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第二届全国戏剧文化奖征集作品补充通知
星期一 七月 23, 2012 3:48 pm
各文化主管部门、各演艺团体、各文化机构，
本会各团体会员、个人会员：
2012年7月18日，我会在京举行了新闻发布会，宣布第二届全国戏剧文化奖全面启动。全国戏剧文化奖是中共中央、国务院批准保留颁发的全国性大奖，是国家文化部评比达标表彰八个保留项目之一。由文化部主管社团中国戏剧文学学会主办的全国戏剧文化奖，其前身是中国戏剧文学奖，此前已举办了六届，奖励和扶掖了一大批舞台剧、影视剧、广播剧的优秀剧本和剧目，发现和培植了一大批优秀戏剧人才，在海内外享有崇高的威望。2010年更名后，举办了首届评奖活动和颁奖典礼。近日，在文化部主持下，我们完成了《全国戏剧文化奖章程》的修订工作，经核准重新设置了四大类奖项，即“剧本奖、剧目奖、戏剧理论评论奖、出品人及制作人奖”，并规范了评奖范围、条件和办法，因此，先前公布的征集作品通知中的个别条款有所修正，现补充通知如下：
一、第二届全国戏剧文化奖继续秉承“惠及大众、还戏于民”的办奖宗旨，不分体制，不设门槛，凡舞台剧、影视剧、广播剧的从业人员和表演团体，均有同等机会以其创作和演出的作品，自愿、自主申报参评本奖项。参评作品可以版权所有者身份个人申报，也可以单位组织推荐申报。
二、“剧本奖”（含舞台剧、影视剧、广播剧的大、中、小型剧本及微型剧本）和“戏剧理论评论奖”（含论文及论著）一律以纸质文本方式参评。参评者需提供作品打印稿或成书著作（必须是海内外正式出版物）一式三份，附故事梗概（或论文论著要点）、作者简介、作品上演或发表情况说明各一份，阅稿费大中型剧本每件300元（多集连续剧另计）、小型剧本和戏剧论文每件100元、论著每册1000元，一并寄达我会评奖办公室（稿件需挂号，阅稿费从邮局汇款）。征稿日期自即日起至2012年10月31日止。
三、“剧目奖”（含综合奖及编剧、导演、表演、音乐、舞美等单项奖）和“出品人制作人奖”（含单位或部门组织奖）以“全国戏剧文化奖优秀剧目调演”的方式适时举行。奖次设置为 ①最高奖：剧目大奖和表演大奖；②综合奖：设优秀剧目奖、剧目奖等奖次；③单项奖：含编剧、导演、表演、音乐、舞美等各单项奖，设金、银、铜等奖次；④特别奖：奖励出品、制作、演出、组织等单位或个人，设最佳、优秀等奖次。申报程序：将制作完整的参评剧目的录像光盘、剧本、版权声明、演出节目单，以及填写完整和盖有单位公章的《剧目参评申报表》等材料一式三份，挂号寄达评奖办公室。经评委会初审入围后，由我会发出晋京演出邀请函，晋京费用由演出单位承担。
四、2011年至2013年为第二届全国戏剧文化奖评选周期，根据先前已发布的征集作品通知，已有一批应征作品申报参评。为使广大作者和院团不错过本届评奖机会，征集作品工作还在继续进行中，评委会热切欢迎全国戏剧人，包括港澳台及海外华人，踊跃投寄作品。更多信息，请上网搜索“第二届全国戏剧文化奖” 相关网页。
通信地址：北京市朝阳区东土城路13号金孔雀大厦B座7018-7028室；邮政编码：100013；
联系电话：010-51319357、51319362、51319363；传真：010-51319360；
电子邮箱：[email protected] ， [email protected] ；
联 系 人：孙晓燕（13911602993），姜彤林（15801693672）
中国戏剧文学学会
二○一二年七月二十日
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中国最富家族 身家缩水近6千亿
星期一 七月 23, 2012 8:57 am
据京华时报报道，上周末，《理财周报》发布的「2012年3000中国家族财富榜」显示，由于股市震荡带来的财富缩水，3000家中国最富家族在一年中蒸发了5866.48亿元身家，这一数据接近于5倍澳门2011年的GDP总量。
梁稳根缩水最多
在今年的《3000中国家族财富榜》上，去年荣膺首富的梁稳根家族再次蝉联了这一位置。只不过梁稳根家族的财富与去年相比，缩水近200亿元，也是所有财富家族中身家蒸发最多的，但是凭借着基数上的优势，他还是保住了首富的地位。
事实上，财富缩水并不只是梁稳根一个人的困境，排名前十的中国富豪们无一不需要面临因市值蒸发而带来的财富缩水，且这十大富豪们一年中的财富损失都有几十亿甚至上百亿之多。另外，百丽国际的邓耀、荣盛石化的李水荣跌出前十。
房地产富豪继续领跑榜单
房地产再次成为《3000中国家族财富榜》的焦点。总榜单前10名家族富豪中，5位来自房地产行业，占据半壁江山；而在总榜单前15名中，8位来自房地产，甚至超过了半数。不过与其他行业的富豪一样，今年房地产行业富豪的主题也是「缩水」。 2012年前8位房地产家族富豪财富整体缩水19.05%。
在所有的房地产富豪中，财富缩水最严重的是恒大地产许家印，并失去2011年地产首富和广东首富的双重地位。许家印这一年来财富缩水142.31亿元，幅度达29.53%。 6月20日，著名做空机构Citron(香椽)发布了针对恒大地产的研报，恒大地产半日下跌17%，创下该股历史跌幅之最。
IPO造富风光难再
如李锂般凭借IPO一夜之间问鼎中国首富已成往事。今年上半年以来，虽然有116家公司登陆A股，但是根据《3000中国家族财富榜》显示，新晋的富人们几乎都被挤出百名之外，只有寥寥可数的几位能够跻身中国百大富豪之列。奥康国际的王振滔算是其中突出的一个，也只能排名六十七位。在去年的榜单上，与奥康行业相近的森马服饰的邱光合凭借上市一跃成为排名第十一的富豪。
《理财周报》认为，二级市场的式微造成了财富蒸发，但那些纵横商海多年的富豪已经成为中国财富格局里面稳固的组成部分，留给新晋富豪的空间已然不大。这与大规模的IPO后，中国的好公司、大公司所剩不多关联甚密。
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华夏快递 : 潘虹日记•无法哭泣
星期一 七月 23, 2012 8:47 am
26年了，每到这一天，我总觉得冷。
这来自心底来自骨髓的寒意，是26年前，我第一次迎面遇见死亡时，他留给我的。
前天，是父亲的忌日。可真正让我感知到死亡的，是26年前的今天，在龙华火葬场门口。
雕龙的烟囱，高高的矗立在阴霾的天空下，时不时“轰”地一下，冒出一股浓浓的黑烟，在料峭的春寒里，逐渐飘散，变淡。
我呆呆地看着它，感觉着死亡。这就是所有人的最后归途。这不是童话故事里那条通往天堂的道路。童话里的天堂路是开满了鲜花，是美丽的，而这烟囱如此丑陋。
爸爸死了。终于还是死了。
这就是结果。我终于知道结果是什么了。
前一天的晚上，当我听到爸爸死讯的时候，心里就好像有一个结被松开了。我没有哭。我平静得不像他的女儿，甚至不像一个孩子。
作为一个二类右派的女儿，作为一个老是听大人们悄悄议论着哪一个相熟的叔叔伯伯阿姨又没了的十岁女孩，冥冥中早就在等待着一种模糊而又清晰的可怕的东西，早就知道自己的家总有破碎崩溃的那一天。
那个晚上，结果来了。这就是结果。一个预料中的结果。
可是，尽管听过那么多的死亡，有过那么多的准备，当死亡真正降临在自己的身边，发生在自己亲人身上的时候，总会留下一些特别深刻的东西。
对于我，那些天发生的每一件事，都是那么逼真那么鲜明地印在我的记忆里，连一个细节也不会忘记。
那个夜晚，煤气炉的水壶上温着一碗蛋炒饭，那是留给迟迟未归的母亲的。早已过了晚饭的时间，妈妈却连人影也不见，也没有一个说明她要晚归的口信请人带回。我带着妹妹和外婆面面相觑。谁也不敢问，会有什么事发生。可谁的心里都有预感，一定有什么事已经发生。
十一点多了，妈妈才回来。表情里没有什么异样，只是一件本该是淡灰色的夹衣，肩头已被屋外霏霏的冷雨淋成了深灰色。
我端蛋炒饭给她吃，她动了动筷，就打发我去睡。我刚一转身，她就对着外婆哭了。
她说爸爸死了，是自杀。昨天，吃了过量的安眠药，死了。
她说她今天去了龙华火葬场，想最后看他一眼。她在雨里站了很久，可他们不让她进。他们要她划清界线。
她回头来对我说：明天我也不能去，你给你爸爸送点东西去好吗？
好的，妈妈。我去。你别哭了。
我回答得那么冷静，连今天的我回想起来都有些诧异。
第二天一早，天还没亮，妈妈就把我叫起了床。
她打开爸爸的箱子，拿出套柞蚕丝的本白西服，一件白衬衣，一双相拼皮鞋，一双袜子，打成一个包袱，让我带去。她往我兜里塞了三十元钱，那是爸爸的一个同事打听了来告诉妈妈的，是用来收爸爸骨灰的钱。
然后，她送我上了43路公交车，把我交给了售票员。
龙华火葬场的门口，全都是和我差不多大的孩子，全都和我一样，手里提着个包袱。没有一个大人，只有替他们的父亲或母亲来承担一个结果的孩子们。
看门的老头向我招招手，示意我过去。
我走到他跟前，他问我，“来看谁？”
我默默递上死亡通知单。他接过去。看一眼通知单，又看一眼我，说，等一下，就转身进去了。
他进去了很久，寒气就一点一点侵袭了我的全身。
他终于出来了。第一句就问我有没有给爸爸带袜子。他说他一个脚光着。
我说带了。
“胸前吐得一塌糊涂，吃药死的，是不是？”他又问。
我点点头。
他停了停，又对我说：“回去不要告诉你妈妈，你爸爸的一个耳朵被撕下来一大半，挂在脸上呢。”
这一瞬间，我忽然觉得，爸爸死了，这是解脱。虽然那时的我根本还不懂得苦难的准确含义，也不懂得忍受苦难是一件多么不易的事，但我的心里对生和死就有了一种极具体的感觉。
与其那样活着，不如这样死了。
这一刻，我懂事了。
我把钱递给他。他拍拍我的头，说，“回去听话一点。”我点点头。
我觉得，那种感觉，不像是一个老人在关照一个孩子什么，倒像是两个大人在达成一种默契。
高高的烟囱雕着龙，矗立在阴霾的天空下，真丑陋。浓浓的黑烟时不时地“轰”一下冒出来，在料峭的春寒里，逐渐飘散，变淡。
我一路走，一路扭着头看它，心里就想着回去要听妈妈的话，别做任何让她失望的事。
父亲的死给我的不是悲伤，而是悟性。
他的死，使我一下子超越了时代，超越了年龄，甚至超越了痛苦。但也就在那一刻，我彻底失去了我的童年。这样一种生命层次的飞跃，使我比同龄的任何一个女孩子都更成熟，更知道怎样打理自己。因为我知道，只有照顾好自己，才能少给妈妈添麻烦。
于是，就有了一个十岁的小女孩，捧着她父亲的骨灰盒，一个人坐硬席火车，从上海到哈尔滨，整整三天二夜。为的，是要替她的母亲送她的父亲回他的老家。
四月的哈尔滨，松花江还没完全解冻。第一次出门，我什么都不懂，连害怕也不太懂得。只知道，这条路我一定要走到底，一定要把妈妈交给我的任务完成好，一定要把爸爸送回家。
北方的四月，一切都是冰冷的。
松花江是冰冷的。哈尔滨是冰冷的。父亲的骨灰是冰冷的。小女孩的心也是冰冷冰冷的。
哈尔滨，这个我生疏的城市，这个与我的生命有着一份无法割舍的亲缘的地方，让我冷得彻骨。
这种感觉，一直要到很久以后，因为拍戏常常重回哈尔滨，才慢慢暖和起来。
这些事都过去好多年了，从来没有这样详细地记述过它们。今天不知怎么的，全都涌上来了。大概是前两天看了《辛德勒的名单》的缘故。
看那些灿若春花的生命，在转瞬间就烟消云散，我就在想，人类为什么总是有那么多的浩劫，那么多的灾难。看那些犹太人在那里为生存挣扎，觉得生命真是脆弱极了，任何一点点意外都可能使它夭折。
我一直觉得人的一生其实就考虑两大问题，爱与恨，生与死。其他的一切问题都是依附在这两大主题上的。尤其是生和死，它们的来与去，都由不得我们。我们只好主宰生和死之间的那短短的一段时光。活着，就活好它。
可是，一个人要活得有尊严，要死得有尊严，都不是那么容易的事。
（1994年）4月21日 星期四
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关于西装旗袍戏的一番交谈
星期六 七月 21, 2012 8:35 am
说明——采用问答交流方式来写西装旗袍戏这个题材。
交谈在碧城经济文化沙龙主持人和一位沪剧老艺人的后代之间以一问一答形式进行。
问：我听说你在刚一开始接受一家内部戏剧杂志稿约的时候，就准备写这个题材。是吗？
答：是的，很早就列入写作计划了。
问：为什么要选择这个内容呢？
答：虽然已经有很多行家里手比如诸伯承陈多等业内人士写了不少有关内容，但是从小在沪剧氛围中长大的我总觉得还有值得进一步探讨的地方。尤其是作为非专业人士从一个戏迷观众的角度来提出问题进行剖析还会是蛮有意思的。
问：那么，我们今天交流的切入点在哪里呢。
答：就从我青少年时代在新光剧场共舞台大世界等处当观众时老是盘旋在脑海里的一个疑问说起吧。作为演员和观众都知道，剧目的分类有好几种方式。按照年代分类有古典剧目民国戏目当代剧目等，三国戏水浒戏的归属也可以算成这一类划分法，而把帝王将相才子佳人都赶下舞台的革命现代京剧就突出强调了现代这个时段；按照情节大结局来区分则是喜剧悲剧，细分的话还有轻喜剧悲喜剧；按照剧本构思来源就有原创和改编两大类；按照文武场的比重则有文戏和武戏；按照服饰来区分那就是古装戏清装戏时装戏和洋装戏。当然还有其他的类别比如传统戏神话戏样板戏大戏小戏鬼戏等。而所谓西装旗袍戏就应该归属于时装戏的一个分支。
问：我觉得很奇怪，你为什么要用所谓这两个字啊。
答：用了所谓这个词就联系上我起先提到的那个疑问。因为看了说明书上写着西装旗袍戏云云，却发现舞台上的人物并非个个西装旗袍，尤其是男女主角也都未必西装旗袍。这样一来，偌大的一个问号打心底里油然而生。
问：知道了，你的用意是表征名不副实，是吗。
答：我是理工出身的，习惯使然，上课堂接项目带实验都讲究个数字样本对比分析。虽然理工和社科两大类学科看上去不搭家，用事实来说话总是比搞文字游戏来得容易让人信服。
问：既然这样，希望能举例说明。
答：好的，就让我从几个方面来阐述。如果大家去查找文献资料，以我已经阅读过好几篇有关西装旗袍戏的文字材料来作统计，毫无例外地都大量出现时装戏这个涵盖面更广表征更为准确的名词。在一篇代表作“沪剧西装旗袍戏的由来和兴起”里，西装旗袍戏这个词组出现十次，时装戏则出现十七次。并且用到西装旗袍戏的提法实质上都是和时装戏相通的。换句话说，就是在这篇文章中将这两个名词互相置换，也并不会引起多大歧义。比如提及历史上第一台西装旗袍戏《离婚怨》，同时又说这是表现现代都市生活的时装剧。再来看被认为是西装旗袍戏典型代表作之一的《啼笑因缘》，同样在这篇文章中称作申曲时装剧。另外一篇大作“沪剧西装旗袍戏的探索与创新”中提到据统计沪剧舞台先后上演的西装旗袍戏共约250出左右，同时小标题写着二百五十出时装剧的五个来源。这等于说西装旗袍戏和时装剧既等量齐观又同义等价。类似的例子多多，有兴趣完全可以去读读原文。
问：照你这么说，我的体会就是西装旗袍戏的概念是含混的，完全可以用时装剧来总括。
答：你说得很对。接下来再谈我青少年时代看戏的第一眼印象。还是拿《啼笑因缘》做例子吧。男主角樊 家树是一名学生，不少场合穿学生装，后来在“裂券”重头戏里穿的是长衫；穿西装的是配角他的表哥。女主角沈凤喜她原本是唱大鼓的，当时也没有钱做旗袍穿，后来是民国典型的学生装。只有做了将军太太才穿旗袍。与她面目一模一样的何丽娜是一名洋派女子，从没见她穿旗袍。再看前面提到一九二一年第一台西装旗袍戏《离婚怨》，可能现在的沪剧戏迷不一定熟悉这部戏，沪剧那时尚处于本滩阶段，其内容反映的是民初县城（注意！并不是在租界）一户普通市民家庭生活。虽然年代久远没有演出剧照来观赏确认，但也可以推测当时的上海本土小商人和家庭主妇未见得穿西装旗袍。因此，说它是沪剧历史上告别晚清时代农村生活内容第一部反映都市生活的时装剧应该是名副其实的。再可以举的一个范例是《碧落黄泉》。观众印象深刻的志超读信，男主角身为新郎确实是穿西装，但是新娘自然不是旗袍装而是西式婚纱。对应于汪志超，女主角李玉如根本就没有穿过旗袍——她的嫂嫂倒是穿旗袍的。自然，还可以举出许多男女主角上场期间不穿或很少穿西装旗袍的西装旗袍戏，比如极负盛名的《少奶奶的扇子》和《茶花女》等等。最为极端也是最足以说明问题的例子是石派代表作之一《大雷雨》，看到有关于它这样的提法——“这也在很大程度上拓展了沪剧西装旗袍戏的影响。由于西装旗袍戏上座好，相当一部分剧目在沪剧舞台上反复推出，剧团老戏新演，一次次请编导重新加工。经过长期的磨练，这些作品的艺术质量不断提高，成为沪剧西装旗袍戏中久演不衰、具有很强生命力的经典保留剧目。”可是所有沪剧戏迷观众都知道其实这部经典之作中既没有男人穿西装也没有女士穿旗袍，所有出场人物的服饰跟西装旗袍浑身勿搭界。
问：有点意思。还能从什么地方来论证西装旗袍戏完全可以用时装剧来涵盖呢。
答：再一个新的视角是与其他剧种相对照。固然，沪剧有其非常具有自身特色的一大批时装剧目，可是也有好些剧目和其他剧种相通。比如相对年轻的黄梅戏，第一位就读研究生的地方戏演员李文主演《啼笑因缘》，人家便没有宣传这是一出西装旗袍戏。同样，萧雅领衔的民营剧团新排《秋海棠》亦是如此，况且吴玉琴他根本就从不穿西装。京剧吕剧黄梅戏都上演了曹禺经典《雷雨》，三家院团没有一个剧种宣扬它是西装旗袍戏。尤其是摘取了梅花奖的黄梅戏精品《雷雨》索性把场景搬到徽州老宅，连得女主角都不再穿旗袍了。需要强调的是这满台地方色彩的服装丝毫也不影响这部名著的魅力。而无论哪一版本的沪剧《雷雨》，全场人物中戏份同样重要的旦角四凤鲁妈都不可能穿旗袍，最新的一个版本索性让男主角大少爷也穿长衫了。恰恰是陕西京剧团演出的周萍从头到尾反倒是一直穿着西装，服饰比二少爷周冲还要挺刮。因此，《雷雨》一出，沪剧擅演西装旗袍戏的特色和传统被发挥到淋漓尽致的宣传说法值得商榷。与《雷雨》对应的还有《日出》，一样被称作西装旗袍戏的这台曹禺名作男女主角穿着都并非西装旗袍。
问：我倒有了一个疑问，为什么沪剧就如此强调西装旗袍戏要这样子来标榜呢。
答：这不奇怪哦。扼要说来，就是历史成因。西装旗袍戏的兴起和发展是二十世纪上半叶沪剧舞台的一个非常引人注目的艺术现象，并且是海派文化发展的一个重大标志。
问：能不能也来展开一下？
答：很好理解。沪剧演变进入申曲阶段，正是当时上海这个国际大都市租界十里洋场灯红酒绿畸形兴旺的时代。作为上海本土剧种，自身就有一个从周边农村的剧目题材向都市题材转变的迫切要求。再加上沪剧由生以来缺乏的科班功底，没有京剧越剧淮剧等剧种传统古装戏目的家底，很自然地向上海滩的话剧文明戏靠拢看齐。这样一来，时装戏就成为沪剧（申曲）的主攻方向。也因为沪剧界人士本身发现了这条轻车熟路，就此，时装剧便成为沪剧剧目的主流。很快，之前积极搬演京剧连台本戏《火烧红莲寺》等做法被大量迅速地借鉴当代题材所替代。
问：是不是说扬长避短，是沪剧自身壮大的一个重要因素？
答：完全正确。比如我有两位也算是沪剧业内人士的舅婆婆，都演过白娘子小青青。但一看她们就知道根本没有武功底子，都是跑码头的档次进不了大场子的。更不用说和婺剧天下第一桥去竞争了。又比如原长江沪剧团的《珍珠塔》，一样有方卿跌雪，对照锡剧的天下第一跌真正是望尘莫及。一般而言，上海兵在部队会有小聪明怕吃苦的印象；这也就反映了为什么沪剧从业人员会走上类同于话剧文明戏的表演路数。反过来说，当时的其他戏曲剧种都不具备沪剧由于自身弱点因而努力求变易变的特点。就是梅兰芳大师编演的时装剧都很难讲是梅派的代表作，在这方面传统科班教学的程式化训练恰恰成为大演特演时装剧的障碍。内因外因的双重作用，穷则思变使得沪剧西装旗袍戏取得了极大的成功。
问：说了这些，还没有说到为什么要叫做西装旗袍戏啊。
答：其实，说沪剧走上演时装剧为主体的道路，也就是西装旗袍戏鼎盛的阶段。正像刚才说二百五十部西装旗袍戏同时也是二百五十部时装剧。
问：这好像是说西装旗袍戏是一个筐，把那时代的时装剧一股脑儿都装进去了。可是，我还是不明白为什么沪剧要强调西装旗袍戏啊。
答：再说下去，就容易明白了。西装旗袍是上海滩小市民的时尚向往。戏曲舞台历来有一种观赏服饰引领时尚的作用，观众们在观看悲喜剧情欣赏精彩演技聆听动人唱腔的同时，台上人物的鲜亮服饰打扮也可以一饱眼福。不是有一个上海滩笑话说的是每天晚上都要把唯一一条西装长裤的裤缝压得笔直吗——突显上海人讲究卖相的习俗。不采用太过一般的时装剧名号而特别强调西装旗袍就是以剧中人物绅士淑女的时尚打扮作为吸引观众的一个捷径，或者说是一个噱头。于是，二百五十部时装剧全部被贴上西装旗袍戏的标签。就说我祖母她一位沪剧老艺人当初去拜师学艺，便是因为知道上了舞台可以有漂亮衣服穿，出于这样的一个原因。可见台上偶像的服饰打扮——也就是行头对观众是很有号召力的。
问：原来如此，有说服力。好比现在走红地毯走秀，电影界模特界都如此。
答：是的。在三年困难时期所谓资产阶级反动文艺黑线泛滥的时候，沪剧界上演《少奶奶的扇子》和《茶花女》中两位女主角的精美西式长裙都是年轻女性观众啧啧称赞艳羡的对象。就是现在，赞赏偶像明星时有一种现象叫做制服诱惑，也是特指被欣赏者某类特定服饰为欣赏者所专注。
问：就因为在现实生活里不可能？
答：对了。那么，在解放前三四十年代的上海滩，打出西装旗袍戏的牌子，的确就能吸引大量中下层的上海小市民观众。虽然这同样是以服饰来分类形成的一类剧目，尽管本质上还是时装剧，西装旗袍戏听上去就很有感召力。如果单单讲时装剧，这有啥稀奇呢？当代人个个都穿时装，难道还穿古装清装不成。这种以服饰来炫耀的习气甚至于至今在周立波的海派清口演出开场时也表现得非常突出。比如宣传他从头到脚的全身行头值多少万；而每次一登台必定强调自己的头势清爽，互动询问观众时全场响应——正因为台下观众没有一个人头势会得像他那样清爽相。
问：听说，你原先打算交稿的题目是“西装旗袍戏是一柄双刃剑”？
答：确实。如果采用常规的文体就准备用这个题目。本意是想说明任何事物都是一分为二的，西装旗袍戏也不例外。
问：那么，双刃的另一面是什么呢，会刺伤自己吗？
答：首先，西装旗袍戏限制了脚色的舞台动作。大家其实都知道穿着西装系着领带并不舒服，伸胳膊抬腿很有约束，只是顺应职场服饰规定面试应酬需要。旗袍也是如此。本来沪剧这个剧种在唱做念打这四个字上后面三个字都有欠缺——这里只谈做不再展开另外两个，穿了西装旗袍就势必影响做功。原本没有水袖功翎子功帽翅功卧鱼功等做功也就算了，现在连得传统戏曲无动不舞的要求都只能适合跳跳交谊舞。所以我说这样的服饰对演员动作方面的“做”是有束缚性的。
问：接着说。
答：其次，西装旗袍戏的炫耀名称及其精美服饰对观众的号召力基本上已不复存在。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。改革开放以来，都市人生活水平大大提高，精致前卫的服饰式样多的是。西装旗袍尤其是西装在某种程度上可以说是家常便饭不足为奇，特别是买得起上千八百戏票的都市白领金领阶层。他们她们倒过来反而会向往便装休闲宽松随意。按照现实生活中因不可能而造成吸引力的思路，京剧昆曲越剧秦腔等剧种业内人士纷纷开设戏曲摄影生意不错。一批批时尚青年前去拍摄古装剧照过过瘾，假如上海沪剧界要来开设一家西装旗袍戏剧照摄影室，保不住就会门可罗雀生意十分清淡。而外国交流学生热衷于学京剧穿古装戏服别开生面也是个中原因之一。
问：还有——。
答：西装旗袍戏的剧情内容有自身的局限。虽然沪剧界某些人士极力撇清西装旗袍戏与同时代的鸳鸯蝴蝶派之间的纽带关系，但绝对不能否定好些西装旗袍戏代表作的源头来自鸳鸯蝴蝶派小说。即使是改编自其他来源的西装旗袍戏剧目也跳不出卿卿我我三角恋爱的框框。推想使劲割断这明摆着的联系由头是来自鲁迅先生对鸳鸯蝴蝶派文人的大力批判。沪剧界一向以紧跟形势为荣，所以列为四面红旗之一，不屑于同这样的海上文风为伍可以理解其苦心。但是，时代已经跨入了新世纪，不应该再用老眼光来看现实问题了。当下，三角四角卿卿我我的剧情在影视界还少吗。可以说曾经风靡一时的琼瑶剧当下的流行的偶像剧甚至于好些青春励志剧无一不是鸳鸯蝴蝶。如果没有承担厚重内容的历史题材，那么大量的鸳鸯蝴蝶出现在沪剧舞台上也不是什么丢人的事情。影视业能追求点击率，何必苛求戏曲界！
问：为什么你认为西装旗袍戏不能承担厚重题材？
答：先举一个反例来说明恐怕更有效果。上海人民沪剧团从歌剧《江姐》搬演过来盛况空前的同名沪剧，里面女主人公好多场次穿着旗袍，其次数并不见得比有些西装旗袍戏里的女主角少，还有叛徒第一场就穿西装——有穿西装扛皮箱的桥段。可是从来没有人会介绍说这是一出西装旗袍戏！同样，宝山沪剧团的白玉兰获奖作品《红梅赞》亦然。反例还可以有为石派创始人度身打造的革命现代剧目《母亲》、长江沪剧团演出的《战斗在敌人心脏里》、上海沪剧院新戏《宋庆龄在上海》、长宁沪剧团新戏《苏娘》、以及民营文慧沪剧团新戏《黎明前的歌声》等等。所以，同样是出现西装旗袍服饰，一旦涉及革命题材地下工作谁也不往上贴西装旗袍戏标签。与之相反，上海沪剧院一次性推出新人演绎的《金大班的最后一夜》、《日出》、《石榴裙下》三台大戏，无不标榜这是西装旗袍戏。最新参与全国巡演的沪剧《董梅卿》有媒体再次强调这是一出新编西装旗袍戏，同时又誉为上海滩乱世佳人。相互对比就充分表达了西装旗袍戏究竟适用于哪一类题材。
问：讲到这里，我倒有些怕怕的——你这样子不是在唱衰沪剧吗？
答：哪儿的话。正本清源来探讨西装旗袍戏是为了更好地理直气壮地大力宣传沪剧擅长时装剧的特点。尤其是后来在革命京剧现代戏推动下，许多剧种都擅演多演演好现代剧的大环境里如何推出更多更新更好的沪剧时装剧目。既不必为发扬自身擅长都市言情剧题材的特色感到对不起主旋律，更无须继续抬出西装旗袍戏的过时招牌。西装旗袍戏的辉煌毕竟属于过去，沪剧界不能停留在这上面吃老本，而应该团结一致拓展戏路向前看才是对头。
至于说到对西装旗袍戏的疑惑并非是我一家之言。著名沪剧文物收藏家子归先生就曾列出过一个题目“西装旗袍戏还能做多久”。由此引来一些爱护沪剧的热心戏迷跟帖，最后归纳了以下几条——
一、西装旗袍戏到了沪剧界成了一种表现题材和样式的模式，是好事，也是难事！
二、过去的西装旗袍戏反映的大多是上海1949年前的一些人和事，已经很尽兴地把那时的神采表达得淋漓尽致了。
三、现在的西装旗袍戏都在用新的理念去演绎1949年前的一些人和事，所以已不是表现历史，而是改变历史真相！
四、让新一代观众在沉浸全新的现代豪华设计中的西装旗袍环境中，去审视1949年前的一些人和事，还有什么历史感？
五、讲一些1981年以后的西装旗袍故事，编剧们会不会？
观点同样很尖锐。沪剧依靠西装旗袍戏来重温旧梦，事实已经证明还将会继续证明是一件憾事。特别是青年学生观众的贫乏，说明他们对西装旗袍戏并不认同。
有个相反的例子就是苏州市未成年人昆曲教育传播中心举行了成立五周年的系列庆祝活动。五年来，由该中心实施的“昆曲为在校学生公益演出普及工程”，为全市82所大中小学以及民工子弟学校演出了近800场，观看演出成年的学生总计达17万人次之多，另有500多位英国中学生到访沁兰厅。位列联合国非遗名单榜首的古老昆曲如此吸引年青人真是十分令人感慨。
对于上述第五条，其实有的是新编都市言情剧，只不过目前沪剧界丧失了当年西装旗袍戏全盛时期猛追紧跟的劲头。就说一个例子——根据热门电视连续剧改编的《新结婚时代》，反映了大款包养二奶姐弟恋处女情结等社会现象，男一号男二号都西装笔挺，戏曲剧本改编权为原著小说作者授予并曾受到中国剧协分党组书记文学博士季国平先生赞赏，可至今无人问津。
问：采访时间快过了，请问还有什么要说的吗？
答：最后还想说两句的就是宁波的本土剧种甬剧。在所有的滩簧戏里，宁波滩簧和本地滩簧是最为密切的两个剧种。也唯有甬剧在剧目介绍中会沿用西装旗袍戏的招牌——曾经看到过报道“这次重排《秋海棠》，就是为了重现‘西装旗袍戏’的盛况。记者昨天看到，为演好剧中的角色，张欣溢特意剪掉了留了多年的长发，顶着个‘锅盖头’，俨然成了民国时期的中学生。”其实，大可不必——甬剧自身拥有三大经典传统戏《半把剪刀》、《天要落雨娘要嫁》、《双玉蝉》没有一部是西装旗袍戏，自然也还都不是时装戏。它们频繁为其他剧种改编搬演并获得赞誉，这是甬剧的骄傲。近年来，甬剧的天下第一团屡屡出新戏出成果，其创新精神为某些后进剧种所不及。比如梅花奖剧目《典妻》就超越了同样内容的沪剧《为奴隶的母亲》，还有《风雨祠堂》和《宁波大哥》等一系列优秀时装剧和现代戏，完全没有必要躺在西装旗袍戏这面陈旧退色的旗帜下。
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紧接上文——“初三”和“面试”
星期五 七月 20, 2012 3:09 pm
看到董一夫小朋友的文章，不禁想起来我在匹大英语写作班上的一段小故事。
旧事重提，是因为作文题目的歧义。
小董说的是他同学上初三时的作文题“初三”。
明显地，老师指的是初三这个年级。意图是引导重视初三的学习，因为要面临升学考了。
结果，那位同学利用题目的歧义大写特写大年初三这个春节传统节日里的一天。
因为老师硬性规定刻意认为文不对题，得分可想而知。
我们拿到老师布置的作文题是——INTERVIEW，也就是面试。
针对学生都是成年人，来补习英语写作课，显然这是指寻求工作时的面试。
全班同学都顺着这个思路开始写作，就我一人除外。
理由很简单——一是我不想写这个路子，容易流于俗套；二是没有多少面试经历，硬写更是不会讨好。
于是，发挥我喜欢天马行空胡思乱想的性格，我写了白宫里面，在椭圆形办公室的一场面试。
不是寻求工作，而是克林顿总统面试毛脚。
当然，情节完全是虚构的，当时雀儿喜还是小朋友呢，不可能谈恋爱。
由于题材别致，在打分一向苛刻的女教授那里，我拿到了第一个A-。
突出奇兵奏效，就是因为两种不同的教育制度有两类不同的教师。
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董一夫：我要去美国读大学——紧接上文
星期五 七月 20, 2012 2:46 pm
我老爸刚为纽约时报中文网写了一篇文章：《我要送儿子去美国读大学》。我就是文章中提到的那个儿子。
文章我读了一遍，感觉惊异。已经开始丢三忘四的老爸，絮叨起我同学的事情，记忆准确，如数家珍，其中有的同学出国的事情，我好像只在吃饭的时候提过一句。看来真是“说者无心，听者有意”啊。
不管怎样，我把这篇文章转给了文中提到过的已经在国外读高中的几位同学。其中一位同学（我中考那年的崇文区状元）回信给我，说经过一年的国外学习，她的观念已经发生了变化，“原来只想着能上一所排名靠前的大学”，“现在想的是要努力做自己想做的事”。
对她观念发生的变化，我一点都不奇怪。这就像我在美国读书的那段时间（2006－2007年，小学六年级）发生了许多变化一样。但是，在美国的时候，对将来要在哪里读大学的问题，我并没有确定的想法。尽管我的“忘年之友”、几位来自北大、清华等中国名校的哈佛博士生不止一次地劝我，“一定要出来读大学”，并告诉我说“出来之后才知道大学的时间浪费太多了”……但是，我对当时看来还很遥远的问题根本没有什么概念。
那时，我主要忙于应付美国学校的功课。都说美国的学校课业负担轻，功课不紧张。但这要看从哪个角度讲。数学课，一学年下来也没有几次作业，确实不具太高挑战性。但是，我在的学校有一个作业天天都有，那就是读书笔记。这个作业要天天写，老师每周都要检查。
开始的时候，我以为可以用国内语文课上的“读后感”模板来应付读书笔记，也就是一般先把书中内容梗概写一下，再写几句心得便可。哪知道，老师的“朱笔御批” （书法直逼英文狂草，极难辨认）总是问题一大堆。这些问题对我而言，简直“太伤自尊了”。我实在弄不懂，他的那些问题和我读过的书有什么关系。大概在头几十篇读书笔记中，老师几乎在每一篇批语中，都写着“我需要你的reaction”，“你的thought呢”，“你的idea是什么”，“给我你的 viewpoint”……你的，你的，你的；我的，我的，我的。书读到这个份上，才知道看别人的书，为的是生产自己的想法。
我老爸在和批改我读书笔记的老师面谈时（类似中国家长会，但谈学生情况都是一对一面谈），曾委婉地请老师对我读书笔记的用词、句式和语法等“多加指点”。老爸事后说，老师对他说的一番话，让他觉得“不好意思”（我理解那其实就是无地自容的意思哈）。老师对老爸说，不要担心一夫的英语（语法），书看多了，错误自然就少了；不会说话的人少，不会思想的人多……
这些话让我明白了，我每天的作业，其实就是在教我思考，启发我思考，“逼迫”我思考。为了完成这种要有自己的reaction、thought、idea和viewpoint的作业，我不得不看更多的书，上网找更多的资料。慢慢地，“朱笔御批” 中的内容变成了“商榷”和探讨，而有时则干脆是我的名字后面加上两个英文单词：“Great job（非常好）”。天天读书“写作”的结果，就是我在插班的第一个学期末，不仅在数学和科学，而且在戏剧等全部八门功课上，都得到了A。
那种每天都需要你用创意去完成作业的生活在回国之后中断了。先是我发现在美国我一天登陆无数次、几乎所有学生都离不开的维基百科网上不了。这个严酷的事实，令我无法想象，如果没有维基百科，我将怎样面对今后的作业。我曾听老爸在和别人聊天时说，回国后不长时间，他遇到了一个已经当了部长的北大校友，问他，该怎么向一个孩子解释这个国家为什么要封锁维基百科网？
大概就是在这次谈话过后不久，维基解封了。这件事，肯定与我老爸的牢骚没什么关系。但是，我也敢肯定，那个与负责此事有关的“校友”，在决定解封维基时，不会投反对票。谢谢您啦，那位伯伯！
维基解封了。但我发现维基也用不着了。因为我每天的作业都是有“标答”的，根本不用劳维基的大驾。我的作业中，也让你看“四大名著”，但这些阅读，与其说是让你从阅读中发现什么，创造什么，还不如说是为了让你记住某些“别人”希望“教化”你的几点结论性教条。对这样的阅读，我从来也不勉强，宁可在此失分。
在主动“失分”方面，还有更生猛的同学。进入初中三年级，中考的压力日增。老师出了个作文题目：“初三”。我的一个同学（就是老爸文章中说被新泽西一所中学录取的那位），“勇敢地”以此为题描述了他在大年“初三”那天的快乐生活。当然，在老师进行讲评的时候，他可没从他这个另类创意中得到什么快乐。
我们的考题中，也有看似需要“创意”的题目。一次，高一政治考试中，一个题目需要“谈谈你的看法”。在试卷讲评时，老师“爱怜”地对在这个题目上汪洋恣肆却没得分的同学说：“孩子，你真的以为要你谈什么看法呀？！”在同学们心领神会的暗笑中，这些将来几乎肯定都会进入中国重点大学的“精英”，自然而然地给 “标答”和“自己的看法”找到了各自的位置。
来看这道题目：“请对比西奥多•罗斯福与伍德罗•威尔逊的外交政策”。再看这个：“请分析 18世纪80年代的政治、经济和外交危机是怎样影响美国1787宪法中的条款的”。这两个题目，是我准备AP(Advanced Placement)美国历史科目考试时需要思考的几百个类似题目中的两个。这种题目，在教科书中是无法找到“标答”的，仅罗列史实也是不行的。
我知道，如果要回答“对比毛泽东与邓小平的外交政策”的问题，尤其是要对政策和人物作出“谈谈你的看法”的评价时，那是需要一定资格的。但是，试想，一个从中学时代起，就要对国家的外交政策不断发表看法的人，和一个进入外交部门才知道外交为何物的人，在对世界大势和国家利益的判断上，哪一个更有可能把握得恰当一些？
需要创意的思考，在国内学校属非主流。为SAT备考，为AP备考，我都是利用高一和高二期间免修英语课的时间。即便如此，你也必须时刻警惕着，不能让那些激荡你大脑的问题闯入“标答”的地盘。在学校，我们的“研究性学习”项目还只有2个必修的学分。而类似（引自剑桥大学国际考试局的）SDP（Skills Development Programme）等培养批判性思维、激发创意的课程，在我们学校也只是被列为选修课，而在其他学校，类似这样的课程，可能都没有被列入选修课表。好在当我和几位同学参加完在田纳西大学举行的DI（Destination Imagination）全球总决赛后，我知道了一个地方的非主流，在另外的地方可能就是主流。
上次出国前，一个“海归”姐姐对我说：“千万别以为到了美国就自然会说英语。”这句话，我记住了。同样，我知道，到美国读大学，也并不一定就会用好美国的教育资源。我老爸把我送出国门，修行当在我个人啦。
董一夫是北京四中学生，即将升入高三年级。
来源：纽约时报中文网
2012年07月17日
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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