酷我-北美枫 首页 -> Blogs(博客) -> 飞云浦
正在观看博客的会员有： 没有
|
学者与艺术家合作的艺苑奇葩——评朱栋霖教授指导下苏州评弹《雷
星期四 十二月 09, 2010 3:16 pm
汪应果：南京大学文学院教授
不久前，老舍之子舒乙对黄磊、蒋勤勤版《四世同堂》的失败大发牢骚，他怒斥当今导演“他们又狂又傲不学无术”。此言一出，顿时引起导演们的一片愤怒之声。舒乙提出，对于那些名著的改编，希望多听听学者专家的意见。这当然是那些炙手可热的导演们所不屑的，在他们的眼里，那些学者算什么东西呢？（当然我得声明，我所说的“学者”是指真正有真才实学的，不包括当下众多在高校鬼混的欺世盗名之辈）。
仿佛是给舒乙的这番话做正面的注脚似的，不久前我看的苏州评弹《雷雨》，这就是一出由学者与评弹艺术家合作的成功的范例。
这部作品一经推出，在全国高校的巡演中，就受到了大学生们热烈的欢迎。已经先后在南京大学、东南大学、北京大学、清华大学、南开大学等校演出。所到之处，几乎是场场客满，反响强烈，并被评论界一致认为是苏州评弹史上的里程碑之作。而这部作品就是由曹禺的研究权威之一著名学者朱栋霖教授，与苏州评弹团的艺人们合作完成的。
在我看来，它的改编成功之处就在于，忠于原著又高出原著，更贴近曹禺心灵地诠释了作品的思想精华，使之成为一部既符合评弹艺术特点又保留话剧原汁原味儿的典雅精致之作。具体地说体现在下列三个方面。
一、“评弹”突出话剧《雷雨》情节主线，更集中表现了戏剧冲突
苏州评弹艺术，与话剧艺术差别相当大。这两种艺术介质在进行转换时，十分困难。苏州评弹讲究的是“说、噱、弹、唱、演”；话剧讲究的是戏剧冲突，而 《雷雨》就是公认的戏剧冲突最为集中强烈的经典话剧。如果苏州评弹传达不出这种冲突的力度，那么改编就是失败的。
苏州评弹《雷雨》在原剧的基础上，删繁就简，大刀阔斧地删去了只有在话剧中才必须有的一些情节，围绕着戏剧冲突的主干用评弹的艺术手法加以集中表现，从而保留了话剧的戏剧冲突的力度。
第一回《山雨欲来》，开场就进入了戏剧冲突的核心——“喝药”。这其实是话剧第一幕结束时才出现的一场小高潮。曹禺为了烘托足小高潮的气氛，在这前面一连写了四场戏来做铺垫。这样写完全是受话剧特点所决定的。评弹《雷雨》则不同，作者可以出面交代情节，于是改编者大胆地删去了前面的几场戏，只三言两语，很快进入到戏剧的核心。
为什么说“喝药”是戏剧冲突的核心呢？因为话剧《雷雨》的主旨就是表现以被“五四”唤醒的蘩漪个性解放精神与以周朴园为代表的封建专制主义的斗争。而“药” 就带有封建专制主义的象征意义。一方强迫服药，一方坚决拒绝，一迫一拒，形象地揭示了冲突的实质。评弹开篇就写它，抓住了原著的核心，更使作品有一种高屋建瓴、一泻千里的气势。
在人物刻画上，话剧《雷雨》里有八个主要人物，他们之间都有矛盾冲突。而评弹《雷雨》里则主要就写了两个人物：蘩漪、周萍。正是这两个人物的性格冲突，才最终酿成大悲剧。
剧情的浓缩、人物的重点突出、矛盾冲突的高度焦距化，让评弹的说唱保留了话剧《雷雨》的审美特征。
二、添枝加叶，深化了主要人物的灵魂世界
评弹《雷雨》又不等同于话剧《雷雨》，如果改编者只是复述原著的故事，不敢越出雷池一步，那么对话剧《雷雨》情节早已耳熟能详的广大听众们，听“评弹”就只能是味如嚼蜡，得不到新的审美享受。
评弹改编的出新之处就在于，改编者对人物大胆地做了全新的阐释，而且这种出新的阐释几乎贯穿在评弹重点段子的每一部分，它既淋漓尽致地展现出评弹艺术的擅长细致入微的心理刻画、浓墨重彩的情感抒发的艺术特性，又令听众自始至终有耳目一新的全新感受。
比如开篇的“喝药”。评弹《雷雨》突出了蘩漪、周萍在周朴园突然返回周公馆时的心怀鬼胎的疑虑，这是原剧作中所没有的。这种“添加”应该说是十分合理而准确的。试想，母子俩在“老爷”不在时乱伦，这种事情能不战战兢兢吗？也正因为这种疑惧心态，才使得蘩漪和周萍对于周朴园一句也许是平平常常的喝药的“关怀” 话，反应有些过度，最后演变成激烈的对抗。
此外如侍萍对于周朴园、周朴园对于侍萍的内心情感等等都做了超出于原著的诠释。
最画龙点睛的“添加”，我以为是对于蘩漪手中的团扇那一大段情节的补充。这是原著中完全没有的，它深刻揭示了蘩漪爱上周萍的深层次的原因。由于周朴园内心里始终没有割舍掉对侍萍的爱，因而与蘩漪的结合一开始就注定了对于蘩漪是一场灾难。加上周朴园一贯颐指气使的专制主义做派，使得蘩漪内心极其痛苦。这时一点火星就有可能引起这名女子激情之火的燎原之势。而偏偏在这时，周萍在团扇上写下了李清照的词，这对于蘩漪不啻是久旱遇甘霖、孤寂遇知音，于是一场冲决封建樊篱的反抗就义无反顾地发生了。
看《牡丹亭》、团扇题诗，朱栋霖教授的神来之笔，它十分传神地表现出蘩漪那颗敏感、纤细、内心世界极其丰富而又痛苦的特质。
这一段蘩漪爱情的揭示，在话剧里也是没有的，因而在以往近八十年的演出中，有的导演理解不深，往往会让观众得出蘩漪在爱情上极不严肃甚或至于是荡妇的负面印象，这其实是对原著最大的曲解。
团扇，在话剧《雷雨》中仅仅是一个小道具。但由于曹禺是一个十分会在小道具上做大文章的戏剧大师，因而评弹《雷雨》的补充就显得十分地合情合理，而与原著又吻合得天衣无缝。蘩漪不是要给周冲画扇面吗？据说，蘩漪的生活原型还是昆曲票友世家呢。
三、评弹《雷雨》使原著的思想得到重大的升华
正如我前面所说，《雷雨》的积极思想意义在于表现个性解放对于封建专制主义的冲决和反抗。在剧中周朴园的确是以封建专制主义的代表人物出现的。周朴园同时又是一个大资本家，因此在过去几十年的演出中，周朴园也是作为资产阶级对于无产阶级的阶级压迫的代表人物而出现的。
然而过去用阶级斗争的观点来看，就出现了一个大问题，既然鲁侍萍是被压迫的劳苦大众，为什么还会深爱着周朴园？这不是阶级调和论又是什么？因此导演必然要加重侍萍仇恨周朴园的戏份，从而大大降低话剧的感人程度。
评弹《雷雨》妙笔生花的之处是，侍萍在经历了几十年的“苦大仇深”之后，居然见到周朴园还会说出一句话:“凭心而论，他人不坏。当年的周朴园温文儒雅，体贴入微，他是真心喜欢我。”
这里同样也出现了一个问题，既然周朴园“人不坏”，那么话剧《雷雨》的戏剧冲突的对立面是谁？造成这场悲剧的罪人是谁？就必然要出现“谁之罪”的拷问。
评弹《雷雨》没有回避这个问题。它指出，赶走侍萍逼迫她跳河自杀的是周朴园的父母亲，评弹《雷雨》中说，“他的父母把我和刚刚出生不满三天的小儿子，推出了大门。”而曹禺原剧中的台词是：“忽然周少爷不要她了”，明确指出逼死她的人就是周朴园。应该讲，这是对原著一处极其重要的改动。
它是不是背离了原著？在我看来，不是。恰好相反，这一改，改出了思想发现的高度，改得更贴近了曹禺本人的思想。
应该说明的是，上世纪三十年代，中国现代文学的文坛上刮起了“工农革命”的左翼思潮，作为一个二十岁出头的曹禺，必然多多少少会受到文坛风气的影响，这是不足怪的（只要想想曹禺在《日出》结尾处，加上马路工人的歌声就可看出他也有强烈的阶级斗争的意识）。非但是他，其他跟他一样带有自由主义色彩的作家如巴金、老舍等，他们那时的作品也无一不烙上阶级斗争的印记。
但曹禺跟当时的“左翼”作家不同之处在于，他与巴金等人毕竟是有深厚的艺术修养和生活的底蕴，他们首先是文学家而不是“左翼”政治家，因此他们必然更忠实于对生活的观察。他的话剧《雷雨》塑造了一个极为人性化的资产阶级形象周朴园，他不是没有“阶级性”，只不过不是通过打政治标签贴上去的而已，而是通过丰富的人性展现的。
在评弹《雷雨》里没有回避周朴园所谓的“阶级性”（这也是客观存在），侍萍的一句话“周家毕竟还是周家呀，在你们眼里除了钱就没有别的东西了。”这一句话就足够了。
然而同样是钱，周朴园却流露出对侍萍的深厚的感情，他出手就是“五千支票”，这个概念用现在的物价指数相比，几乎跟今天的五百万差不多了。
所以说把周朴园高度人性化处理，恰恰是更忠实于原著。
回到“谁之罪”的问题。早年的曹禺的确是把悲剧归罪于周朴园，但他对于专制主义罪恶的认识早就越出了阶级的局限，那时他就看出了这种思想毒素并不局限于哪个阶级。试看鲁贵，他难道不也是一个专制主义的思想代表吗？他对鲁妈指手画脚，颐指气使，活脱脱地就是另一个周朴园，如果让他掌握了权利，只会比周朴园更坏罢了。这一点早已被今天的无数现实事例所证实，不需赘述。因此即使在当时，青年曹禺已发现了专制主义并非是富人们的专利，穷人一样如此。
因此把“谁之罪”从对个人根源的讨伐转移到对文化思想根源的拷问，人的命运的拷问，这是对原著的更准确的阐释。也就是说，从周朴园的父母亲，到周朴园，再到周萍，以致到鲁贵，不管他是“好人”，还是“坏人”，只要有权有钱有势，处在有利位置，都可能造成悲剧。
把悲剧的“谁之罪”，归结为对命运的拷问。这是对《雷雨》思想的重大发掘，也是曹禺思想的重大发掘。
因此把周朴园作为好人来写同时又作为传承了中国人的封建专制主义文化基因的代表来写，是评弹《雷雨》思想更为深刻的地方。
能开掘到如此思想深度的除了学者朱栋霖教授，一般的艺人们是考虑不到的。也正因为此，评弹《雷雨》才具有了新的思想高度，才具有了创新的活力，而这正是它的价值所在。
2010-12-1写于赴澳前夕之守清斋
(戏剧研究——国内第一家戏剧研究学术网站)
发表人: 主持 0 Comments (Post your comment)
引用(0) Permalink
|
别了，凯歌！
星期四 十二月 09, 2010 10:42 am
别了，凯歌！
王旭明
《霸王别姬》之后对陈凯歌导演总有一种盼望，正如《秋菊打官司》之后对张艺谋导演的盼望一样。盼望着，盼望着，他们能拿出贴近咱老百姓又让咱看了后有启发、有震动、思想干净了的作品。
《和你在一起》纯属瞎编，是典型的意淫之作；《无极》更瞎编，还不如《一个馒头引发的血案》来得精彩；看了《梅兰芳》则让人一百个问号都有了，这是那个唱京剧唱出名的梅兰芳吗？这次被朋友硬拉着看了电影《赵氏孤儿》，不仅颠覆了对这一历史故事的美好情感，而且也破灭了陈凯歌残存的那一点点期望，只能赠送这四个字了：别了，凯歌！
赵氏孤儿是我们大家都很熟悉的历史故事。再次走进影院，一定要问的问题是你这次对赵氏孤儿的演绎，想要告诉我们什么？想要给我们什么？进影院带着这些问题，出了影院仍然是一头雾水。陈凯歌自己说，他拍这部片子，就是要告诉人们四个字，做个好人，让程婴替他坚持这一理念。可是我怎么也没有看出程婴想做好人好事的感觉。尽管有很多人、我也很欣赏葛优的表演，但这次我不得不说，在塑造程婴的这个角色上，葛优很卖力，但真的很不成功。应该说，葛优不适于这个角色，而谁又适于呢？在这样一个江郎才尽的导演下，恐怕换谁都没救。
陈凯歌导演自己说，我每天都在变，什么都没有坚持，除了一件事，不说违心的话，不做违心的事。正因为我坚持不了才让程婴去坚持。说得挺实在的，但也挺矛盾的，一个每天都变、什么都坚持不下来的人怎么可能不说违心话、不做违心事呢？问题恰恰出在这里。一个什么都没坚持下来的导演，一个真正只拍了一部《霸王别姬》却没有坚持住自己的导演，还能指望他什么呢？感谢解玺璋先生，他为我们梳理了赵氏孤儿故事的历史变迁。这个故事最早见于《春秋·〈左氏传〉》韩厥对晋侯说的一句话，突出的是这样一个主题：“好人没有好报，谁还做好人呢？”后来司马迁改写了这个故事，安排了一个仇家即屠岸贾，故事也因此转到搜孤救孤上面。司马迁强调的是诚信，说到就要做到。后来在此基础上改写的元杂剧加进了程婴亲生儿子，加进了屠岸贾命令程婴拷打公孙杵臼，突出了程婴见义勇为的品质和公孙杵臼大无畏的英雄气概。几年前，两个话剧版本的《赵氏孤儿》特别是田沁鑫版更是给人怦然心动和撞击心扉的感觉。而这次的陈凯歌的《赵氏孤儿》按常理来说，应该高出已有的版本，不幸的是恰恰相反。
从上面的简述看，无论是“好人没有好报，谁还做好人呢？”；还是诚信为上，一诺千金；无论是见义勇为，还是君子之交等理念都不过时，甚至可以说我们这个时代所缺乏的。而自诩为一向以思想深度和厚重的人文精神著称的陈导演，自《霸王别姬》之后到底给了我们怎样的思想深度和人文精神呢？丝毫看不出。原来，他在变，每天都在变化，什么都没有坚持。让我们老百姓也要跟着他变吗？也什么都不坚持吗？
如同张艺谋们一样，可以说陈凯歌在《霸王别姬》之后的迷失恰恰像我们社会很多精英的迷失。他们有名了，有钱了，也有托了，更有拥趸了，于是他们就可以玩儿了，玩儿钱，玩儿人，玩儿社会，玩儿电影，更具体的说是玩儿我们观众。既无社会责任感，又远远脱离现实，高居于众生之上，以娴熟的媒体炒作之道和低俗的商业运作之功，为自己鸣锣开道。解玺璋先生说得深刻：“《赵氏孤儿》的改变也让我们隐隐意识到，当下社会集体心理中的另一种缺失，一种以人性为理由在人的精神追求和伦理道德追求上的犬儒化、卑琐化以及反英雄、反崇高的社会潜隐心理。”解先生是学者，说得客气，我没那么高学问，通俗的说就是造俗、媚俗，靠拍电影骗点钱花，与引领精神风尚、与真善美的弘扬、甚至与艺术创作无关。
我想起全国优秀教师魏书生到处说的一个观点，许多人问他成功的经验是什么，他只说了几条，其中有一条就是守住传统。守住传统，说得多好啊！守不住传统也就罢了，花样翻新也就罢了，还动辄指责古人，还貌似自己有多么深刻，多么与众不同，真滑天下之大稽。套用赵本山的话说就是：“悲哀啊，悲哀！这年头耗子给猫当伴娘！”
其实，现在与陈凯歌为伍的人不少，不仅仅张艺谋，许多艺术圈的人都乐于此道。拉钱、圈钱、为了一个字玩！你们玩去吧，也会有人陪你们玩儿，但真正有思想、有追求、有品味和责任心的人，是不会陪你们玩儿的。
别了，凯歌！
发表人: 主持 0 Comments (Post your comment)
引用(0) Permalink
|
《贾雨村别传》电影剧本详细故事梗概
星期三 十二月 08, 2010 3:57 pm
写在前面
《贾雨村别传》电影剧本起始源头为古典文学名著《红楼梦》而由剧作者衍生的同名红楼扩写小说。
此电影剧本系根据剧作者同名戏曲剧本再创作而成。可以说是第一次把红楼第一贪官写成电影剧本的第一主人公并准备搬上银幕。以贾雨村的升迁荣辱串成一线，藉此揭示官场的黑暗。与此同时，塑造了一个全新的娇杏形象。
笔者历来主张不必浪费资金翻拍全本红楼梦，而应选择其一个个生动的脚色各自拍摄相关的电影，犹如戏曲舞台上现存的情景其效果要比拍摄全本红楼好得多。
别的剧作者写清官，我则特地做反面文章撰写贪官。其社会效果实在是完全一致的—清官贪官是对立统一的两个方面，歌颂清官和鞭鞑贪官本来就是相辅相成。
剧作者巧妙地演示了贾雨村借助迷信活动扶乩来为薛蟠打死人命开脱的具体内容。
娇杏她这位甄府丫鬟首次成为地道的女主角，剧中不仅展示了她侥幸的前期生涯也衍生出她名为侥幸实在不幸的悲剧结局。
剧作者总共写有三部以贪官为主人公的剧本，分别是古装戏旗装戏时装戏。《贾雨村别传》是三部贪官戏中的一部古装戏。（另外两部贪官戏分别是《案中案》和《天涯追踪》）
***********************************************
主要人物
贾雨村，红楼第一贪官。经历了落魄才子———七品县官———平头百姓———应天府尹———京兆尹———贫困游民的起伏沉浮。其间，贾雨村既背叛了从困苦中帮助他的甄士隐又背叛了提携他的贾存周；他置恩人的女儿被拐卖的事实不顾借用迷信手法扶乩为杀人凶犯薛文起开脱罪责，又巧取豪夺石呆子的十二把古扇来孝敬贾赦。最终贾雨村辜负了妻子娇杏对他的期许，再次被削职为民沦落江湖。
娇杏，甄士隐家丫鬟，在席间对贾雨村流露爱意。为贾雨村娶为妻房。在贾雨村第一次被贬落之时心态十分平和。在贾雨村起复升官后发现牵涉到案中的香菱原来就是旧主人家被拐的英莲，劝说丈夫主持正义公道却无效果。最后，在贾雨村再度背叛贾家意图投靠忠顺王之后毅然自尽意图一死来为丈夫敲响警钟。
甄士隐，怜惜贾雨村的才华资助他上京应试。后因女儿被拐遭遇回禄搞得心灰意懒进而跟随道人出家云游四方。最后在贾雨村再次落魄时意欲劝说他迷途知返无果，就拜托他替师兄空空道人将一部奇书送往曹雪芹处。这才使古典名著《红楼梦 》得以传世。
******************************
卖点
第一部红楼贪官戏；
第一部揭示侯门如何和官府相互勾结的红楼戏；
第一次详细展示了应天府如何利用扶乩迷信手法装神弄鬼草菅人命；
第一次让甄府丫鬟娇杏成为第一女主人公，推出了一个全新的红楼女性形象；
第一次在电影中涉及红楼梦的创作源头。
第一次在红楼电影中以反派为第一主人公；
低成本小制作，却来自世界名著鸿篇巨制。
************************************
详细故事梗概
元宵佳节，姑苏城里热闹非凡。退隐官宦甄士隐封氏夫人回娘家探亲，掌上明珠小女儿英莲由家人霍起带往观前街看灯。甄士隐一人在家无聊，逐走访间壁的葫芦庙。
寄宿在葫芦庙的落魄才子贾雨村备受小沙弥奚落。甄士隐看到小沙弥的无礼行径十分气愤，相约贾雨村回家叙谈。甄士隐得知贾雨村的非凡志向，慷慨解囊资助他上京赴考。席间一介寒士贾雨村获得甄府丫鬟娇杏青睐。甄士隐洞察其间，逐予许婚。贾雨村人财两得，十分感激甄士隐的知遇之恩。
贾雨村应试得中归来，不料甄士隐因小女儿英莲被拐葫芦庙不慎失火已搞得家破人亡。甄士隐业已迷失不知去向。于是贾雨村前往大如州甄士隐岳丈家中迎娶娇杏为妻赶往任所，并对封氏许诺尽力查找甄士隐父女下落。
贾雨村因恃才傲物得罪顶头上司被削职为民，从七品芝麻官贬为小小老百姓。他心态时常愤愤不平，娇杏却不以为然。
贾雨村在扬州巡演御史林如海家中任私塾先生，夫妻俩犹能安然度日。适逢贾雨村老友古董商冷子兴受托来扬州投书敦促林如海的独生女儿林黛玉进京到舅家。冷子兴告诉他同期革职的张如圭等已在活动起复。贾雨村不觉心动，冷子兴又给他出了主意。贾雨村既接受了护送林黛玉进京的委托，又拿到了林如海给舅兄贾政的引荐信。
贾赦贾政保举贾雨村起复，贾雨村并和荣国府贾家认作联宗进一步拉近了关系。贾雨村授职金陵应天府，走马上任。
到职的贾雨村检点前任羁押的案件中有一人命案子，本想审理个清楚明白却发现和贾府外甥薛蟠有关。应天府门子又恰好是葫芦庙小沙弥还俗，他暗示新到任的府尹不能鲁莽胡来。贾雨村心领神会，谎说身子不豫下令退堂。转入花厅看到门子出示的贾王史薛四大家族护官符，贾雨村一下子明白过来自己该当何去何从。
门子叙说案件回放——拐子拐卖英莲，偏又一个“女儿”许配两家。起先是情痴冯渊慎重其事地要娶英莲回家为妻，拐子又引来皇商薛蟠买英莲回家当通房使唤丫头。结果两造争执，冯渊被薛蟠指使家人打死抢了英莲扬长而去。前任接到状子不敢审理一拖再拖。而英莲被小沙弥即门子认出，他也直截了当地告诉老爷面临的是甄贾两家报恩的两难处境。
娇杏听到了门子和贾雨村在花厅的对答，亲自前往牢中询问人犯拐子。娇杏根据时间地点以及涉案少女眉心一粒红痣的体貌特征判定被薛蟠所抢的女孩子就是自己原东家甄府走失的小小姐英莲。娇杏告诫贾雨村切不可采纳小沙弥的馊主意，要记得自己对甄家的许诺以及对得起甄士隐的提携。
贾雨村对娇杏的告诫置若罔闻。为了讨好荣国府不惜牺牲英莲草菅人命案件，他特地设计了一场当堂扶乩的鬼把戏。利用乩仙的名目，借托三国时期东吴小霸王孙策先是怒斩道人于吉，而后被于吉追索性命的转世恩怨。把这一场人命官司解释为冯渊前生便是于吉，薛蟠前生是孙策，重演当年故事于今薛蟠已被追索一病身亡。由此开脱了薛蟠指使家人打死冯渊的罪行，致使杀人凶手逍遥法外。案件审结后，贾雨村立即修书一封报告贾赦贾政——令甥案件已结一切放心云云。
枉断命案讨好权贵的贾雨村平步青云，又提升为京兆尹。到了京城之后，又遇到昔日老友冷子兴来访。原来贾赦看中了石呆子家藏的十二把古扇要想收买，贾琏屡屡和石呆子商谈一再提价。石呆子始终不愿转让出售，贾赦迁怒于贾琏暴打儿子。冷子兴发现这是一个很好的发财机会，就来和贾雨村商量如何巧取豪夺大家分成。
贾雨村翻脸不认人，怒斥冷子兴财迷心窍一口回绝。贾雨村自己却派衙役前往石呆子家抄家搜得十二把古扇，在公堂上诬陷石呆子的十二把古扇并非家传而是来历不明的赃物予以充公没收。
明知贾雨村依仗权势弄虚作假罗织罪名，三木之下何求不得屈打成招的石呆子气愤不过回到家中悬梁自尽。贾雨村虽然心惊肉跳，还是把十二把古扇作为对荣国府贾赦献上的礼品，侯门官府进一步勾结成奸。
元妃贾氏病逝，贾家顿失靠山。朝中权力争斗中和贾家一向互有来往的北静王爷也倒了台被圈禁在家。而北静王的对头忠顺亲王却得了势，他立即对贾家实施报复。
曾经显赫一时的贾家遭遇没顶之灾。贾赦贾政贾琏天牢收监，贾宝玉王熙凤也关押在狱神庙内。
与贾府联宗的贾雨村胆战心惊，为求自保赶忙前往忠顺王府进献忠心。
贾雨村一一列举贾府的种种劣迹。同时，他也不得不牵出自己的卑劣行径。忠顺亲王并不满意，逼令贾雨村继续揭发。焦头烂额的贾雨村回到京兆尹府衙，娇杏得知他前往忠顺亲王王府责问他究竟去干了些什么勾当。贾雨村坦承自己要想自保渡过难关，娇杏看到他先是背叛了甄家，现在又背叛了贾家，没想到自己当年在姑苏看中的虽然穷途但气宇轩昂颇有志向的丈夫竟然是这样一个小人——毅然和他决裂，回至内堂投缳自尽。
看到夫人遗书的贾雨村痛悔万分，却已无济于事。圣旨下达，贾雨村再次削职为民抄没家财扫地出门。
重又穷途末路的贾雨村流落街头。他回到姑苏仁清巷口，一片废墟依旧。葫芦庙毁了、甄家毁了、自己也毁了——真是百感交集。
忽然，道家打扮的甄士隐出现在面前——他就在仁清巷废墟后面转出来与贾雨村相见。别来无恙一番寒暄之后，原来改名为香菱的甄英莲已历劫红尘重返太虚幻境。警幻仙姑特命甄士隐前来接引。另外，当年渺渺真人引渡甄士隐一起修仙后得遇师兄空空道人。于今，受空空道人委托，前来寻找贾雨村把一部书稿转交曹雪芹。
甄士隐本来还想点化贾雨村看破红尘。无奈，贾雨村还是执迷不悟只能放弃。但是，贾雨村接受了到急流津觉迷渡悼红轩寻找曹雪芹传书的委托。终于在西山找到了一样穷困潦倒的曹雪芹。
曹雪芹与贾雨村素昧平生，却为书中种种异样女子的悲惨遭遇所感动，决心披阅十载分出章回完成这部巨著。
*********************************
简明故事梗概
电影剧本《贾雨村别传》截取了古典文学巨著《红楼梦》中关于红楼第一贪官贾雨村的遭际沉浮自成一体拟写而成。
寄居葫芦庙的贾雨村受甄士隐知遇之恩得以进京赶考跻身官场，并娶了对他三度回顾的甄家丫鬟娇杏为妻。谁知贾雨村后来竟不思报答甄士隐，反而在护官符的压力下为了个人前程庇护荣国府贾赦贾政的外甥杀人凶犯薛文起。他假借扶乩摆平了这场让前任头疼的人命官司，虽遭到娇杏的严厉责问却不以为然。由此，晋升为京兆尹之后又继续利用手中权力为贾赦巧取豪夺十二把古扇导致古扇的主人石呆子愤而自尽。
荣国府全军复没之际，贾雨村因同姓联宗受到牵连。为求自保，贾雨村主动向忠顺亲王靠拢，反戈一击揭露贾家的种种劣迹丑事。娇杏实在不能容忍他的这种卑劣行为上吊自尽意在以死来使丈夫能幡然醒悟。
贾雨村出卖荣国府的行径并没有能保住自己，一样被查处削职为民。穷途落魄的贾雨村在仁清巷口遇见了出家的甄士隐。甄士隐意图劝说贾雨村看破红尘未果，遂替师兄空空道人委托贾雨村把一批文字转交曹雪芹。贾雨村辗转找到了悼红轩，曹雪芹披阅十载写成了古典巨著《红楼梦》。
*************************
发表人: 主持 0 Comments (Post your comment)
引用(0) Permalink
|
关于新安家族之第二十四块豆腐干
星期二 十二月 07, 2010 11:53 am
姜是老的辣！
之前怎么没看过吴孟达呢。
这个外聘演员一级棒！
负荆请罪这一场戏已经演得够绝，临终一场戏更好。
那造型棒极了，据说他自己把假牙拿下来，更是有创意！
演员的能动性就体现出来了。
儿媳妇小婵娟修成正果，用她的忠诚贤惠博得了家长的认可接受。不在乎她青楼出身！
原先许晴川还说的是等娶了正房找机会纳妾把她接回家中明正言顺给个名份；现在的小婵娟已经是正牌的儿媳妇了。比汪文南他妈还正宗！
许家虽然没落，百足之虫死而不僵。即使那个所谓的仓库也是在上海滩好地段啊-----寸金寸土哦。
然而这公公正式承认她是许家的儿媳妇啦。
相比之下，程天送和汪文雅是没有正式关系的，汪文雅还是汪小姐不是程太太！
通常，叔接嫂-----比如沪剧叛逆的女性-----，还有小姨子不光是和姐夫偷情还会和自己崇拜的亲人正式结合-----比如小周后和李后主------，这些都不稀奇成为常例。
偏偏，汪文雅没有修成正果，既不是妻子也不是小妾，更不是外室。只是姘居的“内室”----因为原先住在外面的程天送后来登堂入室，但汪文雅依然没有任何说法。
算是对汪文静的“忠贞”？！
真的替二小姐感到不值。
发表人: 主持 0 Comments (Post your comment)
引用(0) Permalink
|
关于新安家族之第二十三块豆腐干
星期二 十二月 07, 2010 11:52 am
一下子跳了三十年！
这样的时间跨度前所未有啊！！！
以前比如杜淳的敌营十八年，还有李光洁的杀虎口，也有很大的跳跃甚至于不相上下但那真的是尾声，不是占据好几集片子。
现在，一下子就够老的。只有余松年青春依旧，不知道他使用了啥驻颜术。
来上这么一段大跨度，就是为了给新安家族来上一个光辉悲壮结局。
那就只有放到抗战这个通用题材上面来了。
奇怪的是，也是够大胆的。这里面绝对没有国共两党，纯粹的民间纯粹的商界。
呵呵，有意思哦。
发表人: 主持 0 Comments (Post your comment)
引用(0) Permalink
|
关于新安家族之第二十二块豆腐干
星期二 十二月 07, 2010 11:51 am
许晴川犯了事。
差点砍脑袋。
杀人偿命哦。害死的还有自己的亲姐姐啊。
许晴川终于逃出一条命，不算主犯-----其实只不过不是直接指挥杀人而已。
代价是十万两白银。小婵娟变卖自己私房是五万，程天送帮助五万。
发配北大荒----尚阳堡宁古塔，满清政府的西伯利亚。
死罪可免活罪难逃，三十年流放。
终于回来了，回来找他的等着他的小婵娟。一对苦命鸳鸯又团聚了。
可是，忽然又冒出来一段——
他老爸变卖老屋家产花了二十万减刑减去十五年！？
那么到底是三十年还是十五年呢。
要末是分段的几位编剧，这才会前言不搭后语。
猜想起来，三十年是对的，十五年是错的。
否则怎么会从宣统登基到三七年七七事变发生，这段时间半途上许晴川早就该回上海了。
难道那时候就有刑满释放也得留场继续，不能回上海报不进大城市户口？！
发表人: 主持 0 Comments (Post your comment)
引用(0) Permalink
|
|
|
| Blog 拥有人: |
主持 |
| 作者群: |
(没有) |
| Blog(博客): |
观看所有文章 |
|
好友名单 |
| Go: |
上一页/下一页 |
日历
|
«
<
»
>
七月 2026
|
|
|
|
1 |
2 |
3 |
4 |
| 5 |
6 |
7 |
8 |
9 |
10 |
11 |
| 12 |
13 |
14 |
15 |
16 |
17 |
18 |
| 19 |
20 |
21 |
22 |
23 |
24 |
25 |
| 26 |
27 |
28 |
29 |
30 |
31 |
|
连络 主持
Email : Send E-mail
私人留言 : 发送私人留言 (PM)
MSN Messenger :
Yahoo Messenger :
AIM Address :
ICQ 号码 :
关于 主持
注册时间 : 星期四 十月 13, 2005 7:13 am
来自 :
职业 :
兴趣 :
留言板
主持
星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
Blog(博客)
Blog(博客)启始于 : 星期日 二月 25, 2007 3:08 pm
文章数量 : 6358
Blog(博客)历史 : 7069 天
回响总数 : 836
观看人数 : 4536343
RSS
|
|
|