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方舟子：“五毛”巨无霸？
星期六 三月 03, 2012 10:06 am
方舟子，“五毛”巨无霸？
程宝林
本来，对于方、韩之争，我不想发表一个字的评论。我更关注的，是一个叫吴英的浙江女子的生死。我忍住内心的怒火与悲哀，到了今天，无可再忍了。我必须痛骂方舟子，表达我对这位“打假斗士”的厌恶。
方舟子一口咬定，韩寒的书与杂文，都是他人代笔而成。
一夜之间，那个英俊、阳光、 向上的中国青年，被汹汹的网骂，描绘成了街头混混。
如果韩寒真是他们所说的那样不学无术，完全是草包、酒囊饭袋，那他一年多前，创办那份《独唱团》杂志，又是怎么一回事呢？按方舟子一派的说法，他连基本的语文表达能力都不具备，如何主编那份一出版就销售一空，因销售一空而被某种无形力量无形扼杀的杂志？
在中国的大地上，多的是脚踩天才的庸众， 少的是推举天才的伯乐。
我在此可以狂妄地自吹：我在学校里，是成绩最好的学生。1980年高考，我也是家乡那座城市的文科“状元”。 在我50年的人生、30多年的职场生涯中，我任职的任何一个工作单位，无论中美，都还没有找到过比我更有才华的人。
才华是什么？才华不是知识，不是阅历。才华是感悟力和表达力，尤其是对语言。才华是对事物本质与细节的天赋的洞察力。
当我读到韩寒的博客文章时，我惊见那种洞察力。
我丝毫也不介意那些文章，是否全部或部分为韩寒之外的他人所写。在我，韩寒是一个阅读的品牌。以他的名字发表的文章，闪烁着青春的光泽和亮度，以及青春的锐气。
韩寒让我觉得，中国终究是有希望的。如果韩寒所代表的一代中国年轻人，其思想状况，都和我博客上最近所贴出的、我家乡一位大学生、预备党员的留帖一样，中国就谈不上有光明前途。
方舟子，这个获得美国博士学位的留美学人，完全无视韩寒文章所具有的社会启蒙力量、促进中国社会进步的力量，以“代笔”污名，试图摧毁这个年轻形象的正面价值。
在中国，代笔并不鲜见。笔者任职某党媒时，就曾并非自愿地为省委书记代过笔。我写的发言稿，由省委书记在会议上宣读，署省委书记的名字发表。最荒诞的是，我作为记者，去采访那次活动，在报道中引用省委书记的讲稿，同事开玩笑说：“这哪是某书记的话，这是你的话嘛！”讲话见报后，稿费从优，300元稿费，也寄到了省委。
方舟子，你能打假吗？你敢打假吗？毛选、邓选、江选，那些皇皇巨著中，你能说出，哪一篇是领袖亲笔，哪一篇是秘书或写作班子代笔？
代笔与否，只是署名问题；文章是否振聋发聩，启迪愚顽，那才是问题的关键。
我们都知道，卢梭是品行不端的小人，却是启蒙运动的先驱。我们知道，陈独秀也喜欢青楼，他却创造了或许方舟子愿为之肝脑涂地的伟光正同志。
方舟子，到底不过是一个科普作家，而已而已。在某种意义上，你和孔庆东有得一拼。
你对中国没有任何思想贡献。在这一点上，无论是韩寒，还是署名“韩寒”的那个写作团队，都远远超过你。
有人说你是超级“五毛”，我看有道理。我加一句：五毛中的巨无霸战斗机。
2012年2月29日
原贴于伊甸文苑
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第二届萧声雅韵征文大赛获奖名单
星期四 三月 01, 2012 3:12 pm
萧声雅韵第二届征文大赛获奖名单
一等奖 我的祝福雅迷的心声 99.4235分
（作者：清风竹影）
二等奖 月与你同行 99.2231分
（作者：米兰达）
二等奖 洞箫悠悠 98.9929分
（作者：蓦然回首）
三等奖 快乐向爱出发 98.8875分
（作者：豆芽）
三等奖 爱雅情缘 98.8188分
（作者：梅子）
三等奖 雅至虹心 98.12分
（作者：下雨天）
人气奖：四美具 两难并 作者：赵燮雨（主持）
说明：按分数计算，三等奖作品应有蓦然回首的作品“雅韵凤鸣”得分98.3769分，因与他另一篇二等奖作品重复，按我们同一个作者所写作品只取名次最高的规定故而忽略
所有获奖作品除可以荣获萧雅亲自签名的获奖证书外，另可获得奖品如下：一等奖：一本萧雅数字电影《盘妻索妻》彩色连环画册（萧雅亲自签名）、一个萧雅电影剧照的版画、一套萧雅剧照（6张）
二等奖：一本萧雅数字电影《盘妻索妻》彩色连环画册（萧雅亲自签名）、一个萧雅电影版画
三等奖：一本萧雅数字电影《盘妻索妻》彩色连环画册（萧雅亲自签名）
人气奖：一本萧雅数字电影《盘妻索妻》彩色连环画册（萧雅亲自签名）一个萧雅版画作品。
所有参与征文大赛的朋友均可以获得纪念奖品一份。相关信息请查阅萧声雅韵官方论坛萧雅公司成立十周年专题板块http://www.xiaoyayueju.com/bbs/forum/forumdisplay.php?fid=55
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哈金：作家靠畅销成名是“短命”的
星期四 三月 01, 2012 2:20 pm
哈金：作家靠畅销成名是“短命”的
傅小平
《羊城晚报》，2012年02月22日
哈金
1956年生于辽宁的一个偏远的小镇里，14岁的时候参加中国人民解放军，驻守中苏边界。1985年移居美国，目前住在马萨诸塞州，在波士顿大学教书。他用英文写作，用英语描述中国的血肉。哈金的第一本短篇小说集《词海》(Ocean of Words)获得1997年“海明威文学奖”。近年来他的小说《等待》、《南京安魂曲》使他的名声“回归中国”，至此，哈金墙外开花墙内外都香。
我坚信
我的作品对中国读者意义更大
傅小平：对比《等待》出版简体中文版时受到的冷遇，《南京安魂曲》可谓是“热得快”，媒体一片叫好，你的作家朋友余华、阎连科都对这本书给以鲜花和掌声。你怎么看这种反差？
哈金：这么多年来我懂了一个道理：你期待的事情不会发生。所以我总提醒自己别期待任何东西。直到《收获》出版《南京安魂曲》前，我和季思聪(译者)都一直不敢相信会在大陆出版。对余华和阎连科的赞誉我非常感激，但也明白最终一切是由时间来裁决的，不该期许什么。《等待》确实不一样，这部小说在文学上是有其位置的，因为孔林这种人物以前没出现过。不久前捷克国家广播电台刚播送了《等待》全书，可以说这本小说仍在发现读者。现在还不知道我别的作品的简体中文版能不能出来，如果能，当然我求之不得。我坚信我的作品对中国读者意义更大。
傅小平：有媒体写到对你这本《南京安魂曲》的采访时，标题径直就是“用西方视角写南京大屠杀”。对所谓的“西方视角”，你有何感想？
哈金：所谓“西方视角”是别人加上的，不是我说的，但这并不是最重要。故事的讲述人是高安玲，是个中国人，当然她跟普通难民不一样，会说英语，受过良好的教育。从技巧上说，讲述人必须能思考，有文化，眼界宽阔些，否则，很难把故事讲好，讲丰满。我让这个故事围绕着魏特林展开，因为她是当事人，也是南京大屠杀的受害者。无论怎么说，魏特林都不是旁观者，而是直接参与者。从这个意义上说，南京大屠杀也是国际经验，我要在国际经验的背景下来写南京大屠杀。别忘了，日本仍有些人认为南京大屠杀是虚构的，根本没发生。我本人不是基督徒，但对魏特林这位用自己的生命来保护一万多名妇女和儿童的英雄，不管她是什么教徒，就应该大书特书。如果有人反对我这样做，我可以告诉他们，要是他们中任何一人有那种壮举，我也会写他们的。做人应当有良心，应当知恩图报。
“南京惨案”应反复多写
傅小平：面对一些灾难性事件，国外常会出现相对厚重的作品。国内的情况并非如此，作家总是把原因归结为体制和其他外部环境造成的藩篱。你长年置身海外，对此怎么看？
哈金：首先是太难写，在历史的浩劫面前，文字往往是无力的，无论怎么写也很难做到恰当。其次是劳动量太大，结果又不可预知，所以，必须要有失败的心理准备。我已经有九本小说在前面，这本如果失败了，也不会有毁灭性的打击，但对新作家来说，这种风险担当不起。我觉得体制实际上会对写这类书作者会有很大帮助，当然也会有限制，关键是个人的眼界和才华，不应该把大家绑在一起、分成类来讨论。
傅小平：那么，同一个历史事件被不断重述，会不会产生过度阐释的情况？
哈金：对重大历史事件应该多写，而不是少写，但必须要写得好。理想的状态是每一部新作品都不重复以前的作品，都有新的贡献。这非常难做到。
傅小平：就南京大屠杀这一事件而言，的确陆陆续续有作品出现。在影视界，有陆川导演的《南京、南京》，也有张艺谋的《金陵十三钗》。总体看，相关文学作品受到了普遍好评，电影制作则引来一片叫骂声。
哈金：电影是大众文化，很难让人静下来认真思考，再加上时间和艺术形式的限制，无法像小说那样来得从容。电影《金陵十三钗》我没看，但我理解大家为什么这么激动，那个故事的起点的确不很牢固，但不是说不能做，要看怎样做，怎样才能超越故事的局限。我前面说过，女人是胜利者的战利品，打不过人家就得把女人交出去。日军中有专门祸害女性的文化。有一个日本兵临死之前告诉他的战友，最大的遗憾是还没干过中国女人，要他们今后为他多祸害些中国女人。《金陵十三钗》是在这个大前提下展开的，的确让中国男人们脸上挂不住，心里不舒服，但艺术是应该能够打破禁锢的。这个电影要成功就得超越色情，超越艳丽。
傅小平：关于“南京惨案”的一些有影响的文学作品，无一例外都是华裔作家创作的，如你、张纯如和严歌苓等。我了解到，有关南京大屠杀的资料，在中国其实有很丰富的收藏，然而大陆的作家似乎并没有想到利用这一部分写作资源，是缘于何种原因？
哈金：我想应该跟美国华人从未停止过纪念南京大屠杀有关，每次参加这类活动都觉得历史扑面而来，反过来在国内对此事的记忆很模糊。当然可能有各种各样复杂的原因，我也搞不明白。但有一点是比较清楚，国内的作家多是职业作家，比较难承担失败。比方说，你为写这样一本书申请到到一笔专款，但写不好怎么办？无法交差，会对自己的作家生涯造成重大挫折。相比之下，海外作家对失败的承受力要强一些。其实，这种书写好了，压力也大。比方说，我的小说从此很难再进入日本市场；一开始我就是准备丢掉那一片的。我明白为什么张纯如那么沮丧，好多日本人盯着她，跟她吵架，好像她犯了什么罪，必须道歉。这些都会给要书写南京大屠杀的作家造成严重的心理负担。但据我所知，有些海外作家一直在写这个题材。有一位夏威夷的华裔诗人写了一本诗集，全是关于南京大屠杀的诗。还有一位知名的科学家一直在写南京大屠杀的长篇小说，已经做了十几年了。
傅小平：南京大屠杀这个题材有其特殊性，国内作家写作容易带入民族主义的情绪。你是不带偏见来叙述这一事件的。这很能体现叙述难度。
哈金：最难的是找到正确的叙事角度，找到以后就不那么难了。当然，改了30多遍之后整个故事已经在心里了。我力图做到客观，但不是零度写作，我是有立场的。比如，德国人施佩林跟朝香宫亲王见面，求他同意暂时停战，史料记载施佩林去见日本军方，但并没细说。我虚构了那个见面，因为我坚信朝香宫是大屠杀的主魁，也就是说日本皇家才是真正的战犯。还有，1937年12月24号日军去金陵女子学院抓走了21位女人，魏特林并没有说他们是哪个部队的，但我写下谷寿夫的后勤部副部长亲自去做这件事，因为他那个第六师团最凶残，杀人无数。这样的例子比比皆是。我的原则是把故事讲好，讲清楚，让细节说话。
海外多数作家不愿进入主流
傅小平：当下，随着海外华文文学越来越引起关注。很多大陆的作家都注意到了这样一个事实：异域生活拓宽了海外作家的视野，使其写作获得更为开阔的表达空间。而且，现在不少作家有海外生活的经历，也有海外移民的身份，游刃有余地穿梭于中外之间。所以你们成为很多作家艳羡的对象。
哈金：嗨，人往往是这样，吃着自己碗里的，看着别人锅里的。海外作家的视野并不宽阔到哪去，他们有自己更难的苦衷。比如，选择在大陆长期居住，也标志着很难坚持在边缘生存，采取对中心的依赖。新鲜的题材并不等同文学价值。像我说的那部关于民工的宏大小说，只能用汉语写，只能在对当下的国内生活有了切身经验之后才能写。福克纳几乎从不旅行，只写自己的家乡，他的视野源自他的内心和天才。
傅小平：你身处异域他乡，写的却大多是纯粹的中国小说，这些小说里，基本不出现外国人的形象。与此相反，国内一些作家的写作，特别喜欢夹杂洋腔洋调，以显得自己有国际视野。
哈金：开始只想，我也只能写中国的事情。后来慢慢范围扩大了一些。文化冲突是大家都关心的题材，但我目前对它没有兴趣。题材跟作家本人的存在状态有关系，我并不觉得自己有很大的文化冲突，可能是因为我甘愿生存在边缘。最终，优秀的作家必须有不同的眼光，看问题独到，至于国际视野并不重要。如果谈论同样的问题，你说得与众不同，而且有道理，大家就会认真听。关键要努力做到“飘然思不群”。
傅小平：在国内，经常有作家抱怨创作环境不够理想。认为社会大环境喧嚣、浮躁，作品只有经炒作、获奖或改编成影视，才能引来关注。你在海外，面对的或许是很不相同的环境，但同样有艰辛磨难。尤其是在进入美国主流文坛之前，或许并没有我们想象得那么顺利，你是怎样坚持过来的？
哈金：大陆作家生活得舒服些，但体制确实也有限制人的地方。存在的方式不同，写出的作品也不一样。我不觉得进入了主流，也说不清什么是主流。海外绝大多数作家都不愿意进入主流，因为主流往往意味着保守，是被推翻的对象。大家也没有什么“顺利”的感觉，一本书比一本书难，像爬山，越爬越艰难。如果能写出一本好书来，那是万幸。但大家对文学小说和畅销书有截然不同的态度，不像在国内把畅销小说跟文学小说混为一谈。比如，《追风筝的人》和《朗读者》，连我的学生们提起这类书都摇头。靠畅销成名是短命的。
傅小平：要是获得国家级的茅奖、鲁奖等重要奖项，国内作家基本上相当于功成名就，再也不用为改善生活忧心了。你频频获奖之后，是不是意味着写作就有了很好的安顿？
哈金：国外的作家都没有安全感，写不出作品你的文学生涯就没了，哪有什么功成名就这一说。有些大作家最后连书都没有人给出。最近我读过一位曾经富有盛名的小说家的自传，是一家非常非常小的出版社出的，虽然书写得漂亮极了。国外的小说家基本上是独来独往，纽约上州住了一些作家，从来不跟外界来往，只是出书时露一下面，做做宣传，平时只专心写作，有的十几年也听不到他们的动静。还有的作家出书时也不跟外界打交道。
非母语写作的难度
傅小平：你是用英语写作而获得了西方文坛的认可，你最初怎么想到用英语进行创作的？
哈金：我选择英语写作是因为在汉语里无法生存，当时连教汉语的工作都找不到，由于没有汉语的学位。当然终极的原因不是完全个人的，也是历史的。当年我说了一些愤怒的话，护照就不给延了。手中没有中国护照，又暂时回不了国，七年后就入了美国籍。决定用英语写作是在这样一个历史环境中经过一年多的考虑之后才下了决心，可以说是背水一战。这个决定是非常痛心的，但人总得生存下去，得活得有意义。
傅小平：如果说一种语言代表了一种思维，英语怎样影响了你的写作？
哈金：要做好任何一件事都是难的，用母语写作的作家同样有很多难关。语言并不决定个人的思维，虽然用英语写作就要用英语思考，也要有英语文学传统的意识。我认识的人中有懂十几种语言的，但他们并不智力过人。比方说，纳博科夫就一再强调他用意象思维。至于非母语写能催生文体创新的说法，那有些太浪漫，有几个人曾做到？光花在掌握一门语言上的功夫是要以十年为单位来计算的，人的一生有几个十年？我还是那句话，最好用你的第一语言写作。某些人用外语写一两本书也许不太难，但要走得长远，是要付出超人的劳动的。小说家最宝贵的财富是青春年华，要想写出里程碑式的书，动笔要趁早。
大学是言论自由的最后堡垒
傅小平：国内也有作家受聘于大学当客座教授。他们中有一部分，在大学任教几年后，作品随之沾染了学院的腐朽气息。在美国，作家在大学任教是一个比较普遍的现象。那么，教学工作是否对你的写作产生了影响？
哈金：教书对写作的影响主要是要花费很大精力，但教书能给作家们一个稳定的收入，让他们不受制于图书市场，专心写自己要写的作品。另一方面，大部分长篇小说家不愿意教书，许多大学想雇用长篇小说家，但雇不到。我原来教过书的艾默里大学的原副校长，有一回给大家看了他对学校的“如意算盘”，其中有一条是学校将拥有一位具有全国知名度的长篇小说家。二十年都快过去了，他们还没找到那样的人。对我来说，教书还有几个好处，教文学会常常提醒自己什么是真正的文学，跟年轻作家打交道会知道他们在想什么、写什么，使自己不孤陋寡闻。我们住在乡下，非常安静，这一点我十分珍惜。对于人们一贯认定的“流亡作家”来说，大学也是言论自由的最后堡垒，所以他们很多人都在大学里教书，也使自己的生活稳定下来。
傅小平：你是否认同自己是“流亡作家”？
哈金：我更多认同的是移民作家，当然移民和流亡常常很难分开。但我跟纯流亡作家不一样，我没有值得夸耀的过去，不完全把自身的存在限定于跟故国的关系中。比如，“回归”这个词对我没有多大意义，因为过去从来都是现在的一部分，因为一旦上了路，你就回不去了，只能往前走。
傅小平：接下来有什么写作计划？
哈金：最近英文版的《南京安魂曲》和中文简体字和繁体字两个版本同时出来，身心有些招架不住，好在基本上已经过去了。最近在读村上春树的书，很喜欢。他在思想和结构上并不强，但在字句和段落方面做得非常好。刚买了英文版的《2666》，准备认真读一遍。
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悄悄地走了—84届 奥斯卡
星期四 三月 01, 2012 2:17 pm
悄悄地走了—84届 奥斯卡
第八十四届奥斯卡颁奖，悄悄地来了，又悄悄地走了。大概没有张艺谋凑热闹，中国人也都不太介意。对美国的电影，我也已经有三几年不太看了。也许，一件事情在一段时间内做多了，就会有审美疲劳的感觉吧。
去年底，今年初，在村里看到几个影评，激起我的好奇心，又到影院去看了几部电影。长时间不看美国大片，看一下，觉得真是享受，音响，画面，情节，故事，好莱坞就是好莱坞，起码你不会像看中国电影那样，中间骂出声来，或者看不下去。过了两周，又是看到了一篇影评，再次触发冲动，又把自己带到了电影院。不过这次，看过之后，感觉反而不好了，有点味同嚼蜡。是啊，好莱坞的片子，其实也很千篇一律，英雄，美女，正义，就那么一个套儿。大概也是这原因，为什么前若干年，我那么喜欢看电影，近年反而没了情绪。
奥斯卡颁奖，也有两年没看了。记得前一次，2009年，那时还和娃娃在网上打过招呼，去看颁奖了！前年是有《阿凡达》提名的那届，只关心了结果，果然如我所料，国内热炒的《阿凡达》无缘，去年干脆没关心。今年，看到大家议论奥斯卡，于是在做饭吃饭的间歇中，有一搭无一搭地看了奥斯卡发奖全程。
做上锅，听到那边颁奖仪式音乐响起，到厅里瞥了一眼，正在电影回顾，看了那一幅幅画面，Titanic，Ghost，God Father，。。。，看来绝大部分还都满熟悉的，知道自已还没有out。等到最后看到Meryl Streep捧得最佳女主角，心里有底了，好莱坞也是万变不离其宗，优秀的演员永远是最好的。
我们来给好莱坞演员分分类（流）吧，作为这次奥斯卡颁奖的一篇随笔。
一流演员有哪些？我对奥斯卡奖还是很推崇的，如果放宽尺度，把奥斯卡获奖的男女主配角色，都认为是一流演员，固然简单，但是，一来，人太多，且不说84届包括300多位获奖演员，就说最近20年，也有小一百位。这么多一流演员，有些失去一流的意义。这些演员中，有的是真正的演技派，有的，也就是昙花一现。所以，加入一点主观的见解，从其中挑出一些作为一流演员吧。
我看，男演员，如果 我要提出Jack Nicholson ，Tom Hanks，Dustin Hoffman，和Sean Penn应该不为过，他们都获得两次以上奥斯卡奖，其中Jack Nicholson共获得过12次提名，获奖三次，两次男主角。他是真正的演技派，他的电影，你可以看出他是在演戏，可是你得接受他的表演，你不得不惊叹，演的真像呀，没有一丝破绽。Tom Hanks，不说他获奖的《阿甘正传》，也不说他的《Philadelphia》，就是那部《Cast Away》，几乎是一个人的电影，能抓住观众，从头看到尾，可见其功力。
女演员，Meryl Streep当之无愧，她获得17 次奥斯卡提名，其中14次是女主角，荣获两次女主角，一次女次角奖，远远领跑于其她人，她的演技和Jack Nicholson有一比，她的戏也是演出来的。演谁像谁，最近的电影，《铁娘子》，我在奥斯卡发奖仪式上看了一个镜头，明显是在表演，可是你只能赞叹，太像了！现在好莱坞，每年量身为她订制一部电影。在她身后，Jodie Foster，Hilary Swank也是著名演技派，获得两次奥斯卡奖，此外，我看Renée Zellweger和Charlize Theron也可以上榜，一个是丑姑娘，完全是靠演技上位，一个是漂亮的南非姑娘，但是演了丑得不能再丑的角色而获得奥斯卡。
二流演员，包括所有的获得奥斯卡的其他演员，比如男演员：Al Pacino， Kevin Costner，Russell Crowe，Robert De Niro，Denzel Washington，Paul Newman，Gene ackman，Morgan Freeman，Tim Robbins。这些演员，有些真是不忍把他们放在二流，尤其前面几位，只是不愿意把一流的位子排的太多。女演员： Julia Roberts， Susan Sarandon，Jennifer Connelly， Marisa Tomei，Gwyneth Paltrow，Catherine Zeta-Jones，Nicole Kidman，Sandra Bullock（我对她很有保留），Natalie Portman（她的戏没看）。
这样，二流演员有一百多位？那么，Tom Cruise，Harrison Ford怎么办？他们应该是好莱坞超巨星了，大概片酬也是在一些年在好莱坞数一数二的。可是很遗憾，他们没有获得奥斯卡奖，也不是都是拍的商业片，其中不乏好的文艺片（drama），像Tom Cruise的《Top Gun》，《Rain Man》，《A Few Good Men》，Harrison Ford的《Witness》，《The Fugitive》。那么也让他们算二流演员吧。
是不是可以把奥斯卡入围的演员算作三流呢？那么就有三四百人之多了。Brad Pitt在这里，我看从他的演技看，挺公平。从他的炒作看，也许可以算作二流三流之间，或再高一点，并入二流？Angelina Jolie大概跟了Brad之后 走的也是一个路子了，不过十几年前有过一个奥斯卡配角奖，可以算作二流演员。
这样一来，成龙同学，陈冲，就只能屈居四流演员了。里根同学，以前我们说他是好莱坞的三流演员，照我的分类法，也只好屈居四流了。
向中国的电影同行们推荐两部电影，一部是George Cloony和Michelle Pfeiffer主演的《One Fine Day》，一部是Tom Hanks主演的《The Terminal》, 都是非奥斯卡片。但我认为，都有奥斯卡的实力。张艺谋同学，你要能拍出这样的片子，再谈进军奥斯卡不迟！
作者翰山
来源咖啡豆
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集文史地知识于一体的散文佳作
星期二 二月 28, 2012 2:53 pm
赵燮雨书评，在南宁晚报发表：
http://www.nnnews.net/dzb/nnwb/201202/t20120228_366657_34.htm
集文史地知识于一体的散文佳作
《台湾，你一定要去》书评
赵燮雨
感谢台湾世界蔬菜研究中心，为加拿大女作家为力的先生瑞提供一年期完整的科研休假年。才能有了摆在我们面前的这一本新书《台湾，你一定要去》。
红楼读者常时羡慕贾宝玉是一个“富贵闲人”。富贵，就是有足够的钱不愁化；闲人，便是有的是时间要打发。人们又常常感叹有精力的时候没有钱没有时间，等有了钱有了时间却又没有精力。于是，旅游业的网罗对象大都是匆匆而来匆匆而去的游客。
作为一个个天地之间自然胜景人工佳境的匆忙过客，游人们走马看花蜻蜓点水浮光掠影在所难免。谁叫我们都不是浑身充满着精力的富贵闲人呢。从而，通常的游记也就往往落于俗套。一篇篇日记般的记述文，一幅幅傻瓜机拍下的照片，在书店的旅游书架上在网络的虚拟空间里比比皆是。
为力的这一本《台湾，你一定要去》，可是与众不同。
有人仍然把她归属于游记一类，我却不愿苟同。整整一年踏踏实实住下来的零距离切身感受，和作为一名过客捕捉到的眼底镜头完全不是属于同一个数量级别。也算是一种“插队落户”吧——大陆某一年龄段的读者可以体味到三秋三夏下乡劳动和真实地上山下乡去农村之间的巨大差异。三百六十五天的台湾生活历程，从容不迫，娓娓道来，用身心去体验宝岛的真谛——这就是这本书不同于通常游记之处。
由此，不限于山水景观老街古迹的自然描述，我们更多的是看到感性加理性的台湾历史地理人文现象的客观叙述。比如说台湾的阿里山日月潭吧，一曲《高山青》：高山青，涧水蓝，阿里山的姑娘美如水呀，阿里山的小伙壮如山哎——让世界级别的山水名胜远近闻名。单单写一些湖光山色的闲情逸致远不足以反映出女作家倘佯山水间的家国情怀；笔触延伸到深藏背后的少数民族久远故事。有别于短暂的旅游活动，这就是近距离的接触和零距离的感受。这也是我宁可把这一本书看作是是集文史地知识于一体的散文佳作的原因。
诚然，有评价如是——作者运用斓熟的库贝尔式的现实主义表现手法，总在以真切的在场感与活生生的形象为读者提供一种文化判断的思维平台和心灵追求的想像空间。
美文美图相互辉映，相得益彰。在此再次感谢世界蔬菜研究中心的安排，对女作家为力来说是那样一个大有收获的休假年；并由此催生了这一本新作，对同样有兴趣随着她的宝岛生活轨迹继续前行的读者来讲则是一大福音。
原贴咖啡豆
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谢柏梁教授研究生教材自学笔记——21
星期二 二月 28, 2012 1:59 pm
第三章节是关于少数民族戏曲。
总共探讨了八部——四大正剧四大悲剧。
这数目再次说明国人喜欢四大。
数目也和讨论莎翁四大喜剧四大悲剧，以及荀慧生四大正剧四大悲剧一个样，有意思吧。
不罗列剧目名字了。
我从没看过，读这本书之前也没听说过。
相信来访的朋友听说过的也不会多，看过的那就更少。
很高兴的是一九六二年出版过两本少数民族戏剧选。
这里面应该更多剧目，到底是两本书啊。
满族的戏，谢教授专门列入东北这一块，不在这一章。
满剧记得还得过梅花奖。
读着这一章，忽然想到大家喜欢改编外国名著，怎么就没有想到这少数民族戏剧的源头呢。
应该是更贴近我们，毕竟大家都是中国人。
八出戏全部都是爱情戏。
很感人的戏哦。
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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