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懂点经济学
星期五 六月 28, 2013 7:10 am
1. 【商业模式的最高境界】
> 少妇报案：“我把钱放在胸衣内，在拥挤的地铁内被一帅哥偷走了…”警察纳闷：“这么敏感的地方你就没觉察到？”少妇红着脸答：“谁能想到他是摸钱呢？”周小川：让客户的钱在愉快体验中不知不觉地被摸走，是商业模式的最高境界。
>
2.【销售定位】
> 周小川：男生对女生说：我是最棒的，我保证让你幸福，跟我好吧。――这是推销。男生对女生说：我老爹有3处房子，跟我好，以后都是你的。――这是促销。男生根本不对女生表白，但女生被男生的气质和风度所迷倒。――这是营销。女生不认识男生，但她的所有朋友都对那个男生夸赞不已。――这是品牌。
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3.【奢侈品定义】
> 周小川： 经济学老师一日讲到奢侈品，为了便于理解，说道：“同学们知道什么是奢侈品么，假设你跟你的女朋友逛街，你女朋友盯着一个东西超过30秒，你付钱买了下来，那么这个东西就是奢侈品。”同学们都会心一笑。 还没完，“继续逛，你的女朋友又盯着一个东西超过30秒，同学们，那你的女朋友就是奢侈品啊！
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4.【市场营销】
> 周小川：学生问老师，这份报告需要写多长才行？老师：文章就象是姑娘的裙子，短得盖不住主题，或是太长就失去吸引力，都是不可取的。――点到为止，剩下的部分自己想像吧。营销之道亦是如此，过于露骨，会影响品牌价值；过于保守，起不到营销效果。
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5.【经济学家眼中的爱情】
> 周小川：在经济学家眼中，爱情是一种具有互补效用的非耐用消费品，是实现人们幸福感的众多消费品之一。所谓互补效用，是说某一产品单独存在，价值不会太高。当另一产品出现时，彼此的价值会同时提升。以笔为例，如果只有笔而没有纸，没有人会用笔。有了纸后，笔和纸的价值都提升了。
6.【利息】
> 周小川的儿子问爸爸：“爸爸，银行里的钱都是客户和储户的。那你是怎样赚来房子、奔驰车和游艇的呢？”周小川：“儿子，冰箱里有一块肥肉，你把它拿来。”儿子拿来了。“再放回去吧。”儿子问：“什么意思？”周小川说：“你看你的手指上是不是有油。”
贝贝的个人空间
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元代文人多元化心态探讨
星期四 六月 27, 2013 6:37 pm
摘要：本文以元代社会经济、政治、文化、民族关系等因素为前提，对元代剧作家心态进行探讨，运用浪子、智者、隐士、斗士、苦恼者、梦中人等角色，形象、生动地对元代剧作家复杂心态进行多重分析。避免了抽象概念分析的枯燥乏味，并且有利于对元代社会和元代文学作品进行更深层次的理解。
关键字：元曲 杂剧 剧作家 心态
元代，以蒙古民族为统治阶级的黑暗年代里，仁义道德被强权武力踏的粉碎，知识分子们传统价值观被严酷的现实击的瘫痪，民族矛盾和阶级矛盾加上科举废止，使得这个时代的文人仕进无门，沦落到“九儒十丐”的地位，其生活的贫困、精神的苦闷、理想的破灭，都达到了前所未有的程度。廖奔、刘彦君《中国戏曲发展史》中言“一个激愤的时代，必然产生激愤的声音。元代的激愤之音通过杂剧而啸聚，杂剧于是成为时代沉重奏响的黄钟大吕。” 因此，元代文人必然产生属于那个时代的特殊的心态，而正是这一特殊时代文人为我们中华民族创造了光彩夺目的元曲文学，值得我们认真分析、积极探讨。探讨如下：
一、放荡不羁的浪子心态
元代社会的黑暗、统治的残酷、科举的长期废止，使得文人仕进无门，随之产生放荡不羁的荒诞感，人的信仰，希望都崩溃了，成了一个名副其实的浪子形象。此种浪子心态是变形的、扭曲的；如关汉卿的玩世不恭的散曲作品【一枝花套】《不伏老》：“我是个蒸不烂、煮不熟、搥不扁、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。恁子弟每，谁叫你鑽入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。” 淋漓尽致地体现了其创作的自觉性，元代文人通过散曲戏曲的形式来倾诉心中的郁闷，以浪子心态批判那个无理性、混乱的、荒荡不经的社会。
元代知识分子就是这些远离原有的生活轨道的放荡不羁的“浪子”形象。这种心态不仅有安乐享受的一面，而且也包含着个性解放的追求，无拘无束、逍遥自在、率性而行，他们明确地认识到了官场、现实和个性自由的矛盾，因此他们总是把归隐、避世自由自在和官场、现实的凶险、受拘加以对照，表现出他们对个性解放的强烈追求。如宫天庭《七里滩》中严光歌唱着“散诞心肠，放浪形骸”的自由自在，甚至认为做皇帝也要受拘束，道出：“您每朝聚九卿，你须当起五更，去得迟呵着那两班文武在丹墀侯着等，俺出家东纳被蒙头黑甜一枕直睡到红日三竿犹兀自唤不的我醒。” 元代文人认为，人生的最高理想，既不是“修身齐家治国平天下”，也不是泯灭物我大化于自然，而是赤裸裸地贵己重身，这颇类似于先秦杨朱“为我”之说——“拔一毛利天下而不为”。他们的生活实践和生活态度越出了封建秩序的藩篱，这无疑对封建统治具有很大的腐蚀和破坏作用。
二、大智若愚的智者心态
元代黑暗的现实，迫使文人有了另一种表现。他们极力佯装愚钝，不问是非。如马致远《黄粱梦》中“也不知甚的秋，甚的春，甚的汉，甚的秦，长则是习疏狂，耽懒散，佯装钝”。难道，元代文人自暴自弃，是非不分，可谓真的痴呆糊涂了吗？事实告诉我们，他们佯装愚钝完全是一种表面现象，在他们内心深处却包含着对社会和人生的清醒的深层思考。这正是元代文人充当的又一角色——大智若愚的智者形象。
元代文人对现实的黑暗有着非常清醒的认识，但是他们只能以这种大智若愚的心态来面对现实，如张养浩的名作【山坡羊】《潼关怀古》是人们所熟知的：“峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。” 作品从表面看，似乎是叹谓历代王朝的兴亡，实际上却是哀痛劳动人民在动乱的封建统治政权下所蒙受的蹂躏之苦，一针见血地点出了封建统治者与人民对立的历代王朝的共同本质，对社会历史的深层思考，这富有哲理性的创作，正是，元代文人大愚的外表下的大智慧所在。
三、与世无争的隐士心态
面对现实的黑暗和被奴役的低下地位，知识分子感慨抑郁，愤愤不平。但是元代文人所面临的黑暗势力异常强大，再加上知识分子自身的软弱性，不得不在走投无路的情况下，选择一些方法来解脱自己，慰籍自己的心灵，于是乎与世无争的隐士心态便成为他们解脱心灵的最佳途径之一。
元代文人避世隐居和当时全真教有密切关系，全真教对文人转化为隐士起到了重要作用。生活上的避世隐居，反映到作品中便是大量的神仙道化剧的产生。这里尤其要提到以“神仙道化”剧而著称，号称“马神仙”的马致远先生。郑振铎先生说：“明人不知欣赏关汉卿而独抬高马致远，可知马氏的作品，如何的投合于文人学士的心境。他是第一个元曲作家，把自己的情绪，整个的写入杂剧和散曲里的。”
所以，以马致远为代表，元曲写神仙道化，避世隐居的作品特别多。他们在作品中极力歌唱着避世隐居生活，高度宣扬神仙道化思想。《黄粱梦》中，吕洞宾开始时醉心功名，后经钟离权梦境点化，终于悟道成仙。《岳阳楼》是吕洞宾度脱郭马儿出家，这些作品主要是宣扬看破红尘，出家入道，其主要倾向是厌恶现实，逃避现实。可见，隐遁是元代剧作家无奈的选择，但这毕竟包含着对黑暗社会的批判与否定，这种不肯同流合污的态度总比为虎作伥、助纣为虐好得多。所以，我们应该客观地评价和对待元代文人的这种隐士心态。
四、痛不欲生的苦恼者心态
元代文人沦为社会的最低层，不及娼妓，与乞丐为伍，“九儒十丐”一语便产生与此。摆脱了千年儒教约束，他们顿时有一种快感，但受轻贱受歧视的社会地位却时时提醒着他们在无拘无束、放浪形骸之时，不时得想起自己的悲惨处境，使得元文人对人生、社会产生一种悖逆心理，内心世界充满矛盾，极度苦恼，可谓痛不欲生。
《荐福碑》中：“这壁拦住贤路，那壁又挡住仕途。如今这越聪明越受聪明苦；越痴呆越享痴呆福；越糊涂越有糊涂富。”张镐正是生活在“儒人不如人”的元代，这种智者受苦，愚者享福的现象是多么的不公平？“不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。折挫英雄，消磨善良，越聪明越运蹇” 。元代整个社会是非都是颠倒的，元代文人苦恼心境油然而生。渴望仕进而失意沦落，不容于世却不甘寂寞，欲求逍遥抑不住牢骚，这种苦恼的内心冲突促使他们对现实政治绝望、恐惧。
《王粲登楼》中：“王粲韬略不让姜子牙，谋策不减张子房，胆气不逊于蔺相如，才能不差于管夷吾，用兵决不亚于孙武、韩信”。但他生不逢时，怀才不遇，因此他的生活便处于饥寒交迫，家徒四壁的境地。他们信守儒家救世拯民的传统观念，但是无路可投，但他们又清醒地认识到：“兴，百姓苦；亡，百姓苦”,以致于他们在出仕与入世的旋涡中越来越苦恼，对人生，对社会都表示出无奈和痛苦。斗争，性格太懦弱，力量太薄弱；妥协，要受到良心上的谴责。于是，元代文人陷入极度扭曲变态的苦恼心态。
五、顽强叛逆的斗士心态
哪里有压迫，哪里就有反抗，封建社会的进步文学往往具有鲜明的叛逆性和反抗性，元代作家的“不平则鸣”的创作精神，是他们所处时代社会背景之产物。
关汉卿可算元代文人中第一斗士，《窦娥冤》中【滚绣球】：“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。” 窦娥是一位善良、孝顺、讲贞洁而又最富斗争性的形象，对爱情的有力捍卫，对人格的有力维护，是她对恶势力斗争的主要原由，也是窦娥对生命永恒价值的追求。指天骂地，但窦娥没有针对某一人，某一官吏，而是针对“天和地”，这“天和地”正是当时的整个黑暗政权系统。
元代富有叛逆性的爱情剧和斗争性的水浒戏大量出现，原因在于中原文化被辽金所断裂，又被蒙古骑兵践踏得一败涂地。元代文人对思想解放空前自由，加之地位的极其低下，这时反抗思想、斗士心态油然而生，如元曲中大量出现的一见钟情之男女，乍相逢即幽会的男女，《西厢记》、《墙头马上》中，不管什么礼教纲常，不管什么“聘则为妻，奔则为妾”。
元代文人的复仇反抗的斗士精神具有鲜明的时代特征，既是元代蒙古族统治者黑暗政权的产物，又是元代市民意识个性自由、个性解放的产物。
六、寻求慰籍的梦中人心态
梦是文学创作的重要动力之一，元代文人也善于借助这一载体来进行创作，进而求得精神上的满足，这便是元代文人寻求慰籍的梦中人心态形象。
正如弗洛伊德在《自传》中说：“想象的王国实在是一个避难所，这个避难所之所以存在，是因为人们在现实生活中不能不放弃某些本能的要求，而痛苦地从‘快乐原则’退缩到‘现实原则’。” 梦境这种超越的特性可以使现实中根本无法实现的愿望得以实现，使悲剧的结局逆转为大团圆式的喜剧尾巴，满足人们心理愿望。
如《窦娥冤》中第四折“鬼戏”的设计，“‘鬼戏’作为《窦娥冤》悲剧审美系统的组成部分之一，非但不是多余的，而且是必不可少的。它作为悲剧主题展开过程背后那个讽刺的喜剧叙述层面的外观（大团圆的喜剧结局），把社会悲剧的主题再次推倒高峰” 。
在情与梦的关系上，爱情之梦表现尤为突出，马致远《汉宫秋》第四折，写汉元帝独处深宫，他在恍惚入梦之时，忽然昭君逃回，他大喜过望，正将有个团圆之梦时，却被天空路过的孤雁的“嘎嘎”的叫声惊醒，美梦不成，更陷入痛苦的思念中。此外，郑光祖《倩女离魂》、《西厢记》中也采用了浪漫的梦幻笔法，以表达作者追寻真爱的至诚之心。可见，元代文人企图将真爱的美好心愿寄托于梦境，在梦中实现。
综上所述，元代剧作家处于元代那个极度黑暗的年代中，注定他们在不同的条件下生发不同的心态，进而充当不同的角色，是社会历史条件造就了元代剧作家这个特殊群体所具有多重性的心态特征，而这种种心态不是孤立存在的，而是随着条件的不断变化而转化，相互关联，互相渗透，互相影响，正是这多重的心态构成了元代文人复杂而完整的心态系统。
作者简介：
1.王潞伟，男，1983年10月出生，山西省长治市郊区人，现为山西师范大学戏曲文物研究所戏剧与影视学专业博士研究生。
2.赵燮雨，男，1945年出生，江苏常熟虞山人，副教授，旅美华人。地址：上海陕西南路181号2室，邮编200020
原载《山西师大学报》社会科学版2013年第40卷专刊，第53页。
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椅子
星期二 六月 25, 2013 3:30 pm
日子过得真快，一转眼，亚伦已退休五年了。亚伦离婚多年，一直独居，他是一个生活非常有规律的人，而且一生谨小慎微。当朋友建议他去按摩时，他担心按摩师会扭断他的脖子，造成高位截瘫；当朋友建议他买十块钱便宜的电话卡打一分钱一分钟的国际长途时，他担心电话公司是骗子，宁可继续用两块钱一分钟的大公司；当他家中用了五年的电脑出了故障时，朋友劝他与其花钱修理不如买台新电脑时，做了一辈子软体程序员的亚伦却执意地找到当年给他组装电脑的小店，把电脑升了级。诸如此类，久而久之，朋友们了解亚伦，不再多费口舌。
亚伦退休后，每天的生活就是上午上网打桥牌，下午外出晒着太阳读小说，晚上则看看电视。每周五约两、三个固定的老友在酒吧喝喝酒聊聊天。老友们是以前的同行，现在还在工作。退休以后的亚伦越来越少有新鲜话题。但是这一天，亚伦告诉朋友们他的生活中发生了一件大事，可以说是他退休以来一次生活中的壮举。事情是这样的：
亚伦最近搬了家。原来的家附近有个高尔夫球场，亚伦喜欢每天躺在草地上晒着太阳看书，现在的新居附近有一个小公园，园内有一些儿童游乐设施。公园里有几张长椅，这是亚伦唯一可以去的地方，他开始每天坐在长椅上看书，当然每天都有家长带着小孩在那里玩耍，家长们可以坐在长椅上小憩看护孩子。亚伦专注地看他的书，时不时放下书让昏花的老眼休息一下，这时他眼前唯一可看的就是游乐场。
随着日子的推移，亚伦渐渐有种不安的感觉，而且这种不安的感觉一天一天的增长。要知道身材依旧魁梧，留着一脸络腮胡子，乍看有点像萨达姆的亚伦，每天定时定点的到公园，也许有一天会被人疑为蓄意猥亵或诱拐儿童。依着亚伦防患于未然的本性，他决定给区政府写封信。大意是他已退休，住在此地，每日去公园看书，可是公园内所有长椅都是面对儿童游乐场地，使他别无选择地面对这些快乐的孩子们，但他很担心迟早有一天会被人误以为蓄意猥亵或诱拐儿童，使他这个一贯守法的公民遭遇不必要的麻烦。希望政府工程能够考虑他的处境，提供帮助，免遭不白之冤。
信发出之后，亚伦将信的底稿，注明发信日期储存好，心情略微轻松。每日照去公园，却尽量小心谨慎地不去注意那些无忧无虑的孩子们。
时隔三、四个星期，亚伦果然收到了政府的回信，大意是他们会考虑亚伦的要求，将会做出改进，以保护公民蒙受不白之冤。亚伦心中的石头终于落了地，至少政府有了答复，他深知政府做事一贯拖拉，但至少此信可以成为他的护身符，证明他的无辜。
这一天，亚伦一如往日地来到公园，照例环视一圈，惊喜地发现在一张椅子边上有一张新的椅子，背对着游乐场地——公园里唯一的一张背对游乐场地的椅子！亚伦禁不住大步流星地奔过去一屁股坐在这张长椅上，展开双臂抚摸着椅背，尽情地嗅着那尚未散尽的油漆味。虽然这张椅子面对公园旁边马路上的来往车辆，此时的亚伦却是一副心满意足的样子，全身心彻底的放松。
朋友们得知亚伦的壮举，笑说应在椅子上钉块铜牌，纪念亚伦的建树，而得意之余的亚伦却认真地说，他决定将在来临的选举中投该政府一票，这是他此生第一次改变投票对象……
Author: 土思
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从美国影视剧看斯诺登结局
星期二 六月 25, 2013 10:53 am
2013年6月，美国把电影变成了现实。
爱德华•斯诺登，一个被美国两院议会共同指责的“叛国者”横空出世，以出人意料的方式成为整个世界的关键词。
斯诺登事件发生后，很多人感叹：这就是一部现成的美国大片！它具备了所有好莱坞电影要求的基本元素：情报机构、泄密者、叛逃、追踪、亚洲世界、媒体爆料……以及目前仍处于颠覆和相互颠覆的层出不穷的阴谋论。
不过，或许在美国编剧们的眼里，这样的“大片”并不新鲜。
正出席上海电影节的大导演奥列弗•斯通，在论坛上被问到会不会将斯诺登事件拍成电影时就说道：早在十年前《全民公敌》就预演了斯诺登。
何止《全民公敌》，历数美国的影视剧，尤其是“9•11”之后反恐成为主流的十几年里，影视题材中反思国土安全和个人自由关系的作品不在少数，五角大楼、中情局、联邦调查局等机密部门更是轮番成为当红主角，而所谓叛逃和泄密者们则常常是孤胆英雄（偶尔是反面角色）。
其中除了《全民公敌》《局内人》《冷血悍将》等知名电影外，近年的《疑犯追踪》《尼基塔》《24小时反恐》以及去年大热的《国土安全》等美剧，更是将镜头史无前例地对准了这些机密部门的泄密者们。
当国安局、中情局成了反派
有网友认为，如果要给这部电影起一个名字，《泄密者斯诺登》也许最为合适，尖端级国家机密，潜逃，缉拿，钢管舞女友，善意的谎言，恋人的生离死别，个人隐私和国家利益的矛盾冲突……斯诺登一举撕开了幕布，好戏开演。
不过，人们最争论不休的一个问题是：斯诺登到底算狗熊还是英雄？这恐怕也是摆在无数美国编剧面前的最重要问题。
但一个人不会无缘无故成为英雄或者狗熊，无论现实中的斯诺登还是影视剧里的主角们。奥列弗•斯通提到的《国家公敌》中，由威尔•史密斯扮演的角色尽管是一个普通律师，但当他被迫卷入一桩由美国国家安全局策划的谋杀案中时，就转而成为了受害者——比起斯诺登处于正义感和良心而选择泄密，这个叫迪恩的律师则是典型的从“无辜者”变成“孤胆英雄”。
事实上，他甚至也算得上斯诺登口中“棱镜”计划的受害者：美国安全局对他展开全面的监视，探员在他的衣服上放置监听设备，当被律师事务所开除并被妻子赶出了家门的迪恩准备入住宾馆时，却发现信用卡已被销户……最终，忍无可忍的迪恩决定反击，揭露威权的嘴脸。
有英雄，就要有反派。在电视剧《越狱》、电影《费城实验》中，最为著名的反派部门便是美国中情局。斯诺登就是在中情局后来又转到国安局，接触大量机密文件后转而选择向世界公开这些秘密。
这一点，几乎完美复制了美剧《尼基塔》为“组织”服务，最后叛变“组织”，揭露“组织”的情节：代号为“Division”的秘密政府组织里，Nikita是一名效忠国家的间谍和顶级杀手，可就在组织杀死了她的爱人后，看清了真相的她逃离组织。躲藏三年之后重出江湖，决定不惜一切代价揭发组织的阴谋和秘密……
当然，正如在美国仍有一部分人认为斯诺登的行为不够光彩，并非所有的叛逃者都会被编剧们处理成英雄。像在电视剧《24小时反恐》中，正面角色杰克的主要任务之一就是找出CTU中的内鬼，而在漫长的九季中，死在他枪下的背叛者不少于3个。
触犯隐私在美剧中被原谅了
如果说斯诺登面对“棱镜”计划所不能容忍的是假安全之名对个人自由的侵犯，那么在《疑犯追踪》里，我们所看到的是更为棘手、事实上也是更为普遍的问题：当这种对个人隐私空间的侵犯以正义之名出现时，我们的底线会再次后退吗？
在CBS出品的《疑犯追踪》中，我们甚至可以看到两个“斯诺登”：芬奇是一位电脑极客天才和亿万富翁（毫无疑问，他是斯诺登作为技术人员的一面），“9•11”之后，他出于“拯救世界”和“爱国主义”的冲动，用巨额资金和精密设计，造出了一台神秘的机器，并以1美元的价格卖给了美国国家安全局，这台机器是利用全美各地的摄像头来监控社会安全，搜集和筛选海量讯息，从中甄选出哪些是对国家安全的潜在威胁，从而消灭恐怖主义。
但这台机器不仅可以甄别出恐怖主义的隐患，还能发现普通人的危机，国安局对后者显然毫无兴趣。但芬奇却决心截取这些信息，悄悄开始“个人拯救生命”的行动。他找到了一位“被死亡”的前CIA特工里瑟（作为中情局雇员的斯诺登出现了），里瑟因一些不可知的原因叛逃了组织，从国家英雄变成了被追杀对象，多次被逼到死亡边缘。两人结成搭档，芬奇负责筛选目标和技术支援，里瑟则负责在关键时刻挺身而出，去拯救普通人的性命。
当然，《疑犯追踪》这个假定性的生活背景颇令人玩味，主角们保护预见受害人的方法就是利用科技的手段强力入侵普通人的生活来达成的。他们的所为和国家机器并无本质差别，但在“善意”重塑世界的理念先行下，《疑犯追踪》中的“触犯隐私”则成了可被原谅的手段。
这种观点高度契合着今天斯诺登的“困惑”和“正义”——因为无法忍受公权对于个体自由的侵犯，而选择以个体抵抗的方式，对抗庞大的公权。当然，这不仅仅是斯诺登们的困惑，而是未来每一个人都极有可能面临的局面。
一个谁也找不到他的地方？
有趣的是，斯诺登竟然真的像那些电影里的英雄们一样，最终到了香港。
在西方大片中，地理上的亚洲，似乎从来是英雄最后落脚地的首选。在编剧们看来，只要主角们踏足这片神秘的土地，新世界和旧世界的冲突、矛盾点的国际化和复杂化，故事的纠结性和浪漫度，便会呼之欲出。
香港、东京、首尔或者金边，是他们在为泄密者们安排结局时经常想到的地方——《谍影重重1》最后，男主角伯恩在印度找到了爱人玛莉，与之生活下去；《反恐24小时》里，最后主人公Jack Bauer则改名换姓易容，出现在香港。而目前，围绕斯诺登，香港弹丸之地上正演出一场大戏，不知多少国家的多少间谍，都在设法接近和劫走斯诺登……
未来两个月，斯诺登将来何去何从，“组织”如何抓捕这个“叛逃者”都是最大看点。但在影视剧中，斯诺登们的结局其实早已注定。看看那些数不清的同题材作品就会知道，编剧可能既不会让斯诺登在中国幸福地生活下去，也似乎不大可能将其引渡回美国，更不可能让他进一步改变整个美国社会，他们极有可能从戏剧角度作出浪漫而模糊的处理：让他再次上路，在慢镜头里走向夕阳。
或许，就像无数电影里演得那样，经过海上的数天飘荡，斯诺登终于到了一个谁也找不到他的地方，和儿童们在一起，找一个渔民的女儿结婚（或者让他跳钢管舞的女朋友也来到那里），做一个手术把面容全改了……
作者杨梅菊撰文
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京剧的板式
星期二 六月 25, 2013 9:54 am
京剧的板式(39种板式)
(1)二黄 京剧主要声腔.原作二簧.二黄是一种比较平和稳重深沉抒情的腔调.
节奏比较平稳,起音落腔多在板上,由于二黄的唱腔流畅舒缓,比较适合表现沉思忧伤感叹悲愤等情绪,因此悲剧题材的戏,多用二黄腔.二黄的板式有:原板慢板快三眼碰板顶板导板回龙散板摇板滚板反二黄等.另外有唢呐二黄.
(2)二黄原板 京剧二黄板式之一.二黄原板是一板一眼四分之二的板式.一般认为:二黄原板是由原始的二黄声腔演变为戏曲的板式声腔以来最先形成的板式.原板是各种板式的基本形态,慢板快三眼散板摇板等,都是由原板发展变化而来,因此原板是一种很重要的板式.
(3)二黄慢板 京剧二黄板式之一.二黄慢板是一板三眼四分之四的形式,是原板扩展放慢一倍的板式.二黄慢板唱腔的结构和原板大致相同,是板上开口,最后一字落在板上,即板起板落.二黄慢板也称三眼或正板.比慢板速度稍快一些的名中三眼或中板,比中三眼再快一些的名快三眼.中三眼快三眼也可统称快三眼.
二黄慢板长于表现比较复杂的感情,一般说长于表现感叹忧伤的情绪,抒情性较强;中三眼快三眼则叙述性较强.
(4)二黄三眼 同"二黄慢板"
(5)二黄正板 同"二黄慢板"
(6)二黄中三眼 同"二黄慢板"
(7)二黄快三眼 同"二黄慢板"
( 二黄中板 同"二黄慢板"
(9)二黄碰板 碰板和顶板不是独立的板式,只是在开唱原板或慢板快三眼之类的唱腔时,由于开法不同才有这个名称.唱腔与一般的原板快三眼等也有些不同,尤其第一句的曲调比较丰富.二黄碰板开唱前不用大过门,只在鼓点打个"多罗"后,胡琴在后半拍拉个引奏即可开唱.唱腔的第一个字是和板碰着一齐出来的,故名碰板.
(10)二黄顶板 二黄顶板就是开唱前不要过门,鼓点打"多罗"之后立即开唱.是为顶板.
(11)二黄导板 京剧二黄板式之一.导板是散板形式,只有一个上句,列在一个正式唱段的前面,作为开导之用,故名导板.
(12)二黄回龙 京剧二黄板式之一.回龙是指一种迂回婉转的长腔而言.这种回龙腔的前面,因为常用垛字句,开头又是碰板起唱,故常被合称为碰板回龙.
(13)碰板回龙 同"二黄回龙"
(14)二黄散板 京剧二黄板式之一.散板的节奏很自由,可以根据唱词的情绪自由发挥.二黄散板擅长表达悲伤痛苦或愤慨的情绪,在不关紧要的叙述对话时,也常用散板.
(15)二黄摇板 京剧二黄板式之一.二黄摇板与散板从唱腔上看差不多,主要的区别在于伴奏.二黄散板的伴奏,节奏和唱腔是一致的通称为慢拉慢唱,摇板的伴奏和唱腔的关系是紧拉慢唱,即胡琴的过门比唱腔的节奏大约紧一倍.摇板擅长表现比较激动或紧张的情绪,可以叙事,也可以抒情.
(16)二黄滚板 京剧二黄板式之一.滚板也属散板类型.在唱腔上有一个字追着一个字唱的特点,因为常在哭述时用,故又称为哭板.
(17)二黄哭板 同"二黄滚板"
(1反二黄 京剧二黄腔调与板式.反二黄基本是把正二黄的曲调,降低四度来唱的腔调.反二黄擅长表现悲壮慷慨苍凉凄楚的情绪.反二黄本身即有导板回龙原板慢板快三眼散板摇板等各种板式.由于反二黄的调门比正二黄低,故其上下句常有提高无度来唱的时候.在京剧传统戏中,老生小生旦老旦均有反二黄的唱段.净行只有<阴回朝>中的闻太师唱反二黄,其他剧目比较少见.
(19)唢呐二黄 京剧二黄唱腔.唢呐二黄是不用胡琴而用唢呐伴奏的二黄.这种强调的结构和二黄一样,只是行腔因受伴奏乐器的影响,带一些喇叭味道.唢呐二黄本身具有多种板式,有导板回龙原板散板等,但没有慢板摇板等,强调浑厚古朴,气势磅礴.唢呐二黄的调门比较高,在京剧里使用不太普遍.
(20)四平调 京剧腔调与板式.又名平板二黄.四平调与二黄相同;过门也和二黄原板的过门一样.但其唱腔的内部结构却和二黄不尽相同.从其上下句落音节奏和某些音程跳动的情况看,四平调与西皮腔类同.但从四平调的另一些行腔来看,多用自然七声的级进,曲调流畅平滑,1526各种调式综合使用极为灵活,又很象二黄.因此四平调可以说是一种兼有西皮二黄两种性格的腔调.四平调的板式只有原板慢板两种,慢板也只是原板放慢的板式.另外还有反四平.
(21)平板二黄 亦名二黄平板,同"四平调".
(22)西皮 京剧主要声腔.西皮的曲调跳跃活泼刚劲有力,节奏紧凑唱腔明朗轻快,比较适合表现欢快坚韧愤懑的情绪.西皮的板式有:原板慢板快三眼娃娃调导板回龙散板摇板滚板二六流水快板反西皮等.
(23)西皮原板 京剧西皮板式之一.原板是各种板式的基础.西皮原板是一板一眼四分之二形式,上句和下句字句节奏位置一样,只是上下句的最后落音不同.西皮原板用途较广,常用与叙述事物表达心情描写景物.老生唱腔板式中还有一种速度节奏介乎慢板与原板之间,其板身与旦角的原板相似的板式,名为西皮快三眼.
(24)西皮快三眼 同"西皮原板"
(25)西皮慢板 京剧西皮板式之一.亦名西皮慢三眼.西皮慢板是一板三眼四分之四的形式,是由原板伸长放慢加花的一种板式,曲调抒情优美,常用做戏中重点唱段.西皮慢板的字句结构大体是西皮原板的扩大一倍,至于上下句的落音以及变化落音则与西皮原板完全相同.
(26)西皮慢三眼 同"西皮慢板"
(27)西皮二六 京剧西皮板式之一.二六是一板一眼四分之二的形式,是从原板发展出来的,节奏比原板紧凑,是一种字多腔少的变化形式.二六的第一句常常是从板上起唱的,很象二黄碰板的第一句.再下面的句子,无论是上句或下句则都是从眼上开始,在板上落句(偶有例外).二六的句子中间一般没有大过门,最多不过有一两拍小垫头,上下句多是连着一唱到底.因此,听起来板头紧凑,强弱缓急的对比也很明显.快速度的二六,近似流水,是一板四分之一的形式,表达语言甚为平滑流畅.二六在京剧唱腔中是一种最灵活的板式,在戏中使用率很高长于表现说理,描写景物,抒发比较快慰得意的感情及匆忙急切的情绪等.
(2西皮流水 京剧西皮板式之一.流水板是一拍子四分之一形式,是有二六板进一步紧缩而成.其结构是第一句从板上开口,最后一处亦落板上,随后的句子无论上下句均从板后(即板的后半拍)开始,最后一字落板上.流水板的唱句节奏比较紧,故在每个分句之间的停顿不太明显,各分句的落音变化亦较多.流水板是叙述性较强的一种板式,适合表现轻快的或是慷慨激昂的情绪.
(29)西皮快板 京剧西皮板式之一.快板和流水板几乎完全一样,就是速度上更快一些.快板在戏里常常用于矛盾异常尖锐的时候,或是人物异常激动,急于辩理的时候.
(30)西皮摇板 京剧西皮板式之一.西皮摇板和散板都是节奏比较自由,可根据唱词的情绪自由发挥的板式.摇板和散板的区别,主要在于伴奏.摇板唱腔是散板的节拍形式,但胡琴过门很紧.比唱腔的紧一倍,故摇板也称为紧拉慢唱(或紧打慢唱).摇板上下句各个分句的落音完全同于原板,只是在结构上散板化了.摇板歌唱起来,演员可以根据内容的需要和自己的理解,自由处理各个分句和某字腔的长短高下.摇板适合表达的感情很广泛,可以用在一般的叙述对话,也可以用在感情异常激动时,表现喜悦悲伤的情绪都可以.
(31)西皮散板 京剧西皮板式之一.西皮散板是节奏伸缩自由的板式,胡琴过门和唱腔均为散板的节拍形式,亦称为慢打慢唱.散板上下句各个分句的落音完全同于原板,只是在结构上散板化了.散板歌唱起来,演员可以根据内容的需要和自己的理解,自由处理各个分句和某字腔的长短高下.一般说散板的行腔比摇板更为舒展,表现的情绪也比摇板更为深沉一些.散板表达的情绪内容相当宽泛,可以用在一般的叙述对话,也可以用在感情异常激动时,表现喜悦或悲伤都可以.
(32)西皮滚板 京剧西皮散板的另一种板式.多用在最沉痛悲哀的时候.滚板的特点是一个字追着一个字唱(唱词一般是字数参差不齐的句子),缠绵悱恻,如泣如诉,因此滚板亦称为"哭板".
(33)西皮哭板 同"西皮滚板".
(34)西皮导板 京剧西皮板式之一.西皮导板是个散板上句的变化形式,因为导板多用在一个大唱段开始的地方,感情多教激越奔放,故这个上句要比一般散板上句复杂开扩悠扬充沛.
(35)西皮回龙 京剧西皮板式之一.西皮回龙与二黄回龙不太相同,西皮回龙是附属在散板或哭头二六快板等句子后面的拖腔,是一种表达委婉意犹未尽情绪的腔格,字数最多不过四五个字.
(36)反西皮 京剧西皮的腔调板式.反西皮这种腔调发展较晚,现在只有散板摇板滚板和二六几种板头,不如反二黄板式那样完备.反西皮多用于生离死别或哭祭亡灵等极其悲痛的情境.这种腔调虽为反西皮,但并不完全是正西皮的转调,有的是把西皮上下句唱腔的落音做了些变动,变为二黄腔,于是就成为用西皮定弦唱二黄腔的格式.
(37)西皮娃娃腔 京剧唱腔之一.小生老生老旦都有娃娃调的唱腔.小生西皮娃娃调是一种慢三眼形式的强调,是从老生的西皮原板散板发展出来的,其板式结构及各分句落音和老生西皮原板大致相同,唯唱腔曲调高昂华丽一些.
(3南梆子 京剧腔调板式.南梆子在胡琴上的定弦是63弦,它的唱腔和西皮原板,二六结构大致相同,因此能和西皮的唱腔在一起使用.南梆子只有导板和原板两种板头,传统戏中只有旦角和小生能唱,因为它的腔调委婉旖旎,最适宜表达含蓄跌宕细腻柔美的情绪.
(39)高拨子 京剧的腔调板式.又名拨子,是秦腔传至安徽桐城一带,和某种用唢呐伴奏的腔调结合,经过当地戏曲艺人再度创造而成的腔调.
(完)
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许小年：中国持续衰退的冬天刚开始
星期一 六月 24, 2013 7:53 am
持续性衰退的冬天刚开始，但是春天来时，你要在！
以下是许小年杭州金融论坛演纪录（有删减）：
一、中国经济是一种结构性失衡带来的持续性衰退
从最近几个月的数据来看，中国的经济，确实是很不乐观。
我一直在强调的一个观点，就是目前经济数据的走弱、增长速度的下行，这不是一个简单的周期现象，我认为这是一种结构性的衰退，跟大多数经济家理解周期性衰退不一样。
周期性衰退，跟冬天到了得了感冒一样，过段时间就好了。但是结构性衰退，是内部得了炎症，如果不动手术，光吃药是好不了的。
结构性失衡失衡为何会带来持续性的经济衰退？
首先要解释为何中国的经济衰退是经济结构性失衡引起的衰退，哪些方面失衡了？
1、需求方投资需求和消费的失衡
消费不足，首先我不认为是需求疲软造成的。
这只是一个表面现象。就象很多发烧一样，发烧只是表面现象，内部有炎症才是实质。
目前政府和企业都热衷于投资，投资拉动经济占到了50%，而消费拉动只是占到35%。
至于为何会需求不足，我认为核心原因在于目前“国民收入分配有利于政府和企业，居民收入比重下降”。
（总结：国富而民穷是也）
2、投资导致产生增长超过国内购买力的增长
中国已经成为第二大经济体，在制造业方面，大多产能都达到了世界第一，产品该卖给谁？目前中国已经形成了大量过剩产能，现在企业就自然的投资需求不足。企业不敢投资，表现为生产产能指数连续十几个月下降，钢铁、煤炭、水泥等都在下降，在这些都在下降时，谁敢投资？
回想09年，也是如此。当时政府感觉到企业的投资需求不足，那就由政府来投资，当时是大量投基础性行业。但是现在更糟，连基础性投资都面临过剩，连政府都不知道去哪里投资。
目前中国的投资/GDP比例已经达到世界第一，未来该怎么办？
在目前的投资过剩情况下，只能充分吸收过去的过剩产能后，国家经济才能轻装上阵。
我在这里说的产能过剩、投资需求不足，是相对相对国内有限的购买力，导致的需求不足。为何国内需求跟不上产能的增长？是跟收入分配的失衡导致的。
过去十几年，国民收入的分配，不是有利于居民，而是有利于政府。
政府和企业手上有了钱，这不利于消费，而是有利于投资的。当然公务员大规模茅台酒和出国购车什么的不算。
政府收入占国民经济的比重，从1996年的12%上升到了2011年的32%，还没有包括其他的预算外收入，如果包括，则还要高。
过去十几年间，我们国家出现了非常明显的国进民退！这个趋势是客观存在的。
政府官员总是否认没有出现国进民退。
政府收入占GDP的比例已经回到了1980时代的计划经济时代了！
这些问题，不是宏观政策能够解决的。当一个人有肿瘤时，补充营养是不行的，必须先作手术。我都认为宏观政策不是营养液，而是鸦片烟，这是没有用的。
二、四万亿1.0、四万亿2.0、四万亿3.0？
微观指数上，生产价格指数不断下降，很多行业出现了亏损，一些企业开始裁员，就业形式越来越难，今年大学生毕业据说是最困难的一年！业不愿意扩大规模，不愿意投资，就不会愿意招人。
这个指数的不断走低，已经持续了十几个月。这个生产价格指数的下降，仅仅在去年下半年得到了缓解，向上走了一个下山坡，因为去年下半年执行了四万亿2.0，和09年执行4万亿1.0不同。当时是大张旗鼓宣传，让人民相信政府这个手可以支撑住经济。但是2.0是低调，打枪的不要。这次是以资本市场为主力，现在社会融资总量，一半来自银行，一半来自债市。
我知道这个方法托不住，但是短期的烧钱会有一定作用，我当时以为会支持一段时间，经济形式下滑出现会在下半年。结果今年一季度末就出现了，连续的持续的下滑。用经济的说法是，经济的边际效用递减。
想想2009年，当时的说法是政府的无形之手，拯救了中国经济，拯救了世界经济！但是去年的四万亿2.0，扔进去，好像水花都没有。
这是什么原因，结构性问题没有解决，只是給他吃止疼片，止痛的效果是递减的。
有一个很好的指数，叫做克强指数，主要是参考发电量、铁路货运量来看经济状况。
现在看来，克强指数远比GDP靠谱。
克强指数表示，V型深沟就是09年金融危机，拉起来后就是四万亿。
看了这个图形，大家就知道了，迷信政府力量是没有用的。再强大的政府也托不住经济、再强大的政府也托不住市场，只会打乱市场，扰乱经济！
我之前认为，二次探底是一定会出现的，果然就是在去年上半年，克强指数的跌倒谷底，然后下半年开始向上，谁也不知道，居然经济又掉头向下。
国内的二度松宽，再次忽视了结构性问题，辅之以短期需求拉升，那么就一定会有三次探底。这个三次探底就在今年下半年，今年的下半年会比去年的上半年还会差！
现在经济下行的趋势非常明显，市场上又开始憧憬，憧憬四万亿3.0。看看1.0作用，2.0作用，那么3.0有什么作用？
而且中央政府已经表态，不会出台新的拉动内需的政策。
因为刺激性政策会带来很多不良后果，政府从过去的几年间也学到了一些东西，尽管他的学习速度很慢，也看到了1.0带来的危害，看到了2.0仅仅维持了1-2个季度，所以非常慎重。
我认为政府不会推出3.0，当然我没有办法为政府作决策。即使3.0出台了又如何呢？小小反弹一样，再次掉头向下！
在座的企业家朋友们，不要将注意力放在3.0何时出台，而是要聚焦在自己的领域，聚焦在自己的投资上。这些政策都不可能扭转中国经济下行的经济。
三、经济衰退要扭转，有没有办法？办法就是结构性改革
既然你的病是结构性带来的，那就一定只有结构性调整，把这些结构性失衡纠正过来。
什么叫做结构性调整，能达到什么效果？我们看看国际上的例子，美国和欧洲的例子。
金融危机的根本性原因，是过度借债，资本负债比失衡。
西方国家经济严重的结构性问题都是过度借债
1、美国的债务集中在家庭部门，借钱太多，收入偿不了借钱。月供支付不了，家庭就破产，银行就拿走房子拍卖，当很多拍卖出现，房地产价格暴跌，银行资产价格下降，银行倒闭。这个图是美国按揭贷款余额/GDP，2009年达到最高峰，之后一直在下降。在两年时间，这条红线已经回到2003年，美国的调整结构基本完成。他的资产负债表已经正常，现在給他补药，是可以的。
我本人对美国经济是看好的，很多人问我，投资什么？我说，买美国股票，买美国资产。很多人说我卖国，我也不怎么在意。
2、再来看欧洲的处理方法：
欧洲也是在09年贷款余额/GDP达到最高。但是金融危机后，欧洲现在还没有下来，负债率还是没有下来，为什么？
因为美国是资本主义，欧洲是社会主义。
欧洲人到中国来，经常说中国怎么象社会主义的，你看我们欧洲，多么“社会主义”啊。
资本主义是以资为本，就是谁出钱谁是老大，资金的所有者是老大。借钱就要支付利息，不然就拍卖，迫使你还钱。只有这样，市场机制才能发挥作用。这个过程冷冰冰的，但是不这样做，就会拖垮银行。实际上，美国已经倒闭了几十家银行，几十万个家庭倒闭失去了自己的房子。
我去年去美国，想买房子抄个底，找了个中介看二手房。进去一看，房子没有人上锁；厨房一看，没有吊灯；洗手间一看，马桶没有了。为什么马桶没有了，原来主人走的时候把马桶搬走了，50多美元一个的。
为什么这样，房东心里有气。按揭支付不了，银行收他的房子，不缴纳房子警察上门，所以他有气。
欧洲是“社会主义”，以人为本。实际上，不是真正以人为本。比如在欧洲，租赁一个房子，我房子支付不了，美国就立马赶出去，欧洲不行，要給他几个月的宽限期。借款违约，不能立即收他的房子，你必须給他找到一个住处，否则不行。银行如果不能拿到房子拍卖，结果就是银行坏帐上升，银行如果倒闭，就会损失储蓄客户的利益。
这样迅速的处理还账，才能拯救银行，才能拯救储蓄客户，才是以人为本。
杨白劳借了黄世仁的债，还不起，就把喜儿拉走了。为什么？因为黄世仁认为喜儿就是抵押品，这个是符合市场经济规律的。至于人是否适合作为抵押品，可以再谈。
欧洲拒绝承担坏帐的后果，结果只能政府出钱收购银行的不良资产，维护银行的正常运转。政府的钱哪里来的，收税来的。只不过将银行的坏帐转移到政府哪里，但是没有解决坏帐问题。所以出现政府债务问题，政府要破产了。
希腊政府、塞浦路斯政府都破产了。现在西班牙、法国都在风雨缥缈。
没有办法，透支得来的繁荣，一定是要偿还的。
今天的衰退，都是为过去的繁荣买单。要想靠借钱，靠央行发钞票来维持经济的繁荣，这连中国梦都算不上。
大家都知道，量化宽松对恢复资产负债表的平衡没有实质性作用，几十年的零利率并未解救欧洲和日本
所以，复苏必须先去杠杆化即削减债务，美国过去在作什么，就是在削减债务，调整结构，是要死人的。中国为何调整结构讲了十年，还在讲？因为我们根本没有调整。
3、美国找到了经济的新增长点
是灵活的市场机制创造出美国经济新的增长点
（1）加州为代表的创新企业的重新涌现，持续创新能力
（2）以德州为代表的旧能源产业的新生页岩气的开采成本大幅下降，比世界上低30%
（3)制造业回流
美国企业不在中国扩大投资了，在中国的企业继续经营，不扩大投资了，新的投资在哪里，回到美国去了。为什么？因为美国的能源成本比中国低，虽然美国的人工贵，但是没有之前差距这么大。
我想表达的是，这些新的增长点不是政府规划的结果、不是政府实现的，而是市场竞争形成的结果
我并不知道中国未来的新的增长点是什么。但是我知道的是，如果我们把市场放开，如果我们取消了市场管制，新的市场增长点，自然会涌现出来。
你只要給市场机会，你只要給民众机会，新的增长点一定会出现。
小结：
1、结构调整的快慢，决定了复苏的速度！
2、美国的复苏是有坚定的基石的。也就是为什么道琼斯指数创出历史新高，我认为更多的新高还在后面。因为美国他的手术已经动完了，他找到了新的营养液。
正因为如此，全球资金不断的流向美国。资金退出新兴市场，流向美国，从而推动美元的币值不断走高，在今后一段时间内，美元是一个强势货币。那么大宗商品市场就会向下，市场上开始流转一个观点，大宗商品市场的牛市已经结束了，我基本同意。这时由美国强势货币和中国需求持续减弱所带来的。
3、欧洲会继续在债务的泥潭中挣扎，只要欧洲一天不清理过多的债务，那么欧洲最坏的情况还没有开始。
4、但是中国的调整刚刚开始。
凡是进行结构性调整，速度很快，就复苏很快，如美国经济
拒绝进行结构性调整，拖拖拉拉，就复苏很慢，例如欧洲经济
四、未来如何走出结构性衰退
1、市场化行业重组，收购与兼并，消除过剩产能
2、提高行业集中度和利润率，不仅关系企业的生存，而且是向研发创新转型的基础
3、不应鼓励国企的并购，国企以来廉价资金供应，不计成本和收益，最大化规模和就业而非效率
4、实质性减税，避免企业的大规模停工和倒闭
5、特别是电讯、金融、医疗卫生、媒体娱乐等服务业
6、国企撤出竞争性行业
先自查税收，然后政府查税收。我一直呼吁，实施新的减税，让企业活下去！
企业要活下去，也要自己转型，目前宏观形势不好，政府又来折腾，我也无法告诉具体一个企业该如何转型。
我认为中国的民营企业，面临痛苦的转型期，从之前的低成本扩张、抢占市场，要转型为在一个饱和的市场上，如何扩大自己的核心竞争力。
中国的现状是：
凡是能够投资的地方，都是产能过剩
凡是产能不过剩的，都是不能投资的
例如电讯、例如卫生系统等，很多投资机会。医疗卫生问题是供应不足，是过度管制。为何不能民营资本多投资多盖几个医院，政府就是要把住牌照。
娱乐，拍电视，你管他什么呢？有人拍，有人看，就好。
现在是把娱乐搞成教育，把教育搞成娱乐。
金融也管死，一个银行搞一个网点，为何要批？这是一个商业决策。我开一个饭馆，开在哪里，为何要你批？我如果亏钱，你承担责任吗？
大家都想把住一点小部门权力寻租，我这点租能不能明給你啊，一个图章××万吧，我交了钱給××万办事。
象这样的成本，都叫做交易成本。政府的作用本应该是减少建议成本，但是我们政府的作用却是增加交易成本。明给反而低，暗给反而高。因为我不知道你的心里底限是多少。
最近看，拍出很多地王，很多都是国有企业。为什么，国企他背后有资金支持，而且国有企业亏损后，也没有关系，政府会补贴的。所以国有企业进入竞争行业，其实就是扰乱市场竞争。
五、内需不足的实质原因：收入分配恶化
1、主要来自资源占有和市场的不平等
2、行政性垄断占有土地、矿山、资金、市场
3、审批制度下的官商勾结和寻租
4、仅在二次分配和最低工资上作文章解决不了问题
必须在一次分配上作文章。
为什么企业家一定要作政府的公共关系？
不作政府公共关系，就拿不到资源，资源在官府手中。
如何消除这种暴利，而不是在暴利出现后去收税。暴利源头是什么，是政府垄断资源。
腐败为何久治不愈，是因为从来没有从根子上诊断。出来一个，判一个，是否可以让他不出来。
现在的一切问题，都在往道德上引；学校出很多问题，是因为教育从业人员道德有问题，医院出很多问题，是因为医生从业人员道德有问题，房地产市场出很多问题，是因为房产从业人员道德有问题，等等。根源在哪里？
必须通过改革实现更为公平的资源获取及市场进入
1、打破行政垄断
2、取消审批制
3、国有民营一视同仁
总结：中国经济下行是结构性问题，靠宏观政策是无法解决的。只能下定决心，进行实质性改革，这个改革也包括政治体制改革。
本文系许小年参加杭州金融论坛演讲纪录，由浙江厚道资产管理公司总裁丁浚哲现场整理。
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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