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刘云程谈黄梅戏
星期四 二月 04, 2010 11:10 am
一、黄梅戏现状
问：你如何评估安庆黄梅戏现状?
答：我认为安庆黄梅戏在市委、市政府的关心扶持下，正在走出低谷，进入了向上攀升的准备阶段。具体讲来，一是随着黄梅戏会馆的开张营运，黄梅戏之乡的安庆人再也不用为看不到黄梅戏而发愁。二是继漂亮壮观的市民广场建成之后，黄梅戏艺术中心的现代化剧场又即将竣工，从此安庆将结束没有剧场的戏剧之痛。三是黄梅戏学校喜迁新址，培养黄梅戏新人的办学条件必将大大改善。四是戏剧创作日趋活跃，继《徽州女人》之后，再芬剧院又创演了《公司》、《美人娇》，市黄梅戏一团又创演了《六尺巷》、《红楼探春》、《徐锡麟》。而且除《红楼探春》，其它四台戏都进京公演。八县除岳西、望江外，其它六县都在紧锣密鼓地创演新剧目，准备参加即将举行的黄梅戏艺术节。这就印证了毛泽东早年说过的一句话，随着经济建设高潮到来之后，必将有一个文化建设高潮。在温饱问题没有解决之前，一个时期出现抓经济的一手硬，抓文化的一手软的现象，虽不应该，但却是可以理解的。现在温饱问题已基本解决，繁荣文化，满足人民的精神需求，就应提上议事日程了。
问：黄梅戏曾是全国五大剧种之一，如今若是把黄梅戏跟其它四大剧种相比较，有无差距?
答：这不好比，因为从演出情况来看，黄梅戏在各地受欢迎的程度，在五大剧种中，仅次于越剧，甚至与越剧旗鼓相当。一些歌星也演唱黄梅戏，更说明黄梅戏还没有衰老，具有广泛流行的潜质。但若用“出精品，出人才”的标准来衡量，黄梅戏则似乎拉在其它四大剧种之后。2007年安徽省文化厅邀我去黄山脚下参加笔会，会上我曾列举了两个数据：一是“中国曹禺剧本奖”至今已评出385部剧作，安徽只有4个剧本获得该奖(宣城张亚的《柯老二入党》，我的《失刑斩》、《徽州女人》和《驮哥的旗》)，仅占总量的1/95，远低于全国32个省市的平均数。梅花奖至今已评出近600名演员，安徽获得该奖的则只有10人(安庆市2人)，仅占总量的1 /59，也远低于全国32个省市的平均数。二度梅评出了37人，大梅花评出了4人(三度梅)，黄梅戏一个也没有。当然，获奖并不是评判戏剧是否繁荣的唯一标准，但或多或少也说明一些问题。我们在充分肯定黄梅戏成绩的同时，也要清醒看到自己的不足。
二、关于黄梅戏教育
问：教育是根本，眼下安庆黄梅戏教育能否跟上黄梅戏发展的需要?
答：我客居深圳已经10年，对安庆黄梅戏教育现状并不是很了解。但听朋友们说，近年来安庆戏校招生质量有所提高，教学质量也有所改进，这是很令人欣慰的。
问：听说你曾对黄梅戏学校提出过激烈的批评，是吗?
答：是。
问：为什么?
答：原因很简单，因为我热爱黄梅戏，希望黄梅戏后继有人。而黄梅戏需要的“人”，是由黄梅戏学校培育提供的。戏校办不好，未来黄梅戏就没有希望。从这个意义上说，我批评黄梅戏学校，是因为我把戏校看得重。记得在原市委书记汪石满主持开的一次黄梅戏发展座谈会上，说到戏校，我不禁声泪俱下。会后沈天鸿先生问我，你干么那么激动?我说我心疼。
问：戏校很多人都是你的老朋友，你批评他们，不怕他们跟你反目吗?
答：不怕。亚里士多德说过，吾爱吾师，但吾更爱真理。作为知识人，要有捍卫真理的勇气。朋友不是帮派，维护友谊，不等于相互之间就不能开展批评。我的批评是有根据的，对比一下，文化大革命前10年，黄梅戏学校培养了多少人才!活跃于上个世纪60年代初的市“青年队”，可以说个个都是当之无愧的角儿，唱起来余音绕梁，做起来婀娜多姿。还有编剧王自诚、朴本信，导演陈佑国、王维国、王石辉、张忠言，作曲陈精耕、陈儒天、陈世庆，都是在戏校打好基础而后进入黄梅戏艺术圈的。可粉碎四人帮后的头20年，跟文化大革命前10年相比，差距就是太大了。不是说这20年戏校没有培养人，但拔尖人才确实是少之又少。韩再芬、赵媛媛两朵梅花都不是出自戏校，而是剧团自身培养的。
当然，这与大环境有关，改革开放之初，教育也搞市场化。只要你肯出钱，不管是不是演戏的材料，戏校都照收不误。所以客观地说，黄梅戏教育出现滑坡，不能完全怪戏校的领导和老师。戏校领导和老师的责任，在于随波逐流，而没有认真思考对待这样一个严肃的问题：如果黄梅戏学校不能为黄梅戏剧团培养出有希望的苗子，国家花钱办戏校干什么?
三、关于《徽州女人》
问：请你谈谈《徽州女人》。
答：《徽州女人》能产生较大影响，主要应归功于陈薪伊、曹其敬两位导演，归功于韩再芬的表演，归功于钟兆京、盛志刚、张文林的组织协调。应天齐这个人不值一谈，但他的版画为“徽” 剧舞美所作的贡献，也是不可否定的。我的作用只是执笔写了剧本一、二稿，投入排练后就没有插手，也插不上手。
问：听说此剧在获得成功的同时，也引发了不少争议，是吗?
答：是，在第六届中国戏剧节上，它基本被否定。直到赴北京演出，原中共中央政治局常委、全国政协主席李瑞环，原全国人大副委员长姜春荣，看了演出后给予了较高评价；接着文化部又召开了专家座谈会，针锋相对地批驳了第六届中国戏剧节的评审结果，这才得以翻盘。
问：批评者的意见主要集中在哪些方面?
答：主要集中在一点，认为“徽”剧宣扬了“从一而终”的封建思想，一个女人为等只见过一面的“丈夫”而苦守35年，不值。
问：你对此有何看法?
答：本想一笑置之，后来有朋友劝我，你不能沉默，沉默批评者还以为他们批评对了。于是我就写了《说说我的三个女人戏》(《西施》、《徽州女人》、《江南雨》)。该文发表在《中国戏剧》2007年5月号上，我在文章中说：“长期以来，我们的戏剧评论都是政治评判，好一点的，也只是社会学评判。这已成为思维定式，现在要求评论家用美学标准、人学标准评价《徽州女人》，未免强人之所难。《徽州女人》不是浅层次地表述这类题材很容易表述的反封建主题，反封建的戏太多了，再朝这个路子写就是一般化。它的独特之处，在于另辟了蹊径，从人物和情节中自然流露出了‘坚守精神’。当然，‘坚守’是苦涩的，甚至是灾难性的。但‘坚守’又是一种美德，如今人们都很浮躁，丧失了为一种美好的东西而‘坚守’的执着(哪怕那种美好是虚晃的)，有必要加以匡正。批评者说，徽州女人为只见过一面的‘丈夫’苦等35 年不值，这是把精神产品的功能庸俗化了。精神产品不能作适用主义的要求，比如《愚公移山》，比如《精卫填海》，比如《夸夫追日》，如果用适用主义要求，他们的行为不是跟徽州女人一样‘荒唐愚蠢’，其目的能达到吗?但上述作品颂扬了极为可贵的坚韧不拔精神，因之成为了中国神话的经典。”好在争论已经过去，为庆祝建国60周年，中国艺术研究院和中国戏曲学会，从解放以来浩如烟海的创作剧本中挑选了100部编辑出版，定名为《当代百种曲》(共九卷)。安徽籍剧作家收入了两部，一部是我为深圳粤剧团写的《驮哥的旗》，另一部就是《徽州女人》。
问：你对《徽州女人》音乐怎么看?
答：“徽”剧音乐行内行外都有一些非议，我也有同感，它走得离黄梅戏本体确实远了点。但是我要说，这不能怪作曲陈儒天先生，问题出在剧本上。剧本唱词后来改成了“散文”，无韵无律，叫作曲怎么作出黄梅戏韵味？
四、关于《独秀山下的女人》
问：听说怀宁正在排练你的《独秀山下的女人》，请你谈谈为什么把剧本交给一个实力并不怎么强的县剧团。
答：人是感情动物，我在怀宁工作了20年，对怀宁县黄梅戏剧团由盛到衰，都看在眼里，疼在心里。今年3月，我去北京路过怀宁县城高河，县里四大班子主要负责人都出面请我为怀宁写戏。县委书记范兴汉同志说：“怀宁是中国的戏曲之乡，有人批评戏曲之乡连一个戏曲剧团都办不好，我听了脸上发烧。今年我们要为文化办两件事，一是抓一个新戏，二是建一座县级一流的剧场。”(剧场现已破土动工)这是一种高瞻远瞩的责任心，我被他们的责任心和诚意所感动，就把任务接过来了。
问：除此以外，还有别的理由吗?
答：2007年《中国戏剧》元月号以头条位置发表了我的《谁来关心基层剧团》，并加了编者按，在全国展开讨论。我在文章中提出，党的文艺方针是戏剧必须为人民服务。人民70％在农村，忽视县剧团的生存和发展，任其自生自灭，戏剧为人民服务就成了一句空话。这些年在市场经济冲击下，文化和卫生一样，资源配置极不合理。卫生方面，乡村医院条件日差，大医院、好医生都集中在城市，造成乡下人看病难。戏剧方面，县剧团多已奄奄一息，大剧团、名演员也都集中在城市，造成乡下人看戏难。现在卫生改了，强调要发展乡村医院了。文化要不要改，要不要把复活县剧团提上议事日程?我看是非改不可，不改戏剧就背离了“二为”方向，就成了为少数人服务的 “贵族戏剧”。我是一个人微言轻的编剧，无挽狂澜之力，唯一能帮助县剧团的，就是为他们写剧本。倘若“独”剧能促使怀宁县黄梅戏剧团复活，那我就谢天谢地了。
五、其它
问：现在本地剧团排新戏都要请外地导演，你觉得这正常吗?
答：很不正常。但在黄梅戏目前尚无全国叫得响导演的情况下(或者有尚未被发现)，剧团为了提高艺术质量，又不能不如此。
问：外来导演就能提高黄梅戏艺术质量吗?
答：你这个问题问得非常好。每个剧种都有自己的个性，个性不仅体现在剧种音乐上(一般都错误地认为，剧种与剧种的区别仅在于音乐)，也体现在编剧、导演的创作意蕴上。譬如你请川菜厨师做徽菜，他的手艺再高，能做出道地的徽菜味吗?说句不怕见笑的话，别的剧种找我写戏，我都要先看该剧种几十盘碟，否则就不敢下笔。我建议，剧团请外地导演来排戏，首先要尊重，为他们提供尽可能好的创作条件。但又不能放野马，导演想怎么搞就怎么搞，院团没有发言权。应该说最了解本剧种特点的还是本剧种的演职员，要求外来导演熟悉本剧种，先当学生，后当先生，是符合艺术创作规律的。从长远来看，我们还是要培养自己的导演。不培养自己的导演，长期请外剧种导演来排黄梅戏，久而久之，黄梅戏就要被外剧种所异化，这是十分危险的。如何提高黄梅戏的编剧、导演水平，是一个十分紧迫的课题。我经常跟同行们说，古人有言，读万卷书，行万里路。拓宽视野，对于编剧、导演来说，是非常重要的。我的智商并不比安庆其他编剧高，之所以能写出几个还算过得去的剧本，是因为我在外面跑得多，看得多，对全国戏剧发展状况有一个大致的了解，写起戏来知己知彼。你坐井观天，不多走多看，怎能创造出与全国戏剧大潮接轨的戏剧?解决这个问题要从两方面着手：一是领导要为编剧、导演成长成熟提供条件，有机会就让他们外出观摩、进修。二是编剧、导演自身要有进取精神，不能满足于做“小城名流”，“麻将日夜摸，小酒天天醉。”戏剧是清贫的事业，也是艰苦的事业。你既然走到这条路上来了，就要有“衣带渐宽终不悔”的执着追求。
问：你认为振兴黄梅戏需要提个什么口号?
答：口号不用再提了，十几年前安徽省委就提出“打好徽字牌，唱响黄梅戏”。这口号是多么响亮，与安徽省情多么贴切。问题是口号提了以后有关部门却没有拿出可操作性实施细则。现在应该做的就是抓紧补上。
以上文章转自湖北黄梅戏迷的博客，文章地址如下http://q.blog.sina.com.cn/anhuixiqu/blogfile/4a17bb920100h6jk&dpc=1
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上海戏校06级沪剧班的另一面
星期四 二月 04, 2010 11:02 am
早就想这么写也早就想贴在沪剧名人这个栏目。
一直犹豫是因为生怕误解，今天又看了一朵莲花网友的开线以及最新跟贴——比如叶子和华雨文等决意连看两场恨不能周周看天天看等热情洋溢的话语，实在感动。可惜我不能躬逢其盛就只看了一场，但是还想继续发言。
美国时代杂志够权威，曾经以全世界网民作为年度封面人物——这本来是名人榜，可是出现了一个集体。去年年终评选出来的是美国联储会主席伯南克作为年度封面人物，可是屈居第二的是中国的农民工——又是一个作为名人榜的集体登台。
因此，想以此类推把这个网文摆在这栏目里，以表明这个集体是一个名人团体——看了下面的文字相信大家会能领会这上海戏校06级沪剧班的另一面为何要列为名人栏目。
好啦，正文开始——
《这一班小囡非寻常》，借用芦荡火种“非寻常”的一句唱词作为海报名称非常贴切也非常醒目。因为暑假的演出早已亮了相，于是年末的再度亮相底气很足，尽可以自豪地骄傲地亮出这块牌子-----这一班小囡非寻常！
沪剧历史上的小囡班其实就是一个名人集体。这方面已有众多介绍。从丁婉娥苦心培养到人才济济成就申曲沪剧界的流派纷呈的大好局面。
解放之后 ，同样有人才辈出的情景。特别就是茅善玉他们那一届至今各领风骚——可以说是一个名人集体。
那么，这06级上海戏校沪剧班到底有什么和前辈能够相提并论甚至于超越前人的地方？这只要拿我最惯常最喜欢的比较对照法（没办法哦，谁让我是理工科呢）一看就十分清楚。
最早的小囡班其实解决了一个青黄不接缺乏后继人才的大问题。不但是小囡阶段出彩，而且是成年了更其出彩。
现在的小囡班也同样肩负着这样的历史使命，甚至于可以说更其繁重更加不容易。十年树木百年树人，这在传承上是一种凸现培养人才之不易。
插一句，我倒不见得赞成今年马上再招生。因为挨得太近，四年制14届一毕业14年跑出来找工作，葛聪聪他们也不过就贰拾岁左右——“你芳龄十八青春年”，并不是“我的年龄已经三十岁”，何况三十岁仍然是青年演员。我是希望这二十八宿能在沪剧的天空中从冉冉升起到闪耀夺目。总不见得有了三团青年团再隔四年又成立一个四团吧。
回归正题。
从现在的状况就可以看到他们毕业后组团组班，情况不会差。观众历来是喜欢推陈出新的——这不是说老演员就不要看，老演员也得推陈出新。但是，新生的新鲜的新面孔之吸引力自不待言。说一句外插花——就在同样是上海戏校，京剧班抢救弱势流派的师生演唱会上特邀07级小朋友演唱，一个个造成轰动。大致情况就是我在全本《卖红菱》里写进去的一句唱词——好男儿最高境界就是喜新不厌旧。好观众也一样。
稚嫩怕什么，来日方长。这里面是要出来一批传承人的！好一批呢。沪剧的世界是你们的——这已经是确定无疑的了。
不再去一一分析各个小囡的优点缺点，关键点是从总体上分析这一个小囡班的显著特点是阵营整齐。
啥格闲话呢？
丁婉娥的小囡班记得没有听说有男男头——是不是啊，如有错请熟悉内情的纠正，这可能跟她自己是旦角有关系。
茅善玉他们那一届阵营也整齐，生旦齐全还有好几套班子演出庵堂相会。可是，大家注意到了没有-----在上海沪剧院三团成立的公演剧目《血染姐妹花》里，老旦那个冒充的地下党假海狮根本不是茅善玉他们那一届的青年演员，而是外援为成立三团调拨过来的中年演员。我还记得她打开扇子的那一霎那，很醒目。
此外，再往上推到筱文滨老前辈在上海戏校沪剧班任教的那一届。冒出来的就是沈仁伟和张清----不记得有哪几位著名花旦是沈仁伟和张清的同班同学。诸惠琴沈惠中一个是随团学员两个都是从业余演员下海的，应该不是沈仁伟张清他们的校友吧。
同理，黄浦区的艺华沪剧团张剑青陈瑜朱美洵她们那一届要说阵营整齐也是不好说的。
可是，看看这一届小囡班，不说花旦小生，就是老生老旦也是相当不错的啊。
我预测，如果上海沪剧院今年成立一个新的三团青年团也来公演《血染姐妹花》的话，那假海狮就根本不用调拨人手了。
这就是我说的阵营整齐。值得庆贺，非常感谢王珊妹凌月刚等老师。
可能有点儿夸大——也是打个比方吧。没有叶春善萧长华，也就没有侯喜瑞周信芳梅兰芳马连良袁世海等一代宗师。
衷心祝愿06级沪剧班这样一个难得的整齐阵营好好学习天天向上，勇敢地接上班接好班！
谨以此文表达对沪剧的将来由衷的欣慰！
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美国更多屋主将放弃负资产
星期三 二月 03, 2010 5:30 pm
美国中文网编译：科尔曼（Benjamin Koellmann）2006年在迈阿密海滩买下一套共有公寓。现在他估算要到2025年卖房子才能拿到他原来的买入价--也许要到2040年。
科尔曼仅仅因为买房时机不对，大笔投入变成负资产。（纽约时报图）
科尔曼2006年以21.5万美元买下位于迈阿密海滩的公寓，但现在那里被法拍的同样公寓价格只有9万元。他说继续留下来没有任何财务上的意义。
科尔曼说，“像我一样的人都感觉好像是上当了。为什么不丢下它违约，然后以比较少的钱租个更好的地方？”
纽约时报说，房地产价格连续三年下降，银行家得到救助并恢复他们的百万奖金，奥巴马政府修改贷款计划提高了很多人的期望却只能满足很少人--在这一切之后，很多处于困境的屋主和科尔曼都在为同样的事情困惑。
新的研究发现，房屋价值降到屋主所欠抵押贷款额75%以下时，屋主就开始考虑一走了之--即使他或她有钱继续支付。
在现代社会从来没有经历过的形势中，数百万美国人都处于这种状况。是否帮助及如何帮助他们成为奥巴马政府面临的最大问题之一，尤其是它要把房屋政策作为经济复苏的要素之一时。
财政部助理部长阿里森（Herbert M. Allison Jr.）最近说，我们还没有找到大规模解决这个问题的可行办法。
2006年中房屋市场开始崩溃之前，美国屋主抵押贷款高于房屋价值的人数几乎为零，但到了2009年第三季度，估计450万屋主到了这个关键的门槛--他们的房屋价值低于他们抵押贷款余额的75%。
他们紧张、痛苦、不安。上个星期公布的数据显示房地产市场再次停滞，这类屋主数目预计到今年6月将达到510万，大约相当于美国使用抵押贷款人数的10%。
研究机构第一美国核心逻辑（First American CoreLogic）经济学家卡特（Sam Khater）说，我们现在处于最脆弱点。人们对于自家房产的感情已经化成空气。
房贷故意违约是明智做法--这种设想已经出现至少两年了，但这种设想正在全面实施。网上博客很快注意到最近曼哈顿有1.1万套公寓的房东毫不犹豫、也毫无羞耻感地放弃他们亏本的投资，一走了之。
亚利桑那州斯哥特戴尔（Scottsdale）抵押贷款经纪商沃尔什（Steve Walsh）说，“从12月开始，我已经给60个人提出建议：一走了之。每个人都失去了希望。他们不符合修改标准，困在仓鼠轮子上--要为不值那么多钱的房产付款。”
沃尔什也实践了自己的建议：他最近对于自己拥有的出租地产违约。他说，“明天太阳照样升起。”
因为没有钱而让自己的房屋法拍或者为了省钱而故意对抵押贷款违约，它们之间界限模糊。但越来越多的研究发现相当一部分借款人是拒绝所谓的“软禁”自己。
使用信用局的数据，奥利弗-惠曼（Oliver Wyman）咨询师计算有多少借款人是从及时还贷到直接违约，而不是经过有时还有时不还的阶段。他们还剔除了支付其它账单有困难的屋主。他们估计，大约17%的屋主在2008年故意违约，人数达到58.8万人。
有些专家说，对于抵押贷款一走了之这种事情是说得多，做得少。人们不愿搬家；他们的孩子就在附近社区上学；他们也不愿把自己当作逃债的人。怀疑者还引用联储会对于马萨诸塞州历史数据的研究说，1991年房地产低潮期，一走了之的人数很少。
美国财政部属于怀疑派。财政部助理部长巴尔（Michael S. Barr）说，“有负资产的绝大多数人都留在自己家里并继续付款。”
研究机构称，要让所有负资产房屋的屋主都能达到收支平衡，开支大约为7450亿美元，稍微高出2008年的银行救助资金。
但要使用政府的资金去做那件事就会让很多纳税人认为不公平。另一方面，不理会抵押贷款的负资产问题会鼓励更多人放弃房屋，沉重打击脆弱的经济。巴尔说，这很不容易。
1980年代石油崩溃时期，一走了之的做法曾经在西南地区流行，但仍不清楚到达何种程度。
在目前这轮房地产泡沫破灭过程中，房价下滑10%的时候，贷款银行首先注意到某些奇怪现象。最大抵押贷款银行之一Wachovia一名主管在2008年1月一次会议上说，有些顾客有能力付款却决定不再付款，银行感到困惑。Wachovia九个月之后垮台，被富国银行（Wells Fargo）收购。
现在房价下滑了30%左右，负资产房主属于两大类：有些人拥有房屋多年，是因为把房子当作提款机而陷入麻烦；另一类是像科尔曼那样的人，仅仅因为是在房地产繁荣高峰期买房一个错误。
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老美哈中又一范例——花样滑冰
星期三 二月 03, 2010 5:26 pm
有人说，好莱坞来洋插队了——2010年以金刚狼男主角登陆中国拍摄那个女同性恋电影作为开端。
之前，我在戏曲剧本和电影剧本《天涯追踪》里就写了一句台词——
联邦调查局探长杰夫：现在美国金融界好莱坞不是都在哈中吗？联邦调查局也日益重视和中国的通力合作，我学中文只不过先走了一步。
除开大家非常熟悉的好莱坞和美国政界经济界，还有体育界比如NBA。现在又多了一个花样滑冰的例证。
花样滑冰历来是西方世界运动员的天地。后来双人滑被中国的赵宏博申雪打破一统天下。曾经私下猜测是否老美在合作夺冠方面比较差劲，所以单人占优势比较多到了双人就不行——双人滑便是美国队最次的一个软肋。
现在，他们正在迎头赶上。
具体的结果要看温哥华。这儿来说说我们在观看时发现的一个哈中范例。
花样滑冰要有音乐伴奏，这样就是一个完美的欣赏艺术。运动员得有乐感，随着乐曲的进行而完成动作。那个曾经红极一时的关颖珊就是不得要领好几次乐曲完了她还没有结束动作。
这伴奏曲都是预先选定的，大都都是结合运动员选择的花样滑项目快慢轻重曲调节奏也随之变化，经常是采自经典名曲组合。
中国的乐曲运用得很少见。在世界级的舞台上拿过一块铜牌的陈露她采用的是小提琴协奏曲梁祝——这是相对来说西方比较熟悉的乐曲。旋律很好听，陈露反正也拿到了中国女子单人从来没有拿到过的牌牌。
赵宏博申雪他们选用的曾经有过国人所作的乐曲，后来很快就改弦更张选用西方乐曲——这样能比较容易地得到裁判和观众的共鸣。
而今年的美国队全国锦标赛兼奥运选拔赛，双人滑一开始播放的第一组上场的伴奏曲竟然是黄河大合唱选段。
起先一呆，以为听错了——仔细一听，绝对没错啊！
就是洗星海的黄河大合唱！
哇，太好了！那对年轻男女选手随着乐曲旋转托举。动作非常和谐！
愿中国的文化艺术不断地渗透进入西方世界。
好雨知时节当春乃发生随风潜入夜润物细无声——优美的艺术具有极大的征服力，它们是没有国界的。
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《闲书闲话》中的“闲”与“不闲”——评朱小棣的《闲书闲话》
星期三 二月 03, 2010 12:20 pm
ZT: (Source: http://wenxinshe.zhongwenlink.com/home/news_read.asp?NewsID=41351
《闲书闲话》中的“闲”与“不闲”——评朱小棣的《闲书闲话》
文/刘俊
2010年01月10日，星期日
已经过去大概有七八年了吧，有次在杨苡先生家里闲聊，她递了一本英文书给我，说“这本书你可以看看”。许多年来，我经常会去杨先生那里坐坐，和她谈古说今，无话不聊，每次去，照例她都会向我推荐一些她喜欢的好书，把她的阅读喜悦和我分享，跟杨先生交谈并从她那里借书，是我长期以来“不断学习”和“不断提升”的一个重要动力和源泉。
那次杨先生推荐的是Thirty Years in a Red House（中文译名《红屋三十年》），作者朱小棣。那本书我看得很仔细，因为作者和我一样都是南京人，写的也是南京的事，这让我感到亲切。作者在书中通过自己的家庭，写出了一个时代的风云和一段历史的沧桑，当然也包括了一个城市的变迁：那是我和朱小棣共同生活过的南京。
那本书让我记住了朱小棣。和杨先生谈Thirty Years in a Red House读后感的时候，我们都把它和郑念的Life and Death in Shanghai（中文译名《生死在上海》）做了一些比较，觉得两本书都是从小人物角度写大历史悲欢的佳作。
不久前的一天，还是在杨先生家，这次她递了一本中文书给我，说“这本书你可以看看”，我一看书名，《闲书闲话》，觉得书名起得很“休闲”，在松弛的姿态中自有一份淡定和从容，在看了太多充满紧张感和夸张姿态的书写姿态之后，看到有人这样来读书写作，觉得很对口味，再看作者，朱小棣，我立刻想起了杨先生曾经借给我的那本英文书，我对杨先生说，“我看过他写的书”。是的，我看过朱小棣的书，他的新书我当然有兴趣再看。
《闲书闲话》是朱小棣出于兴趣，“乱”看“闲书”后写的一些“闲话”，当今读书人能对“闲书”有兴趣，体现的是对“功利”（哪怕是阅读也免不了“功利”的侵蚀）的拒绝，和对自己阅读兴趣的坚守。在《读闲书、闲读书、读书闲（代序）》中，朱小棣把“读闲书、闲读书、读书闲”这样三种状态视为自己的座右铭—— 他那飘逸的阅读方式和对“读书”的独特理解，已尽在其中。
《闲书闲话》中的话题，颇为随意，几乎都是朱小棣随意阅读后的一些无拘无束的感想。因为是“闲书闲话”，所以他能将自己轻松阅读的最深感受，用轻灵的文字加以表达，率直地说自己想说的话，而不必顾忌各种“规矩”和“时尚”。比如对于张爱玲，朱小棣没有从众人热衷的话题切入，而是对张爱玲“能够犯忌而不失众爱”中看出了张爱玲的魅力；在评论界对汪曾祺一片赞扬声中，朱小棣却直言“他所写的当代故事远远比不上他那些民国故事精彩”；对于学界关注不够的梁遇春，朱小棣从自己的阅读感受出发，给予高度评价，认为他“用那洋洋洒洒、飘逸酣畅、淋漓尽致，既旁征博引、信手拈来，又不唯书尊、傲视权威，以独特深邃、精辟入里见长的短短长长几十篇散文，为现代中国文学留下了一笔不容忽略的遗产”；池莉的小说既有市井小民的生趣，也有历史沉积的厚重，可是朱小棣从中获得的，却是他结合自己的人生经验和阅读感受而生发出的“安全感”；至于他对韩寒“跳着长、倒着长、不再长”的评判，可谓入木三分，有寸铁夺命之力；对章克标的 “奇迹”人生，朱小棣倒不无欣赏；对于“倒霉蛋冯达”，朱小棣从他身上看到的是一代人的悲剧；此外，《闲书闲话》中涉及到的笔墨书生如陈西莹、陆文夫、黄裳、邵燕祥、孙犁、沙叶新、流沙河、刘心武、谢宝瑜、巫一毛、董桥、夏志清、张小娴乃至王国维、钱钟书、曹雪芹等，朱小棣都能在对他们的为人为文评说中，闪烁出自己的真知灼见和历史感慨。
身为作家，朱小棣自然会关注“文学”世界，可是作为具有历史感和忧患意识的知识分子，朱小棣也会从书的阅读中，生发出对社会现象的种种观感，在《遥想北大之大与小》中，他对二十世纪二十年代规模不大却影响很大的北大与当今堂馆场面颇为堂皇却没有产生相应影响的北大进行了比较，“不禁为北大曾经之大而欣慰，也为其今日之小而悲哀。如今的北大还有什么大呢，除了开销大、排场大之外？”；在《大使有声有形，总理无姓无名》一文中，他对当年驻美大使章文晋的夫人张颖在自己的著作中，对八十年代初期赴美访问的中国总理隐去姓名甚为不解，觉得在书中“处处生硬地以‘中国总理’称之，读来十分可笑，仿佛在叙述一个第三国的总理，而把自己和大使挤到其他国家的地位上，如同一个印度或者日本大使在记叙中国总理的来访”。从这些文字中，可以强烈地感受到一个身在海外的读书人 “感时忧国”的精神气质。
很显然，《闲书闲话》是以“闲”的方式，抒发作者朱小棣“不闲”的感慨和心境。
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开麦啦——《当爱已成往事》李光洁篇再续
星期三 二月 03, 2010 12:18 pm
继续李光洁。
原先还以为分手后各奔前程，都不错的——杜拉拉升职记对永不瞑目。
现在却事与愿违，杜拉拉圆满升职，永不瞑目看来真的要永不瞑目了——说句笑话，别当真。
回归正题——李光洁的开始形象显然不像中学生。对照血色浪漫中的佟大为，李光洁肯定不够中学生。戏份开始也是一群捣乱分子——奇怪的是场景从北京搬到南京，可时段也变了那时候的南京也能这样嚣张？！
李光洁的城墙那段精彩倒是远远超过的，惊险之中把人物角色的关系感情都激情挥洒了！！！
这是一个特大的亮点。一半归功于编导一半当然归功于李光洁本人。
李光洁的哭戏在这儿也得以充分展示，总的感觉是哭得可以，也是像冷言一样哭得达到韩国水平。好像哭戏比冷言还多些。
但是这个人物，总的来说本身是够窝囊的。既不潇洒又不走运。无论如何想给一个光明的结局，却总是处处显出碰壁的尴尬。
为啥不把他的阳光面充分显示呢。
不知道王伟会怎么样？应该不至于那么灰溜溜吧。
关于李光洁的这个人物就到此为止，说不上是里程碑——尽管他当之无愧的第一主角，不单单是第一男主角。
下面开始将是其他人物和演员。预先给洁迷打预防针的是——李光洁这次真正地遇到了对手！
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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