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谢柏梁教授研究生教材自学笔记——16
星期四 二月 16, 2012 10:32 am
一口气把这个序言部分写完。
这一块豆腐干是说编制。
比之戏曲远远叫吃香的影视——这是不可否认的事实——这个圈子并没有专职编剧，至少现在没有了。以前的电影制片厂往往也是外请。
有一部小说写得很好——题目是电影开拍之前。
不说里面的潜规则，感兴趣的是海燕飞马不见得就用自己编剧编的剧作。
戏曲界也有外请的，例子不少。名编哪，确实好些佳作，曹操与杨修就是一例。
但是，剧团拥有自己的编剧，这一点跟影视决然不同。
据说，现在全国各地高校，大招扩招，文学类别的也很兴旺——跟以前文科远远比理工科人数少得多的多。
编剧专业遍地开花。
有统计数字说毕业人数一万人左右。
好乖乖！
这也跟百老汇不同。
百老汇也是不养编剧的，换句话说，就是没有编剧这一编制。
真的，该考虑编剧成为自由职业者，也不必去靠着官本位来个一级二级三级。
那一万编剧该骂死我了——吃皇粮和不吃皇粮毕竟不同。
想想看，一个编制内的编剧，一年出几个本子，有几个是一级本子呢，百分比多少啊。
其实，就是北漂的影视编剧，也不容易。
李安的奥斯卡最佳导演——不是最佳外语片的那次——奥斯卡本子的编剧也就是原著短篇小说女作者也是到处找制片找导演，历时多年总算得见天日。
英国仅次于女皇的富婆，那个哈利波特，一开始投送出版社，被人嗤之以鼻丢进垃圾筒。
这倒真的成为垃圾了。
好不容易啊，终于一下子骑上扫帚飞上九天。
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绪论部分心得体会到此告一段落。下面接着各种具体阶段具体剧作，敬请关注。
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谢柏梁教授研究生教材自学笔记——15
星期四 二月 16, 2012 10:29 am
中国戏曲史上，就有优秀剧本被打入冷宫的事例，并不在少数。
好比范进中举一般难，所以有扼腕长叹。
优秀的导演，优秀的演员，或许一眼就能识别剧本优劣。
而也有许多的圈内人，并不一定具备慧眼。
于是，有些好本子束之高阁，有些脏乱差的本子却堂而皇之地登上舞台还受到好评。
观众的眼睛是刷亮的。最后的评价其实还是来自观众——真正的买单人。
自从纳入正规化之后，国营剧团都有正规编制的编剧人员。
于是，近水楼台向阳花木就自然得益。
想想也是哦，大家要升职称，向一级编剧进军，最好还得梅花奖编剧。
不用自己人还用谁呢。
就是文化馆，也是如此。文化馆的业绩啊。
以往的编剧人员如果是行户本业，编得快演得快。反过来，专门卖文的编剧就难了。
汤显祖的牡丹亭，并非一日定稿，就洛阳纸贵。
同样，历尽时日艰辛。
关汉卿比他幸运，一来元曲独领风骚，二来他自己是圈内人。
汤显祖在祭司主事知县等职位上无可能推介剧作，临川四梦也难说一问世即行排演。
能够实际上迅速操作的在那时侯只有拥有家班的剧作者。
他们成为戏曲大家的可操作性同暴光度能见度自然绝非他人可比。
比如李渔，他就是著名剧作家，而且以自己的剧团作为结交工具，于是比目鱼怜香伴奈何天等毫无阻拦地迅速编排。那个女同性恋题材的本子到今天还受到青睐。
比如阮胡子，虽然住在裤子巷名声很臭，但创作戏曲却很有功底。风筝误就是他的代表作之一。确实应该受到好评，这跟他的政治倾向作为是两码事。
比如曹寅，织造府有家班。因此，他的戏上演及时，不致埋没。特别是铁冠图。本来禁演，近来有经常性的看到演出其中精彩的折子。
自己没有家班的剧作家就得依赖了。洪升的剧坛大名不单单是剧作精美，而且在于王爷欣赏。这才有名满京华，九重闻讯观看的美事。
然而，政坛风云莫测。一旦翻脸，王爷也难保全。
这样，就有了可怜一出长生殿，断送功名到白头的说法。
还好，最后又平反了。
我就此编写了楝亭遗篇一出大戏，感慨了长生殿，歌颂了两位著名剧作家的友谊，乘便推介他们的著名剧作。
此一时也，彼一时也。
有所感触。
对照吴晗的海瑞罢官，还不是成也萧何败也何。
一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
幸运的是韩愈没有像吴晗那样招致杀身之祸。
更幸运的是海瑞罢官海瑞上疏那样能够的时代一去不复返了。
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谢柏梁教授研究生教材自学笔记——14
星期四 二月 16, 2012 10:25 am
文学性和舞台性的统一。
换句话说，就是要有可操作性。
戏曲编剧一定要笔下有戏，眼里有景。
每一个细节，起转承合都要能在脑海里浮现出舞台场景，甚至于舞台人物调度。
跟电影剧本一样，就是必须把导演的可操作性提前考虑进去。而不是一味地追求文学性。
文学性很强的文字很优美的段落不一定适合舞台/电影，也就是缺乏可操作性。
这和小说完全不同，小说只需要可读性，不需要操作成为实实在在的形象。
刚开始习作的时候，自己复核反复阅读剧本时，会发现脱节，会发现场上人数不对头，会发现这个人不知道什么时候什么场合下冒出来。
慢慢地就掌握了个中三昧。
也就比较熟练起来。
舞台性自然而然地呈现在编剧眼前，那么编剧就可以有更多的注意放在文学性的提升。
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谢柏梁教授研究生教材自学笔记——13
星期三 二月 15, 2012 12:38 pm
文学性和舞台性的统一。
这一点和其他剧本的性质一致，也就是说戏曲剧本也不仅仅停留在纸面上的欣赏价值。
同样，所有的剧本，哪怕小品，哪怕弹词脚本，广播剧等都必须最后得到演出（演播）的检验。
这很像歌曲。
词好曲好，都得唱出来唱好才行，才最后被市场被社会认可获得真正的价值。
虽然有自娱自乐的剧本创作，毕竟不是大流。
那是实在没事干闲得发慌或者实在大文豪一展才华——比如歌德和郭沫若的诗剧。
有的是水平实在太高，比如浮士德；有的是水平实在太烂，比如某某某——咱就不提了。
许多许多的剧作者都梦寐以求地希望剧作不但变成铅字，而且成为舞台上的立体形象，观众的音像享受。
重庆川剧院院长沈铁梅说的好——戏曲不是抢手货需要自荐。
戏曲剧本也是如此。
酒香不怕巷子深的年代早已离去。
何况戏曲剧本是冷门中的冷门。
因此，自我推荐并不丢人。
看看现代戏曲史就知道——
上海京剧院三部精品之首——曹操与杨修。
陈亚先先生精心打造的这部名作照样到处碰壁。
在《剧本》杂志刊登两年——这已经成为铅字——却只是湖南省巴陵戏剧团愿意搬上舞台。
作为国人，你知道湖南有个巴陵吗，什么级别的城市，那个剧团是演唱什么剧种。作为戏迷，你能回答吗。
据说——一位曹贞龙告诉我，陈亚先还曾把剧本送到某京剧界著名艺术家手上。
回答是让把曹操与杨修改成杨修与曹操。
让杨修超越曹操成为绝对的第一主人公。
直到最后，剧本落到尚老手上。
一见钟情啊。
这还不算，必须他下决心琵琶别抱，坐上火车来到一个人也不熟悉的上海。
到了上海，还得有当时形势配合，当代领导慧眼，包括市领导思想开放包括文化局绿灯包括院领导垂青。
这才有了三部曲的第一部，一炮爆红，真可谓红得发紫。
天时地理人和三者缺一不可。
这人和还不仅仅指头儿官帽，更重要的是编导演作曲舞美整个的团队人！
你看看，戏曲的春天就这么难啊——。
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《求深· 求精· 求新· 求化》
星期三 二月 15, 2012 11:33 am
来源：《中国戏剧》1988年第05期 作者： 李玉声
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京剧演员应该在艺术上不断地求深、求精、求新、求化。
求深, 是对京剧传统艺术系统、认真、严肃地继承和钻研；求精, 是对继承下来的京剧传统艺术深化理解, 加以雕饰, 进行再创造； 求新, 是把经过雕饰、再创造的京剧传统艺术注入新的血液, 熔诸家之火为一炉, 形成一种新的京剧表演艺术风格；求化，是在已逐步形成新的表演艺术风格的基础上变有法为无法，达到无处不是法的更高境界。
在求深、求精、求新、求化的过程中, 演员始终要保持着清醒、明智的艺术头脑, 贯串着持之以恒的苦学、苦练、苦读书、苦心琢磨、苦心经营（ 吸收各方面的知识, 丰富自己的艺术素养） 。
一个演员, 在真正掌握了京剧特有的基本功 （五功四法） —唱、念、做、打、舞；手、眼、身、步 （传统为“ 四功五法” 即唱、念、做、打； 手、眼、身、法、步。我理解为“ 五功四法” 更合适些）后, 应该对自己的艺术重新整理、认识, 谦虚地进入求深阶段。
求深, 首先是向名家（ 高明的老师） 求学。求深选择什么样儿的名师, 关系到自己今后的艺术成长。求深阶段选择名师是非常重要的, 选择名师正确与否, 是与演员本人的艺术基础、艺术观点、艺术欣赏能力、艺术素养等各方面的知识, 以及人际关系密切相关的。只要是演员本人认为不适应教自己的老师, 即便介绍给他, 也是学不到真东西的。这好象是缘份, 其实是求师的学生受着自己艺术素质的制约所致。
向名师求学, 要对老师的艺术爱到迷的程度, 如果对老师的艺术不迷, 就不会心悦诚服、老老实实地学。心悦诚服是前提, 然后, 才可能根据自己的艺术基础, 发挥聪明才智, 得到名师的艺术精髓。求深不是为了多学几出戏, 赶快演出, 如果是这样反而学不到东西。虽然求深是依靠学戏去进行的, 但要明确求深学戏与学生时期不同, 学生学戏如小孩子学写字.拿着笔画道道儿, 而演员到了求深阶段的学戏, 不是会拿笔画道儿就成, 而是要学习老师的方法和经验, 不但要通过学戏细心琢磨, 苦练老师的各种技艺, 而更重要的是通过掌握技艺, 学得运用技艺的方法, 学得名师风韵之妙处, 找到老师在表演时的感觉、意识。如果能够把一位名家的技艺、运用技艺的方法、在舞台上刻画人物时的感觉、意识学到了, 这时候就应该用同样的方法再向别的名家去学习了（可不能过河拆桥），再学时可就省事多了. 也许只须通过观摩某名家的演出, 就可能学得其精华所在。
得到一至两家的表演方法, 自己又能在舞台上表现时, 就可以大量地学戏了, 一天学一出, 每天学, 都能消化得了。
求精, 应该是在求深的基础上进行。求精必须求师访友, 学的东西要广提。譬如, 学武生这一行, 也要学旦行的东西, 可以不作系统地学, 但要能掌握一些化而用之, 自己的本工更应该求得几家名师的指点, 如果有条件, 应该.求得全国各大名家的点拨, 若得如此, 大不一样。求师访友的广泛性, 不能只是限于戏剧行列, 作诗、填词、国画、书法等等各行, 均要求得名师指点, 诗、词、书、画, 都能使我们自己的舞台表演艺术受到启迪。以我在学诗、学画中受到启迪为例：李白有：“ 夫子今管乐, 英才冠三军” 句, “ 夫子” 指何昌浩 （唐代节度使或观察使的属员） , “ 管乐” 指春秋战国时齐国管仲、燕国乐毅二人；我把李白此句作为我编写和主演《隔江斗智》中周瑜上场时的两句诗来念, 因为有了丰富的内涵, 上场的神情就不空了, 人物分量也就不同一般了。再如国画讲“ 意境” , 画画儿要画出意境来, 因为再大的宣纸也是有限的, 不可能把生活中的山山水水全画上去, 没有画上去的要靠画上去的使观众去想象, 去思考, 画外之意余味无穷；演戏也是如此, 舞台就是那么一块方地, 要表现千军万马的战场, 这就必须用国画“ 小中见大” 、“ 画外之景” 的手段。舞台上用几个人厮杀, 表现战场, 此为“ 小中见大” 。通过演员在舞台上眼神和动作的运用, 表示后台、上下场门儿、舞台两侧, 已至观众席都是战场, 此为求“ 台外之境” 即国画求“ 画外之景” 。京剧与国画儿虽然表现手段不同, 但道理是一样的。
学习各种知识, 久而久之就会潜移默化地与自己的表演艺术融会贯通, 这就是用自己积累的知识, 对自己求深之后所掌握的艺术进行深化理解, 艰苦地加工修改, 反复锤炼, 最后, 使得自己的舞台表演艺术产生一种新的感受, 更觉出自己的表演有着坚实而丰富的潜在力量, 此时自己所掌握的京剧表演艺术已升华到另外一个阶段一一一求新阶段。
求深求精多限于练功房和书案上的功夫, 求新要放开眼界, 集中目标。放开眼界是走出练功房, 离开书案, 向大自然学习, 同时向全国各剧种、各行当、电视、电影学习, 特别是要观摩各大名家的演出；集中目标是说, 不要忘记如上所做的一切都是为了逐步发展形成一个新的艺术风格。
向大自然学习, 领悟大自然的万千气象, 观察大自然中各种情景, 把观察到的自然情景、气候变幻：“ 清风拂柳, 行云流水、乌云滚山、骤雨击石” 等形态记在心里, 从中领悟出它们的神韵, 把其神韵化为自己在舞台上的行腔、表情、动作的意识、感觉, 作为自身表演的内涵, 把从大自然万千气象中领悟出的神韵化在我们戏剧特有的“ 五功四法” 之中, 为表现舞台上的戏剧人物服务。比如：《乾元山》哪叱的走边, 以“ 清风拂柳” 、“ 行云流水” 为感觉，就会创造出飘然逸仙的舞姿；《屯土山》关羽与曹兵交战, 被困土山, 关羽无奈与张辽约三事到曹营报效。关羽与曹将开打, 曹将都应以“ 乌云滚山” 之势为内涵, 把关羽逼上土山, 反衬关羽威武不屈的大将风度, 曹将若无“ 乌云滚山” 之势, 关羽怎能被困土山而到曹营报效。《小商河》杨再兴独闯金营, 与兀术的对枪, 心中要有“ 骤雨击石” 的意境, 才能表现出杨再兴枪马快似闪电, 奋勇杀敌, 势不可挡。
看电影、电视能使我们的表演艺术受到启发。例如电影、电视中的特写镜头, 我理解类似京剧中的亮相。武生的亮相看功架的稳健、磁实、分量, 少内容, 而电影和电视的特写是更突出对人物内心活动的刻画, 使我受到启发。京剧一个亮相之后不应断戏, 虽然身不动, 但表情要于戏理之中, 贯串于下面戏的内容。现在我演《挑滑车》大战最后大枪下场亮相之后，先看周围被自己打死打伤东倒西歪的番兵, 略有蔑视的微笑, 再远望溃散的逃兵, 巡视中忽见远方战马逃奔疑是兀术, 紧勒缰绳摧战马直追不舍下场, 这就与下一场挑车上场的上场情绪内容扣紧了。
要搏览众家之长, 溶于自己的艺术血液之中。每个名家都有着高超的表演艺术, 他们对戏的理解几乎相同, 但表现手法是不同的, 同一个戏, 同一个人物, 同一句话白或唱腔, 他们各自都能根据自己的条件. 表现出惊人之技。人的五官各异, 高矮胖瘦四肢长短不同, 嗓音条件各不相同, 这些都是促使名家形成各种流派的因素, 要学各家之长, 必须对他们艺术上的一举一 动、一个眼神, 从外至内, 再从内至外进行探索, 学习, 先以形成感觉, 感觉对了再以情领神、神引形的方法反复磨练推敲, 运用自如了, 就能神形兼备。学名家的整出戏, 也必须用如上方式一点一滴地进行无限反复才能奏效。
当掌握了或是理解了各名家的表演方法和经验, 就可以把自己精心选出的几个代表剧目再次反复修改, 反复锤炼。修改是取名家之长的修改, 锤炼是熔各家之火为一炉的锤炼。通过舞台下面的再创造, 舞台上面的不断演出, 观众以及行家们会给自己作出公正的评价。
求化是在表演艺术基本形成自己的面貌和特色的基础上, 走向变有法为无法、无处不是法的艺术境界。近期我演出的《乾元山》是一出以京剧舞蹈为主的武戏, 剧中人哪叱的三场走边是我进行再创造的产物, 它溶化了盖派的东西, 揉化了南派的某些表现形式, 融会了北派的表演的风格, 突破了京剧传统的舞蹈身段的规范, 形成了一整套连贯性很强的舞姿, 力图使它内涵丰富, 意境无穷, 形象鲜明, 人物突出, 处处不守京剧传统身段之法, 而表现出更高境界的艺术法度。
一个演员的表演艺术发展到了求深或求精, 求新或求化, 不是一刀切, 而是某些剧目到了求新阶段, 某些居目也许还在求精阶段, 可能有的剧目或个别剧目, 或者是某些剧目中的某些场子, 某些片断, 已经到了求化阶段, 甚至到了变有法为无法, 无处不是法的最高艺术境界。
求深、求精、求新、求化四个阶段的进行, 也不是一刀切, 而是求深的过程中含着求精、求新、求化的因素, 或许四阶段时有同时和相互交叉进行的情况。
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京剧演员名为谜底的元宵春灯谜揭晓
星期二 二月 14, 2012 3:11 pm
这里贴出的全部是以京剧演员名为谜底。
本来准备惊蛰贴出谜底。
改为情人节揭晓。
祝大家情人节愉快！
以下除开一条灯谜打两位演员之外，不再一一注明。
元宵佳节春灯谜——以京剧演员为谜底；尤其希望有作为谜底的演员们喜欢。
1，诗坛李白第一人
唐元才
2，拗相公唱大江东去
王佩瑜
3，庆贺大满贯
金喜全
4，榜样的力量是无穷的
范永亮
5，阿Q死而无憾
周卓然
6，力拔山兮气盖世 白头格
郝杰
7，他神情不阴又不阳 ——借用样板戏唱词一句做谜面
陈少云
8，伏路把关饶子敬 打京剧演员二 ——谜面出自三国演义
陆地园 鲁肃
9，只见他明眸含星电 只见他浩气迫寒烟 白头格 ——谜面出自玉簪记
郝帅
10，老夫子老英雄
陈圣杰
11，薪火相传
傅希如
12，宋家姐妹，哇哦 打京剧演员二 ——谜面部分系迟小秋主演的新编现代史剧
赵群 赵欢
呵呵，有两个是我本家哦。
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注册时间 : 星期四 十月 13, 2005 7:13 am
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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