是都灭绝了。
2010.1.18.
（《中国青年报》2010.1.20）
【按：在《中国青年报》登出的版本写错了花背豚鼠的体重，误把“15千克”
写成“75千克”，重得离谱了。若有转载，请更正一下，以此为准。】
(XYS20100120)
◇◇新语丝
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《山楂树之恋》解密“意外畅销”
星期四 一月 21, 2010 8:22 am
(2007-11-30)
■商报记者 刘观涛
这个“简单的爱情故事”，
到底该给谁看？
《山楂树之恋》的最初文本，来源于网络上连载的一个爱情故事：这个故事发生在上世纪７０年代：静秋是个漂亮的城里姑娘?熏但家庭成分不好；而英俊又有才气的军区司令员之子老三却喜欢上了静秋，甘愿为她做任何事。他等着静秋毕业，等着静秋工作，等着静秋转正，等到静秋所有的心愿都成了真，老三却得白血病去世了……就这样一个简单的故事，却感染了无数网友的心，成为网上人气很旺的一个爱情故事。
而这个令很多网友心酸落泪、热烈共鸣的故事，竟然完全是真人真事：在老三死后的三十年纪念日，静秋将三十年前的回忆录交给了好友艾米，请她写成小说。当身在海外的艾米写完这部小说后，就将这部小说贴在当地一个文学网站上，结果短短几月便迅速成为海外读者追捧的“网络时代的手抄本”。
有一天，共和联动图书有限公司的老总张晓波先生参加一个聚会，偶然听到导演张纪中先生的夫人樊馨蔓女士和宏基伟业的总裁李明女士在热烈议论这部网络小说，便引起了他的注意。而当他读完这部网络小说，认为这的确是一本感人肺腑的爱情小说。
但是，当回到一位图书营销人的身份，他对是否做这部小说，却产生了很大的怀疑：这是一部上世纪７０年代的爱情小说，如果说四十岁左右的读者还有人会感动的话，那么，“７０后”、“８０后”这个庞大的小说读者群体，恐怕会对那种爱情有恍如隔世之感。而且，这个作者又是一个默默无名的普通作者，这对于文学小说的推广尤其不利。图书经销商会认可么？读者会认可吗？
“当时我们的确是左右为难，深感这是一次风险度很大的冒险行为。”该书策划人、北京共和联动图书公司总编辑杨黎直言不讳的对记者说，“一种思路是瞄准１９５０年代、１９６０年代生人，也就是经历过小说中那个年代的‘老一代’读者，但这类读者对于小说购买的力量普遍较弱；一种思路是把这种爱情做成‘情圣传奇’的新生代版本，给‘７０后’、‘８０后’这个最具阅读消费力的群体。而面对这个读者群，需要开发一种新的文本。”
杨黎为此犹豫了很久，都没拿定主意。而把这部小说交给公司的高层投票表决，也出现了两派针锋相对的意见，“公说公有理，婆说婆有理”争执不下，甚至有两位关系很好的同事，也会因这本书而持不同意见，为此而吵架。
选择“试读本”
进行“测试和推广”
最终，杨黎狠下心来，决定冒险一搏。“你不要看现在书卖得这么火，其实，当时我的确没有任何把握。作为一位资深的出版人，我也铆足一股劲儿，看看到底能不能通过努力，把一本无名作者的上世纪７０年代的爱情故事，推动成为一本超级畅销书。可能要白白扔掉很多钱，但权当做个实验吧。”杨黎很坦诚地对记者说。
首先，共和联动图书公司花费了几万元钱，印制了５００本《山楂水之恋》的试读本，发放给文化界、影视界、艺术界名流，征求他们对此书的意见，并希望根据这些意见，让出版方对该书的产品形态、市场前景有更确切的了解与掌握。
《山楂树之恋》的试读本大都送给了文化名人，包括影视圈的姜文、张纪中、张元，媒体圈的窦文涛、赵忠祥，文化圈的朱大可、李银河，文学界的王蒙、苏童、刘心武，企业界的潘石屹、李明等人。很快，两类尖锐的意见传回了共和联动：《山楂树之恋》表现的一尘不染的爱情，在１９８０年代作家那里没有得到认可感。北京作家春树率先发难：“那一代人是借由老三届和静秋这一对虚拟的道德偶像，重新占领社会舆论的制高点，至少可以重新自我感觉良好地再欺骗自己一次。”而另一种评价也很坦率：第六代导演张元说，“我看了这个小说，仿佛回到自己的青春岁月，而我的爱人看了这部小说，感动得哭了。她说我们更应该珍惜我们的今天。”
从这两类反馈中，张晓波确定了该书的定位：“舍弃读者购买力强的年轻读者，主攻不怎么看爱情小说的中年读者，要采取强大的媒体推广力量，让不看爱情小说的中年人，至少知道这本书，以及这本书曾带给很多人的感动。”
利用“网络渠道”
启动“山楂树现象”
有了部分名人对这本书的评价，但是这些声音还是很微弱。“即便有几十个名人评价一本书，也很难让广大读者对这本书引起广泛的瞩目。”杨黎对记者实话实说。“怎么办呢？这就需要我们蓄意地把这些名人的评价，特别是水火不容的评价，通过宣传推广的手段，进行放大。”
为此，共和联动公司作了两件事情：一是调动公司的所有写手，通过网络论坛发帖、通过新浪博客，多方发布代表两类观点的“论战帖子”，以便引发更多的人参与这场“观点争辩”，而在争辩之中，这本《山楂树之恋》会被更多的网友知道。短短一个月来，无数论坛、贴吧、个人博客都在议论“山楂树现象”，举例来说：搜狐名博鞠健夫在其博客刊发有关《山楂树之恋》的文章，单篇文章的点击居然达到４０多万。二是共和联动公司通过各种关系和渠道，邀请众多名家对该书进行个人推介。后来，影视界大腕如柳云龙、张元、张纪中、陆川，文学界的王蒙、刘心武、苏童、熊召政等各领域的名家纷纷推介，被称为有史以来最强名家推荐阵容。热门电视剧《暗算》男主角柳云龙还公开表示对小说中的男主角“老三”很感兴趣。
在《山楂树之恋》的红色腰封上，赫然印着５０位名家的推荐名单。凭借着网络上庞大的“草根争辩”群体的宣传，借助着５０位文化名家的推介阵容，这本书上市上市１个月即售出２０万册。
渠道反馈
北京邦定书店经理徐黎介绍：《山楂树之恋》的读者最初大多是中年读者，平均每天的销量和郭敬明的小说差不多，每天能有十多本。而最近半个月以来，也有很多年轻读者来买这本书，说是网上挺热的。看来，销售形势还会更好。
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《千钟戮·惨睹》
星期三 一月 20, 2010 4:43 pm
程济 （内白） 大师趱路！
（程济随建文帝同上。）
建文帝 （倾杯玉芙蓉牌）收拾起大地山河一担装，
四大皆空相。
历尽了渺渺程途，漠漠平林，垒垒高山，滚滚长江。
（白） 我自吴江别了诸徒出门，师弟两人，一路登山涉水，夜宿晓行。一天心事，都付浮云，七尺形骸，甘为行脚。身似闲云野鹤，心同槁木死灰。
（倾杯玉芙蓉牌）但见那寒云惨雾和愁织，
受不尽苦雨凄风带怨长。
（白） 程徒。
程济 （白） 大师。
建文帝 （白） 前面是哪里了？
程济 （白） 是襄阳城了。
建文帝 （白） 嗄？喔唷！
（倾杯玉芙蓉牌）雄城壮，看江山无恙，
谁识我一瓢一笠到襄阳。
二旗牌 （内同白） 走吓！
程济 （白） 大师那边有许多车辆来了，我们且躲过一边。
建文帝 （白） 是，是，是，躲过一边。
（建文帝、程济同下。）
二旗牌 （内同白） 走吓！
（二旗牌、二车夫同上。）
二旗牌、
二车夫 （同刷子芙蓉牌）颈血溅干将，
尸骸零落，暴露堪伤。
又首级纷纷，驱驰枭示他方。
旗牌甲 （白） 咳！想皇上杀了许多大臣，就在京城号令罢了，又听陈御史之言，凡系哪处人犯，发往本处号令，把头儿装了数十车辆，着咱们各处分解。这样苦差，好不耐烦！
二车夫 （同白） 其实苦差！
旗牌乙 （白） 嗳！不要说了，起来趱路。
二旗牌、
二车夫 （同刷子芙蓉牌）凄凉，叹魂魄空飘天际，
叹骸骨谁埋土壤？
二旗牌 （同白） 车夫们，把车辆打伙而行，不要催前落后。
二车夫 （同白） 吓！
二旗牌 （同白） 咳！俺想那些众公卿，到今日里呵！
二旗牌、
二车夫 （同刷子芙蓉牌）堆车辆，看忠臣榜样，
枉铮铮自夸鸣凤在朝阳。
二旗牌 （同白） 走吓！
（二旗牌、二车夫同下。建文帝、程济同上。）
建文帝 （白） 吓！看车儿上都是我臣子的首级，好痛心也！
（锦芙蓉牌） 裂肝肠！痛诛夷盈朝丧亡，郊野血汤汤。
好头颅如山，车载奔忙。
又不是逆朱温清流被祸，
早做了暴嬴秦儒类遭殃！
程济 （白） 大师，此乃臣子分内之事，不必悲伤，我们趱路要紧。
建文帝 （白） 咳！为我一人，连累万人性命，是我累及他们了！
（锦芙蓉牌） 添悲怆，叹忠魂飘飏，
羞杀我独存一息泣斜阳。
女差 （内白） 趱路！
程济 （白） 大师，那边许多犯妇来了，且闪过一边。
建文帝 （白） 是，是，是，闪过一边。
（程济、建文帝同下。女差上。）
女差 （白） 趱路！
（众犯妇同上。）
众犯妇 （同白） 苦吓！
（同雁芙蓉牌） 苍苍呼冤震响，
流血泪千行万行。
家抄命丧资倾荡，
害妻孥徙他乡。
女差徙 （白） 他乡，徙他乡，你们不曾看见那些夫人小姐？砍的砍，剐的剐，还要发教坊，赏象奴，不知死去了千千万万，哪在你们这几百个么？
众犯妇 （同雁芙蓉牌） 啊呀苦吓！
叹匹妇沟渠抛丧。
（同哭） 啊呀！
女差 （白） 吓？怎么你们都睡倒了？
众犯妇 （同白） 我们鞋弓袜小，走不动了。
女差 （白） 鞋弓袜小走不动？嘿！谁教你们当初，把这个脚，裹得这样一兜兜的，要讨老公的喜欢！你瞧老娘的脚多大，要走一百，就是一百，要走二百，就是二百，好不爽快。快跟我起来走！
众犯妇 （同白） 我们实是走不动了。
女差 （白） 啊？你们不走，招老娘的打！
众犯妇 （同白） 啊呀！
（同雁芙蓉牌） 啊呀天吓！
真悲怆，纵偷生肮脏，
倒不如钢刀骈首丧云阳。
女差 （白） 趱路！
众犯妇 （同白） 苦吓！
（女差、众犯妇同下。建文帝、程济同上。）
建文帝 （白） 好恼吓，好恼！纵然杀戮忠臣，与这些妇女们何干？
（小桃映芙蓉牌）惨听著哀号莽，
惨睹著俘囚状。
裙钗何罪遭一网？
连抄十族新刑创。
程济 （白） 这也是人间浩劫，天降灾殃了。
建文帝 （白） 嗳！
（小桃映芙蓉牌）纵然是天灾降，
消不得诛屠恁广。
（白） ！
（小桃映芙蓉牌）恨少个裸衣挝鼓骂渔阳。
男差 （内白） 走吓！
程济 （白） 大师，后面又有许多犯官来了，我们再躲过一边。
建文帝 （白） 是，是，是，再躲。
（建文帝、程济同下。男差、众犯官同上。）
男差 （白） 走吓！
众犯官 （同普天芙蓉牌）为邦家输忠谠，
尽臣职忤强项。
男差 （白） 只因你们要做忠臣，故此圣上特来奉请。
众犯官 （同白） 我们久不为官，又来拿解，岂不冤枉？
（同普天芙蓉牌）山林隐甘学佯狂，
俘囚往誓死翱翔。
男差 （白） 你们有话，到圣上面前去讲。
众犯官 （同白） 呀呸！讲什么？要砍就砍罢了！
犯官甲 （白） 吓，列位老先生。
众犯官 （同白） 老先生。
犯官甲 （白） 总是我们不是，当初无能御敌，直至纵虎归山，悔之晚矣！
众犯官 （同白） 是吓！
男差 （白） 好一班不知死活的囚徒！
众犯官 （同普天芙蓉牌）空悲壮，负君恩浩荡，
拼得个死为厉鬼学睢阳！
男差 （白） 走吓！
（男差、众犯官同下。建文帝、程济同上。）
建文帝 （白） 罢了吓罢了。我只道独诛戮朝中臣宰，不想又捕捉那些弃职官员。正人君子吓，定无噍类矣！
（朱奴插芙蓉牌）眼见得普天受枉，
眼见得忠良尽丧。
弥天元气冲千丈，
毒焰古来无两。
程济 （白） 大师，天色已晚，趱路要紧。
建文帝 （白） 咳！我想做忠臣的到这个地位，那些读书的，还要做什么官？
（朱奴插芙蓉牌）我言非戆劝冠裳罢想，
倒不如躬耕陇亩卧南阳。
程济 （白） 此处湖广要道，京中来往公干甚多，倘有识认，祸生不测。
建文帝 （白） 阿呀！这便怎么处？
程济 （白） 不妨。我们且赶到武冈州，速往贵州，直至云南，深山居住，方可安身。
建文帝 （白） 如此快走。
程济 （白） 大师请。
建文帝 （尾声） 路迢迢，心怏怏。
程济 （尾声） 何处得稳宿梧枝上？
（钟声。）
建文帝 （白） 咦？程徒，景阳钟鸣了！
程济 （白） 吓，大师，此乃野寺晚钟，非景阳钟也。
建文帝 （白） 嗄！咳！
（尾声） 错听了野寺钟鸣误景阳。
程济 （白） 大师趱路。
建文帝 （白） 咳！
程济 （白） 咳！
（建文帝、程济同下。）
（完）
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《辛酉风云》：咸丰托孤
星期三 一月 20, 2010 4:32 pm
第三场：咸丰托孤
场景：热河行宫咸丰寝殿
时间：咸丰帝驾崩前后
大幕拉开。
咸丰帝斜躺在御榻上，如意跪在里侧伺候。
咸丰帝不住咳嗽，如意起身上前再把他往上扶起。咸丰帝示意他退下，如意下场。
帝唱；
病骨支离瘦嶙峋，
红痰时见往上涌。
已临山穷水尽时，
往事不堪回首中。（挣扎着起身）
想当初父皇他——
踌躇不决选皇储，
六弟才具更称雄。
多亏了杜师傅——
商山四皓计谋运，
他叫我，
无需才略争高低，
不忍杀生敬献孝心大道通。
登基后，
六弟他功高盖主存威胁，
逐出军机上书房读书再用功。
而今预备身后事，
思前想后心怔忡。（颤颤巍巍地扑倒在茶几前）
祖制重顾命，
亲贵最倚重。
多尔衮前车之鉴声犹在耳，
太后下嫁宫闱丑闻怎放纵。
前明朝叔父夺了侄子位，
建文帝只落得“倾杯玉芙蓉”。
皇家尊严最紧要，
旁支不可乱正统。
姜姒不佐周，
垂帘岂能容。
欲效法汉武帝留子去母祸根除，
兰儿她产麟儿于那宗社终有功。
罢罢罢，
由他们层层牵制连环套，
快传来肃顺先定顾命护真龙。
（接白，极其低声地）如意，传肃顺。
如意上场。
意：他就等在外面呢，这就进来了。
如意下场。肃顺上场后跪倒在茶几旁。
顺：奴才叩见皇上。
帝：事到如今，还如此多礼，又有何用？
顺：主子在上，小的一片忠心——礼不可废。
帝：快起来，商量大事！
顺：（闻言心喜，立即起身，伺立一旁）皇上是要定——
帝：从速定下顾命大臣名单，我把大阿哥托付给你们！
顺：皇上千万别这么说。不过，先预备下一个单子倒也好让皇上放心。
帝：你是一个——。
顺：谢皇上天高地厚之恩。还有——。
帝：（吃力地一字一顿）载垣、端华、穆荫、匡源、杜翰、焦佑瀛——。
顺：（试探地）那亲贵是——
帝：（决断地）老七才刚成家，还不行。就是景寿了。
顺：（喜心翻倒）喳，臣马上就去拟旨。
帝：（乏力地）去吧。哦，叫陈胜文传旨，让皇后和懿贵妃前来见我。
顺：奴才遵旨。
肃顺下场。
皇后懿贵妃在幕后唱：
惊闻皇上来召见，
两人分别从两侧上场。
上场后接唱。
看来性命悬一线。
懿贵妃要向皇后行礼，皇后摆手不必。两人一前一后跪见咸丰帝。两人又不约而同地迅速站起，相帮着把咸丰帝再扶上御榻斜靠着。然后再次跪下。
帝唱：
面对妻妾心沉痛，
只怕分手五更钟。
（皇后和懿贵妃同时哭喊：皇上！）
唯恨生在帝王家，
内忧外患难承重。
不如民间小儿女，
恩爱夫妻有始终。
舍不下娇妻多贤惠，
舍不下六岁小顽童。
山河破碎叹今昔，
魂魄飘散各西东。
（皇后和懿贵妃再次同时哭喊：皇上！）
（接白）我，我不行了，载淳要靠你们把他好好抚养成人。（对皇后，摸出一个蜀锦小囊）这个乾隆爷传下来的御赏玉印，给你！
皇后双手接过：给皇上谢恩！
帝：你再把我这个同道堂印给兰儿！（掏出来递给皇后）
皇后接过，递给懿贵妃。
懿贵妃接过：给皇上磕头！
帝：我还有一句话——你要敬重皇后。
懿：遵旨，臣妾一定铭记在心。
帝：你先下去吧。
懿贵妃起身下场。
咸丰帝示意皇后检点四周。皇后起身巡视一周后再次跪在御榻前。
帝：（拿出一道密旨）这道密旨，你需收藏好了。若日后懿贵妃她心怀叵测恃子而骄胆敢对你不敬，你即刻召集大臣出示我这道密旨立即制裁！
皇后接过藏好，哭喊着“皇上”扑在咸丰帝怀里。片刻后，皇后抬头发觉咸丰帝又昏厥了过去，赶紧站起身来向幕后大叫起来。
后：快来人哪。
如意陈胜文肃顺和其他一众太监等疾步上场。
顺：快，快传御医！
陈胜文急奔下场。
如意引领皇后下场。在下场时皇后频频回首。
一众太监叫喊起来：皇上！
顺：快传大阿哥来见皇上，快！
舞台灯暗转。
懿贵妃隐现。
懿：敬事房首领太监听着——刚才皇上召见皇后和我，亲赐两方玉印，皇后得的是乾隆爷的‘御赏’印，我得的是皇上的‘同道堂’印。记档！
懿贵妃隐没。
幕后传来一片哭喊声。
大幕合拢。
在第三场闭幕和第四场开幕之间，幕后传来以下对话。
顺：臣受顾命，恭请母后皇太后节哀顺变。臣等誓死忠心辅弼幼主，效忠太后。
后：肃顺，你是大行皇帝素来信赖之人。我来问你，懿贵太妃的封号怎么办？
顺：按本朝家法，懿贵太妃母以子贵，该当尊封为圣母皇太后。待皇上明日在大行皇帝大殓之前当着王公大臣御口亲封。
后：那就依议吧。
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雷雨》：没有惟一答案的永恒经典
星期三 一月 20, 2010 12:39 pm
《雷雨》：没有惟一答案的永恒经典
用人性书写导演的必修课、演员的教科书、不朽的开放剧作
新京报
“周公馆卖给了教堂做医院，医院里躺着两个病人，楼上是疯子繁漪，楼下是白痴侍萍，一个老人来探望，此人就是周朴园。”2007年1月19日至22日，上海兰心大戏院人头攒动，王延松重新阐释并导演的新版《雷雨》，由上海戏剧学院青年艺术剧院推出。新版《雷雨》拉开了中国纪念话剧百年的序幕。
此时，距离曹禺创作出《雷雨》剧本已有74年。虽然《雷雨》如今被称为导演必修课、演员教科书，有老艺术家甚至提出“《雷雨》才是中国话剧的起点”，但不同于其他戏剧的是，《雷雨》以它无限宽广的胸襟迎接着一个又一个时代里导演、演员在其基础上的改革创新，呈现出伟大作品的开放式——“有一百个观众就有一百个繁漪”。
雷雨声声 1989年公演的人艺第二版《雷雨》，濮存昕饰演周萍，龚丽君饰演繁漪，顾威饰演周朴园。《雷雨》像表演教科书，每一代演员都能从中找到不同的答案。
《雷雨》版本年表首次演出：1935年4月，留日学生戏剧团体中华话剧同好会在东京演出《雷雨》。
国内首次：1935年8月，天津市立师范学校演出。之后，欧阳予倩在上海导演该剧。
人艺第一版：1953年11月，北京人艺排演第一代《雷雨》。由夏淳担任导演，演员有郑榕、朱琳、于是之等。
人艺第二版：1989年10月，北京人艺第二代《雷雨》公演。导演夏淳，主要演员有郑榕、顾威、朱琳、龚丽君。
别样视角：1993年，王晓鹰执导《雷雨》，一改阶级论的视角，得到曹禺的鼓励。
人艺第三版：2004年，北京人艺第三代《雷雨》建组，由顾威导演，主要演员有杨立新、龚丽君等。
明星版：2005年，由叶惠贤制作，阵容包括濮存昕、潘虹、蔡国庆等。
全新解读：2006年1月上戏排演，导演王延松，恢复了剧本原有的序言和尾声。
台词绝句 鲁侍萍：老爷问这些闲事干什么？周朴园：这个人跟我们有点亲戚。
鲁侍萍：亲戚？周朴园：嗯，我们想把她的坟墓修一修。
鲁侍萍：哦，那用不着了。
周朴园：怎么？鲁侍萍：这个人现在还活着。
演员可能永远未完成的答卷
从1954年开始，郑榕就扮演周朴园，直到1984年退休。但直到1993年复排《雷雨》，郑榕说自己才读懂周朴园。
《雷雨》是演员的教科书。
曹禺是北京人艺的首任院长，北京人艺首版《雷雨》于1954年开始上演，当时的周朴园由郑榕扮演。直到1984年退休，人艺演出的《雷雨》中，周朴园都是郑榕扮演的。但直到1993年复排《雷雨》，郑榕说自己才读懂周朴园。40多年，他见证了一个角色，乃至一部经典名剧随时代变化的历史。
早期北京人艺上演的《雷雨》受当时思想所影响，反映着阶级决定论。周朴园被定为封建专制的象征，在戏里，郑榕对繁漪必须要凶。后来流行苏联体验派，演员们就在台上拼命表演复杂的心理活动。一次，曹禺实在受不了了，跑上舞台对郑榕说“快，快，快，实在受不了。”那时很多演员都没有领悟到《雷雨》的精髓，观众也是，有些观众看着看着雷雨》就睡着了。
“文革”后思想解放，一件往事让郑榕重新认识了《雷雨》。他读高一的时候，常去电影院看电影，他喜欢上一个穿绿衣服的女生，还给她写过信，后来就失去了联络。再后来，他回到天津文化宫演出就想法子打听到她，人家已经嫁给了一个贫寒的普通人家。他托人给她送了两张戏票。从侧幕条往下看，他看到坐在台下的她白发苍苍，几乎认不出来了。他突然领悟到多年后，周朴园面对侍萍复杂的心情——似是故人来。
1996年曹禺逝世，郑榕在人艺院刊上写了一篇题为“一份未能完成的答卷”的文章来忏悔自己多年来没有演好周朴园。次年，为纪念曹禺去世一周年，人艺决定复排《雷雨》，由顾威执导。郑榕认为修正过往的机会终于来了。他在家看过去的影像资料，不看周朴园，就看对手，练习怎么合理地从内到外地接对白。1998年三月人艺又演出了19场《雷雨》。郑榕发现自己此时才做到了转瞬就能投入戏中，这是对一个演员最大的挑战，打通了角色和演员之间的通道，也体会了演员对剧作的理解是需要时间的。
和郑榕最早搭档、饰演繁漪的老演员是吕恩。直到今天，吕恩还非常喜欢繁漪，她说：“我越来越喜欢繁漪，即使不演了，我也常常会琢磨这个人。”早期有人说，《雷雨》是反封建的，“其实，即便城市中没有封建了，曹禺的戏还是有生命力的，它的寿命会很长很长。因为剧中的人物有无限的魅力，观众对剧中角色可以有各种不同的理解。”吕恩说。
就像郑榕个人就认为龚丽君演繁漪演得最好，理由是其他女演员把繁漪演得郁悒忧伤，但龚丽君演出了暴风雨中挺拔着的繁漪，演出了繁漪晴朗积极去争取幸福的一面。
而文学评论家童道明又认为明星版《雷雨》里最出彩的是潘虹，表面上的“冷”将繁漪心里的热包得严严实实。
“有一百个观众就有一百个繁漪”。也许，对于演员来说，一部戏能成为心中一份永远琢磨不透，未能完成的答卷，是件幸福的事，因为它能启发演员更人性甚至更个人化的表演。《雷雨》就是这样一部戏。
导演抒发个性创造力的经典
执导新版《雷雨》之前，王延松找到了1936年曹禺为《雷雨》写的序，行文的方式先锋至极，发现字里行间没有主义，没有格律，没有经验，惟有人性。
《雷雨》是导演的必修课。作为一个中年导演，王延松认为《雷雨》吸引他的不是演出本身，而是它是一部可以深深研读的名著。巴金也说过，《雷雨》不仅能演，也能读。“在中国，《雷雨》对于导演是一门必修课，绕不过去。
尽管他有时被阶级论拉去作秀，有时又被社会问题剧拉去撑撑门面，三三两两地被时代利用并不能破坏《雷雨》自身的魅力。“王延松说。
20年前，《雷雨》让王延松着迷的除了人物关系还有对白，三两句话就把一个人物鲜活地立住，任何人执导《雷雨》的压力都不小。执导新版《雷雨》之前，王延松找到了1936年曹禺为《雷雨》写的序，长达六千多字，行文的方式先锋至极，他找出来反反复复地读，发现字里行间没有主义，没有格律，没有经验，惟有人性。
其实，曹禺非常看重《雷雨》的序幕和尾声，希望用这两部分造成“欣赏的距离”，把故事推向“非常辽远的处所”。曹禺认为《雷雨》是现实主义戏剧，但不可把人物对号入座，也不应该让剧情跟社会上的某个阶级或思潮挂钩。曹禺希望能把这个故事推远一点，像看一个神话一样看这个故事。但是他也感到了《雷雨》的繁冗，删了首尾，还要演上4小时有余，曾经有意删改，却因毫无头绪而搁笔。
所以，王延松导演的版本并不算长，全剧两小时10分钟。戏剧一开始时，大段过场戏被删去，唱诗班以弥撒曲似的调子，吟唱曹禺少年时写的诗《不久长》的。对于《雷雨》的主线，王延松重新简化理解为“一个男人和先后两个女人情爱故事的循环再现”。用唱诗班引入巴赫音乐的“复调”结构，抛弃种种社会责任，阶级区分，一步一步引导观众进入到《雷雨》单纯的“循环再现”的情感故事。
王延松说：“上个世纪80年代中晚期，戏剧的探索演变成一场形式竞逐，但当我向前看找不到更好的突破时；我就向后看，从经典中表现自己的艺术创造力。”
话剧百年仍可迈进的坐标
上世纪三四十年代时，曹禺说过：“只要剧团没饭吃了，就演《雷雨》，这是看家戏”。
《雷雨》不仅曾经是中国现代戏剧走向成熟的标志，而且在中外舞台上创造了70多年经久不衰的演出史。上世纪三四十年代时，曹禺自己也说过“只要剧团没饭吃了，就演《雷雨》，这是看家戏”。
相信很多人还记得，10年前，纪念中国话剧九十周年的研讨上，童道明的发言中曾提出“向曹禺前进”。俄罗斯戏剧20世纪下半叶的繁荣与契诃夫密切相关，剧作家无一例外继承了契诃夫。“不无遗憾，我们没有听到一个评论家在评论一个当代剧作家的时候，说某某是曹禺传统的继承者，只有当他的女儿万方在写了一个戏剧后，倒听说有乃父风格。”童道明说。在他的印象中，1993年王晓鹰执导的《雷雨》和今年王延松执导的《雷雨》体现了青年导演对经典之作的创造力。
王晓鹰执导的《雷雨》纠正了过去多年以阶级斗争为纲的《雷雨》，将展示剧中人物复杂的情感作为解读的新方向。
他做了一个大胆鲜明的动作，去掉了鲁大海这个角色，“让工人阶级退出了舞台”，这在当时引起轩然大波，有人认为他做了不少导演想做却没有做成的事，另一派观点则截然相反，认为这是“大逆不道”。
王晓鹰回忆说：“之所以当初那么勇敢，是得到了曹禺的支持。”曹禺曾对他说“因为我对鲁大海这样的人并不真的了解，这是最弱的一个角色。删掉鲁大海是合理的。”时隔14年，王晓鹰回忆起这段往事都显得很激动，“一个后辈敢冒天下之大不韪删掉大师经典作品的一个角色，能得到他的理解与宽容，这件事让我终生受益。”令很多人印象深刻的还有王晓鹰版《雷雨》结尾一段的舞台调度，周冲从舞台前区走过来，停住了脚步，跟处于舞台后区的周朴园处于同一个点上，两人无声地望着观众。那一刻，给观众的联想是周朴园也曾经和周冲一样是单纯的翩翩少年，周朴园的悲剧也可能是一个社会中每一个人的悲剧。
童道明认为，在王晓鹰执导的这个版本之后，在众多版本中，王延松执导的《雷雨》让人耳目一新，下足了功夫，他将原剧本8万多字删改到演出本的3万多字，但却包含了很少与观众见面的“序幕”和“尾声”。独出心裁，以唱诗班吟唱曹禺年轻时的诗歌来增加视听效果，将《雷雨》的现代性发挥得淋漓尽致，体现了年轻导演对经典的再创造。
正如在《雷雨·序》中，谈及恢复序言和尾声的问题时，曹禺说，“这个问题需要一位好的导演用番功夫来解决，也许有一天《雷雨》会有一个新面目。”所谓经典的意义在于它是开放性的，它能穿越时空，100年后人们都能从中读到新鲜。童道明认为,这可能缘自曹禺的大格局，有一个宽广的视野。 “《雷雨》的经典之处或许正在于它的丰富性，你可以拿阶级斗争来解读它，也可以拿人性来解读它，但当中国向前走的时候，中国的艺术家有责任让《雷雨》跟着时代一起前进，因为它自身有这样的力量。”74年前，曹禺通过《雷雨》提出问题：“人为什么活着”，“我们为什么不能活得更好？”，“我们为什么无视他人的痛苦？”所有后来者都有权利填写这份答卷，向观众表达自己的答案。这也许就是《雷雨》多年变化多端，却长演不衰的奥秘所在。
讲述者：王延松，王晓鹰，郑榕，吕恩和童道明
本报记者 曹雪萍 采写
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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