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揭秘杨白冰事件始末:当年是如何软着陆
星期日 三月 25, 2012 10:34 am
http://www.westca.com/News/article/sid=225088/lang=schinese.html
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红卫兵领袖蒯大富:领导变化会影响我们
星期日 三月 25, 2012 10:32 am
http://www.westca.com/News/article/sid=225070/lang=schinese.html
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厉震林：电影应该肩负更多的文化责任
星期六 三月 24, 2012 4:01 pm
上海《天天新报》2012年3月23日
[导语]
电影这一富有广泛大众传播力的影像艺术，如何在产业化进程中，肩负起文化建设和精神引领作用？本报记者走访了上海戏剧学院教务处处长、电影学学科召集人厉震林博士，一起探讨中国电影的发展之路。
[人物名片]
厉震林，现任职上海戏剧学院教务处处长、电影学学科召集人、戏剧文学系教授、博士生导师，兼任中国人民政治协商会议上海市静安区委员会委员、教育部高等学校戏剧、影视、广播专业教学指导委员会专家组成员、复旦大学电影艺术研究中心高级研究员、中国传媒大学中国广播电视协会高校传媒研究基地学术委员、中国戏剧家协会会员、中国电视艺术家协会会员、中国艺术人类学学会常务理事、中国高等教育学会影视教育委员会常务理事、中国高等院校影视学会理事、中国戏剧文学学会理事、上海国际电影节选片委员会委员等职。厉震林博士是上海戏剧学院历史上培养的第一位博士，在复旦大学和国家文化部中国艺术研究院从事两期四年博士后研究工作，是中国培养的第一位戏剧学博士后。个人学术研究方向主要集中在演员文化和导演文化两个领域，涉及电影和戏剧等学科内容，以文化人类学作为主要研究方法。在国内外重要学术刊物发表论文一百七十余篇，约一百八十余万字。在国家级出版社出版个人专著《中国电影和电视的修辞学分析》、《戏剧人格：一种文化人类学的学术写作》、《集体有意识与集体无意识——中国戏剧电影电视文化行为的精神结构分析》、《体验文化现场》、《电影的转身——中国电影的现代化运动及其文化阐述》、《论原始戏剧与前卫戏剧》、《中国伶人家族文化研究》（上、下册）、《童年方舟——厉震林剧作选》等。拍摄电视剧代表作品有四十六集电视连续剧《康熙王朝》、三十集电视连续剧《开漳圣王陈元光》等。发表文学作品约二十万字。近期，正在筹拍五十集电视连续剧《墨子春秋》。四次荣获“金鹰电视奖”、九次荣获中国戏剧文学奖、二次荣获“田汉戏剧奖”，另外曾获“曹禺戏剧奖”、“上海市优秀文艺人才奖”等国家级和省市级奖项二十余项。
[正文]
提高文化软实力需要“民雅”
新报记者：您是如何看待电影这一富有广泛大众传播力的影像艺术，在提高文化软实力中起的作用？
厉震林：我认为文化应该和卫生、教育一样，成为纳税人享有的社会福利。文化是不能完全被市场化的。我们需要大力发展文化产业，但是，应该少提文化产业化，一个“化”字很有可能将文化的精神功能也被裹进了经济功能，本质主义的“表述”会使文化迷失它的方向。电影的社会显示度很高，比小说、话剧、戏曲等艺术样式更易于被广泛传播，也更具有影响力，所以电影不能仅仅只停留在娱乐大众的层面上，它更应肩负起文化责任。目前，电影票价偏高，如果采取文化福利政策，凡是获得国家资助的文化项目，都应该限制票价，以福利态度把文艺产品提供给老百姓欣赏。那些完全由自己承担市场风险、自负盈亏的可以自定票价。
中国现在很多方面都在和美国接轨，但在文化产业方面，不能完全照搬美国。因为美国历史才只有短短200多年，美国可以把文化完全作为一种产业，但是中华文明是上下五千年，中国的文化深度更厚实，文化承担着很多功能。尤其是当今中国正在处于转型期，在这一价值重塑的过程中，旧的价值观开始动摇，新的正确的价值观还未完全建立起来，在这样“漂泊”的时期，文化所承担的精神引导职能就更大。我在各种会议中一直提出一个观念，叫作“民雅”。以前我们有孙中山的“三民主义”，我们在新世纪应该有新“三民主义”——民生、民主和民雅。老百姓的优雅气质及其风度，在城市化过程中相当重要。一个国家要真正在世界上受到尊重，国民素质是相当重要的。如果把文化全盘产业化，文化所承担的社会责任、精神引领的职能就会因为市场化竞争而被忽略。
新报记者：您认为目前中国电影在文化和精神引领方面，做得如何？
厉震林：从产业化的角度来看，中国现在的影视界整体状况越来越好，比如电影产业，去年票房收入就突破131亿元。这一数据尽管只相当于一些中国大型企业年均效益的几分之一，但是电影票房这几年的增长率还是很可观，因为前年中国电影票房是100个亿元，从90年代末电影票房的低谷——6个亿，到现在的131亿元，这些年来，电影市场确实在慢慢地复苏。
然而，票房成绩并不能代表电影艺术的整体水平。中国电影现状还是相当不容乐观，缺乏主流价值观、核心价值观的有效构建和表达以及创意能力不足，甚至存在非常“畸形”的现象——“寡头导演”。全国一年拍500多部电影，但是目前能够进入院线的只有七十几部，大部分低成本电影根本进不了院线。而这些进入院线的国产片中，张艺谋、冯小刚、陈凯歌、姜文四位导演再加上中影集团的老总投拍的影片占到市场绝大多数。其他导演拍的电影很难进入主流票房市场，或者只占很小的市场份额，这样的现象是非常不利于中国电影发展的。
新报记者：这些“寡头导演”们的作品，代表了目前中国电影的主流创作水准，这些导演们近年来拍片模式的变化是否符合中国电影发展的方向？
厉震林：从这些 “寡头导演”们的新近作品来看，现状也是不容乐观。张艺谋在没有和投资方合作前，他的电影人文含量还是比较高的，可以说还算是精神产品。比如他的四部代表作《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》，每一部都是揭示一个人性问题，尽管我们可以对他片中表现出来的人性提出不同的看法，但不可否认的是，张艺谋的早期作品是用哲学眼光在思考。张艺谋电影开始和资本合作后，其人文含量越来越低，完全是以视听效果和冲击力为主导的影片，其人文关怀大大减弱，甚至还出现了《三枪拍案惊奇》这样到底线的作品。再比如陈凯歌，他早先的电影中是有哲学思考的，其作品《孩子王》可以说就是一部社会学论文，是探讨人与文化关系的——文化是人创造的，文化又反过来会影响甚至限制人，这样的文化其价值又何在呢。但是陈凯歌近两年的作品已经出现向市场投降的趋势，甚至出现了莫名其妙的《无极》。张艺谋作品是中国电影的世界标识，张艺谋模式的四个要素是：伪民俗、展示古老的中国人性、非法的性和浪漫传奇。尽管票房回暖是从张艺谋的《英雄》开始，这部影片让老百姓重新回到影院，但是票房不能代表一切，如果电影市场全部充斥着单纯以视听冲击力取胜的商业大片，那么不仅对中国电影的长期发展非常不利，还会对社会生态造成负面影响。
新报记者：您认为造成商业大片“独霸”电影市场的原因何在？
厉震林：这和大的影视创作环境有关。中国现在的影视界存在一个很严重的问题 ——“艺人形态”。中国从事文艺创作的群体对自己的定位是有一个变迁过程的。 50年代时，他们是为党和人民服务的文艺工作者；到了上世纪80年代这一文化启蒙时代，他们自诩为艺术家，是文化精英；如今，他们对自己的定位为艺人。“艺人形态”对建立起“民雅”和确立文化的精神价值是非常不利的，因为“艺人”这个概念属于娱乐范畴，是纯商业性的，缺乏文化引领性。中国目前处于“泛知识分子时代”，因为启蒙时代已经结束，中国知识分子已经不存在。全民素质越来越高，观众欣赏水平日益提高，如果还是只是拍纯视听效果的电影，而没有文化含量和哲学思考，那么观众是不会买账的。去年中国增加了近三千块银幕，但是平均每块银幕的利润出现下降趋势，而有些大片也出现了亏损现象。它说明了商业大片“独霸”市场，是不符合中国电影发展方向的。
新报记者：中国电影需要怎样的作品？
厉震林：我们这个时代是应该产生伟大作品的时代，也是应该产生伟大艺术家和哲学家的时代，因为中国社会正处于历史最大的转型时期之一，经济高速发展，精神领域颇有点跟不上了，中国人开始发现自己不知道怎么自处了，这时正需要文艺作品来反映这一变革并且引领价值观的重塑。我非常期待中国电影能出现《阿甘正传》这样的总结了美国30年历史记忆的划时代作品。比如，以在改革开放第一线的迭宕起伏的企业家为人物形象、能反映中国人进入市场经济后国民人格密码发生变化的作品。
电影生态培养需要长远的战略目光
新报记者：上海是中国电影的发祥地，而如今，上海原创电影早已失去了当年的辉煌，您认为原因何在？
厉震林：上海目前只是电影作品的码头，而不是电影创作源头，这很令人惋惜。解放前，上海电影基本上就是中国电影；上世纪80年代，上海电影也是中国电影的半壁江山，而如今只是中国电影的一隅而已。这首先和国家发展战略有关，
上世纪50年代前，中国经济和文化中心合一，50年代后中国政治和文化中心合一，当时包括商务印书馆、中华书局、光明日报等大量上海的文化机构北迁。其次，上海以前有江南、海燕、天马三家电影制片厂，而现在只有一家电影制片厂，“一家独大”不符合市场竞争机制，“百花齐放”才能在竞争中出好作品。此外，上海优秀的原创电影缺失，和上海的人文心态有关。上海人普遍缺乏冒险精神，沙龙式的交流形式很少。北京文化人则是喜欢树立对立面，比如“京派”和“海派”这两个概念就是北京人先提出来的，在比较、辩论和探讨中才能把文化带动起来，
新报记者：您认为改善目前上海电影的现状，可以从哪几方面入手？
厉震林：文化发展要从长远的战略眼光来看，不能仅仅从短视的策略上着手。文化要“活”起来的话必须把文化生态先营造好。首先，“乱”而不乱，水至清则无鱼，管得太紧不利于艺术创作，需要有一定的空间来创作，但这“乱”并非乱象，而是百花齐放地竞争发展。其次，“闲”而不闲，上世纪30年代，上海是远东闻名的文化中心，很重要原因是当时艺术家收入高，根本不需要为了生计每天奔波，他们有时间来思考、创作，艺术家不能作为普通劳动力来对待，而是应该给他们提供好的条件来搞创作。具体到上海的电影发展，我认为可以从三方面入手，第一，上海应该有多家电影制片厂，引入市场竞争机制；第二，扶持低成本独立电影，使它们能够有一个生存的条件以及良性发展的环境，政府及其社会中介组织应该加大对电影产业的投入；第三，大力扶持民营企业，让更多民间资本流入到电影产业。北京最红火的影视机构，除了国有企业中影集团，其它的比如新画面、华谊兄弟等都是民营企业。上海可以扶持几家成规模的民营企业，比如采取减税、退税政策，在税收上予以支持，加大扶持力度。任何一种文艺样式的发展，人才是最核心的竞争力，电影就更加是“能人经济”。现在电影人才普遍“北漂”、“横漂”，很少有电影人“沪漂”。这里的“横漂”指的是影视人才流向横店。
“横店模式”其实很值得上海学习，现在横店有四五千群众演员、456家影视公司，而横店最早只是个兴办高科技产业的工业镇。横店每年从工业企业的盈利中拿出两三亿来投入到影视基地的建设，横店就抱着“不计成本，先打品牌”这样的不计短期回报、看重长期效益的战略投资态度，使横店影视基地形成规模，通过16年的努力，成为中国唯一国家级影视产业实验区。目前横店已经有28个大型影视拍摄基地，占地三万多亩，成为剧组拍片最多的影视基地。横店的拍摄场地长期免费对剧组开放、还免收停车费，赚的是住宿、餐饮、群众演员、道具和服装等产业链上的钱，国家又给予减、免、退税收等优惠政策，这是一个良性循环。这就是民营资本先做大，然后国家政策扶持的典型例子。我建议发展影视产业就要具有类似“风险投资”的意识，首先要不计短期回报地投入，让一批人 先做起来，把人气聚拢起来，把气氛烘托起来。电影生态的培养，需要提供宽松的平台给人才，能够容纳人才在尝试中的失败。
新报记者：您认为，上海在影视产业发展上有何优势？
厉震林：上海的优势是高科技人才多，并且拥有国际视野。上海的土地成本太高，不像横店有便宜的土地资源优势，所以上海不适合打造影视城，而是应该朝着影视后期制作中心和影视创意策划中心发展，其实现在影视产业链盈利最大的就是后期，高科技的这块。此外，诸如迪士尼、梦工厂等外资的进入对上海影视产业是个很好的机会，上海相对于中国其他地区，有着明显的国际视野上的优势。
扶持低成本电影就是扶持中国电影的未来
新报记者：中国的低成本电影创作现状如何？
厉震林：作为几个国际和国内电影节的评委，去年我看了上百部低成本电影。这些作品中，大部分艺术质量还是很低。有些导演往往只在片中呈现了一种状态，但是还不懂怎样说故事、不懂怎样把想表达的意思清晰地通过镜头语言表达出来。其实，低成本是能够拍出好片的，比如《疯狂的代价》、《钢的琴》、《失恋33天》等“黑马”，关键还是导演功力的问题。目前的低成本电影，总体而言都或多或少存在以下问题：选择的题材不够新颖、人文底蕴不够深厚、拍摄技巧粗糙等。尽管，中国目前的低成本电影还存在不少问题，但还是需要鼓励这批导演们去创作的。其实，中国的“第六代”导演都是从低成本电影起家的，他们早期的作品都有两个特点：黑白片和镜头晃。前者是因为他们买不起彩色胶片，后者是因为他们没钱买滑道、升降机等。扶持低成本电影就是扶持中国电影的未来。
新报记者：在扶持低成本电影方面，您有何建议？
厉震林：有些低成本电影是用过时的胶片格式拍摄的，根本进不了院线，而且也没有费用做宣传，观众根本不知道有这么部电影。我们上海戏剧学院目前正在筹备一个“低成本电影节”，为中国的低成本电影做些实事。参赛作品面向社会各界海选，不设专业门槛，只设定一个最高成本限制。整个电影节无任何商业广告， 全公益性，关键是给经济不富裕的年轻导演一个展示作品的平台。这个电影节预计明年能够举办第一届。此外，我们还在今年暑假推出了48小时微电影大赛，这个是和新西兰华语国际传媒集团合作的，也是面向全社会招集作品，选手抽取5个元素，要求两天里拍出一个8分钟左右的短片。通过这样无门槛的电影节和影像比赛，能够带动起一批有才能的电影创作爱好者，并且能搭建起一个让他们从业余走向专业的平台。
新报记者：在培养年轻影视人才方面，您有何建议？
厉震林：首先，关键是一种完整心理人格的培养，我们上海戏剧学院提出来的原则是以精英教育为基础、以人格教育为途径、以卓越教育为目标；其次，影视人才的培养，实践是第一位的，能出作品最关键，要让年轻影视人多拍多练多思考，把每一次拍片过程都当作一次学习和思考的过程，多看影片，多读小说和传记文学，能够用镜头很好地讲述一个令人心动的故事；再次，经常引进中国真正具有文化创意以及精神引领能力的艺术家进入院校，和学生们面对面交流，培养影视高峰体验的“气场”，从而调动学生的创作欲望和灵气，并获得高等级的艺术生命的启示。
此外，在年轻影视人才的起步阶段，具有战略思维的生态培养很重要。比如，我们上海戏剧学院的“演员俱乐部”，就是让一批有潜力但还未出名的优秀毕业生，继续留校进行一到两年的培养，学校会给这些“好苗子”发工资，并且推荐适合他们的戏给他们拍，让他们不用为了生计担忧，全心投入到演艺事业。另外，在培养年轻导演方面，我们正在筹备“青年电影制片厂”，其中的一个任务是让每年的影视专业毕业生和表演系的毕业班学生合作，推出一部毕业影片。此外，我们正准备和央视电视剧频道合作20部电视电影拍摄。从编剧、导演、演员全是上戏在校的学生，通过这样的合作让在校学生能够真正有实战经验。
(戏剧研究——国内第一家戏剧研究学术网站)
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华盛顿樱花节——
星期五 三月 23, 2012 10:23 am
华盛顿樱花节开始了！
今年正好一百周年。从樱花栽进这块地区开始，日本文化如樱花般地盛开；樱花节成为一个亮点，观光旅游好时候。
照片还没有倒出来，下次补。
联想到两件事有感而发。
第一，自然而然想起陈瑜和张杏声的沪剧樱花。
皎皎明月百唱不厌百听不厌。
那时侯，沪剧移植多快，多好啊。
第二，为什么邻邦文化“侵蚀”是用国花樱花来栽满美国首都，而我们却是输出孔子和熊猫呢。
老掉牙的孔子，孔子学院教中文，人家老百姓对儒教不感兴趣。
熊猫是稀有动物，懒洋洋的。哪有功夫熊猫可爱。
设想，如果，只是如果中国的国花梅花开遍华盛顿首都，不比孔子熊猫更有普及性感召力。
何况，梅花开的更早，花期也长。那才是独占春光先期绽放呢。
还有，中国的梅花演出团，好好叫要胜过日本的敲鼓和歌舞伎。
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奉和柳上惠诗一首
星期四 三月 22, 2012 1:04 pm
柳上惠
七绝
京都即事
方唱红歌兴未艾,
山风吹雨入楼台.
京门一去摘侯印,
不教狂飙卷地来.
赵燮雨
七古——
——左拥右抱逞少艾，
——于连粉墨上灯台。
——名著一部红与黑，
——拍案叫绝谢幕来。
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冰花专访：优秀的诗歌应视为全社会的精神财富
星期三 三月 21, 2012 8:59 am
冰花专访：优秀的诗歌应视为全社会的精神财富
贵州民族报 民族文学周刊, 2012年3月16日
记者：冰花女士，你好！你是我受邀采访的第二位美籍华裔诗人，很荣幸你能接受我的采访，祝你龙年创作出更多的佳作。
冰花：紫琪好! 很欣赏《贵州民族报·民族文学周刊》的国际视野,做为海外的一员, 我很感动《贵州民族报》对海外作家的深度关注。能做为你采访的第二位美籍华裔诗人我更感到非常荣幸。如同电影演员头一次演戏就演了女一号。这既让我受宠若惊, 又让我有点紧张。谢谢你的问候和祝福。也祝《贵州民族报》读者们龙年万福!
记者：按说，你属于旅美作家，你的创作成绩应该纳入到海外华人文学的视野来研究。请问，你是何时来美国的？你的职业是什么? 你的经历和家庭情况怎样？
冰花：我是90年代初因老公来美国功读博士学位, 而来陪读的。小时候,我在辽河平原的乡下呆过数年。至今, 我依然思念那里的自然风光, 如村野水里的蛙声, 鱼塘，一望无际的稻浪, 还有那落在稻浪上的夕阳。后来, 我去了沈阳, 我爸爸是东北大学的教师, 妈妈在中学工作。 我的少女时代是在东北大学度过的。记得从小爸爸就教我背唐诗, 还说熟读唐诗三百首, 不会写诗也会吟。还常给我借很多书看, 那时比较好的几部小说如《金光大道》《沸腾的群山》《钢铁是怎样炼成的》等，我都读过。我的大学是在大连的东北财经大学读的。毕业后, 我到北京工作，有机会参加了中国航空油料公司的组建，公司成立后，我被破格委以重任， 成为首任财务主管, 那年我27岁。 同时, 我还兼任了南洋船务公司首届董事等职。一直做到我离开中国。我现在是美国一家私人会计事务所的会计师。
记者：真让我佩服！那你的文学创作是从何时开始的呢？代表作有哪些？
冰花： 我的文学创作是从大学开始的，那时正处青春期， 有种难言的情怀和冲动，不知如何表达， 只有对自个的日记倾吐，写着写着就写出了许多似诗非诗的日记。下课后，我爱泡图书馆，爱看文学名著和文学杂志。许多西方的文学名著都是在大学时读的。一次在图书馆, 我看到《鸭绿江》和《当代诗歌》登有著名诗人阿红举办文学函授的通知（ 阿红有“诗坛舵手”之称），于是我就报了名, 还给自己取了一个叫阿华的笔名。1985我成了阿红老师的学生, 阿红老师的函授教材和函授信, 成了我诗歌创作的好老师。从此,我陆续写了更多的诗歌。你提到的《你可要爱护哟》《投心》都是那时写的。说到代表作吗, 每个人喜爱的口味不同, 有的读者说我的代表作是《不是轻浮 不是漂》《双面扇》和《魔王》, 有的读者说是《荷的心事》, 还有人说是《春天的新娘》和《秋天的新娘》。而作为我自己, 每首诗都像是我的宝宝, 如女儿一样,我没有女儿, 把我的诗作称作女儿, 她们都很可爱, 我都一样爱她们。如果一定让我说哪首是我的代表作的话, 我会选为汶川地震写的《天堂来信》。因为这是我含泪写, 侨报的编辑含泪编发, 许多读者含泪读, 也是被广泛转载的一首。后来有许多读者和我说, 读时, 感动得哭了, 当时没注意作者, 后来才知道, 作者原来是我。这首《天堂来信》2009 被选入《中国网络诗歌史编》, 2010年入选香港中学朗诵教程。
记者：是啊！仁者见仁，智者见智。你目前出版的诗集有几本？你比较喜欢的诗有哪些？
冰花：2008年,我出版了第一本诗集《溪水边的玫瑰》,受到了广泛好评, 收到来自海内外的佳评近50篇。2009年和海内外30个文友出版了一本合集《朝露与落英》。而我的第二本诗歌专著刚刚脱稿。目前, 正在寻找出版社呢。但愿龙年我能有好运，有眼光的出版社看见你们这个访问快点来找我哟。说到喜欢, 我自己用心血写的诗我都很喜欢, 较满意和偏爱的有《轻佻》《七夕》《五月的花》《如雪的思念》《六月风情》《惊鸟》《双面扇》《小巷》《春天的新娘》《秋天的新娘》和《秋天的玫瑰》《如果》《情人结》等。
记者：据说你的第一本诗集《溪水边的玫瑰》延迟了十五年才得以出版，请讲述一下其中的故事吧？你辛苦写出的诗歌不被编辑理解，心里有压力会影响诗歌创作吗？
冰花: 工作后由于太忙， 我几乎停止了写诗。但过去写的诗许多我都能倒背如流。 一次， 我和我单位的宣传部长(他曾是一名军旅作家)一起乘电梯时， 我背诵了我的 《走啊走》，他问我是谁写的？ 说非常好。我说是我写的，他有点不信，电梯里的其他同事也都很惊诧，因为他们没想到我这位财务主管还会写诗。后来我把我的诗稿拿给他们看，大家争着传阅。 不久，全公司的人都知道我会写诗了, 大家都说我的诗好。记得单位计划部门的小康以前在出版社工作，他把我的诗拿给出版社的主编看，那位主编说诗写得很好，可主题是写个人的情感, 上边审查严格，不便出版。 受到出版社主编的婉言谢绝，我当时真的很伤心， 受挫感是有的， 我不理解为何说作品很好又不给出版? 写个人情感又有何不好? 但同事和朋友们都表示喜爱我的诗，还有同事和朋友四处奔波为我出诗集， 让我很感动。 出版社的冷与同事和读者朋友的热， 让我心里得到了平衡。而无论冷与热， 都没有影响我后来的创作。 因为， 我写诗不是为了出版，写诗是我生命的一部分。 是心里有话要说,情里有歌要唱。而和我们有业务联系的保险公司的小黄， 他读了我的诗后对我说， 他和他姐姐都很喜爱我的诗，他还说服了他的科长，准备特批两万元由保险公司来赞助我出书，他还把写序的人都找好了。 可这时, 我申请去美国的签证下来了， 我就出国了， 出书的事也就不了了之了。
十五年前没办成的事，十五年后的2008年， 著名作家王舒先生在新浪看到我的诗歌后， 建议我出诗集，在他的不懈努力下， 我圆了出版梦。用非马老师的话说: “如果当时那位编辑开放一点胆大一点，说不定冰花早就成为大陆的席慕蓉了呢。好在紧跟着而来的网络时代，作者无需经过编辑这个瓶颈就能直接同读者打交道，于是她的诗便破网而出了。”
记者：你在美国经常参加诗会吗？美国的诗歌协会有哪些？
冰花：我个人没有去参加过任何诗会, 但我向诗会投过作品。2011年，当得知第三十一届世界诗人大会在征稿时，我就按每首不超过九行，每人不超过两首的要求把《不是轻浮不是漂》和《双面扇》寄给了他们，没想到这两首诗在大会上夺魁了。读到这两首诗的美国人，都说很美。在美国有很多诗歌协会，如The Academy of American Poets等，各州也都有诗歌协会。我目前没有参加任何诗歌协会,以后也许会加入。
记者：你知道美国诗坛比较活跃的美国诗人有哪些？对你有影响的诗人有哪些？你对中国诗歌有什么看法？
冰花：我知道的优秀诗人有泰德· 库舍 (Ted Kooser) ，1939年生。他是一家保险公司的主管，也是尼布拉斯加大学的副教授。他是美国国会图书馆的第十三届桂冠诗人, 他的书得过许多奖。他的诗充满了睿智与乐观，是美国短诗的名家。还有华裔诗人李立扬(Li-Young Lee) ，1957年生, 他是1964年从印尼来到美国，著有诗集《玫瑰》（Rose）及《我爱你的城市》（The City In Which I Love You）等，现居芝加哥。芝加哥的还有位大家熟知的著名双语诗人非马William Marr，1936年生, 有“短诗大王”之称,出版中英文著作27部。 对我有影响的诗人,以前是莎士比亚、歌德、拜伦、勃朗宁夫人和普希金。我和美国诗人接触的不多。 现在对我影响深远的是非马William Marr先生,他是世界级的著名诗人。我们既是师徒, 更是诗友, 我俩经常探讨和切磋诗艺。他诗里的理性和从容, 与我的热忱和外向成了互补。我后期的作品, 深受非马恩师的影响, 那就是他所主张的用最简洁的语言表达最丰富的内涵成了我创作的座右铭。说到对中国诗坛的看法， 我觉得中国诗坛缺少有大爱和宽广慈悲胸怀的诗人，我感到中国诗坛有山头林立，互不服气互不买帐的味道。 再有就是文学刊物对诗歌重视不够，出版社更是对诗歌投入太少。 诗歌不应该受到文学刊物和出版社的冷落，不应该让诗人自己掏腰包出书。我认为振兴中华文化，首先要振兴中国诗歌。 自古以来，诗歌的繁荣是文学繁荣的重要标志。在物欲横流、拜金成风的当下，关注和重视诗歌有着特殊的意义，而诗人写出优秀的诗歌应视为全社会的精神财富。
记者：你的诗观是什么？ 习惯用英文创作吗？对诗歌翻译感兴趣吗？
冰花： 我的诗观是以自然之眼观物，以自然之诗抒怀。对于诗歌我力求做到用通俗易懂的语言来表达真挚的情感，始终如一坚持自己独特的风格，决不盲目跟从和随波逐流。使我的诗歌真正成为来自心灵的自然流露，发自生命的真诚吟唱。身居海外的我，坚持用母语写作，让我有了文化的归属感，创作诗歌成为我坚守的心灵家园。仿佛没有了诗我就一无所有，有了诗我就拥有了一切。 由于我来美国较晚, 英语底子不是很好，目前，还不太习惯英文写作，我曾写过三首英文诗，都受到了美国读者的好评。对诗歌翻译感兴趣, 只是英文词汇和水平还有待提高, 再有就是我的时间和精力不够。在美国, 会计人员总是很忙的。我现在的负荷已觉得透支很大。否则许多关于诗歌的事应该做得更多和更好。
记者：你创作的诗歌有哪些特点？美国诗坛对你的诗歌评价如何？中国诗歌界关注你吗？
冰花：我只知道用真情写，努力写得自然、 贴切、 到位, 许多诗我是先感动我自己。而读者读后说读哭了的诗，我也是含泪写的。我创作的诗歌有哪些特点, 我自己也说不清，这个问题就让我就用海外著名评论家林楠先生对我的评论做回答吧。他说：“讴歌生命之爱和情感之美，是冰花诗作的核心意向。作家以非常出色的诗句，营造出一个又一个充满活力的美妙境界，把女性特有的温柔、温暖和爱的情怀，用她自已特有的情绪方式、语言方式和节奏方式，酣暢通透地传达到读者的心灵深处。诗人在“花园里”，在“溪水边”，乃至在自己整个生命的原野上，为人类，为未來，为理想，精心培育着馥郁的玫瑰花香，也培育着美好。赤子般的热情和真诚，令诗人在创作中自觉地、难能可贵地实践着国学大师王国维对纳兰性德的称颂：‘以自然之眼观物，以自然之舌言情’。多年來，诗坛已少见冰花这种震颤灵魂的童贞般的纯洁与坦率。作者跨文化的诗歌创作，必将受到不同民族，不同肤色，不同语种读者的共同喜爱。”
我从去年开始往英文报刊和网刊投稿, 都收到了热忱欢迎和好评。如, 我把我的第一首英文诗 Sometimes I don't know why投给美国的一家杂志, 编辑来信说：“We've published your poem, Sometimes I don't know why. I really liked it, nice and simple and sweet。 ” (我们刊发了你的诗，Sometimes I don't know why。我很喜爱这首诗,优美又简洁和甜蜜。) 中国诗歌界应该说很关注我。2010年,我第一次参加国内诗赛, 首届“梁祝杯”全球华语爱情诗大赛就获得了金奖。我想这不仅是国内评委和读者给我作品的投票, 更是国内诗歌界对我的关注。而我的老师阿红先生得知他的学生20年后还在坚持写诗时,他非常欣慰。读了我的诗集《溪水边的玫瑰》后，给予了很高评价。国内的诗歌年鉴从2007年开始, 每年都收入了我的作品, 许多诗歌报刊杂志向我约稿和刊发我的作品, 还请我当顾问和做编辑等。有的网站还请我做驻站特邀诗人和专栏诗人等。
记者：你经常回国吗？今年有什么计划？欢迎你到贵州做客。
冰花：由于工作忙，我不常回国。今年计划出书，不光出中文的，还想出中英双语和英文版的。 美国网友把我的约100首诗翻译成了英文,这为我将来出版英文版的诗集打下了很好的基础。前面说了，刚脱稿的一本, 正在找出版社。贵州的自然风光很美, 有机会一定会去的。谢谢你耐心地听我自言自语。诗的祝福!
人物档案：
冰花(Rose Lu)，女，60后，本名鲁丽华，冰花是其在网络和发表文学创作时的笔名。上世纪80年代，毕业于东北财经大学计统系，出国前曾任中国航空油料集团公司首任财务主管，南洋船务(合资)公司首届董事，《中国航油》杂志编委。90年代初，因陪读移居美国，转读财税专业，现居马里兰州，担任某私人会计事务所高级会计师。业余从事写作，并担任《国际写家联盟》北美地区副秘书长，《诗中国》杂志顾问，《蓝》诗刊理事会理事等。其作品散见《侨报》等海内外40多种报刊及多种合集与年鉴等，并有百余首诗作被译成英文。著有诗集《溪水边的玫瑰》(ROSES BY THE STREAM)、《朝露与落英》(MORNING DEW AND DRIFTING PETALS)(合著)。其诗歌《荷的心事》2010年获首届“梁祝杯”全球华语爱情诗大赛金奖；诗歌《不是轻浮不是漂》和《双面扇》2011年荣获第31届世界诗人大会“相信爱情（Belief in Love）奖”。
原载于2012年3月16日《贵州民族报·民族文学周刊》头版 [高端访问]
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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