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“玩弄”中国的朝鲜成战略负资产

星期四六月 07, 2012 10:12 am

上海国防战略研究所副所长赵楚：朝鲜开创了小国玩弄大国的罕见战略博弈先例。是中国耗费重大战略资源的一宗无底洞似的战略负资产。

据说，因为韩国部分媒体侮辱朝鲜领袖，朝鲜又一次高调对韩国下“最后通牒”了。隔三差五，人们总会看到朝鲜有歇斯底里的战争叫嚣，一般人从对朝鲜的困难出发，总认为这些叫嚣是无足轻重的。

但回顾过去这些年东北亚和半岛局势的发展，朝鲜20多年来的作为实际上已经极大恶化东北亚局势，最可恶的是，对中国周边安全形势造成了非常负面的后果。

对于中国来说，应该承认，半岛无核化的政策目标已经彻底失败，随着朝鲜不顾举世反对，不顾中国基本立场和利益，悍然进行核试，并对导弹等技术进行扩散。

未来中国面临的问题已不是半岛有核与否的问题，而是极为可能的东亚和东北亚核军备竞赛升级的问题：随着朝鲜拥核，并追求核入宪，即拥核合法化，除了美国，日韩对此采取更激进的核政策几乎是不可避免的。

众所周知，日本有巨大的核技术和原料储备，美国驻日部队携带核武曾激化上世纪70和80年代的美日关系，但在朝鲜拥核的背景下，日本对此必然会采取默认甚至积极的支持态度，而大家讳莫如深的日本核问题实际上已经浮上台面。

面对朝鲜部署在朝韩边境的主力部队和以炮兵为主要打击兵器的武装，人们没有说出来的担忧是，由于韩国首都距离边境太近，在战法上，应对的最好措施就是部署中子弹一类的战术核武，以便在必要时对对方进行预防性打击，其实这也是冷战时期，美军在中欧对苏作战核心战法的空地一体战理念，并不是新鲜事。

更深一层，韩国有些人深知韩朝力量对比，自信未来半岛必将统一，而一个统一的、人口近一亿、拥有高度发达产业的新韩国，其作为大国的雄心早已喷薄欲出，因此，这些人私下把朝鲜的核爆视为“高丽人的原子弹”，言外之意，这是未来新大国韩国的大国利器。

从直接的后果来说，由于朝鲜在核武等大规模毁灭性武器问题上一意孤行，有两个战略性的后果已经成为现实：其一，东北亚的导弹防御网络已经成型，以美日TMD防御系统为核心，美国在冷战后，在无法构建亚洲北约的前提下，通过反导系统，赋予了与东亚盟友新的紧密连接。

其二，过去美国的各双边军事盟友之间的联系明显朝着多变化的方向演变，在朝核问题与朝鲜挑衅的推动下，美日和美韩联盟逐步融合，其共同的攻防周界日益逼近中国海空，这在客观上扭转了上世纪90年代以来中国国防重心南移的趋势，迫使中国像1950年那样，再一次把军事战略重心从海洋转回陆地，从东南和南部转回东北和北方。这一进程对中国的内外战略性影响都是难以估量的。

在其他方面，朝鲜的不负责任和胡乱作为也给中国造成了诸多困难。由于其穷兵黩武的所谓先军政治，作为中国长期头号受援国，朝鲜不仅在难民问题上给中国直接制造经济和政治压力，其非人道的残忍的难民遣返政策，也给中国造成了外交的两难，在国际上给中国造成了重大软力量损害。

中国出于现实主义的考虑，顾及已经深陷朝鲜的战略投资，无法做断然的处置，而且，这一现实困难在部分人老旧的地缘战略对抗的冷战思维推动下，还有愈演愈烈之势。

夸张地说，朝鲜不仅不是什么中国手中的地缘战略王牌，反而是中国耗费重大战略资源的一宗无底洞似的战略负资产。朝鲜开创了小国玩弄大国的罕见战略博弈先例。

在这一切背后，人们看到朝鲜的蛮不讲理、不负责任和自私自利，以及给中国造成的麻烦，但最大的问题不在这里，真正的未来风险在于，朝鲜在经过几十年血腥和无情的内部整肃之后，其上下对中国的不信任和提防是根深蒂固的。

在现实的困难面前，朝鲜利用中国的错误地缘战略思维，索取生存必须的物资和外交庇护，但从根本上看，朝鲜的首要外交目标是美国。

正如恋爱中越是条件悬殊的求婚者，对内心爱慕的人越是口头上鄙视，朝鲜关于美国的各种极端仇视语言，无外乎是对内统合思想，对美引起注意。

其追求的终极安全保证、其未来经济开发和对南平衡，都有赖于美朝关系的突破，对此，所有人都心知肚明，唯独中国人假装不知道。

所谓斗米仇家，今日中国给予生存庇护和供应的朝鲜，一旦美朝关系有突破，将成为对华最恶毒和敌意的国家，这绝非天方夜谭。1980年代的中越关系，人们已经看到了此类政策悲剧，21世纪的中朝关系很可能还将重蹈覆辙。

造成中国后在朝核问题和半岛事务上如对此被动的根本原因，并非朝鲜有多么高超的战略智慧或运作能力，归根到底，还是中国外交思维与实务层面的问题所致，其中最值得反思和批判的就是传统的冷战思维。

中国在朝核问题上的政策是最荒诞的：中国整天以冷战思维批判外界，但在朝核问题上，却会援引子虚乌有的意识形态原则，抛开80年代以来中朝普通国家关系的现实，自欺欺人地以为朝鲜同志是具有真诚信念的红色战友。

这种一厢情愿的思维根本无视半岛有核和朝鲜拥核对中国的战略威胁，客观上放纵和支持了朝鲜拥核进程，以为朝鲜的对美强硬立场是中国可以利用的国际政治牌局。

殊不知，这种自以为是的小聪明战略最后造成的是中国耗费巨亿，却被美朝共同利益同，造成了如今进退失据，一无所得的战略结局。

一位曾担任中国最高军事学术机关高级领导职务的老首长曾在某次与笔者交谈中说了一番意味深长的话，大意是：远自隋炀帝征讨高丽，明代的援朝之战，近迄甲午和1950年代的抗美援朝战争，朝鲜都是中国需要格外谨慎的战略陷阱，这些战争都曾给中国的内外战略环境带来标志性的负面影响，即使中国赢得战争，其正面成果也是非常有限的，而其负面的影响却非常重大和深远。环顾今日朝鲜半岛局势，这些话真是值得再三再四的咀嚼。

赵楚，《国际展望》、《军事世界POINT》月刊出版人，现任上海国防战略研究所副所长、高级研究员。

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重度盘点：2009—2011华语电影坑爹之作99部

星期四六月 07, 2012 9:56 am

重度盘点：2009—2011华语电影坑爹之作99部
有人说华语电影之烂缘起香港导演内地捞金，亲，且慢，09-11年，随便找99部灭绝人性的烂片，你都看过吗？这些影片大多出自内地导演之手，边个还好意思说香港导演烂片横流？光靛好意思天天保护么？

年度片名类型导演主演档期一句话点评
2011坑爹神作四十部失控惊悚/悬疑丁小明谭卓胡明连晋石凉段博文 1月7日无故事，无深度，无演技的三无产品
我们约会吧爱情周楠丹尼斯·吴吴辰君刘威葳王柏杰陈翔 2月13 这电影就是拿录像机放都是侮辱人家
芳香之城传奇剧情/爱情徐超陈明新朱茵扎西顿珠李子雄张达明 2月22日各方面都显示了土的掉渣的二劲
致命请柬惊悚/悬疑武圣基张达明徐德亮焦婷 3月4日垃圾电影，垃圾中的战斗机
寻龙夺宝动作/奇幻/冒险马里奥·安德鲁西奥山姆·尼尔陈小春王姬 3月11日挂大片羊头，卖儿童片狗肉
房不剩防喜剧孙达李念李勤勤严冠英姜超李菁何云伟 3月22日一个扯淡没有逻辑的电影
宅男总动员爱情/喜剧杨子钟镇涛谭耀文黄奕甘婷婷赵柯张韾予 4月1日让人愚人节上当的脑残神作
蔡李佛：极限拳速动作黄明升罗惠德洪金宝杜宇航元华洪天照 4月2日生搬硬套、剧情老套，雷人恶心
甲天下剧情魏大航吕中郑爽孙海英郭达 4月2日烂到快灭绝人性了
夜惊魂惊悚许斌唐一菲林申曹卫宇朱宏嘉胡静钒李艳 4月2日烂片无底线，侮辱恐怖的闹剧
囧探佳人惊悚/爱情/喜剧侯亮韩雪郭涛谭耀文刘晓虎居文沛郭金干露露 4月7日编剧囧、导演囧、影片囧的三囧产品
蔡李佛拳喜剧/动作程东王宝强叶璇吴孟达惠英红黄一飞熊乃瑾 5月10日带着百分之N百的耐性才能看完
B区32号恐怖/灵异吕建民 TAE 邓紫衣李锐 6月3日年度烂片之霸，史上坑爹神作
肩上蝶剧情/情感张之亮陈坤梁咏琪桂纶镁江一燕 7月8日金玉其外，败絮其中
像小强一样活着喜剧关尔赵英俊孟霞金巧巧那威方青卓 7月29日过时段子，脱离生活，意淫之作
惊悚之夜犯罪/惊悚于博王利群张希临王丽丽 8月5日傻逼的让人出离愤怒的屎片！！
无界之地恐怖/奇幻徐子牧钟镇涛甘薇林雪谢君豪熊乃瑾李彩桦 9月16日片中每个二货都从头到尾与橘子较劲
正·青春残酷青春赵燕国彰赵燕国彰王子文张进王馨乐王玉众 9月23日主题与青春无关，水平离电影很远
少年岳飞传奇动画/爱情蔡明钦配音：胡歌周显欣童自荣李扬鞠萍 9月29日剧情污辱大众，岳飞和蛇精的爱情
闯堂兔喜剧/动画曾宪林　 10月1日做这种烂货的人晚上能睡好觉吗？
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爱封了爱情/喜剧唐丹 Florian Lukas 江一燕 Annette Frier 吴大维 10月13日 “狗血”一词的最精准诠释
假如没有你剧情/爱情杨昆荣张宁江郭碧婷张陆汤晶媚孟广美文祥 10月14日家庭主妇的DV水平
堵车剧情阿年吴镇宇倪大红吕丽萍孙海英陈志朋 10月14日年度烂片之霸，史上坑爹神作
黑客悲情犯罪/悬疑/惊悚张源杜鹃高鑫李宁权贞恩 10月14日 250的智商也找不到语形容这部片子
嘿·店喜剧/惊悚姬棹馨朱茵张达明廖健李菲儿周觅 10月21日看了后你会觉得所有的电影都好看
古宝奇缘喜剧/悬疑/惊悚徐捷梁永军景涛艾二鹏王忠 11月4日农民伯伯手持DV拍摄的一部短片
夏日恋神马喜剧/爱情钱国伟方力申江若琳敖犬张馨予曾志伟郑伊健 11月4日靓模很多，却没啥好看
杨门女将之军令如山历史/战争陈勋奇张柏芝郑佩佩刘晓庆任贤齐金巧巧周海媚 11月18日金玉其外，败絮其中
东成西就2011 都市/奇幻/喜剧刘镇伟陈奕迅莫文蔚钟镇涛黄奕郑伊健房祖名 11月24日金玉其外，败絮其中
午夜凶梦悬疑/惊悚叶伟英周显欣黄维德钟欣桐吴建飞关智斌姚琳娜 11月25日说它是烂片，都感觉再夸它！
开心魔法奇幻叶伟信吴尊古天乐闫妮黄百鸣吴京谈莉娜 12月1日金玉其外，败絮其中
巨额交易喜剧/爱情/冒险马俪文蓝正龙杜汶泽乔任梁韩彩英许志安童瑶 12月2日剧情东拉西扯令人发指
赛车传奇动作/赛车/爱情罗义民韩之夏窦骁信张钧甯王柏杰曾志伟米雪王刚 12月2日每个镜头都让人有想快进的冲动
新月魅影悬疑/惊悚/古装黄柏基陈龙张佳楠黄俊淇孙佺秦子涵钟弦 12月20日年度烂片之霸，史上坑爹神作
倾城之泪剧情/爱情黄真真周冬雨任贤齐梁咏琪窦骁陈乔恩李治廷 12月22日静秋那句“无聊”道出了全片的精髓
极速先锋 3D/动作/爱情蓝志伟邱胜翊林爽三浦贵大马羚吴毅将包贝尔 12月23日 3D与跑酷装逼也改变不了大烂片事实
玩命狙击警匪/动作郭桂成王卡劳余文乐吴丽嫦查克研胡杰克 12月30日余文乐接这种片子，脑子进水了吗？
智取威虎山历史/动画陈志宏　 12月30日低幼版成人主旋律换装在奶瓶中
2012来了剧情/喜剧邢潇田中千绘黄又南黄小蕾戎祥李菁李承铉 12月31日看完，真希望2012赶紧来了
2010坑爹神作三十四部武动青春动作/青春/励志寇占文大张伟敖犬傅颖张驰阿纬 3月12日彻底肥猪流！工地小哥PK蓝翔技校！
A面B面喜剧/悬疑宁瀛张静初王洛勇陈晓东孔维任泉芙蓉姐姐 4月30日精神病？导演才是精神病！
三笑之才子佳人喜剧/爱情郭德纲刘观伟郭德纲姚笛于谦曹云金高圆圆刘蓓 5月7日 “无耻无赖无德”的三无废品
终极匹配爱情/喜剧程珑陈晓东吴佩慈孟广美叶大鹰董立范 5月14日烂到让我想把自己的眼珠戳瞎
感情生活剧情/爱情杨竞泽夏雨明道姚星彤戴君竹贾媛媛 5月15日马俪文的装逼气质再次表露无遗
精舞门2 青春/歌舞/爱情刘宝贤陈柏霖周奇奇棒棒堂王子谢天华石天琦 6月10日这群人是来侮辱电影侮辱观众的
北纬31°录像带惊悚/悬疑阿甘　 6月11日足以让人发指到颤抖的阿甘电影！
活该你单身青春/浪漫/悬疑蔡心林心如贺军翔吴大维赵雅芝王刚陶虹何洁 6月13日 GAY、老女人、广告，眼贱啊眼贱！
谍海风云惊悚/悬疑/爱情米凯尔·哈弗斯特罗姆约翰·库萨克周润发巩俐渡边谦菊地凛子 6月17日美片都这么中国主旋律，真令人悲愤
惊情惊险/剧情张鑫焦恩俊苗圃赵燕国彰于东江 7月2日不看演员，你会以为是上个世纪的片
无人驾驶爱情/剧情张扬刘烨林心如高圆圆陈建斌李小冉王珞丹 7月2日这部电影本身也是无人驾驶的。
嘻游记喜剧钟少呆徐铮何炅谢娜应采儿杜海涛黄奕王子 7月2日一般电影谋财，这部电影谋财害命
等着你回来惊悚/爱情叶永健吴健豪李小璐加护亚依袁祥仁罗兰 7月28日将恐怖片拍成喜剧片的里程碑巨制！
我的美女老板时尚/爱情/喜剧李虹何润东景甜印小天吴大维包小柏吴辰君 7月30日连我妈走出电影院都会说稀烂的电影
全城戒备剧情/动作/灾难陈木胜郭富城舒淇邹兆龙吴京张静初 8月6日黄金包大便，烂得惊天地泣鬼神！
歌舞青春歌舞/喜剧陈士争张峻宁马梓涵袁成杰顾璇刘晏辰林琪 8月12日如果没有原版或许觉得不那么恶心？
我的雷人男友喜剧谢鸣晓吴辰君赵韦至刘彦君 8月13日美女老板和雷人男友，年度影坛双壁
娜娜的玫瑰战争爱情/喜剧戴小哲谢娜李承铉马羚喻恩泰金伊彤 8月26日让我恨不得有负分的电影
麻辣甜心喜剧/爱情殷国君嘉佳杜小米王妍苏王裕沁钟夫翔陈敏 8月27日这个电影应该叫“麻辣隔壁”
一只狗的大学时光喜剧/青春卢正雨薛之谦林园网络小胖(钱志君) 蒋璐霞邓紫飞 9月3日还不如看优酷上的视频。
举起手来2 战争/喜剧冯小宁潘长江郭达刘小微胡晓光尹国华戴菲菲 9月9日冯委员一次一次努力超越打造奇葩片
西域传奇动画余乐　 9月10日效果还不及“大风车”里过场动画
熊出没注意悬疑/喜剧程樯李晨尚雯婕萨日娜李乃文王双宝刘天佐 10月1日绝对的顶级烂片！
异空危情惊悚/科幻/爱情张海靖冯德伦应采儿唐一菲 10月12日年度烂片之霸，史上坑爹神作
天上人剧情/都市宁瀛田小洁左雯露王建新张娜 10月23日 15天拍出来的弱智荒诞玩意
为你钟情剧情/爱情郭子健文咏珊卫兰李治廷刘浩龙邵音音狄龙黎明 10月29日通篇烂桥段是怀念哥哥还是糟尽他？
刀客外传武侠/喜剧袁鸿冰何洁释小龙罗家英李彧高军凤凰传奇 11月5日流行元素堆砌也改变不了烂片命运
我的野蛮女友2 喜剧/爱情马伟豪立威廉熊黛林黄宗泽何炅许绍雄 11月5日片名带2字代表了片子的内容
西游新传动画邢如飞配音：李菁曹云金齐杰陆揆田波徐小青 11月6日我国的动画水平不进则退
追踪章鱼保罗剧情/惊悚小江田原连晋黄健翔李承鹏张帅谢晖李凯 11月26日亏导演和编剧编出这么恶心人的故事
截拳道爱情/动作周振荣陈天星陈天星梁小龙刘梓妍午马林威张俊杰 11月27日广电总局真该封杀这种白痴型电影
回忆之前忘记之后剧情曹大伟张泓泽张烨郭小龙候松楠杨健马重阳王异 12月23日 70块钱喂狗了
午夜心跳惊悚张加贝任达华吴镇宇李念姚迪杨渝渝 12月24日这么烂我还傻逼地在电影院看
绑架冰激凌喜剧古宇杜汶泽赵美彤孙兴叶一茜巫刚瞿颖 12月31日导演和编剧努力证明“拙劣”二字
2009坑爹神作二十五部回路惊悚/悬疑迈克尔·格里森纳刘凯威王宇婕秦昊侯莎莎 2月20日珍爱生命，远离烂片
爱情国境线爱情/剧情梁山范妮莎董彦麟 2月21日郑渊洁说国产电影误区在于又酸又累
夜玫瑰爱情胡玥钟汉良林心如马天宇黄橙橙江金超龚建新 2月14日能拍出这么烂的电影也算是一种才华
战·无双动作熊欣欣蒋露霞李灿森张兆辉健小杉 Mike Moller 5月15日烂•无双
男生贾里新传剧情李威王成阳阮经天陈辰 5月27日被这种空想主义说教片荼毒过了吗？
完美新娘都市/爱情/喜剧阿猛郭柯宇大鹏尚天桐章贺陈实曹苑邹志俐 6月12日把能抄的都抄了个遍
寻找成龙喜剧/儿童方刚亮江平张一山成龙姜宏波吴军余男颜丙燕元秋 7月4日可怜了张一山个冉冉升起的新星
超能少年之烈维塔任务科幻/冒险/家庭冯大年王成徐程程李铭祖 8月18日如果当代少年都像这片的话中国完了
飞吧，霹雳 3D/动画　　　先进战机的山寨动画
乐火男孩 3D/歌舞林华全俞灏明吉杰王栎鑫张杰魏晨陆虎陈楚生 8月25日整个电影本身就是12岁的智商
爱我就给我跳支舞歌舞/爱情文硕杜王平艾于涵赵旭李雄辉 8月26日超级大烂片，慎入
气喘吁吁剧情/喜剧郑重葛优林熙蕾约翰·萨维奇张秋芳刘桦陈柏霖 8月28日第一次看到观众集体退场的壮观场面
盗版猫喜剧高艺鑫孙楠孔令奇阿朵刘孜涂宋岩高晓松景岗山 9月25日又一次冲破了观众对烂片的心理防线
齐天大圣前传 3D/动画梁汉森配音：何炅谢娜王翰涛张一山鲁诺陆虎 9月29日烂片界的扛鼎之作
皇家刺青古装/喜剧王劲松冯超于永刚黄小蕾张彤王劲松花儿乐队一真于飞 9月29日但缺乏诚意、纯恶搞的山寨喜剧
蛇咒惊悚蒋国权马俊伟刘家辉徐敏叶华 9月29日年度烂片之霸，史上坑爹神作
天生幻想狂喜剧/科幻/爱情鲍莉王柏伦解昕怡王越付辛博陆毅 10月15日除了编剧，别的都该枪毙
重庆美女喜剧/剧情/爱情杨紫婷于娜袁成杰戚薇罗家英姜超午马 10月16日奇烂无比的烂片，有辱重庆美女名声
隋朝来客喜剧庄宇新涂松岩李彧王子文邓家佳彭波姜超何晶晶 10月27日但缺乏诚意、纯恶搞的山寨喜剧
唐卡迷踪动作/探险道夫·朗格瑞道夫·朗格瑞余男 11月1日白瞎了龙格尔的大烂片
七天爱上你偶像/爱情张坚庭贺军翔李小璐吴樾刘姝含李彧 11月3日当下国产俗套爱情烂片的典型代表
恋爱前规则青春/爱情/喜剧蒋钦民陈柏霖王珞丹周奇奇连晋丁海峰邹俊百 11月3日当下国产俗套爱情烂片的典型代表
火星没事喜剧刘仪伟黃磊谢娜王晶刘仪伟徐峥佟大为何炅 11月20日吃贝因美得永生
午夜出租车恐怖/惊悚/爱情张江南陈小春邓紫衣许飞李健仁罗兰 12月22日 “午夜”系惊悚烂片开山作
扑克王剧情/喜剧/爱情陈庆嘉秦小珍古天乐刘青云何超仪邓丽欣应采儿 12月22日
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我给周汝昌做保镖的日子——Author:刘波

星期四六月 07, 2012 9:55 am

在外地开会，隔绝了媒体的消息。迟到今天上午，才收到朋友的电话，知道周老爷子去了。大恸！上网检索，到处都是伊人伊事，铁证着同一个事实，让我不得不相信，老爷子真的走了。

　　朋友们劝我节哀，我却不知道这“哀”应该如何去“节”。此刻眼前每一个镜头，闪现的无不是老爷子的音容笑貌；心底涌起的每一件事，都是和老爷子相识的每一个细节……赶都赶不走。现在唯一能让我安慰的，就是我比旁人多了一份和老爷子相交往的经历，多了一份和老爷子接触的零距离。

　　是的，零距离。老爷子的体温似乎还留在我的臂弯和手掌，老爷子的声音似乎还回响在我的耳畔，老爷子送我的毛边书，还在案上依然。

　　未识周先生前，只知道他是中国的红学泰斗，新中国研究《红楼梦》的第一人，是我心目中无限景仰的国学大师，是高不可攀的前辈学者。他是需要我仰视的，是我一直想见而没有机会见到的。我曾经和好朋友刘文莉聊过几次，对她表达过对老爷子的仰慕之情。她当时在漓江出版社驻北京编辑部工作，和周先生一家相交甚笃，曾经笑着说以后拉我去见见。没想到，不久之后，我就真有了和周先生亲近的机会。

　　记得是2005年8月，刘文莉来电话，说周先生需要一个保镖，大家都认为我是最合适的人选。这真让我喜出望外！

　　从文莉那里得知，一向低调的老爷子，这次终于被大家说服，同意出来公开露面了，正在策划中的周汝昌全国首次媒体见面会暨读者见面会，将在不久后举行，中央电视台和诸多媒体也将对该活动进行全程录播和报道。

　　周先生时年88岁，已近九旬，他的家人（周先生的两个女儿，我称之为周阿姨）很担心媒体见面会的安全。毕竟老爷子的威望辐射全国，单单他在京城的粉丝就数不胜数。凡是爱读《红楼梦》的读者，有几个不知道他老人家大名的？万一有狂热的粉丝，或者热情过度的媒体，不小心冲撞老爷子身子一下，那可是不得了的事。——后来事实证明，周阿姨的担心并不是多余的。

　　主办方和周先生的家人反覆沟通，最终确定要充分重视媒体见面会的安全问题。经大家商定，最终由刘文莉出面，邀请我来全面负责周先生本次活动的安保工作。我接到邀请后，登时喜出望外，便一口答应。随即，我紧急召集成立了一个安保小组，主要成员有高健、侯振宇和刘小瑾组成。由我领头，大家共同负责周先生的安全保卫工作。

　　周先生的安保工作是本次活动的重中之重，来不得半点疏忽。我事先去活动的地点三联书店做了反覆的勘察，确定了周先生的车辆行走具体路线以及预设中的其他事宜。上午八点多，周先生的车辆低调驶入三联书店后院，我将周先生从车里扶出来的那一刻，整个内心都激动了起来。

　　全国媒体见面会暨读者见面会隆重而热烈。很多老爷子的读者都专程赶来，想要亲睹老爷子的风采。在三联书店购书的读者现场得知了消息，也一个个喜出望外。一时间，媒体和读者蜂拥而来，排队购买老爷子亲笔签名图书的读者，从楼上一直排到了书店外！

　　整个活动的所有细节，我几乎全都记得。从开场读者的热烈问候，到老爷子的讲话，还有整个签售过程的高潮不断，无一不印在我的脑海里。中间多次的突发事件，更是让我日后时时想起。好在我们事先准备充分，现场应对得力，所以整个活动自始至终都得以顺利进行，有惊无险。

　　让我印象最深的，莫过于扶着老爷子入场出场的时刻。或许我当时内心的感受其他人很难有真切的体会：这样一个堂堂的红学泰斗，中国学术界鼎鼎大名的人物，在我的感觉中，此时此刻不过是一个需要我去保护去照顾的老人。这个老人和我的祖父年龄相仿，身形是那样瘦小，面容是那样苍老；再加上他老人家当时已经近乎失明失聪，面对着即将涌来的欢呼的人潮，他倚靠在我的臂弯中，身体似乎都无法去负荷之后要来临的一切。

　　然而，老爷子坐定之后，神态和气度恢复了从容。他对着读者和媒体侃侃而谈，言辞谦虚而恳切，态度慈祥而庄重，那样貌，那风采，依然又是大众心目中那个博学而智慧的长者，就连我这个身负老爷子安保重任的人，也在旁边几乎听得入迷。

…… ……

　　后来，刘文莉告诉我，周先生一家对那次活动的安保工作非常满意，周先生还特意将有我在内的很多活动照片张贴在了家中。这又给了我意外的惊喜。……往事已矣，斯人不在，空余我们后生晚辈的不尽唏嘘。

　　没有和周先生实际交往过的人，或许无法了解老爷子晚年内心的平淡从容。周先生临终遗言，不开追悼会，不设灵堂，让他安安静静地走。这或许才是老爷子的真正伟大之处。

　　于无声处听惊雷。值此举国读者同悼之日，我不想过多追述关于周先生的种种细节，只愿借此文向先生遥祭，惟愿先生安息，惟愿先生的家人安好。

腾讯文化
原贴土干网站

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集束明星、微型表演及其政治、文化效应

星期一六月 04, 2012 10:22 am

集束明星、微型表演及其政治、文化效应
——电影《建国大业》、《建党伟业》的表演文化论纲

厉震林
《当代电影》2012年第6期

提要：《建国大业》、《建党伟业》大规模地使用内地和港台明星，呈现为一种政治民主以及向心力的和而不同的和谐社会气象，演员的配置过程也不仅属于艺术范畴，而是形成构成一种表演政治的效应，形成了社会表演学的特征。速描叙事+集束明星所带来的微型表演，形成一种新的表演格式，众多明星的高手对阵中，是一种高等级演技的对弈和交流，而且，微型表演也对演员的表演方法构成了一种考验，而它所呈现的主流电影的表演奇观，也出现了各种表演的缺陷特征，具有着正负的表演美学效应。
关键词：速描叙事集束明星微型表演政治假面社会表演学

众所周知，《建国大业》、《建党伟业》构成了一种具有特殊生产背景及其效应的电影文化现象。需要注意的是，它同样形成了一种有着独特表演“生物反应”及其“化学反应”的表演美学现象。从某种意义而言，《建国大业》、《建党伟业》产生了一种新颖的电影文体，即速描叙事+集束明星。虽然在《建党伟业》中，这种文体有所微调和修正，速描叙述节奏趋缓，明星密集程度相对抑制，但是，它的基本形态没有发生变化。这是一种基于创意文化及其产业主体垄断语境下的电影产业新模式，它具有他者的不可复制性，是主流电影大众化和多样化的典型个案。由于速描叙事+集束明星的电影文体形式，使电影表演气质、演员表演体验、表演接受美学以及影片整体风格都形成了一种新质，从而也使表演文化在与叙事、演员、观者及其社会政治的互动过程中，产生了一种新的搏弈、妥协和合谋格局。

一、表演政治：影片本身成为社会表演学

《建国大业》、《建党伟业》有着一种份量颇殊的题材身份，分别是关于共和国建立“大业”和共产党成立“伟业”的“重大题材”。毫无疑问，它应该属于主旋律电影之首。如此“重大题材”的影片，它的演员配置以及角色具体安排，也就不仅仅属于表演美学的范畴，而是溢出表演自身的意义，具有着一种颇耐玩味的政治和文化意味，它似乎如同意识形态批评理论的“意识形态腹语术”，电影表演成为了一种社会表演学，同时也成为了一种政治。
第一，一种政治民主的载体。新中国电影发展史上，“文革”前十七年扮演正面角色的演员大多会有政治方面的要求，除了形象正气，也基本应该与角色一样有着“根红苗正”的出身背景。因为观众除了认同角色，还会通过各种其它渠道认知饰演角色的演员，演员的良好出身以及对于角色的诠释处理，也会加深观众对于角色的理解程度以及情感深度。另外，由于文艺接受美学存在“移情”现象，观众对于角色的“崇拜”心理也会转移至演员身上，一旦演员出身不好，这种“崇拜”心理则有可能产生负面教育的社会作用，乃至是一种亵渎神圣的性质。演员即使不是“根红苗正”出身，电影的国家生产机构也会将扮演正面角色作为对演员的政治信任以及考验，演员也会将扮演正面人物的机会作为自己世界观及灵魂改造的一个重要机会。这里，演员出演电影角色，本来只是属于一种艺术创作的行为，但是，它的政治和文化影响早已超越自身，而与意识形态系统产生一种“缝合”作用。演员扮演电影角色，大多作为一种政治任务，要求自己向角色学习，并在生活中按角色精神一言一行。演员如果违反这些电影表演生产的规则和潜规则，则有可能受到惩处，而惩处的内容往往是“几年之内禁止扮演正面人物”。一些演员犯了生活作风错误，政治处理的结果也往往是“几年之内禁止扮演正面人物”。
“文革”以后，演员与角色之间的政治身份对应关系逐渐淡化，而随着正本清源的思潮以及对于历史真实的渴望了解，“这种实事求是及其以人性取代阶级性，形成了一种历史的赋体，即‘直陈其事’，直接披露语辞被掩饰的真相。”[1]这种“直接披露语辞被掩饰的真相”，需要艺术家思考的是，“我能比前人新发现一些什么？我能比旁人多发现一些什么？我能帮助观众再发现一些什么？如果没有，或不太多，那么，就很难说这样的作品就具备了艺术上的真实，因为艺术上的真实与开掘相伴随，以观众和读者产生对真实感的新的品味为目的。”[2]电影导演对于正面人物的演员选择标准，也可以“新发现”、“多发现”、“再发现”，不再以形象正气作为自然准则，而是“艺术上的真实”进行判断，演员也不在如同以前一样端着政治任务心理以及高大人物形象进行表演，从而“直接披露语辞被掩饰的真相。”二个典型的案例是，一是电影《杨子荣》中杨子荣的扮演者马伦，在其他电影作品中，往往是扮演社会渣滓以及反面人物的演员，长得小眼睛小鼻子，形象非常不帅，与“文革”前拍摄的《林海雪原》，王润身扮演的杨子荣，以及样板戏《智取威虎山》童祥苓扮演的杨子荣，完全是两类不同的角色形象，而马伦的杨子荣则更加接近历史上“真实”杨子荣的“真相”；二是
电视连续剧《赵尚志》男主人公的扮演者高强，也是一个矮小壮实、其貌不杨的演员，与以前高大正气的正面角色演员截然不同。这种“直陈其事”，不再以形象正气作为正面角色演员的天然标准，确实使“观众和读者产生对真实感的新的品味”，而在政治生态上也发生了一种显著而又微妙的内在变化。
二十世纪九十年代，则是开始出现了由港台演员出演革命者，香港演员张国荣在电影《红色恋人》中扮演共产党人靳，最后靳为了革命壮烈就义。后来，又有梁家辉在电影《太行山上》扮演断臂的八路军团长等许多港台演员表演共产党人的案例。香港是一个曾经被西方国家殖民一百多年的中国都市，台湾更是一个与大陆意识形态不同的地区，由港台演员扮演与他们出身、教育背景、思想意识颇不相同的共产党人，确实有着一种深刻的政治意味。这些港台演员在观众的认知度中，与共产党人形象风马牛不相及，而且，还有着同性恋以及其他负面的绯闻，但是，他们在银幕上较为成功地表演了共产党人形象，而且，观众也在惊讶之余欣然地接受了，说明了中国电影的政治生态，不但抛弃了演员与角色之间的政治身份对应关系以及形象正气要求，而且，可以由不同意识形态的演员出演正面角色。它在“意识形态腹语术”中，“未曾说出”却是“已然说出”了中国政治的自信以及成熟，它坦然地接受不同的人来塑造自己的形象。
《建国大业》、《建党伟业》则更是成为政治民主的一个标本，它大规模地使用了港台演员来出演电影中的角色，同样包括共产党人或者先进分子的形象。《建国大业》中，李连杰扮演了陈绍宽、孙兴扮演了杜聿明、黎明扮演了蔡廷楷、成龙扮演了记者、甄子丹扮演了田汉、梁家辉扮演了解放军代表、刘德华扮演了余济时等；《建党伟业》中，任达华扮演的张謇、周润发扮演的袁世凯、方中信扮演的杨度、刘德华扮演的蔡谔、Angelababy扮演的小凤仙、吕良辉扮演的吴佩孚、梁家辉扮演的范静生、吴宇森扮演的林森、王柏杰扮演的萧子升、王力宏扮演的罗家伦、吴彦祖扮演的胡适、张家辉扮演的梁启超、叶璇扮演的李励庄等。这些在港台武打片中打来杀去，或者在言情片中卿卿我我的演员，在主旋律之首的电影中，和内地众多著名演员一起扮演重要的历史人物，重新描述共和国和共产党的“大业”、“伟业”，确实显示了中国政治民主的宏大气象。虽然这些港台演员扮演的未必都是共产党人和革命者，但是，由于他们的知名度和密集性，使用他们出演巨片本身，已经超越电影表演的范围，而成为政治民主的文化事件。
第二，一种政治向心的平台。在《建国大业》、《建党伟业》中，明星数量达百人以上，颇有可能已经成为中外电影史上单部影片明星量的“吉尼斯纪录”。它是文化创意产业的一次成功尝试，既实现了政治的诉求，又达到了巨大的票房收益，因为众多明星的加盟，构成了“集束弹药”轰炸一般的明星眼球效应，而成为娱乐经济的“重磅炸弹”。如同前述，它也包括了大量的意识形态背景不同的港台演员。如果说《建国大业》港台明星的数量相对少些，《建党伟业》则是增加颇多，而且，在片尾的演员表上直接打出“中国香港”、“中国台湾”的地区身份。
据称，港台演员纷纷争演一个小角色，例如梁家辉就扮演了一个没有名字的“解放军代表”，在毛泽东主席与政协妇女代表合影时，他凑上前去，只是露出一个头地合影，最后还是被沈傲君扮演的政协妇女代表要求郭德纲扮演的摄影师删掉。许多明星表示可以免费出演，这些平常拍戏动辄天价的明星，在一部主流电影的巨片中则可以义务表演。一些内地明星颇有个性，平时较难与人合作，或者自视清高，不愿随俗，这次也纷纷心甘情愿地加盟两部主旋律的大片。一些著名导演平时甚少客串角色，也在《建国大业》、《建党伟业》出演了一个个小小的角色。
内地和港台明星打破电影娱乐界的行业规则，为了一个小角色而纷至沓来，倾情献演，它说明了中国政治的吸引力，也表现了内地和港台明星的政治向心力。在内地的国际政治和经济地位不断增强以后，许多本来已将内地作为发展重心的港台明星与内地演员一起，通过《建国大业》、《建党伟业》的表演而表达一种政治的态度，一种对于中国政治的情感立场。在他们的心目中，如果无法进入《建国大业》、《建党伟业》的演员阵容，似乎就进入不了内地电影界的主流社会，从而也进入不了中国内地的主流地位，甚至是影响到个人身份的政治确认。
在此，也可能还包含着其它的“潜动机”和“潜规则”，例如《建国大业》、《建党伟业》乃是由中国最大的国家影业机构中国电影集团主导制作，导演之一乃是中国电影集团掌门人，以后在中国电影界发展及其营生，自然需要中国电影集团的关注，因此，内地和港台明星通过积极参演《建国大业》、《建党伟业》的行为，表达对于中国电影集团掌门人的支持，它有此后拓展内地地市场的经济利益驱动力。
但是，内地和港台明星如此高姿态地加盟《建国大业》、《建党伟业》的表演，也许有经济利益的潜在原因，更多的则是表达对于国家大事（建国60周年、建党90周年）的拥护以及对于中华民族伟大复兴的期许，两岸三地的明星“大兵团”地联合“作战”，使《建国大业》、《建党伟业》成为宣示政治向心力的平台。
第三，一种社会表演学的政治意味。《建国大业》、《建党伟业》的规模明星表演，使它不仅仅属于艺术的领域，而是成为一种文化事件和政治事件。它的整个运作、呈现和接受过程，也是一种社会表演学，表演着中国政治的民主和向心力量，并折射着中华民族复兴的内在脉搏。
美国学者理查·谢克纳在论述人类表演和社会科学之间的关键联系点时认为，“随着时代的不断进步，越来越多的互参（cross-referring）出现在方法论中。举个例子来说，一群人，不管是两个、三个还是十二个，通过一些方式使他们的行为‘仪式化’，他们不是在做自己，而是在演‘自己’。这些表演形式值得深入研究，而且在这些社会科学研究中，所用的词汇通常都取材于戏剧词汇，比如角色扮演、戏剧场景、背景设置、行为和/或表演。同样，戏剧中的关键术语也源自社会科学，比如互动、仪式、庆典和对峙”，并且，他提出人类表演和社会科学在七个主要方面达到了统一，其中第一、二个方面是“日常生活中的表演，包括各式各样的集会”，“运动、仪式、游戏和公众政治行为。”[3] 《建国大业》、《建党伟业》的规模性明星表演，也就构成一种“集会”性质，而且，“他们不是在做自己，而是在演‘自己’”，也有着如同表演一样的“角色扮演、戏剧场景、背景设置、行为和/或表演”。作为一种和谐社会的政治表演，它如同“春晚”的效应一样，作为电影生产机构既是政治献礼，又是票房的盛大丰收，作为内地和港台明星既是政治表态，又确立电影“江湖”的地位，也是一种“运动、仪式、游戏和公众政治行为”。

二、微型表演：明星成为一种配角

《建国大业》、《建党伟业》的历史容量很大，各色人等粉墨登场。因此，影片采用了速描叙事的手法，努力构成一种史诗片的格局。由于速描叙事，给予每一位明星的表演时间很短，有的甚至只有十几秒种，可谓名副其实的“微型表演”。这些在电影中演惯男女一号的明星，“微型表演”使他们必须调整自身的表演策略和方法，形成了独特的表演气质以及风貌。
一是表演高手过招，银幕充满“寒气逼人”。由于《建国大业》、《建党伟业》使用的明星在百人以上，凡是有名有姓的角色大多由明星扮演，甚至没名没姓的角色也由明星出演，确实是一种内地和香港明星的“集会”。由于都是明星演“对手戏”，都不肯逊色于对手，因此，每位明星都是铆足了劲。他们在微型表演的有限时间内，迅速出击，努力通过寥寥几个表情、形体、场面调度以及服装、头型设计，传达出角色的神韵，他们的表演与平常表演比较，都显得较为使就劲，甚至过于使劲，以使在表演过程中不落败于对手，乃至是超过或者压倒对手。如此“铆劲”风格，使《建国大业》、《建党伟业》的表演形成一个巨大的力之对比“气场”，在明星表演艺术的“高峰对决”中，表演灵光“寒光闪闪”，是一次高等级的表演交流和切磋。
二是表演实力的考验。由于两部电影的速描叙事体例，尤其是第一部《建国大业》，只有对于那段历史较为了解的观者，才能迅速分辨人物及其情节，速描叙事似乎只能满足于叙事，而无法展开人物性格。当然，《建国大业》也有个别的“标点符号”叙事较为舒展，例如毛泽东与两个女儿在鲜花丛中嬉戏，即是一个抒情的段落，在全片快速叙述的节奏中，显得颇为难得，但是，它也是一晃而过，马上周恩来就来谈大事；中共七届二中在西柏坡召开，会议开始之前，新闻摄影师颇有喜剧性的准备工作以及领袖们一个个进入会场的一场戏，也显得舒缓而轻松。总的来说，速描叙事所带来的微型表演，给演员的表演功力带来极大的考验。
如此微型表演，使演员不可能如同常规电影一样，徐缓地展示人物性格，而必须开门见山，立竿见影，必须迅速地抓住角色的形与神。
首先，戏份相对较多的主要角色，演员可以进行较为整体的角色设计，例如《建国大业》中唐国强扮演的毛泽东，在中央书记处会议上，不是如同以往的同类影片一般，在场面调中毛泽东大多处在中间位置，而是往往在后景或者侧边的地位，然后慢慢地步入中间的方位；锦州战役前夕，毛泽东在屋顶遥望着锦州的方向，心事重重地思考着，周恩来也走上屋顶，与毛泽东谈论着战事；中央书记处会议，为了节约蜡烛，毛泽东吹掉蜡烛，开起了“黑会”；淮海战役胜利以后，中央书记处聚会狂欢，喝酒高唱着《国际歌》，毛泽东微醉地靠在墙上，轻轻地笑着。刘劲扮演的周恩来，使周恩来第一次在银幕上发大火，在获知冯玉祥不幸罹难之后，周恩来对着情报部门工作人员大打雷霆，还是一般电影作品中更容易发火的毛泽东前来劝住。周恩来的发型，在这场戏和前面的淮海战役胜利欢聚一场戏中，出现了前额的乱发，它在其他影片上也是没有出现的。
由于有着较长的表演时间，这些准主要角色可以全局设计人物的性格逻辑以及细节亮点，但是，他们也不可能如同常规电影一样缓缓推进，也必须是迅速完成叙事任务以及展开角色性格塑造，即使在速描叙事已经降速的《建党伟业》也是如此。与以前拍摄的《开国大典》、《开天辟地》比较，演员又站在二十一世纪的时间维度与历史人物对话，在人物性格总谱设计上，更加凸显了人性化和道义感的人格魅力，而不是端着架子表演一种先知的身份。这些明星在有限的表演空间，给予角色一种新的形象阐释。
其次，在绝大多数的配角表演中，则是需要形式抓住角色典型的动作元素，它颇为考验演员的表演功力，在如此短暂的表演时间之内，设计哪些戏剧动作能够准确而又传神地表达角色的个性，与演员的综合表演素养颇有着内在的关系。在两部影片中，如此精彩白描不少。例如《建党伟业》中，北京大学的聘任会上，刘佩琦饰演的辜鸿铭上台领聘书，蔡元培递给他聘书，他却不接，而是先伸手握手，再接聘书，然后，对着被人发笑的辫子大发宏论，“我的辫子在头上，而笑我的诸公，你们的辫子在心头。”最后，用拐杖将辫子一勾，“请诸公尽情地欣赏”。陶泽如扮演的张勋，大闹参议院的一场戏，他抚摸着吴宇森扮演的林森脑袋，轻蔑地说了一句“小东西”，显得匪气十足，而在拜见溥仪，溥仪要他去放风筝，他就在长长的辫子后面系上风筝，取悦溥仪开心，又极具奴才相。“在他看来，张勋是个讲义气重情义的人物，因此他身上才会既有匪气，跟吴宇森饰演的林森那场对手戏，就充满了黑色幽默的味道，十分荒诞，同时又有对满清遗孤效忠的东西”，陶泽如认为“只要抓住人物的基本性格和行为逻辑，拍摄起来就顺利了”， [4]但是，在如此短的戏份内，“抓住人物的基本性格和行为逻辑”，也是非常考验表演内功的。杨开慧第一次见到毛泽东，在父亲介绍以后，她却是举起手与毛泽东比身高，显得可爱而又别致，颇见人物性格。
再次，具有功力的演员则会利用短暂的表演空间，展现角色的情感世界。它需要演员的一种动作提炼能力，从而将内心世界深刻地揭示出来，也展示了演员创造力的水准。《建国大业》中，蒋介石反对李宗仁参选副总统，当面说他“你一定选不上”，“党内不支持”，后来，李宗仁战胜孙科当选时，李宗仁向蒋介石伸手欲相握庆贺，张国立扮演的蒋介石却没有伸手，只是鼓鼓掌微笑着离开，使李宗仁非常尴尬。一个拒绝握手动作，将蒋介石此时的态度和情感传神地表达出来。范伟扮演的厨师郭本财，与毛泽东见面，毛泽东递给他一支烟，他却将它别在了耳朵上面，毛泽东问他何故，他说“主席的烟，我不舍得抽”，毛泽东就将整包香烟给了他。后来，敌机轰炸时，他为了抢救为毛泽东准备的炖菜早餐牺牲。毛泽东肃立在他的坟墓前，坟前三个香烟燃着，下面是一包香烟。情节虽然较短，但是，通过演员的几个动作展现，却形成了强烈的情感态势。
因此，如此“微型表演”，无严格意义的主角和配角之分，只有相对戏份多少，而要在受限的时间之内，生动和深刻地创造角色以及传达历史发展内在情感，对于演员来说，确实是属于一种鲜有的表演经验，从某种意义上可以锤练自身的演技水平，并在与表演高手的过招之中，提升表演的精神等级。
在《建党伟业》中，“微型表演”的状况有所调整。它可能基于两种背景，一是《建国大业》幻灯片和卡通片似的速描叙事，确实难以进入历史的情感深处，甚至连基本的叙事，对于部分观众也存在着一定的困难；二是共产党成立的历史容量，没有共和国建立大，与此相关的历史人物和事件相对较少。《建国大业》与类似题材的电影比较，它显然扩大了民主党派的描述比重，象李济深、罗隆基、蔡廷楷等人士在以往电影中很少有如此重要的表现。因此，《建党伟业》中形成了几个相对较大的情节段落，而且，它有着一定的自我圆满结构。演员的表演，不象《建国大业》一样局促，可以相对宽松地塑造性格和进入人物内心世纪。例如毛泽东和杨开慧的感情戏，就相对较为完整，演员可以比较从容地展现人物形象。其他如陈独秀、李大钊等许多角色，戏份也增加了，可以看到角色的日常生活细节，而不再是《建国大业》一样地直奔历史主题，演员表演也就有了更多的人情味和历史感，在表演过程中也较为容易确立角色的情感支点。

三、集束明星：有关娱乐奇观的悖论

《建国大业》、《建党伟业》速描叙事+集束明星的创意战略，在表演接受美学上也构成了一种颇有奇特的现象：第一遍观看时，由于集束明星的“狂轰烂炸”，观众主要是惊呼明星的出场以及角色身份的分辨，在一种明星不断更换的眼花缭乱之中，观众的眼球也确实比较辛苦；第二遍观看时，待要细细品味角色的内涵，却是很难入戏，仍然漂浮在明星有关历史事件的勾连表白之中。这种表演接受美学体验，在其他同类电影中却是很少出现。也许其他同类电影美学质量并不十分理想，但是，演员可以舒缓地将观众带入角色的情感世界以及感受历史的内在律动。《建国大业》、《建党伟业》速描叙事+集束明星的叙事方法，却很容易滑入如下的表演陷阱。
第一，人偶化的表演效应。虽然具有表演实力的演员，可以在有限的表演空间，设计角色的个性化动作，但是，仍然是由于有限的表演空间，这种个性化动作所能够拓展的情感、性格和历史空间也是有限的，因为它大多是零碎的动作行为，无非形成一条角色完整和扎实的动作情感线和性格线，它只能是局部性的，而无法形成全局的效应。所以，人偶化的表演仍然存在，速描叙事和微型表演很难使演员展示角色的情感张力和性格魅力，人偶化的角色不断出场，不但使单个演员难以形成完整的情感感染“气场”，而且，也使整部电影的表演也较难形成完整的情感感染“气场”，很难构成“艺术领域主、客两方一次次的强力冲撞”，即“既提高主体心灵的品位，又加重客观世界的厚度，造成‘两强相遇’的态势。”[5]
第二，表演的“历史空心化”。《建党伟业》的速描叙事手法，形成一种小品串连的格式，而《建国大业》更是小品中的小品串连的格式，演员的表演首先是叙事任务，将宏大的史诗“表演”出来，也就是将基本的史实串连起来。由于每位演员表演时空的狭小性，除了完成叙事功能，已无力进入历史的深化，将“历史心情”深刻地表演出来。个别的表演“标点符号”部位有所深入，但是，影片的整体表演美学等级无法达到“历史心情”表达的程度，更是没有达到“人生最大的悲剧在于面对社会历史的必然性，人生最大的壮美也在于面对社会历史的必然性。一切伟大的艺术作品，总是挣脱了种种萎小的情感格局，与社会历史的必然性相接通，于是呈现出恢宏的气度，迸发着喤喤音响”的境界。[6]
第三，非和谐的表演风格。由于集束明星的表演格局，每一位明星都有自己强烈而显著的表演个性，而且，如此表演个性乃是他长期自然而然或者探索培育形成的，它已经成为他个体生命的表演表达方式，“由于主客双方的互相开掘，艺术家突然发现自己已经成为了一个奇异的敏感体，素材中的冷漠存在都能构成对自己的刺激，而自己则只要有一个哪怕是轻微信息的触动也会才思泉涌，灵感突现，浮想联翩，驰骋纵横”，“在这样的珍贵时刻，主观心灵在哪里？客观世界在哪里？简直就是一片混沌。但这又是一种明净、澄澈的混沌，主体心灵因已安息在客观世界中，而显得安详、圣洁；客观世界因受到了主体心灵的洗涤，而显得清朗、醇朴”，“生气贯注，光华润泽，鬼斧神工，有机天成。”[7]明星们已多次体验过如此的“主客双方的互相开掘”而形成的“明净、澄澈的混沌”，因而也就结成了一个坚固的“奇异的敏感体”。在常规电影中，因为是明星担任男女一号，“奇异的敏感体”也就成为了整部电影表演的灵魂，明星可以自由地“灵感突现，浮想联翩，驰骋纵横”，但是，在《建国大业》、《建党伟业》一百多位明星的“集束”出演，每个明星鲜明而独特的“奇异的敏感体”则是构成一种众声喧哗，甚至明星的“权威”气势压过导演的 “权威”气势，每位都按照自己的“生气贯注，光华润泽，鬼斧神工，有机天成”，尽情地表演自身的个性魅力及其张力，故而从个体来看颇有精彩，但是，从整个电影表演风格而言，它显得有点斑驳，似乎并不十分统一，尤其是在“高峰对决”中，出现表演的“寒光闪闪”中而让观众“出戏”的现象。
第四，与美学无关的明星“集会”。为了集束明星，从而达到吸引眼球，扩大政治、经济以及娱乐影响，一部影片使用了一百多位明星，而要在具有知名度的演员中选择与历史人物相像者并不容易，有些即使相像，也由于档期等各种原因而可能无法出演。为了实现明星集束的目的，一些外形和气质不是十分相像的明星也就聚集而来。例如许多论者认为，周润发之于袁世凯、陈坤之于蒋经国、冯远征之于陈独秀，尽管他们作为演员已经尽力，在神韵上达到了一定的高度，但是，由于外形的较大差异性，还是很难令人认同角色的。为了集束而集束的明星安排，已经与表演本质无关了。
第四，集束明星的政治娱乐化。由于大规模地使用明星，一部严肃而庄重的主流电影也会娱乐化了，人们会满足于明星表演的猎奇，而忽视了对于影片所要表现的历史本身以及它的深刻内涵，尤其是一些喜剧明星扮演的历史人物，人们会在发笑中而丧失了对于历史人物的正面思考。从某种意义而论，集束明星的制作策略，也使影片成为了消费产品，它在获得巨大的社会影响力及其票房收益性同时，也无法逃脱娱乐文化的宿命。
根据以上所论，可以获得以下基本结论：
《建国大业》、《建党伟业》创立了速描叙事+集束明星的美学公式，乃是一种创意文化的典型案例。他们大规模地使用内地和港台明星，呈现为一种政治民主以及向心力的和而不同的和谐社会气象，从而也达到了电影生产机构政治献礼的目的。演员的配置过程也不仅属于艺术范畴，而是形成一种表演文化的“生物反应”及其“化学反应”，它扩大到政治的领域，构成一种表演政治的效应，表演再次成为了政治的假面，形成了社会表演学的特征。速描叙事+集束明星所带来的微型表演，为《建国大业》、《建党伟业》形成一种新的表演格式，在众多明星的高手对阵中，是一种高等级演技的对弈和交流，而且，微型表演也对演员的表演方法构成了一种考验，有利于提升演员的表演美学层级。《建国大业》、《建党伟业》的集束明星，构成了一种主流电影的表演奇观，也出现了各种表演的缺陷特征，具有着正负的表演美学效应。《建国大业》、《建党伟业》的表演格局，它形成了一种文化现象，由于它的不可复制性，它只是具有一种个案的表演文化价值，是主流电影表演大众化和多样化的一种尝试。

注释：
[1] 厉震林：《戏剧人格：一种文化人类学的学术写作》，中国戏剧出版社2003年版，第7页。
[2] 余秋雨：《艺术创造工程》，上海文艺出版社1987年版，第72页。
[3] 理查·谢克纳著、周沁译：《人类表演和社会科学》，载于理查·谢克纳、孙惠柱主编：《人类表演学系列：人类表演和社会科学》，文化艺术出版社2008年版，第3页。
[4] 张楠：《陶泽如谈饰演<建党伟业>张勋：演得特别过瘾》，《扬子晚报》2011年6月21日。
[5] 余秋雨：《艺术创造工程》，上海文艺出版社1987年版，第28页，第32页。
[6] 余秋雨：《艺术创造工程》，上海文艺出版社1987年版，第84页。
[7] 余秋雨：《艺术创造工程》，上海文艺出版社1987年版，第33页。
(戏剧研究——国内第一家戏剧研究学术网站)

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萧雅签名的人气奖证书已经收到

星期一六月 04, 2012 9:15 am

拙文四美具两难并，前次获得人气奖。

现在，萧雅签名的人气奖证书业已收悉，将保存作为纪念。

据说，还有签名纪念册，可能不是一次性邮寄。期盼着——。

正在看央视长安大戏院空中剧院播放的何文秀传奇。

下一块豆腐干已经备料，准备出笼。

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谈川剧的文辞

星期日六月 03, 2012 11:21 am

川剧剧本文学性之高，在全国戏曲界是有口皆神的。川剧剧本中有不少唱唱词，意境高远.词藻精美。其中最著名且形响最大的，要数与康有为、梁启超交谊颇深的荣县人赵熙所撰写的《情探》。试看这样的词章：“更阑静，夜色哀，月明如水浸楼态度台，透出了凄风一派。”以及“梨花落，杏花开，梦绕长安十二街。夜间和露立苍苔，到晓来辗转书窗外。那纸儿笔儿墨儿砚儿呵，件件般般都似郎君在。泪洒空斋.只落得望穿秋水不见一书来。”文辞凄凉悲切，细腻婉转，不亚宋代婉约词风。再如李明璋的《和亲记》，是川剧剧本文学的又一高峰。如“钟山杨猎”一场中孙尚香的唱词：“金风初剪秣陵秋，苍鹰儿脱鞲，猎犬儿奔走，风卷骅骝出石头”，“梨花马踏碎白云飘蹄后，紫玉鞭挥染红叶漫山头。引弹亡群兽，回旗卷落鸥，谁敢道盘马弯弓非女流”，如此等等，可与元曲大家媲美。

　　当然，若说川剧文辞只是阳春白雪，那又失之偏颇。川剧剧本文学的另一大特色是通俗、谐谑，使人绝倒，闻之捧腹。在《西关渡》中，恶霸绅粮陈采为谋估裁缝潘林之妻，在西关渡容死潘林，他到潘家却大耍其烂舌头：“一拢屋你们就黑脸嘴嘟(读deng)，好象是姓陈的有什么阴谋。请问你我谋他有什么作用，未必我大绅粮想当裁缝？若说是谋田地你莫有半亩，谋铺面你都是佃来做工，谋灰包捻小莱要菜种，谋尺子与剪刀我不把衣缝。老骨头车钮子都不合用.白头发打草鞋经不起一绷”。他把人家糟蹋得一无可取，就是撇开了他想谋人妻的最大阴谋。再如《归正楼》中的纨绔子弟邱元瑞沦落为下三烂后，他唱道：“孙猴儿七十二变显道术，我邱元劝会变七十六。绫罗绸缎变麻布，象牙床变成板板铺。山珍海味变萝卜，玉石茶杯变成瓦壶壶……”1986年5月，笔者在凉山昭觉陪同着名美学家王朝闻看岩画时，途中谈到邱元瑞的这段唱词，朝闻老对我说，“川剧文辞之美，不仅有情探之雅，还有邱元瑞之俗，这俗中有美，有辩证法，很值得欣赏。”

　　在川剧道白中，也有许多意想不到的语言，使人惊叹川剧老前辈运用民间口语的出神人化。如《乌龙院》中，阎惜娇为了不准宋江到她的北楼.向宋江索要一件人眉毛做的皮褂子，另外还要吃两样菜：黄蟮耳朵和蚊子骨头；你说绝也不绝？在《巴九寨》中，巴老九恨不得把仇人“砍筒筒、切片片、拉丝丝、扯线线、舀浆浆、擂面面、烧灰灰、四门捻”，这些语言，哪里是象牙塔中的文人所能编撰得出。川剧语言艺术，可庄可谐，亦雅亦俗，各戏不一，各擅其长。虽则“远近高低各不同”，却又“淡抹浓妆总相宜”。

作者：重庆晚报

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主持
星期日四月 13, 2008 1:48 pm

问好，肖今!

肖今
星期日四月 13, 2008 12:13 pm

又来喝酒了！可比咱家女儿红

主持
星期四二月 07, 2008 1:11 pm

各位网友，新春快乐！

谢谢来访，继续关注！

黑色闪电
星期二二月 05, 2008 12:12 pm

来看主持
久违了,春节快乐!

肖今
星期二一月 01, 2008 3:29 am

呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!

祝新年快乐

秋天的枫叶林
星期日十二月 23, 2007 11:27 pm

问好主持,圣诞快乐!

frankjiang
星期日十二月 23, 2007 9:38 am

祝福圣诞快乐!

山城子
星期六十二月 22, 2007 10:32 am

问好！

秋天的枫叶林
星期三十一月 07, 2007 7:24 am

找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 Laughing

黄崇超
星期六九月 29, 2007 7:28 am

祝国庆节快乐！

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Blog(博客)启始于 : 星期日二月 25, 2007 3:08 pm
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