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第二十五届梅花奖点评开始喽——
星期三 六月 08, 2011 3:11 pm
不管结果如何——还没揭开锅盖子，戏曲舞台的阴盛阳衰非常明显。
总不可能被淘汰的都是女演员吧，即使如此，照样还是阴盛阳衰！
这种现象非常之普遍。不信，只要查一下在剧团剧院一级正职领导中也就是说团长院长凡是由演员担纲的多半是女性。
也就是说女性演员出任一团之长。
那末，既然是挑大梁——包括赢得票房粉丝戏迷观众——挑选剧目的重心自然而然向第一女主角倾斜。
换句话说，上演的剧目一般都是保障女主角是第一主人公。
——说个例外就是上海原爱华沪剧团。团长凌爱珍，可上演的剧目大都是袁滨忠第一主角。
接上话题——由此可见，平时的剧场剧目即是如此阴阳不平衡，到了拿出剧目申报参赛的时候，也就少见男性演员申报参赛了。
记得有一位某省某剧团团长说过，如果这部戏不是为她度身定做的话，就根本不会排这部戏。
可见，好些好剧本因为团长个人的原因决不会被采用。
那末，在女性的领导或者说统治下，男演员即使是男主角或者第一男主角也不见得有适合申报梅花的大戏。
李银河曾经深恶痛绝地觉得男女之间不平等，呼吁善待女性不得歧视。
我也曾对她提出，恰恰在某些领域——比如戏曲——正好反过来。天平明显地倾斜到女性一方。
是不是观众戏迷的审美观就是偏向于舞台上的女性演员和女性脚色呢？
答案是否定的。
曾几何时，男性演员四大须生占领京剧舞台。
直到四大名旦问世情况扭转——可别忘了四大名旦全都是男性演员。
再看影视和歌坛。
影视的铁汉更胜于娇娃，更有甚者，丑男称王称霸比如葛优比如王宝强。连得赵本山郭德刚周立波都那么吃香呢。
歌坛——同样是舞台上——则曾是四大天王远胜过某些天后。
如果张国荣在世，那论的到某些天后称霸才怪呢。
哦，对了，还有五六十年代的评弹界。
要克服这种戏曲舞台上阴盛阳衰的现象需要从几方面着手——
1，剧本注重第一主人公是男性；
2，大力提拔男性演员担纲领导责任；
3，男演员自己要争气。
不必对前景有怀疑。
男演员尤其是优秀的男演员对于女性观众有着天生的吸引力。
但看，一位资深娱乐界女性记者无一例外地采访异性演员就是明证。
可能唯一例外是越剧观众。
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《赵燮雨剧作新编》第三卷：民国当代
星期三 六月 08, 2011 8:35 am
还没有时间安排校对，先列在这儿。
收入第三卷的共计也是十二个本子。
同样按照年代先后排列，同时大戏在前小戏在后。
1，金志麓和小桃红；
2，薛锦春与范凤英；
3，别墅旧梦；
4，枪声响起的时候；
5，张君秋与吴励箴；
6，新结婚时代；
7，天涯追踪；
8，江淮情余；
9，海上申曲；
10，伤逝篇；
11，钻石项链；
12，奇双会。
不准备收入《赵燮雨剧作新编》第三卷“民国当代”的几个本子如下——
1，色戒；
2，姐妹情缘；
3，前世今生；
4，第一眼印象；
5，恩怨难分手；
6，山楂树之恋；
7，秋海棠；
8，倩影魅影。
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《赵燮雨剧作新编》第二卷：旗装异服
星期三 六月 08, 2011 8:33 am
即将开始逐一校对。
收入第二卷的共计十二个本子。
同样按照年代先后排列，同时大戏在前小戏在后。
1，女儿国传奇——武周/异国；
2，楝亭遗篇——清朝；
3，一方红丝砚——清朝；
4，案中案——清朝；
5，辛酉风云——清朝；
6，徐老虎后传——清朝；
7，天鹅湖——年代不明/神怪；
8，海的女儿——年代不明/神怪；
9，巴黎圣母院——年代不明/异国；
10，笑面人——年代不明/异国；
11，遇仙记——清朝；
12，“可卿”之死——清朝。
不准备收入《赵燮雨剧作新编》第二卷“旗装异服”的几个本子如下——
1，曹雪芹议亲；
2，梦断晚晴轩；
3，乌鸡国；
4，天下第一戏迷——牛子厚与喜连成；
5，金缕曲；
6，阿狗和阿信；
7，人鬼情。
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《赵燮雨剧作新编》第一卷：古曲心鉴
星期三 六月 08, 2011 8:30 am
《赵燮雨剧作新编》第一卷：古曲心鉴业已全部定稿。
依照故事年代排列——大戏在前小戏在后。
总共选入十二个本子。
1，回长安——唐朝；
2，一代御妓李师师——宋朝；
3，没羽箭与琼矢镞——宋朝；
4，肝胆皆冰雪----甬上第一状元郎——宋朝；
5，花轿错——明朝；
6，姽婳将军——明朝；
7，妙玉和宝玉——年代不明；
8，贾雨村别传——年代不明；
9，红楼探春——年代不明；
10，高祖还乡——汉朝；
11，一骑红尘——唐朝；
12，红丝恨——宋朝。
未被列入《赵燮雨剧作新编》第一卷“古曲心鉴”的本子如下——
1，刘姥姥三返芥豆村；
2，不孝种种；
3，总是玉关情；
4，遗帕情缘；
5，薛文起悔娶河东狮；
6，千里东风一梦遥。；
7，上穷碧落下黄泉。
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断断续续看了五四青年京剧演唱会——再说言派
星期三 六月 08, 2011 7:48 am
断断续续看了五四青年京剧演唱会。
整理一下思绪。
曾经看过明星反串越剧的演唱名家名段。
说过一句话——
很奇怪哦，凡是学唱王派的都是王文娟的瓜子脸，不是瓜子至少也是鹅蛋——标准不同观点不同；而学唱吕派的又都是吕瑞英那样圆圆的面庞，既非瓜子又非鹅蛋。
这次看五四，标明流派。其中唱言派的老生书卷气最足儒家风范最流露。
不是说别的流派老生没有书卷气缺乏儒家风范，而是说长子里拔长子，那末凡是唱言派的老生演员总的观感就是如此。
再打个比方例子来说明——主持人挺刮的不少——挺括是上海方言——，可是以白燕升最为儒生。
回到言派上来，言兴朋的儒家范儿气场最强。
别的同时代老生好的多的是，春兰秋菊各擅胜场，但要说到儒这个字眼，那言兴朋为第一。
有幸不但在台上看到过言兴朋，在台后台下还看到过两次。
什么叫气质，一看就明白！
一比就更明白了。
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乱弹越剧——从吕瑞英老师的薛宝钗说起
星期一 六月 06, 2011 11:36 am
似乎和喜欢戏曲（大部份是越剧）的朋友聊天，基本上都会提到，老一辈的唱腔比较有味道。有时看人家讨论，也看到一些人很义愤的说：“你们怎么这么食古不化，就守着老前辈的段子，难道就不能欣赏一下新生代么？！”
老戏迷或许有先入为主的因素，但于我个人而言，最开始听戏时听的多是现在的中生代，后来才慢慢开始听老前辈们的唱段，所以并不存在先入为主的问题。中生代的演员因为年代近，影像作品多，摄制效果好，且多有字幕，对于我这个非江浙人士来说是比较好的入门选择。老一辈有的影像资料少（像尹先生这样一段盛年的影像资料都没留下的简直是尹迷的大杯具），很多是只有录音，有些录制效果还不怎么好。可是听得多了，我竟然还觉得老一辈的唱腔好，这大概是能说明一些问题的。
全面论述老中青三代演员唱腔无异是个过于庞大的题目，以我一个对越剧曲调、声腔了解不多的人更是不可能完成的命题。不过近日来听吕瑞英老师在《红楼梦》里的唱腔，忽然有一点感悟，现试论如下。
不过论证之前，先说明两点。一、作为一个外行，我的观感几乎只能从好不好听，有没有韵味，还有人物塑造是否细腻丰满的角度出发。二、对，你没看错，我选的例子是吕瑞英老师在《红楼梦》里的唱腔。吕师在《红楼梦》的电影中饰宝钗，唱段不多。我选取的是《常言道主雅客来勤》这么一个不到两分钟的唱段。原因是：1、碰巧重新听到了；2、唱段不长，相对容易分析；3、这一唱段录制时吕瑞英老师很年轻，状态很好，但已形成自己的唱腔特色，可以公平的比较。
先谈吕师自己的唱段。先是念白：“是啊，这倒真要改一改才好。”吕师念起来温婉从容，抑扬顿挫，符合宝钗随份从时的大家闺秀形象。且吕瑞英老师的语气、神态一派自然，仿佛她天生就是这么贵气——想想吕瑞英老师演银心、穆桂英、红娘时的状态，不得不佩服老一辈的演技，演啥像啥啊！接着伴奏响起，吕师却稍作停顿，然后一声悠长的“宝兄弟”，才开始唱。
我在网上找到一段陈颖饰演宝钗时的录像。陈颖念完“这倒真要改一改才好”之后直接就念“宝兄弟”，省略了那个停顿。初看不觉得如何，但仔细一看便觉得这个省略可以算一个败笔。
《红楼梦》中，宝钗行事一向周全圆滑，说话做事深思熟虑。吕师说完“这倒真要改一改才好”，停顿了片刻。从影像来看，这片刻停顿时，她有一个低眉的动作，然后念出“宝兄弟”。宝钗注重姿态，所以这低眉的片刻是她在考虑怎样措词规劝宝玉。这种仪态与作风符合宝钗的人物性格。而这一低眉，一停顿，便让宝钗的形像呼之欲出了。
而之后的唱，吕师那时嗓音甜美，自不必说。这个唱段节奏舒缓，正应了宝钗对宝玉婉言相劝的语气。吕师对小腔的运用也得心应手，收放自如。反复听之，觉得其中每一个转折与拖腔，都对应着宝钗的语气变化和人物性格——以人物为本，我想这正是老一辈演员能脱颖而出的关键。
宝玉听了宝钗的话，反应是：“老太太正没人玩骨牌，宝姐姐你玩骨牌去吧。”
这句话可说是突兀无礼的。所以吕师饰演的宝钗脸色微变，低低的说：“我难道是专陪人玩骨牌的么？”
宝钗在众人眼里温和宽厚，虽被宝玉冒犯，但仍未动怒，只是有些尴尬。所以这一声念白低沉婉转，微带幽怨，符合宝钗的涵养。然后以“天色不早”脱身，出门时有叹息之意，符合宝钗之作态。
记得《红楼梦》里袭人就说，“幸而是宝姑娘，尴尬一阵后仍旧走开了，若换了林姑娘还不知怎么样呢”。戏曲舞台上表现这段自然要稍加处理，而这一唱段，不但符合原著所说场景，也符合人物的性格，可见编剧、演员都是用了心的——即使宝钗并不是剧中主要人物。
相比之下，晚一辈演员们的把握就差强人意了。先说金静的一版。说实话，刚看到金静唱这段时很是惊讶，没想到她唱吕派竟然这么有味，后来才了解她最初是唱吕，后来改的戚派。我承认因为听惯金静宽厚的嗓子，听她尖着嗓子唱吕派有点不适应，所以不评说唱腔。金静的演绎基本是到位的。但是宝玉说了玩骨牌的话之后，金静的语气急了些，且作势往外走，显然有了怒意。个人以为这里戏有些过，也不符合原著中对人物的描写。陈颖的演绎，刚才也已说过。孙智君是工吕派的，但是和陈颖一样的毛病，且人物流于表面，缺乏宝钗的大气从容。陶慧敏的宝钗唱的似是傅派，不得不说她对人物的理解是很到位的，神态和语气把握得很好。另外她扮相最好，加0.5分。不过她唱功实在平平，拉分太多，所以仍不能称妙。
上越小班的陈慧迪本工袁派，唱吕派有些勉强（虽然我觉得她嗓子倒还适合吕派），演绎宝钗时面部表情过多，也不太合适。试问谁见过七情上面的宝钗？倒是唐晓羚，本是工吕派，气质也偏大气，还有几分宝钗的雍容沉着。
网上能找到的版本大抵为这些。综上所述，老前辈的塑造人物时倾注的心血是远远多于后辈的，即使只是一个配角，仍力求出色。这就是为何我们品戏时总觉得老一辈的有味道，无关嗓音，无关技巧，而关乎心力。
作者：青湘
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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Blog(博客)启始于 : 星期日 二月 25, 2007 3:08 pm
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