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谢柏梁教授研究生教材自学笔记——9
星期四 二月 02, 2012 3:12 pm
状景抒情和诗情画意的统一
这是绪论第三部分第二个小标题。
有人把中西方小说做比较，总体上来说中国的小说作家相对缺乏环境描写和心理描写。
讲故事很行——这一点比老谋子强多了；但是尤其是内心活动的刻画不如西方好些作家的功力。
或许这也是几千年来的积弊，不重视人一个个个体。管你在想啥呢。把来龙去脉故事讲全就行了。
可是，中国的戏曲却正如后来引进的话剧一样，在心理描写上十分出色。
西方的话剧和小说不同，其状景功能也是比较差的远不如小说。
但是，中国的戏曲在这一点上也是足可以骄傲的。
先来看景物描写——烘托场景制造气氛十足到位。
沪剧传统剧目也是滩簧戏的一部传统剧目庵堂相会。今年戏曲春晚上海沪剧院钱思剑演唱的就是其中搀桥一折男主角陈阿兴出场时的唱段。
春二三月草青青
百花开放鸟齐鸣
蝴蝶高飞成双对
蜜蜂成群采花心
今年逢着交春早
塘里芦芽叶苞青
豌豆花开九连灯
菜花落地像黄金
萝卜花开白如银
蚕豆花开黑良心
一方面表达场景时间，一方面引出对岳父黑良心的痛恨。下面接着的唱词则表达了人物内心的活动。
蚕豆花开黑良心
好比我岳父金学文
我有心摘去它的头来拔去它的根
想一想对勿起种田人
再想举的一个例子还是沪剧——啼笑因缘中的裂券一场里男主角樊家树出场时的唱段。
晓雾迷蒙古柏耸
苔青露湿寂无声
开头两句就很好地衬托出他望旧景心凄然的状态。
顺便说一下，今春二月上海沪剧院演出告示中把这一经典唱段第三四个字搞错了——写作弥漫。早就有人指出至今没有订正。
非常有文才的上京编剧冯刚先生创作的王子复仇记，一开场王子子丹前去寻找父亲亡魂，那一段环境渲染的唱词编得相当出色——突显了中国戏曲的文学性，及其状景刻画的细腻。
手头一时没有这一大段唱词，就跳过去看下面这一段子丹的心理描写。
子丹：
【反二黄散板】
这躯体是存是灭难掂量，何去何从在哪方。
忍受着命运的毒箭，抑或是挺身反抗。
【原板】
扫尽了人间苦难，孰贵孰贱，叫人思虑长。
谁甘愿忍受这人世劫难，谁甘愿忍受这岁月无常。
谁甘愿将生命的重负就独自扛，任凭它层层摧折压断了脊梁。
皆因是解不透死后秘境，一个个犹豫彷徨心志迷惘。
默默地承受这人间苦楚千万状，断不肯抛却下负重的形骸，将朽的皮囊。
层层顾虑褪血性，教人心懦弱，壮志皆消亡，壮志皆消亡。
莎士比亚笔下王子哈姆雷特心理活动的内心独白到了中国戏曲里就是这大段唱段。
戏曲本来就有的是这一类场景——表达脚色心态，还有的是旁唱，可以扩展到双人三人等等。
著名的这类内心活动比如阿庆嫂刁德一胡传奎三人轮唱。
凡是净场唱，则可以说都是这样的内心独白。
话剧雷雨中四凤很苦闷，她妈妈要带她明天一早就离开内心的痛苦难以排解——采用的就一句台词：天哪！
到了沪剧里面，就是著名的唱段——独对孤灯呆思忖。曾经有筱爱琴杨飞飞前辈演唱，成为经典；后来又有茅善玉洪豆豆演唱，十分感人。
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四美具 两难并
星期四 二月 02, 2012 11:24 am
这是初唐四杰榜首王勃名篇《滕王阁序》中的名句。“四美具，二难并”的正解是指宴会音乐、饮食、文章、言语，四美齐全，宾主明哲、坦诚，二难兼得。
我把这六个字用来作为萧声雅韵第二届征文大赛外一篇的标题。——因为外出旅游好长时间不曾上网得知消息为时已晚，故而不参加评选。
萧雅相貌美，有目共睹。不仅是台上的小生扮相美——无论是何文秀还是梁玉书，扮演了萧涧秋或者杨雪筠；而且是台下的女儿妆，便装、裙装、袍装无一不佳。萧雅一九九一年赴美定居，九三年回上海探亲。笔者有幸在延安中路民航售票处巧遇萧雅——那时侯去美国的机票很紧张，我去那里是去找人托关系买票。时值六月，只见她一袭黑色风衣风度翩翩。我一下子就认出来了。
萧雅身段美，观众尽知。说到身段，同样包括台上风采——做功台风和台下风姿——上面说的一袭风衣中间一条束腰，收紧的腰身正好显示了长身玉立的身段美。
萧雅嗓音美，绕梁三日。不管是唱本门应工的越剧小生，还是恢复女声的青歌赛一展歌喉，都是掌声四起，让人回味无穷。我在拙作歌颂新上海人的现代戏创作剧目《江淮情余》中特别写到了一位女歌手演唱萧雅的名作“月亮走我也走”。
萧雅心灵美，十分崇敬。当我那一天走上前去斗胆询问：你是萧雅？含笑作答，不卑不亢。毫无著名演员的搭架子——旧上海戏迷评价的所谓飙劲。关于萧雅的心灵美，我在下面的两难并继续展开。
众所周知，萧雅离不开越剧离不开舞台离不开观众。在美国定居的萧雅回来了！有越剧徐派小生转战歌坛就再也没有回归，有滑稽大师一手培养的小滑稽毅然决然告别滑稽戏另起炉灶。可是萧雅她不！回国后原虹口越剧团不复存在，于是民营的萧雅工作室成立了。这完全体现了一颗爱中华爱戏曲爱越剧美好的心灵啊。
光成立一个工作室并没有多少惊奇——现在挂牌的工作室真勿要忒多哦。萧雅工作室却是经风历雨茁壮成长硕果累累。光说新戏，就有一系列主演的新编大戏。其中，《状元不了情》还是萧雅的摘梅上乘佳作！很多全新剧目萧雅粉丝都相当熟悉，就不再在此一一列举。
最新的萧雅舞台形象是她和陆敬业联手演唱的沪剧《铁汉娇娃》中的名段——楼台会。莎士比亚名剧《罗密欧和朱丽叶》中的朱小姐楚楚动人感情丰沛，听来完全是一个正宗的沪剧演员在演唱根本不像是在客串。萧雅除了自身专攻尹派是尹桂芳艺术大师的入室弟子之外，还涉猎许多越剧流派。记得第一次江浙沪越剧大赛，她演唱了尹派还演唱了范派经典《孔雀东南飞》“人去楼空空寂寂”，惟妙惟肖。还听到过她一身两任的梁山伯和祝英台，也是楼台会——不是沪剧而是一个人对唱戚派花旦和毕派小生。哦，对了，萧雅还唱淮剧呢。
写到这里，多才多艺品貌俱佳的萧雅好像就微笑着站在我的面前。期望龙年萧雅更上层楼，具体的设想计有：第一，抓紧二度梅剧作的考虑挑选创作编排；第二，何不来一个舞台上的一人两角分唱两个不同流派展示个人风格；第三，再拓展一下思路——上海京剧院梅派大青衣主演程派名剧《锁麟囊》盛况空前——以我为一份子代表的越剧戏迷热情期盼王志萍方亚芬用金派唱腔主演的新戏冲刺二度梅，那末萧雅完全可以以范派小生的面目去摘取第二朵梅花！
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元宵佳节春灯谜——7
星期四 二月 02, 2012 9:07 am
元宵佳节春灯谜——7
审计结束无差错
白头格
打一沪剧演员名
注意：有谜格
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2011年七大新观念
星期三 二月 01, 2012 5:40 pm
2011年七大新观念：
1.钱不是问题，问题是没钱。
2.水能载舟，亦能煮粥。
3.一山不能容二虎，除非一公和一母。
4.火可以试金，金可以试女人，女人可以试男人。
5.喝醉了我谁也不服，我就扶墙。
6.就像一只趴在玻璃上的蜜蜂，前途光明，出路没有。
7.问世间情为何物？都是一物降一物。
——张建国戏迷俱乐部
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昆曲的美丽与忧伤
星期三 二月 01, 2012 1:43 pm
他们寄托于昆曲，在艺术里追求永恒。他们创造了中国戏曲史上具有最完整表演体系的剧种，影响所及，文学、戏曲、音乐、舞蹈概莫能外。但精美如昆曲者也未能逃避成、住、坏、空的命运。
“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱。”看到这段文字，心无所动的人大概很少。在以前，它让人想到文学的《牡丹亭》；而今，是昆曲的《牡丹亭》。
6月11日，我国第6个“文化遗产日”，一场题为“春色如许——昆曲的美丽与忧伤”的讲座在国家图书馆古籍馆临琼楼举办。主讲人是原中国昆剧研究会会长、北方昆曲剧院副院长丛兆桓和中国艺术研究院研究员刘静。到今年5月18日，昆曲被联合国教科文组织列为“人类口头和非物质遗产代表作”已经整整10年。
600年前，顾坚“善发南曲之奥”，明初有“昆山腔”之称；500年前，魏良辅生，集南北曲之大成，创“水磨调”，后人谓之“昆曲”；450年前，梁辰鱼用新腔昆曲编演《浣纱记》传奇，“昆剧”形成。由此，昆曲走向鼎盛：“临川四梦”、“一人永占”、“南洪北孔”、“家家收拾起，户户不提防”。
讲座的间隙，中国戏曲学院的师生盛装亮相，演出《游园》片段，仿佛穿越苍茫的时空，回到过去，尽管室外的炎夏惊雷提醒着我们，这是在400年后。
曾和人聊起为何喜欢昆曲，回答很简单：美。
“美对昆曲而言无处不在。”刘静说，“昆曲把曲词、音乐、美术、表演之美熔铸一体，叙述一个完整的故事，在舞台上营造出如诗如画的意境。”
“昆曲是民族古典美学完整的舞台体现。”丛兆桓说，“爱文者赏其词，爱乐者赏其音，爱美者赏戏箱，爱戏者赏表演。”
在明清士大夫数百年的潜心经营下，昆曲臻于完善。他们的理想、娱乐、情感、欲望皆投注于昆曲，“情不知所起，一往而深”，奏出了书卷间的弦歌流响。
对他们而言，生活便是艺术，艺术也就是生活。而生活，却如博尔赫斯所问：“假如生活并非不朽，那它也未免太可怜了。”很不幸，我们的生活不只不是不朽，反而是速朽的。美丽的事物总是短暂的、不确定的。
我们见到的太阳是8分钟之前的太阳，见到的月亮是1.3秒之前的月亮，见到一里以外的建筑是1.7微秒之前的存在。即使我们距离舞台只有1米，见到的也是3纳秒以前的表演。
现在时是不存在的。美丽总归灰飞烟灭。古代的文人似乎已经深谙此道。“如花美眷，似水流年”，虽说是戏中词，却道的是人间情。这一点古今并无二致。
明清文人的深厚学养，为昆曲注入了独特的审美品位，他们对空灵境界的追求，赋予了昆曲曼妙的意境，加之内心深处对社会人生的哀怨、悲凉的感受，使得昆曲在文词、音乐、唱腔上每每显示出惆怅、缠绵的情绪。
《千钟禄》里，朱棣攻陷南京，建文帝剃度出逃，唱的是：
收拾起大地山河一担装，四大皆空相。历尽了渺渺程途，漠漠平林，垒垒高山，滚滚长江。但见那寒云惨雾和愁织，受不尽苦雨凄风带怨长。雄城壮，看江山无恙，谁识我一瓢一笠到襄阳。
《长生殿》里，安史之乱后，李龟年流落民间，唱的是：
不提防余年值乱离，逼拶得岐路遭穷败。受奔波风尘颜面黑，叹衰残霜雪鬓须白。今日个流落天涯，只留得琵琶在。揣羞脸，上长街，又过短街。那里是高渐离击筑悲歌，倒做了伍子胥吹箫也那乞丐。
曲尽悲凉。既是兴亡之悲，亦是人生之叹。时过境迁，后来者依旧能从这项“遗产”里感受昆曲作者的心灵。
他们寄托于昆曲，在艺术里追求永恒。他们创造了中国戏曲史上具有最完整表演体系的剧种，影响所及，文学、戏曲、音乐、舞蹈概莫能外。但精美如昆曲者也未能逃避成、住、坏、空的命运。
200年前，徽班进京，花雅竞放；100年前，昆曲式微，不绝如缕。60年前，被誉为“盛世元音”的昆曲濒临灭绝。
北京解放前夕，不少像白云生这样的昆曲演员迫于生活，不得不改行以养家糊口，卖大碗茶、卖大白菜。师傅韩世昌一家住在漏雨的尼姑庵里的情形让如今已经80高龄的丛兆桓记忆犹新。
1956年，《十五贯》救活了昆曲；20世纪60年代，江青说《李慧娘》“反党”，昆曲又被禁绝13年；改革开放后，昆曲又遭市场的冲刷。
10年前，昆曲被确定为人类的遗产。“昆曲热了、火了，时髦了、浮夸了，忘本了、失神了。”丛兆桓说。
“不惜歌者苦，但伤知音稀。”丛兆桓用这句古诗来概括60年前的昆曲处境，大概今日仍然适用。
作者梁纪委
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为什么不是戏曲类参加呢——比如第十二夜/王子复仇记/无事生非
星期三 二月 01, 2012 12:09 pm
奥运盛事，世界性聚会。
也是文化大餐——展现各国风情。
国家话剧院的《理查三世》则是应英国著名莎士比亚剧院环球剧场之邀，参加伦敦奥运会的文化演出。今年4月到5月期间，将有来自全球各地用38种语言演绎的38部莎士比亚经典作品陆续在环球剧场上演，《理查三世》是其中唯一一部中文作品。7月2日该剧将返回北京在首都剧场演出。
其中，唯一一部中文作品是中国话剧。
可是，体现中华几千年文化经典的难道是话剧吗？
莎士比亚剧作用中国的戏曲来展演，是不是更贴合奥运盛事各国文化荟萃的精神呢。
真的该反思了。
莎士比亚名剧改编为中国戏曲舞台剧的成功制作多多。
就我所看过听过非常欣赏的就有——
上海越剧院的第十二夜，
吕派传人孙智君主演——这还是原汁原味的一部戏；
上海京剧院的王子复仇记，
文武老生傅希如主演；
安徽省黄梅戏剧院的无事生非，
马兰黄新德主演
一定还有其他的精彩剧目。
从推举话剧这件事情来看，再次突显了戏曲被边缘化的困惑。
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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