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富甲全球依然丧权辱国:揭千年前的宋朝
星期一 十一月 15, 2010 10:10 am
核心提示：追溯千年，宋朝在当时可谓超级富国了，这一点贡品只是九牛一毛了。当时，中国就与南太平洋、中东、非洲、欧洲等50多个国家通商贸易。清明上河图描绘的繁华景象千年后仍让世人惊叹不已。但富不简单地等同于强。落后就要挨打，而一个没有尚武精神、没有强大国防作后盾的民族，即使经济再强大繁荣，也同样会挨打，会丧权辱国。这种优雅舒坦的生活实在太惬意了，宋王朝的大小官员哪里舍得去打破呢？收复的事只能放一边去了。后来，宋朝干脆承认外族对幽云十六州拥有主权的合法性，而宋王朝的子民们，称辽兵为“虎狼之师”，可见全国上下惧怕之深。
日子越安逸，统治者越不敢有敌人。既然不敢有敌人，就没有必要保持强大的军队了。
想象图：东京保卫战中的守城宋军（来源：资料图）
本文摘自：《解放军报》2009年5月18日第6版，作者：顾伯冲，原题：《一个不敢有敌人的王朝》
细检中国几千年封建社会，几十个大大小小长长短短的朝代，要数宋朝时期的经济、文化和社会最为发达。据史载，自太祖时代始，铸币叠增到年500万的数量，其两年的铸币数就要超过400年后明朝276年所铸之总和，而唐朝极盛的玄宗朝年铸币也不过32万贯；中国的四大发明有三项产生在宋代，唐宋八大家中有六家属于宋。
不过不要忘了，大宋王朝也是中国历史上最为窝囊的朝代，一直是汉民族一道无法愈合的“伤口”。这里不妨翻一下老账：靖康二年开春，也就是1127年正月，金兵攻陷汴梁，四月将徽、钦两帝及3000余名皇室人员作为战俘带回，一年后到达金上京。第二天，金太宗吴乞买即下令让徽、钦二帝去祭拜金太祖完颜阿骨打的陵寝。先是让他爷俩脱下衣服，袒露上身，然后现宰两只绵羊，剥下血淋淋的羊皮披在两位皇帝的身上。以这种极尽侮辱的装束让徽、钦两帝一步一叩首，绕着完颜阿骨打的坟墓转了三圈。礼毕，两位皇帝又去乾元殿拜见金太宗吴乞买，徽宗被封为“昏德公”，钦宗被封为“重昏侯”。
溯源究由，原因很多，致命的还是不敢有敌人的王朝心理一直在作祟。
世上之事，常常是“怕处有鬼，痒处有虱”。宋朝不敢有敌人，但偏偏没有碰上世界大同的好运气，敌人不但客观存在，而且虎视眈眈。千年之前，在中国辽阔的版图上，除了建都于汴京的大宋之外，还出现过三个国号：一个是建都于内蒙古近郊的辽，另一个是建都于西北地区的西夏，再一个是建都于会宁的大金。上述三个政权的掌门人体内流淌的是惯于纵马奔腾的民族的血液。广阔无垠的草原铸就了游牧民族兼容、多变、简朴、动态的品格，冒险、勇猛、善战、扩张等特征也似乎是与生俱来的。或许是为了更好地生存，或许是游牧民族身上留下来的那种原始野性，他们情感罗盘的指针总是蛮横地指向大宋所在的南方。因此，他们总是以宋朝为敌，绝不因对方不敢有敌而手软过。他们所作的这一切完全是为了试一下马刀的锋利吗？当然不是的！
史载，北宋与北方的辽政权和西北的夏政权长期对峙，景德元年（1004年）澶渊之盟，不仅承认契丹占有幽云十六州的合法性，还每年送银20万两、绢十万匹，开创了岁币的恶例。每次议和都要拿出如此之巨的钱财物作为贡品，不是要把宋朝的财政压垮吗，或者搞得连年赤字吗？对此，我要负责任地指出：不！我们用不着为大宋王朝杞人忧天。
追溯千年，宋朝在当时可谓超级富国了，这一点贡品只是九牛一毛了。当时，中国就与南太平洋、中东、非洲、欧洲等50多个国家通商贸易。清明上河图描绘的繁华景象千年后仍让世人惊叹不已。但富不简单地等同于强。落后就要挨打，而一个没有尚武精神、没有强大国防作后盾的民族，即使经济再强大繁荣，也同样会挨打，会丧权辱国。
幽云十六州是后晋之后包括宋代在内的汉族子民心头的一个痛处。公元936年，后唐河东节度使石敬瑭反唐自立，向契丹求援。契丹出兵扶植其建立晋国，辽太宗与石敬瑭约为父子。作为条件，两年后，即公元938年，石敬瑭把幽云十六州之地献出来，使得辽国的疆域扩展到长城一线。宋朝的统治者多次想收复幽云十六州，但几次准备或攻打未果后不得不放弃了。“宫梅粉淡，岸柳金匀，皇州乍庆春回。凤阙端门，棚山彩建蓬莱。”赵佶的这首《声声慢》，字里行间渗透了奢华、渗透了脂粉、渗透了优雅。这种优雅舒坦的生活实在太惬意了，宋王朝的大小官员哪里舍得去打破呢？收复的事只能放一边去了。后来，宋朝干脆承认外族对幽云十六州拥有主权的合法性，而宋王朝的子民们，称辽兵为“虎狼之师”，可见全国上下惧怕之深。
日子越安逸，统治者越不敢有敌人。既然不敢有敌人，就没有必要保持强大的军队了。这是宋朝最高统治者的治国逻辑，也是其推行的“重文教，抑武事”的基本国策的心理基础。最高统治者关注的焦点通常是社会力量的汇聚点。宋时，文化发展到空前高度，欧阳修、范仲淹、苏东坡、王安石、司马光、柳永、辛弃疾、李清照等大家灿若星河。陈寅恪先生评价说：“华夏民族的文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世”。就连那些大小官员平时也对咬文嚼字，卖弄文采，风花雪月，浅斟低唱等乐此不疲，以附庸风雅为能事，而一遇国家危机却推诿扯皮，束手无策，甚至奴颜婢膝，卑躬屈节。由于文气过重，很多文人和官员只有借酒消愁，到那花红柳绿处、同是天涯沦落人的歌妓那里寻求理解和安慰；或是寄托老庄，心死抽身，退避入山崖林薮孤芳自赏。天寒翠袖薄，日暮倚修竹，成为中国历史上一个精神木讷的萎靡王朝。
宋朝拥有上百万常备军，宋神宗登基前禁军、厢军达到140万人，人数不可谓不多，并且开创了人类史上最早使用热兵器的新纪元，把指南针用于军队布阵作战，装备不可谓不先进。但是，基本国策的设计对社会精英的导向作用很大。但由于军人的社会地位一直不高，导致许多人不想从军，不想当军人。文人很多，杰出的军人却很少，名将更是凤毛麟角。由于缺乏军事战略人才，作为国之大事的军事思想、战略、战术就很难得到提高。缺乏决断，选择了抱薪救火，以致外敌气焰日胜，东吞一地，西割一城，后来又因为太过天真同金一起灭辽，妄想分得一城半镇，不想却丢了半壁江山，连皇帝都被掳去，剩了个南宋，落得千古笑柄。以后的故事，就是大家熟知了。
在残酷竞争的世界，武功与文治是一个孪生体。国家对武功建设的思路和手段的调整，文治迟早会作出相应的反映。不论武功与文治方略调整孰先孰后，文治依赖于武功是一个不争的事实。从一定意义上讲，一个国家与民族的发展和进步与自己的敌人是分不开的。因为有敌人，看到了努力的方向；因为有敌人，产生了前进的动力；因为有敌人，就有了追赶的对象。
敢有敌人，不是为了主动拥有敌人。在这个世界上，只要有竞争存在，优胜劣汰是亘古不变定律。一个民族要生存发展下去，必须有敌情意识，并且不断培育善于战斗的勇气和禀性，否则经济与文化无以依附。一个民族保家卫国的军事才能，是一个民族的立身之本、生存之本。
子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。千年过去了，大宋王朝风花雪月的岁月残废了，没有底力的繁荣早已蒸腾为覆灭的哀曲，不敢有敌人的王朝心理正躺在历史的教科书里呻吟着……
转自北美中文网
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越剧与沪剧的比较
星期一 十一月 15, 2010 10:06 am
沪剧是上海土生土长的地方戏曲剧种，越剧在上海则属于外来剧种，两者都在相同的社会文化背景这成长壮大。越剧能在上海立足并发展壮大，与沪剧也存在又竞争又学习的关系。
沪剧和越剧一样，在农村的田野中萌生，最初以民间说唱形式出现，在地域文化上同属于江南文化范畴。沪剧起源于黄浦江和吴淞江两岸农村的山歌俚曲，最早就称“山歌”，又称“东乡调”；清同治、光绪年间逐渐向戏曲表演形式的“对子戏”（一生一旦或一旦一丑）、“同场戏”（三个角色以上）过渡，民间称为“花鼓戏”，表现内容多为当地农村、乡镇普通百姓的家常生活，也与越剧早期相同。但是，进入城市后，沪剧与越剧走的是不同的道路：越剧向古装大戏发展，而沪剧在经过一段时间表现古代题材的尝试后，发生转向，主要以表现当代城市生活为特色。
由于清政府下令禁演“花鼓戏”，艺人们逐渐从农村向市区转移，起初只能走街串巷卖唱，到1898年才开始进入茶楼。为区别同属滩簧声腔系统的苏滩、杭滩、甬滩和锡滩，艺人们自称本滩或申滩。和越剧一样，本滩很长一段时期内是在茶楼和游乐场演出，1914开始称“申曲”，并进行“改良”，演出剧目向评弹、京剧、文明戏借鉴，移植改编了来自弹词的《珍珠塔》、《玉蜻蜓》、《孟丽君》等古装戏和来自文明戏的《马永贞》、《张文祥刺马》、《杨乃武与小白菜》等清装戏。古装戏有许多于越剧相同。但是，申曲演员自知缺少戏曲表演根底，古装戏绝对演不过京剧等剧种，无法在竞争中生存，于是另辟蹊径，向文明戏、话剧、电影等较为写实的艺术品种靠拢。1918年的以上海实事为题材的《离婚怨》，开了演时装戏的先声；1924年的《孤儿救祖记》，则为从电影改编之开端。其后，时装戏逐渐增多，到20世纪30年代更以反映都市生活的 “西装旗袍戏”独树一帜，在中国戏曲中以擅长并主要反映现代生活而闻名。越剧则主要沿着古装戏的道路发展，虽然也有部分时装戏，但不是主流，除个别剧目外，其数量、影响、自由度更不能与沪剧相比。
在剧种发展史上，沪剧和越剧都进行了改良。两个剧种的改良，有同有异。沪剧在上海土生土长，感受上海的文化氛围更直接，但遭受上海官府禁演也特别多，为求得生存，改良也就比较早。辛亥革命后不久的1913年，上海县知事吴馨便委任李济为上海县通俗教育事务所主任，组织通俗宣讲团，提倡“文化改良”，其中有“改良花鼓戏”一项。这种“改良”，带有自上而下的性质，实属官方号召。第二年，施兰亭、邵文滨等著名艺人发起组织“振新集”，响应“改良花鼓戏”刍议，建议废演带有淫秽色情等内容、词句的传统剧目。但这“改良”要在艺人中推广并不容易。 1922年，提倡“改良申曲”的邵文滨、花月英就给号召班社必须演出“改良申曲”的少年宣讲团写信，表示演“改良申曲”有三点困难：业者文化低、不团结、难以承担改良之责。越剧1917年初进上海，首演的广告上也标有“绍兴改良”名目，但这“改良”其实只是迎合时尚的广告语，并无实际内容。此后，男班在唱腔、伴奏、表演、剧目等方面，都有演进、丰富，但无“改良”之谓。越剧的“改良”集中在女班时期的1938－1942年间，史上称为“改良女子文戏”。这时期的“改良”，与申曲（沪剧）有一相同之处，就是受“文明戏”影响很大。“文明戏”又称“新剧”，是中国话剧的早期形态。现代话剧勃兴后，“文明戏”很快衰落，部分人员转入戏曲界。沪剧早在1918年便吸收了“文明戏”演员范志良，其后加入的有宋掌轻、王筱新、刘谦、赵燕士、范青凤、徐醉梅、王梦良、叶子等，他们主要编写幕表制的新剧目，有的也担任“说戏先生”指导排戏，他们对申曲扩大题材尤其是演出城市生活题材起了重要作用。越剧改良时期，也吸收了一批原来从事“文明戏”的人士，如号称“越坛编导三杰”的樊篱（樊迪民）、胡知非、闻钟（关建）（他们三人加上陶贤当时亦被称为编剧“四金刚”），以前都是 “文明戏”中的活跃分子。他们参加越剧改良，带来了“文明戏”的体制和演出方式，如幕表制，倾向写实的舞台，以“说戏先生”身份承担部分导演职能。在这一时期，越剧曾一度兴起时装戏演出热，一些名角竞演时装戏，如有“女子越剧花衫鼻祖”之称的施银花与同科师妹、越剧第一位女小生屠杏花演出的《雷雨》、《黄慧如和陆根荣》，王杏花的《家》，姚水娟的《蒋老五殉情记》、《大家庭》、《啼笑因缘》，马樟花和支兰芳的《恩爱村》，商芳臣的《秋海棠》等。越剧演时装戏，不少剧目直接从沪剧演出本移植，有些则受到沪剧的影响。越剧曾向沪剧学习，力图在表现城市生活方面开拓，但两个剧种的风格不同，特长和功能也不同，越剧表现城市现代生活不如沪剧得心应手，但这种学习对越剧也有好处，就是丰富了表现手段，积累了经验，因为表现现代生活不应成为一个剧种的禁区，后来在“新越剧”时期，尹桂芳的《浪荡子》，尤其是袁雪芬的《祥林嫂》，都产生了广泛的影响。不过，越剧的主体还是以表现古代生活居多。
在同一个城市中，沪剧和越剧的交互影响，对两个剧种都有好处。上海传媒发达，电台数量多。沪剧进电台播音较早，越剧则从1939年7开始到电台播音。沪剧原称申曲，1940年1月《申曲画报》刊登“浦滨楼主”的文章，建议改称沪剧，以与平（京）剧、越剧等剧种的称谓相适应。1941年1月9日上海沪剧社成立，首次把申曲改称沪剧。剧种名称的变化，标志着剧种本身的发展。在20世纪40年代前期，由于日寇对话剧界、电影界的管制和压迫日甚，一些话剧、电影界人士到沪剧界，如戈戈就与梅熹、陆沉从事改良申曲，于1941年6月到上海沪剧社排演了根据夏衍同名话剧改编的《上海屋檐下》（仍为幕表），并开始引进现代话剧的导演方式。几乎同时，越剧界姚水娟排演的改良戏《蒋老五殉情记》也打出了“话剧化、电影化”的旗号，并请了话剧、电影界一些人士帮助。不久，戈戈从沪剧转入越剧，为姚水娟编了《大家庭》，由中国最早的电影导演之一张石川执导，陈明勋置景，8月15日在新改建的龙门大戏院演出；8月28日，戈戈编剧的《新牛郎织女》开演，由著名电影导演李萍倩执导；9月下旬演出的戈戈编剧的《魂归离恨天》，由卜万苍导演。两个剧种的“改良”，可以说有联动效应。这时期的改良，不论沪剧还是越剧，都有一个共同特点：没有完整的剧本，戈戈编剧，编的还是幕表，只是这幕表内容逐渐丰富而已，樊篱编的戏，也是幕表，有些戏写出主要唱词，但演员仍可在台上即兴发挥。1942年10月开始的越剧改革则前进了一大步：建立了编导制，实行剧本制。这方面，越剧走在了前面，对剧种发展起了至关重要的作用。
在演员方面，沪剧实行男女合演，而越剧的性别偏向特别明显。沪剧早期的花鼓戏时期是男女都唱的（还说不上“同台”，因为没有舞台），但清光绪年间刚进入市区时，当局不准男女合演，女角只能男扮女装（叫“扎头笄”），后来男扮女也不准，演员只能以抽象动作代替女角。这显然制约了剧种的发展。和越剧一样，沪剧早期也经历了一段全部是男演员的时期。但沪剧感受上海较为开放的氛围要早一些，辛亥革命后，随着“改良花鼓戏”兴起，大约在1917年左右就又出现了女演员，进行男女合演；1918年已经有了孙是娥班、沈桂英班等女演员为首的班社。尽管当局一再查禁，但女演员登台已是大势所趋，1920年前后正式恢复了男女合演。到1922年，“女子申曲”已经堂而皇之地在报纸登载演出广告，而这时越剧还没有女班。越剧开办女班，虽然直接起因于受京剧“髦儿戏”启发，但当时包括沪剧在内的一些戏曲剧种风行女班这种环境氛围，影响也不可忽视。耐人寻味的是，沪剧的女班逐渐淘汰，而以男女合演形式流行；越剧女班兴起后，经过十几年拼搏，却把男班淘汰，而男女合演至今仍是越剧有待进一步探讨和实验的课题。每个剧种都有所长，有所短，风格不同，擅演的题材不同，走向也会不一样。
在音乐唱腔方面，沪剧和越剧都是以田头山歌为源头，都随着生存环境的变化和表现内容的拓展不断革新、吸收新因素，都演化出不同的流派，但发展中呈现出不同的特点。沪剧作为滩簧系统的剧种，早在山歌（包括东乡山歌和西乡山歌）时期的后期，即有了后来成为沪剧基本腔的〔唱腔长板〕的雏形，〔长腔长板〕是从上下两个乐句不断反复而发展成“起、平、落”结构的，其后在本滩时期、申曲时期和沪剧时期，吸收了一些民间小调（如〔夜夜游〕、〔寄生草〕等）和兄弟滩簧的曲调（如吸收自苏滩〔太平调〕、〔柴调〕、〔费伽调〕的〔阴阳血〕、〔迷魂调〕、〔汪汪调〕），但基本腔属于丰富、变化、发展，而没有更替。越剧唱腔音乐则不同，发展中呈现明显的阶段性，不同阶段主腔发生更替。男班时期主腔是从唱书时期的〔呤吓调〕发展成的〔丝弦正调〕，女班出现后，主腔逐渐变成适应女性嗓音条件的〔四工腔〕；“新越剧”时期，表现力和感染力更强的〔尺调腔〕很快取代〔四工腔〕成为主腔。当然这种更替不是完全淘汰，原来的唱腔在某些剧目和特定场合仍然运用。这种特点在戏曲中尤其是板腔体剧种中是相当突出的。越剧的有些唱腔为沪剧吸收融化，如〔十字调〕是沪剧以前没有的，在吸收越剧〔十字调〕的基础上，经过长期实践，创造出各种不同调式、不同板式的沪剧〔十字调〕，如〔十字中板〕、〔十字慢板〕、〔十字紧板〕、〔反十字中板〕、〔反十字散板〕等。由于唱腔音乐特性不同，在时间大致相同的一出戏里，沪剧的唱句数量一般说要比越剧多。
在表演方面，沪剧和越剧一样，早期艺人没有受过科班系统训练，无一定的表演程式，主要演“二小”和“三小”戏。由于沪剧早期虽然也有行当区别，但划分不严格，一个演员有时分演几个行当角色；加之曲调旋律只分男女，不分角色老少，演员演唱也只以角色年龄略有区分，而不是考虑行当。申曲时期的弹词戏和时装戏，角色行当则随“文明戏”习惯调整。沪剧阶段由于已经过渡到主要演西装旗袍戏为主的时装戏，较多吸收了话剧、电影因素，更突破了行当的框架。越剧则由于进入大城市后向古装大戏发展，逐渐吸收绍剧、京剧特点，从“二小”、“三小”扩展为“四柱头”，老生行当占有重要地位，并有老旦、大面（花脸）行当，虽然这两个行当不如生、旦发达，但毕竟逐渐建立起了较为完整的行当体制；女子科班从一开始就进行基本功训练，学习四功五法和传统戏曲表演程式，越剧改革后，在吸收话剧、电影表演长处这一点上，越剧和沪剧是一致的，都注意刻划人物性格，但越剧表演比沪剧更重视程式的运用。沪剧虽然有诸如“拔鞋式”、“整衣式”之类传统的程式性表演手法，但整体上说表演更接近生活，在美化的同时更注重生活的真实感。
转自：中国旅游网
（2010-11-15）白水原贴
百度网上关于沪剧表达方式的相关文字：
沪剧——戏曲剧种。
流行于上海和江、浙部分地区。渊源于上海浦东的民歌东乡调，清末形成上海滩簧，其间受苏州滩簧的影响。后采用文明戏的演出形式，发展成为小型舞台剧“申曲”。抗日战争后定名为沪剧。主要有长腔长板、三角板、赋子板等。曲调优美，富有江南乡土气息，擅长表现现代生活。优秀剧目有《罗汉钱》、《芦荡火种》、《一个明星的遭遇》等。
虽然越剧不是上海市本地特有剧种，但英文：Shanghai Opera是指越剧。沪剧的英文表达法为 SonghuOpera。在港澳台及海外地区，常常不知有沪剧，只知道 Shanghai Opera（越剧）。此外，沪剧也可以说成 HujuOpera，但越剧却不能称为 Yueju Opera。
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《红学那些人》精彩片段赏析
星期一 十一月 15, 2010 9:52 am
理论与学术著作重要的是有观点、有内容，但好的内容也需要好的形式来表现，形式能够反作用于内容。文采属于形式的范畴，文采有力量。《共产党宣言》开卷之"一个幽灵，共产主义的幽灵，在欧洲游荡"，是哲理与形象的生动组合，是思想和文采的绝妙搭配。刘勰说："若气无奇类，文无异采，碌碌丽辞，则昏聩在目"。张义春先生的《红学那些人》是一部有文采的作品，可以给读者真切的审美享受。这里提取若干片段以飨读者。
1
王利器读书过目不忘，写作文不加点，"议论证据古今，出入经史百子"；因为有如此的道行，行为作态免不了跋扈气盛、踔厉风发——顺其心则喜，逆其心则怒；天高两三寸，地厚一鱼鳞，抬头天外觑，天我一般人。解放后红学家中，他是周汝昌的克星，也是让周汝昌望而生畏、甚至闻风丧胆的人物。王利器大周汝昌七岁，开始时，对周汝昌的成就，王利器也予以肯定，曾经说过周汝昌那小子还有些出息，其关于曹雪芹卒年的考证，表现出新一代学者的虎虎生气。
但后来，因为不识高低，周汝昌就让王利器感到不快，于是，王利器就被窝里磨牙——怀恨在心，倚着有些道行，就专门拿他消遣。那刺耳甚至残酷的批评，特别是抖开文献、引经据典的英雄气，直让作贼心虚的周汝昌老爷子色若死灰，双目茫然无见。要说周汝昌也不是等闲之辈，他有乾坤大挪移的手段，多彩多姿，惊才绝艳，飘如浮云，矫若惊龙，六十年来，在风波诡谲的红学江湖中得心应手，履险如夷，也曾欣欣然不知所以，以为天下之美为尽在己。但人外有人，天外有天，强中自有强中手，谁料到有王利器这秤杆的准星，周汝昌顿时就现出了"裘千丈"斤两，活生生的一条"龙"竟然蜷曲成小蚯蚓，恶鬼见钟馗——不得不老实。
以上是描写王利器批评周汝昌《红楼梦新证》的开头部分。这段文字铺张扬厉，有汉大赋的风范，非常到位地表现了王利器王利器学究天人，确乎不拔的神采。更是一段让萎靡者抖擞的妙文。张义春写王利器的这一篇，曾经在网络发布，有人跟贴说："王利器是我的太老师，我自豪。"
2
周汝昌、吴世昌彼此互为一形击，俗人口顺，曰：红学"二昌"。
周汝昌生一九一八，吴世昌生一九0八，周汝昌小吴世昌十岁。吴世昌一九八六已作古，享年七十有八，周汝昌现今仍龙精虎健，安度九十三个春秋。
... ...
故而，吴世昌的战士之勇毕竟不敌周汝昌的道家手段。别看周汝昌不动声色，内里他却成竹在胸，胜算在握；表面软绵绵的，那是以柔克刚，太极工夫可以化尽你的千钧之力；站着不动，那是相时而动，只等你上来后，才迅即一躲，觑得你吴世昌真切，因势利导、借力打力，轻轻一拍，半两拨千斤，你可不就自己与自己过不去。
以上两段是描写周汝昌、吴世昌的。该文题目是《觅知音故难得兮，惟天地作合》，整个文章以曹雪芹佚诗为主线，对比描写了周汝昌、吴世昌的人风、文风与学风。从"故而"开始属于对二人论争曹雪芹佚诗的总结。这段文字的特色是形象而生动，使吴世昌的老实与周汝昌跃然纸上。关于周汝昌、吴世昌的文章在网络公布后，有人认为这两个的趣味胜过金庸《射雕》中的黑风双煞。
3
欧阳健秉斯文气象——骨骼清癯、形容瘦弱。但三军可以夺帅，匹夫不可夺志，千年的铜钟——经得起打击。落难时少戚戚之态，不忧不惧，更不作兴讨饶，潦倒而不减壮怀。文革中，时令不好风雪来得骤，他被关押在江苏淮阴王营看守所，谁知他浑身是胆雄赳赳，千难万险自应酬，兴奋处抒豪情寄壮志面对群山，烦闷时等候喜鹊唱枝头。在他的博客上，我曾见过他那时的几首诗词，艺术估计那个，但内容绝对精神：
这段文字是描写欧阳健性格的引文，其特色在形象而幽默，读者一见必然会心一笑。同时，用文革语言写文革遭遇是作者独具匠心处。在当代学人中，欧阳健是很有个性的一个，这里表现的欧阳健的英雄气，足以令他不朽。
4
说起我的人生阅历也就两个字：失败。过去与自己有过交往的，最高贵者也就我单位的正处领导。土默热先生真让我感激呀。他提升了我的交际档次——大约是 2009年冬天，他以特快专递的方式送我大作两册。一是《土默热红学新突破》，一是《三生石畔勘红楼》，其中还有"张义春友雅正"之类的让我高大的话。土默热先生好有一比——"肚量大如海"。也就是早年，我还说过一些让他不高兴的疯话，为此他的学生秦轩也曾经与我干过一回。不过话说回来，我也不是没有长处，我的封建意识很强，属于人类不够进步时候的情况，认朋友不认是非，江湖义气第一桩，所以，从现在开始，我再不让土默热先生不快了。
土默热真实名姓及履历鲜有人知，约在本世纪初，土默热横空出世，其时人们无不吃惊，于是就猜测其底细。据出版方透露，其原名包秦，蒙古族，技术职务教授，曾在高校教授明清史多年，现为吉林省总工会主席。但另有人说，土默热不是教授，也不是吉林省总工会主席，而是长春市一个厅长。还有人说，土默热的名字是一个假托，取英文"tomorrow"（明天）的谐音，土默热红学就是明天的红学。香港梅节说，土默热，包姓，名秦，现任吉林省总工会主席、曾任省水利厅厅长等职，是副省级干部，不像"靠历史混饭吃"的明清史教授。
一番晕头晕脑后，借接受《内蒙古日报》记者采访的机会，土默热才开始细说根由。曰：包秦、土默热是一个人，在官方活动中，自己是包秦——吉林省总工会主席，但此外也"是个教书匠，五十年来，一直在大学教历史，重点是明清史"，"《土默热红学》问世后，红学界很多朋友感到这个土默热真是'怪人怪名怪论'，纷纷猜测土默热其人其书底细。其实一点也不奇怪，土默热既不是化名，也不是网名，乃是作者的真实的蒙古语名字。"
土默热本来年纪不大，他1951年10月才出生，1970年8月才参加工作，1973年8月，入吉林师范大学地理系学习，2000年以后，他开始与洪升柏拉图，其时无非刚够50。估计是淡薄名利，不愿意让人知道他这个领导有文化，于是就安了捋白胡子，做了个新名片，把自己打扮成一个老朽模样。并自我介绍说说，自己"五十年来，一直在大学教历史，重点是明清史"，"我从来对什么'老资格'、'小字辈'之争不感兴趣，不过仅仅在大学教了五十多年的中国历史，带过不多的几个博士生，自然没什么了不起，又刚刚过古稀之年，头发尚未掉光，牙齿还咬得动牛肉，眼睛虽然时刻离不开老花镜，但距离全盲似乎还有一段时间"。土默热的实际不是这个样子，他根本没有这样的龙钟。我见过有他形象的报道。眼睛小而细长，属于成吉思汗的印记，而青壮之色，犹可挽弓射大雕。
这是描写土默热的开头部分。作者这里一自己卑微为视角，似乎对土默热感恩戴德。但我总以为有皮里阳秋的味道。幽默是非常突出的，但幽默的背后，作者真正的用心我实在不知道。红学问题非常复杂，这里的"说不得"正是一种机智的表现。
5
邓遂夫的人生见证了一句名言——有志者事竟成，他自信的气质近似《论语》中的子路，穿着破乱的衣裳站在富贵者之中也面无愧色。邓遂夫研究《红楼梦》在上个世纪七十年代末，写了不少有模有样的文章，并寄《红楼梦学刊》。你应该是知道的，与所有刊物一样，《红楼梦学刊》它那个，所以邓遂夫文章泥牛入海。遇到这样的情况，要是一般人，也就知难而退了，或者还不好意思。但邓遂夫却不。他迂回找《红楼梦学刊》的错误。估计是那里编辑的基础教育差劲，加上编辑部在北京印刷在天津，《红楼梦学刊》的错字自然像穷汉的虱子无穷无尽。这邓遂夫就得心应手。每期都校，校则必录，录后就寄。这事要在别的刊物，他邓遂夫也白忙活。但《红楼梦学刊》主编冯其庸却在乎面子，所以就重视邓遂夫，既然冯其庸都重视，邓遂夫自然就那个了。
邓遂夫的童年与少年是一个沉重的话题。邓遂夫作为红学家已经广为人知，不过早年的他却叫邓遂富，后见识增长审美境界提高，觉得"遂富"俗气，并灵机一动，改"富"作"夫"，遂作邓遂夫。邓遂夫书斋名"释梦斋"，就是解释《红楼梦》的意思，另有号"独行侠"等。邓遂夫三龄失母，幼年住大安进盐坝一简陋竹棚，靠父亲出售竹器和日用杂货为生，日子过得艰难。十三岁父亲撒手西去，独自一人挣扎着生活，风雨一肩挑，靠助学金和勤工俭学勉强初中毕业。后入自贡市文艺学校学声乐舞蹈，十六岁入自贡市歌舞剧团任演员和创作员。
这是写邓遂夫的开头，邓遂夫这个草跟的意趣扑面而来，其玩笑的意味是显而易见的。但在玩笑的背后，则是深刻的沉重。做人难，做成功的人更难。不是邓遂夫的气质近乎子路，不知隐忍退让，而是如果想做点事，没有豁出去的精神是绝对不可以的。这样的文字让我感动，我为之一哭。
6
蒋和森形象很好，天生一块吃文化饭的料——年轻时喜穿中式对襟衫，围白围巾，如玉树临风，如园中竹亭亭玉立；老来高高瘦瘦，有遗世独立的飘逸。蒋和森具平实风范，和风细雨、温婉多情，善倾听而不是倾诉，善低首而不是扬眉。蒋和森属观察型人格——心智退缩，游弋在想法中，有极高层次的心灵境界，满足温饱的生活，不愿作出承诺，为人不自伐，不论人长短。重视人格、慎独、隐忍方面的修炼，崇尚俭朴、清洁、节制的生活方式。
蒋和森是红学的一面镜子，其人性迸发出的亮点，照亮了红学乏善可陈的历史天空。据何永康说，蒋和森到南京师范大学讲学，"拎着简单的行李，坐在站外的台阶上，跟普通的过往旅客一般无二。他住宿在我们学校的宾馆，离开时执意要结交宿费。" 据周汝昌说，蒋和森"为人极和厚"。
这是描写蒋和森的开头，蒋和森富有诗人气质，关于蒋和森的描写也接近诗的语言。蒋和森是红学的一道独特的风景，是《红楼梦》艺术美的挖掘者发现者传播者。"美"的本质是善，蒋和森性情如此，我相信其文章也不欺人。
7
胡文彬，名取论语义——"文质彬彬，然后君子"。身材长大魁伟，紫棠色面皮，文人武相、厚貌深情，一口东北口音；年近古稀亦凛凛然腰板挺直。许是秉赋仁厚、尊道贵德之故，胡文彬少时即兼几许呆滞气，年长尤好犯晕，寻常的事儿常常的很久才可以回过神来。胡文彬兼胆汁质和黏液质两种气质类型——遇到可气的事就怒不可遏，想把心里活全说出来才痛快；理解问题常比别人慢些，对传统与既存秩序多有敬畏之心。
胡文彬是武侠迷，曾主编过《中国武侠小说辞典》，尤喜金庸的小说，诸如《射雕》、《飞狐》等，读来或豪气干云、血脉喷涨，或泪光闪闪、伤心欲绝，金庸曾经邀请他去自己家里吃过饭。
这是描写胡文彬的开头。胡文彬是一个有贡献的红学家，上世纪七十年代，他与周雷在《废艺斋集稿》等问题的讨论中脱颖而出，以至海外有人认为他们是继李希凡、蓝翎后的又一对小人物。自古成大事者必有些傻气，胡文彬性情的混沌，是他学术诚实的表现。
8
说起红学，吴恩裕好有一比——梁山好汉喝酒，大腕（碗）。上世纪五、六十年代，他与周汝昌、吴世昌鼎足而三，号"两吴一周"。周汝昌以考证曹雪芹的家世著称，吴世昌以研究《红楼梦》的版本和成书过程见长，而吴恩裕则是搜求曹雪芹生平事迹的巨擘。他们三人，周汝昌几近失明，吴世昌仅余只眼，吴恩裕亦有眼疾，不过当时俱龙精虎健、叱咤风云，考证派红学因此八卦炉里睡觉，热气腾腾。一九八○年，美国威斯康辛大学召开首届国际《红楼梦》研讨会，因为英雄了得，吴恩裕属三位被邀请的大陆学者之一，惜临行去世，没能成行，最后由陈毓罴替补。现在人们都知道冯其庸英雄了得，其实冯其庸的英雄都与吴恩裕分不开，甚至是吴恩裕的余绪（见后）。
吴恩裕不仅红学业绩神奇，其余也出类拔萃、匪夷所思。他喜欢京剧，模仿余叔岩派须生，真正刻板无二；操一口纯正的不列颠英语发音，能滔滔不绝背诵英文版《资本论》里的某些段落；一笔行书毛笔字圆转自如、天真烂漫。解放初，吴恩裕与曾炳钧教授、戴克光教授、严景耀教授（雷洁琼先生丈夫），号称北京政法学院的"四大教授"。
这是描写吴恩裕的部分，吴恩裕在红学的特色是磅礴而杂，这里几个俗语的使用很好地反映了这一点。
Posted by 杨扬
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请有关影视演员如感兴趣来瞧一瞧——
星期一 十一月 15, 2010 9:24 am
这是经网络好友推介，最最初步接触制片导演过程中涉及作为编剧的一个参考意见。
请有关影视演员如感兴趣来瞧一瞧——
第一部是《别墅旧梦》，悬疑惊栗加情爱，真善美战胜假恶丑；
对于《别墅旧梦》中主要脚色适合的扮演者有一个初步考虑，仅供参考：
温家德——贾一平
单梅珍——王珞丹
戴馨玫——吕中
费大为——万弘杰
吕蓓欣——陈紫涵。
第二部是《女儿国传奇》，非常别致新颖，甚至于可以考虑到具备相应的海外号召力。
对于《女儿国传奇》中主要脚色适合的扮演者有一个初步考虑，也仅供参考：
唐敖——李光洁
林之洋——冯绍峰
阴若花——涂黎曼。
第三部是《破壁突围》，写到了二战期间上海救助犹太人的情节（或许因此能争取到美国犹太人社团的资助），淞沪保卫战和上海滩三十六金钗等等，是一部别出心裁的非常规谍战剧。
对于《破壁突围》中主要脚色适合的扮演者有一个初步考虑，只供参考：
何旭仁/康世强/康有仁——李光洁
梅玉娟——王晓晨
当然，见仁见智——萝卜青菜各人所爱。
对于杜淳朱亚文辛柏青富大龙苗圃殷桃等另作考虑稍安毋躁——。最难的是至今还没有适合吴秀波的脚色。
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首届全国戏剧文学奖获奖作品《钻石项链》
星期五 十一月 12, 2010 10:31 am
小戏剧本——两女一男三位演员，无场景服装舞美灯光等特殊要求搬演便捷。尤其适合有关剧种民营剧团票友沙龙搬上舞台。
********************************************************
此小戏剧本《钻石项链》系根据世界名著莫泊桑短篇小说《项链》改编而成。
——2010年首届全国戏剧文学小戏剧本奖二等奖作品
地点：某大都市
时间：民国初年
出场人物（以出场先后为序）
卢太太，姓梅名丽丽，年轻美貌，出身寒素，嫁了一个小职员，简称卢
卢先生，某部门一个小职员，简称夫
富太太，姓桂名莉莉，卢太太的同窗校友，出身富裕，嫁入名门，简称富
大幕拉开。
幕后传来卢先生的声音：太太，我上班去啦。
幕后传来卢太太的声音：走好，自己当心，要早点回来啊。
卢太太背对观众，倒退着上场，扬手和卢先生致意后转身。
卢唱：
朝九晚五去报到，
工资没有赚多少。
每逢月底手头紧，
啊呀呀——
年关将近更是捱不过来吃不消！
（夹白）唉，想我梅丽丽原来也是圣玛丽娅女中出了名的校花，只因为出身寒素嫁了一个小小的科员，所以直到现在仍旧没有出头的日子。想想当年的同窗校友桂莉莉她不化妆要是打分数的话恐怕连七十分都打不上，但是看看人家出身富裕有财产有妆奁嫁入名门之后多少享福啊！
（接唱）
正所谓——
成绩优良远不及嫁得好，
出身富裕胜过我容貌俏。
从古至今红颜多薄命，
自怨自艾只能叹苦恼。
娘家备不起好嫁妆，
婆家只有顶破花轿。
陋室蹉跎好岁月，
寒门辜负如花貌。
同窗校友桂丽丽，
中人之姿配富豪。
住的高楼大洋房，
生活不愁乐陶陶。
穿的绫罗与绸缎
戴的珍珠和玛瑙。
人比人来真要气得煞，
啊呀呀——
我还得要小菜场上鸡毛蒜皮去计较！
卢太太下场。
卢先生上场。
夫唱：
今早出门喜鹊叫，
真是碰着好运道。
部长府邸开派对，
摊着一张请帖到。
小组同事好多位，
你争我夺难开交。
大家约定摸头彩，
众里挑一碰运道。
运道好来运道好，
我卢某人额角头生得高！
请帖到手急急忙忙回家转，（圆场）
老婆面前去讨巧。
她向来喜欢出风头，
一定是喜出望外咪咪笑。
天生丽质难自弃，
想必是舞会皇后——
啊呀呀，
人人叫好个个称道！
卢先生对幕后喊：太太，太太，我回来了哦！
卢太太上场。
卢：回来末，就回来好来，做啥拉开了喉咙哇啦哇啦。
夫：啊呀，我的好太太——
（接唱）
人逢喜事精神爽，
今朝真是鸿运照。
部长请帖已到手，
我带你，，
高高兴兴
摆摆摇摇，
齐齐整整，
风风光光，
舞会上面三步四步跳一跳！
卢：你在讲啥？
夫：喏，部长家里开派对，我们办公室总共只摊到一张请帖，摸头彩一摸，结果高中头彩。嗨，就轮到我们两人去出风头啦。
卢：唉，我不去！（把脸一扭）
夫：咦，为什么又要耍小孩子脾气呢？本来中了头彩，有多少人眼红啊——
（接唱）
太太你为啥叹口气，
太太你为啥不高兴？
卢唱：
别人家身上衣衫簇崭新，
我一身过时行头愧在心，
更何况颜色早已褪干净，
实在是自觉羞惭难成行！
夫唱：
箱子里面翻一翻，
大橱门里寻一寻，
找出一件最最出客的衣裳来——
（夹白）我太太长得有多少漂亮哦，保管让他们眼睛里面冒火！
（接唱）
大家看到都要吃一惊！
卢唱：
看你办正事一点不正经，
常言道人要衣裳佛要金。
要知道部长派对多隆重，
如何能不做一套衣衫新。
夫：好，好，我就豁出去啦。正好有上个月的一个红包四百元，给你拿去做一套新行头，应该差不多了吧。
卢：哦，到底你还是小金库藏起来一点私房铜钿。好啦好啦，这一趟就不和你计较。不过嘛，虽然有了时髦新衣裳，还是不能就这样去出丑啊。
夫：出丑？咦，又有什么花样经冒出来啦？
卢：你倒不替我想想看，光有新衣裳就算啦，还得有首饰！
夫：啊，还得有首饰？！那怎么办呢？我可是再也没有私房钱啦，再讲首饰可不比一套衣裳，价格不菲啊！（急得团团转，不断地搓手）哦，有了，我到时候去买几朵鲜花让你戴上，不就可以充得过去了吗？
卢：哼，居然给你想得出来。就买几朵鲜花戴戴？！反正，反正衣裳先管衣裳做，没有首饰，我是无论如何不去的！
夫：（急中生智，一拍脑袋，突然省悟）对了，我有主意了！
卢：（急切地）你有啥办法？快讲呀！
夫：丽丽，你在学校里的好朋友——嫁到名门的富太太，她不是有好多首饰吗？去问她借来戴一戴，就戴一个晚上，怕啥？
卢：你是讲桂莉莉？
夫：对啊，以前你不是和她同一间宿舍？桂莉莉和梅丽丽是好朋友啊。
卢：这倒是一条路子！虽然她嫁入豪门之后，我自己阮囊羞涩两手空空不好意思经常上门，来往不算多，到底是老同学。我就去跑一趟开个口试一试！
卢先生夫妇高高兴兴地并肩下场。
富太太拉着卢太太上场。
富：丽丽，你可是有好长一段时间没有来啦。真要想杀我来！
（接唱）
校内赛过姐妹俩，
毕业分手各自嫁。
同窗好友常牵挂，
今朝有幸来我家。
（接白）丽丽，快来坐啊！（对幕后）王妈，王妈，卢太太来了，快去烧咖啡啊！
幕后传来王妈应声：是，太太。
卢：哦，莉莉，不必忙，我就要走的。
富：为什么这么急？那么，王妈，咖啡就不用去烧啦。哎，丽丽，你快坐啊。
两人在沙发上坐下。
卢唱：
等一会就要赶到凤翔公司去，
（富太太夹白：是要去做衣裳？）
（卢太太点点头后接唱）
正好路过有事来登三宝殿。
只因为部长家中开派对，
我丈夫接到请帖心事添。
做一套时新款式已经好费劲，
没有首饰相配实在是难露面。
富唱：
丽丽你不必说下去，
你的来意我已知全。
请不必和我讲客气，
要知道我俩同窗多少年。
我的首饰全部拿出来，
凭你挑来任你选。
卢：（激动地）莉莉！
两人起立。富太太捧出百宝箱，打开后卢太太逐件细看。
卢唱：（边看边拣边唱）
莉莉她热情打开百宝箱，
丽丽我目迷五色映眼帘。
这一对羊脂白玉手镯多圆润，
那一双碧绿翡翠耳环真娇艳。
红蓝宝石戒指满一打，
各色压发胸针都光鲜。
挑来拣去主意拿不定，
不可贪心至多只能借一件。
（夹白）哦，这里面还有一只首饰盒，（拿出来打开一看）
（接唱）
啊呀呀，
最金贵来最相配，
就是这一根钻石项链。
富：丽丽，你真有眼光！确实是这一根钻石项链最金贵最相配。（拿起钻石项链挂在卢太太脖子上，让她照镜子观看）
卢：啊呀，真是好极了。那就多谢你，莉莉。
富：又不是送给你，不必客气。自家老同学嘛。
卢：让我来装在首饰盒子里，舞会过后第二天我就来还你。（将钻石项链收好）
富：好说好说。
卢：（高高兴兴地捧着首饰盒）那我就告辞了。
富；恕不远送，走好。
两人分头下场。
灯暗转。灯复亮时，幕后传来舞会的喧闹声舞曲声。
卢太太盛装兴高采烈地上场，可见她戴着那一根钻石项链。在以下唱段及圆场过程中卢太太不时跳起舞步。
卢唱：
部长府邸真气派，
灯红酒绿好热闹。
私人乐队来伴奏，
众多绅士竞相邀。
跳了一曲又一曲，
舞步到处掀高潮。
昨日只嫌时光慢，
今夜深恨收场早。
曲终人散有余憾，
脚下依然轻飘飘。
卢先生上场。
夫：丽丽，看你啊，跳了多少圈，就没有一支舞曲落空。
卢：人家都来邀请我嘛。
夫：对对对，你今朝可是风头出足啦。好了，现在我们回去吧。
卢太太依依不舍三步一回头，两人相携下场。
卢先生卢太太上场。注意到卢太太颈项里已经没有那根钻石项链。
卢：总算到家了。
夫：你也吃力了，早点休息吧。明天我还得要上班呢。
卢太太准备卸妆，一摸颈项大吃一惊。
卢：（惊恐地）啊呀，我的钻石项链，我的钻石项链呢？
夫：（紧张地凑上前来）咦，真的没有了。丽丽，你不要急，仔细想一想，是不是你已经摘下来放在哪儿了？
卢：（探头看）梳妆台上没有。真的没有啊。
夫：再想想看，再好好想想看啊。
卢：（带哭腔）要末落在啥地方了，怎么办？那怎么办呢？
夫：赶快，回头去寻！会不会掉在房门口？会不会落在部长家台阶上？
卢：我们赶快走吧。
卢先生卢太太两人急步下场。
卢先生卢太太两人急步上场圆场。在以下寻找过程中两人合唱重唱轮唱。
卢/夫唱：
星月暗淡，
夜阑人静；
急急忙忙，
觅觅寻寻；
手脚冰凉，
胆战心惊；
三步并作两步走，
一路寻来不见影。
心里一锅滚油煎，
背上几阵冷汗淋。
行至部长官邸外，
早已是灯火俱黑冷清清。
那一根最金贵最相配的钻石项链啊——
哪里去找哪里去寻？
眼看东方露晨曦，
依然是石沉大海无踪印。
卢先生卢太太两人相对默然。半晌后卢先生终于开口。
夫：只好先回去吧。
卢：回去又能怎么办呢？
夫：你记着，你赶快给桂莉莉打个电话，就说项链的搭钩不当心弄断了要去修理。等修好马上送过去。这样好争取几天缓冲时间。
卢：好好好，我一定马上跟她打个招呼。
夫：我先要去请个假，然后拿了首饰盒子一家家珠宝店去打听，究竟这根钻石项链要多少代价？
卢：好的，好的， 那你快去吧。
卢先生下场。
卢太太圆场后拿起电话。
卢：（吞吞吐吐地）喂，喂， 哦，是莉莉吗？我是丽丽啊。你问昨天晚上的舞会，噢，噢，当然热闹了。多谢你借我一根项链。不过嘛，不过——实在不好意思，我卸妆时一不当心拿搭扣拉断了，实在对不起哦。不过，我先生今早一早就送到珠宝店去修理了。大概，大概一个礼拜，修好后我一定马上给你送回来。哦，你讲没有啥要赶急的？噢，我先生一定会叫他们抓紧的。好，到时候再见。
卢太太放下电话，擦擦额头上的汗。
卢先生上场。卢太太赶紧迎上前去。卢太太察看卢先生脸色，催促他开口。
夫：我——
卢：你快讲啊！
夫：跑了好几家店，一色一样的项链最便宜的卖价也要三万六！
卢：三万六？！天哪！
夫：就是能够缓上几天，但是叫我到啥地方去弄三万六千块银洋钿呢？
卢：我们去求亲告友，来凑这一笔款子。
夫：就是把所有的亲朋好友都借遍，也还凑不齐啊。再说我们又拿什么来偿还呢？
卢：没有别的办法，不够的部分只好去借高利贷！
夫：借高利贷？！我的天啊！
卢先生卢太太两人抱头痛哭。
灯暗转。灯复亮时已是十年之后。
幕后传来荐头店老板的声音：喂，梅丽丽，你拿支笔，记下来上门地址时间。记记牢啊，千万不要错过这样一家大户人家。我照顾你，帮你介绍的这一家东家，手面真是不要提有多阔气啦！今朝成功不成功，就看你自家的造化！
卢太太幕后回答：是，我记好了。谢谢老板。
卢太太缓步上场。衣衫破旧，一付做粗活的女佣人样子。看得出她已经憔悴不堪。
卢唱：
岁月流逝催人老，
不堪回首任煎熬。
整天洗刷忙不停，
弄得两手毛糙糙，
日夜忧愁讨生活，
额角尽是电车道。
想当初，
为了在舞会上面风头出，
钻石项链借一条。
谁知乐极生悲恻，
竟把那贵重首饰失落掉。
从此欠下一身阎王债，
只好拼命偿还勤操劳。
十年来含辛茹苦到今朝，
总算是刚把本利还清了。
荐头店老板传消息，
说道是，
这一家保姆已跳槽。
他介绍我到此地来，
故所以，
上门面试让东家来拣挑。
卢太太上前核对门牌，按电铃。电铃声响后，幕内有人应声：是荐头店介绍来的女佣人吗？
卢：是的。
幕内应声：大门开了，你自己进来，在厅里面等着。
卢：是。
卢太太下场。
富太太上场。
富：唉，还是绍兴鲁镇的鲁四老爷讲得好——现在要寻个把称称心心的佣人真难啊。不是懒就是馋，不是馋就是懒。倒霉起来会得碰到一个既懒又馋既馋又懒！你看看，前几天稍微讲了她两句，我没有炒脱伊，伊倒干脆就回报了我。不知道荐头店今朝会得介绍来一个啥格样子的人？
富太太端坐在沙发上，好整以暇地修指甲，对幕后：叫她进来吧。
卢太太低着头很守规矩地上场，站立一旁。
富：（头也不抬）你就是介绍来让我看一看的女佣人。
卢：是的，太太。
富：做佣人做了有多少年了啦？
卢：将近有十年光景，太太。
富：好吧，你去替我端一杯茶来。
卢：是，太太。
卢太太应声下场后旋即端着一个茶盘（上面放着一只茶盏）上场。卢太太走近沙发，轻手轻脚地将茶盏放在茶几上面。
卢：太太，茶来了。
富太太侧身伸手准备拿起茶盏，和正好抬头的卢太太两人照面。
富/卢（两人同时）：啊，是你？！
卢太太急忙退至一旁，富太太腾地一下子立起身来。
富：丽丽，你，你怎么会到此地来应聘？
卢：莉莉，你，你不住在原来的地方了？
富唱：
我先生职务提升又提升，
这幢洋房就买在三年前。
想我俩多时未曾通音讯，
怎料想今日会得重相见。
卢唱：
上次我俩见面时，
还是那天送项链。
光阴荏苒似流水，
一别至今已十年。
富唱：
丽丽啊——
一别至今已十载，
你因何和当初两重天？
卢唱：
莉莉啊——
一别至今已十载，
不堪回首话往年。
既然你今朝来问起，
我就把当时实情对你言。
（富太太夹白：来，丽丽，坐下来 慢慢讲。）
（两人坐下后卢太太接唱）
那一次部长府邸开派对，
我上门来向你借项链。
舞会结束不慎被我失落掉，
只能够借口修理来拖延。
一周内到处商借凑拢来，
方能够新买一根好蒙骗。
幸亏你未曾打开首饰盒，
没有当着我面细检点。
一根钻石项链还给你，
花费了银洋三万又六千。
高利贷压得我们难透气，
夫妻俩苦苦支撑到今天。
十年来，
我丈夫夜夜抄写到天明，
我自己日日帮佣受熬煎。
总算上月将本利全偿还，
对你道明真相再行致歉！
富：（大吃一惊，站起身来）啊呀，丽丽，都怪我，我没有好意思对你讲那是假的钻石，我买来只花了五百元，绝对不值三万六！
卢：（极度震惊，跟着站起身来）那是假的钻石？！真的只花了你五百元？绝对不值三万六？！天哪！
（接唱）
眼前好比闪电过，
耳边犹闻惊雷炸。
我只道对她真相来说破，
却不料钻石项链原是假。
若不是部长请帖拿到手，
若不是商借首饰到她家，
若不是贪图虚荣要面子，
夫妻俩小康生活乐无涯。
十年来，
起早摸黑，
省吃俭用，
勒紧裤带，
一分钱看得比天还要大！
回首往事心愧疚，
自作自受总不假。
这样的苦日子是我——
自寻烦恼，
自讨苦吃，
自搬石头，
自画牢笼，
一根钻石项链，
把我自己套上了锁枷！
卢太太悲痛欲绝，一手按住胸部跌跌冲冲地倒在沙发上面。看上去似乎要一时昏厥，富太太赶紧上前扶住。同时，富太太对幕后大叫起来：快来人哪，快来人啊！
大幕合拢。
剧终。
备注：现在流行中外文化交流，很多搬演国外名著的演出剧团受邀出国到原著国家访问演出。如果有剧团感兴趣上演这部小戏，说不定哪天法国文化部会上门来做邀请呢。
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初次下海一试深浅
星期三 十一月 10, 2010 12:24 pm
完全是退休之后的兴趣爱好，也是为了振兴戏曲宗旨尝试拾起先人衣钵开始写作新编戏曲剧本。
一直是网络文字的干活，也没想名利地位啦啥的——我在本行本业里早已功成名就无需打拚和博人气。网络世界畅游其乐融融，也认识了好些网络好友。
去岁，有网友提醒何不参与正式的官方游戏别一味地游离在圈外；深受启发和鼓舞，于是初次下海一探水的深浅和咸淡。
第一次哦，感觉还不错。
由于我没有能及时付款和出席参与剧本商讨修改的北京研讨班，没有听到如何改进提高的意见剧本就此保持原样。看以后是否有机会得到深造了。
首届全国戏剧文化奖——
小型剧本获奖名单
一等奖（23个）
《弘一法师》（小型实验戏剧） 红 袖
《矿山汉子》（独幕话剧） 王 伟 丁 生
《孔雀东南飞》（拉场戏） 潘太玲
《鹿呼嗨、虎呼嗨》（小型歌舞拉场戏） 秦明石
《月子》（拉场戏） 张海君 张旭伟
《董其昌学书》（越剧小戏） 沈玉亮
《娇娇的新婚之夜》（戏剧小品） 黄 溪 魏 风
《新墙头记》（小型吕剧） 杨再金
《局长擦皮鞋》（戏剧小品） 周唯一
《筱萸惊梦遇板桥》（微型话剧） 许振球
《夺箱》（小戏曲） 顾达新
《如此智慧》（话剧小品） 吕国泰
《女生热线》（话剧小品） 李月军
《大学生和农民工》（戏剧小品） 徐怀远 丁国锋
《背官》（小戏曲） 李道一
《审鹅》（小戏曲） 谷尚宝 陈若曼
《离婚》（戏剧小品） 刘宝生
《早春》（小戏曲） 马智立
《戴红帽的乞丐》（独幕话剧） 王昌瑜
《谁来证明我是谁》（戏剧小品） 秦锦屏
《酒疯》（戏剧小品） 刘呼同
《大楼对面的爱情》（独角话剧小品） 黄洁端
《风声》（戏剧小品） 郑天雄
二等奖（53个）
《剑客的爱情》（戏剧小品） 刘戈滨
《快乐的擦鞋摊》（戏剧小品） 郭存举
《黄土坡的婆姨们》（秧歌小戏） 任 晔
《圯桥进履》（新编小型历史故事剧） 栾 波
《地漏风波》（戏剧小品） 谢存礼
《进城》（小戏曲） 孟彦军
《寻狗》（戏剧小品） 郑晓峰
《不该出事儿》（戏剧小品） 孙艳平
《怨谁》（戏剧小品） 杨玺平
《村长醉酒》（小型东北地方戏） 焦桂瑛
《钻石项链》（小型戏剧） 赵燮雨
《邻里之间》（戏剧小品） 刘效东
《恩人》（戏剧小品） 王根林
《绝境逢生》（小话剧） 贾 甲
《存照》（独幕锡剧） 杨晓方
《赵龙宝请客》（小型广播剧） 孔 雀
《妯娌争牌》（小喜剧） 朱福全 倪 杰
《宰相与农妇》（小型锡剧） 范汉俊
《闪光》（话剧小品） 黄文和 曹兴才
《就吃她的醋》（小戏曲） 孙智宏 李运成
《棋高一着》（小戏曲） 邵振良
《板桥断鸡》（郑板桥故事系列戏曲之一） 董景云
《板桥放粮》（郑板桥故事系列戏曲之一） 潘金国
《难得糊涂》（郑板桥故事系列戏曲之一） 徐枫树
《板桥卖画》（郑板桥故事系列戏曲之一） 王 锐
《姐弟情》（小戏曲） 徐永炎
《古瓷》（话剧小品） 叶黎侬
《接到命令之后》（戏剧小品） 方卫平
《没事找事》（喜剧小品） 徐志玉
《晶晶送礼》（少儿小品） 唐更华
《五猖会》（小戏剧） 王关明 何仁山
《金算盘与金算盘》（现代小戏） 马正大 胡 悦
《父亲的“树”》（话剧小品） 孙瑞玲
《疯人》（小剧场荒诞剧） 吴苏宁
《都市平安》（话剧小品） 楚剑英 于立新
《两个女人的清明》（小话剧） 吴厚雄
《辣椒歌》（花鼓小戏） 李立平
《心归》（话剧小品） 唐华刚 唐 辽
《猪吃老虎》（话剧小品） 卢大任
《倔子接妻》（小戏曲） 黄孟林
《双迎亲》（小型本土方言民歌剧） 李 勇 张承志
《李离伏法》（独幕历史川剧） 李应林
《火红火红的红高梁》（戏曲小品） 李旭东
《歪酒》（小戏曲） 于映时
《龙潭轿夫》（小戏曲） 陈 平
《真爱无商》（现代小戏曲） 洪 霞
《幸福农家乐》（戏剧小品） 袁 航 王华熙
《谁之过》（话剧小品） 蒋兴义
《血色黄昏》（小话剧） 廖天云
《大棚情》（秦腔小戏） 傅晋青
《守望》（话剧小品） 杨丽明 罗家荣
《儿女婚事》（秦腔小戏） 王景珊
《潜伏》（喜剧小品） 曹柱国
明年，再送审哪一部大戏好呢——
呵呵，那么些大戏小戏剧本，谁还能说剧本荒啊？
也收到了中国戏剧文学学会入会登记表，这就在原先的工程技术学会之外又有了第一个文学方面的会员（有待审批——要印照片还得去街道盖章。呵呵，退休了属于街道管理。）
就不知道中国戏剧文学学会上海分会在那里哦。
期待着——。
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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