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来自陇东南乡村的追梦人
星期五 六月 15, 2007 8:38 am
来自陇东南乡村的追梦人
——对作家秦岭生活爱好的扫描
秦岭，原名何彦杰，38岁，甘肃天水人，研究生文化，天津市文学院签约作家，某区文联副主席。
1985年学生时期开始发表作品， 1991年至1999年九年间，因多年承担党政机关调研课题研究并从事文秘工作，一度中断文学创作。2000年以来重新开始小说创作，累计在《钟山》《长城》《红岩》《北京文学》《天津文学》《长江文艺》《山东文学》《鸭绿江》《作品》等全国几十种报刊发表小说、散文、报告文学170多万字，其中中篇小说20多部，短篇小说60余篇。小说入选《2001年中国短篇小说精选》《2003年下半年中国排行小说集》《2003年中国最佳校园小说精选》《中国乡村小说选》《中国当代官场小说精品集》等，多次被《新华文摘》《小说选刊》《中篇小说选刊》《小说月报》《中篇小说月报》《作品与争鸣》等转载。中篇小说《绣花鞋垫》被中国当代文学研究会、中国老舍基金会、《北京文学》杂志社评为2003年下半年中国最新小说排行榜作品，曾获梁斌文学奖，期刊优秀文学作品奖，2次获天津市文化杯中篇小说一等奖。2002年被评为天津市文学新星。
另有40多万字的社科类论文发表，其中《环渤海地区人才现状与研究》《当前整体性人才开发面临的问题与对策》等多篇论文获得部、市级一、二等奖。
感言：在写作中，一直向往那种破土穿行的感觉，新鲜的黄土变成波浪在两边翻飞，人和驴子结合成舵手和驱动的关系，鞭子成为桅杆，而真正享受穿行的是犁铧。我在农村呆过，只有种过地的农民才知道，犁铧的穿行是一种开掘、寻找和探视，只有它知道土地的意味和意义。（《欣赏犁铧的姿态》《天津作家》杂志2006年4期“签约作家”栏目 “谈创作经历”）
秦岭是天津市为数不多在全国范围有着影响的作家之一，认识秦岭是从他的作品开始。作品背后的秦岭是一个怎样的人，带着这样的问题，我对秦岭进行了地毯式的扫描：
文学使人高尚
知道秦岭这个名字应该有好些年，最初是一道真实的岭，后来是通过作品了解到一个真实的人。在天津市2005年文化杯的颁奖大会上聆听了秦岭的获奖感言，对于他又有了新的认识。后来在若干的朋友聚会中，我们成为了酒友，秦岭也经常在案头被我们拉出来喝酒。无论多忙，时间多紧，他总是能够恰当的安排好时间和处理好一些必要或者不必要的应酬。每个人都需要朋友，需要真正的朋友！
秦岭君行事稳重，热情。每逢举杯时都先把杯子送到对方面前。我无意说某些人已经蜕化或者变异。在一些经历过或沾染过乡土的人身上，总是无时无刻不体现自己的高雅和绅士风度。对低于自己或者正在经历低谷的人投来蔑视的眼神。一次黑龙江讷河文联的诗人白帆来天津看我，席间讲了一个小故事，因为互相沟通的气氛比较热烈。秦岭当时没有听到。后来被图雅写进了天涯网刊的后记。"有人问：你为什么要打着灯笼？盲人回答：为了照路，给别人照路，也是为自己，不至于被别人撞倒。"秦岭在阅读后回复“很好的文字，那天吃饭我也在，竟忽略了白帆的语言，真是精品啊！”这是多么难能可贵的品格。
镜头一：让自己亲手绘制的连环画被全世界读者拥有，需要何等的魄力和勇气？这个西部山村少年十五岁之前的最高理想。每天躲在麦场的草垛后面，如醉如痴地钻研人物构图。十岁那年，经过数月的打拼，我的第一本连环画《我在一九七八》在一个阳光明媚的下午很伟大地诞生了。这本取材于我和老师、同学之间一系列故事的连环画处女作共计50多幅，均用小楷毛笔一次性绘制，脚本也是蝇头小楷，封面、封底、扉页、内容提要均仿照正规连环画的样子制作，只不过每幅都是用小麦面粉熬制的糨子所粘，然后用针线装订……记得十五岁那年绘制的多达八十幅的连环画《抬大鼓》，由于画面生动，比例准确，人物栩栩如生，当为代表之作，被一亲戚推荐到市群艺馆进行了展览，参展已毕，竟不翼而飞，至今成为我心头之痛。
有幸在若干年后亲眼目睹了秦岭的连环画作品照片，当时我被生动流畅的画面和连贯的故事情节深深地打动了。记得少年时为了买一本连环画册，我曾经身怀3角钱，搭生产队的马车去公社赶大集。目的只有一个 ，这3角钱可以买两本连环画，还可以吃美味的一碗打卤面条。
秦岭绘制《皇帝的新装》是仅存的连环画之一。场面宏大，人物细腻，特征鲜明。是让人过目不忘的好作品。如今这些连同我们记忆中的连环画都成为了历史的财富，旧货市场上一本本被岁月打磨的呲牙咧嘴的连环画已经成为藏品。我们或许更应该感谢那段历史，给了我们不多的喜好。让我们在仅有的空间中牧放我们的理想，让这些火花，在陈旧的记忆墙壁上划下深刻的一笔
镜头二：，——席间，你的保留节目又一次被隆重推出——清唱西北民歌。提议一出，掌声四起，且一阵高于一阵。你略约推辞，然后起身出场：感冒了，在吃中药。本来不该喝白酒，喝了；本来不该用嗓过度，看来还得用。你屏心待发，朋友寂静，期待。
然后是一声发自心底的旋律：山丹丹的那个开花哟，红~艳~艳~……
声似裂帛婉转高亢悲怆，有如西北土地，有如西北的一切天簌。
作为曾经接受过8年声乐训练的我，对你原生态的演唱，真是由衷的佩服。特别是你那优美的滑腔，那些带有穿透力的，优美的，质感的声音荡漾在我们的心理的时候，让我对秦腔和花儿，增添了更多的兴趣和共鸣。本来我曾经有过谈谈秦腔和花儿的提议和想法，因为一个忙字，让我无法近距离的和那些原汁原味的艺术奇葩。甚至让我对天水和甘肃有了更多的向往。一方水土一方人，秦岭这个陇东南乡村的汉子，在异地他乡用无数个回眸去窥探故园山水人情，成就了他一系列乡土题材的小说在全国刊物上开花结果，并且赢得了广泛的好评
“秦岭甘肃版本的雪莹的诗的北调南腔的诵读．．．．．．．”这段是最让我着迷的地方，你那具体是甘肃口音还是湖南口音的朗诵，简直让我喜欢的不得了，不得了哦！原作者笑傻了，竟然不知道你朗诵的是他的作品。那一句和那一句自己都分不清楚。而我对方言朗诵简直是着迷。语言，首先应该是适合交流，特别是口语化对目前高效率的垃圾阅读时代，更应该让读者迅速抵达作的核心。而你的声音本身无疑就是一首生动的诗歌
镜头三：爱马之切，使我对关于表现马的不同艺术形式的审美和鉴赏有些苛刻。。。。。。我更多的是对现实中马的理解和感受，现实中的马，本身就是生命的诗，流动的画，奋进的歌。一匹马就是一件艺术珍品，一群马就是一道壮丽风景。有了这种感受，所有的关于马的艺术都黯然失色了。
马是龙种，不会飞了。但依然可以跑，而且依然可以日行千里。我喜欢骑马的感觉，尽管在马背上的颠簸，对于我来说是苦难。牧马的日子，是我在东北平原记忆的最大快乐。现在想起来有些残忍。家里的马是用来耕地的，每次到了午休的时间都要把马牧放到附近的草地上，让马好好休息，恢复体力。而我经常把它骑到很远的地方，为的只是等他吃饱了好撒欢一样的跑回来。因为我超喜欢飞的感觉。秦岭是个追梦的人，他对马的理解源于他对自身的理解。从遥远的陇东南乡村到次首都的津门，秦岭付出了足够的努力和辛勤。作为发力的骏马，他开始奔腾，跳跃，把最美的英姿留给了这边盐碱地。
亲情给人力量
镜头四：我在天津的日子很惬意，去年我在我的跃层靓宅的楼上布置了一个漂亮的书房和画室，我的宝贝蛋蛋骏笛小同学说：“爸爸，你如果写不出好作文，我就要用我的台式电脑换你的手提电脑；还写不好，就用我的儿童房换你的书房。”
我认真地对我的娃说：“你说得爸爸都不好意思啦！”（中篇小说集《绣花鞋垫》后记）
我去过秦岭的家，当时北京段华来天津，陪同他。因为酒后已经是午夜，进屋以后，先是寒暄，后来秦岭带领大家参观书房。循梯而上，秦岭的书房是楼中楼。布局雅致，井井有条。墙壁上悬挂着一幅匾额，具体内容因为醉眼朦胧，没有看清。不过从中看到了秦岭的粗旷之中的细腻。 这里不能不提秦岭的孩子小骏马，这是一个聪明伶俐的孩子。时不时唤醒秦岭的童年的记忆。
镜头五： 我用鼻子抵着娃的鼻子，认真地说：“小骏马，谢谢你给了我童年。”我娃乐了，拖着纯正的津腔，说：“客气嘛啊你，谁让你是我哥哥呢。”（在第二个童年里浪漫）
镜头六：《三打白骨精》的故事我早就给娃讲过了。我小心翼翼地问娃：“白骨精该不该打死。”娃义无返顾地、咬牙切齿地蹦出一个字儿：“该！”
我的心颤了一下。其实是该啊，但我的心为什么还要颤呢！难道真的童心未泯吗？难道我的两个童年在30多年的时空中在对接、在交流、在呼应、在默契吗？
从上面的文字，不难看出秦岭内心的纯真。也充分体现了秦岭的父爱。特别是打蚊子的故事，更让一个憨厚父亲形象跃然纸上。亲情是最伟大的情，秦岭就生活在亲情的空间中。每一天为了爱书写人生的点滴，为了爱去呈现着感悟和觉醒。面对孩子的一幅电脑画，面对孩子瞬间爆发的智慧，除了欣喜和快慰，也是鞭策。让生命更加充满亮色，让生活充满动力。
采访手记：写一个作家，很难！特别是当你对他的作品或者人了解的不是很多，或者太多的时候，都是无从下笔。因为秦岭，让我对陇东南乡村有了新的认知，也对这个追梦人有了一知半解。好在我们都是路人，都一直行走在属于自我的道路上。像牛一样，像犁铧一样开垦自己的责任田，路还很遥远，遥远的未知。
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隐藏在大地深处的声音
星期日 四月 22, 2007 8:42 am
[  心情: Amused ] [  状态: Eating ]
隐藏在大地深处的声音
-诗人林雪印象
黎 阳
作为朦胧诗的代表人物之一的林雪，一直低调的隐藏在生活的底层中。不张扬，甚至有些谨慎。面对林雪，面对《大地葵花》，我一直在沉默，一直在思考。思考诗人到底承载着什么样子的使命，什么样子的人才能够佩带无冕之王的桂冠。
“披肩的秀发纤细、轻柔而蓬松，半遮着一张诗情盎然的脸。驼色的小棉服对襟，高开领，带有皱褶宽边的衬衣洁白如雪，配上一条泛白的牛仔裤，显得休闲而温馨。林雪语无高声，声调平缓细腻，像一朵，一朵，又一朵悄然落在房檐上的雪，那么安静，那么轻微，又仿佛一只归巢的雏燕儿，在惊喜地给燕妈妈说着山外初见的景致，不像说，也不像鸣啾，而是呢哝。林雪爱笑，是那种恬淡的、释然的笑，是那种云朵飘到山峁，在欣赏是否像一顶可爱的帽子似的笑，笑得轻，笑得柔，笑得真，她的笑很少伴随笑声，眼角和脸颊泛起笑容的时候，往往是在用语言和眼神和你交流。”（《林子里飘来一片雪——著名诗人林雪印象》秦岭）有了秦岭这样贴切的语言，我想我也许可以省去笔墨去描写林雪的高雅气质。还是回归到本文的核心。“赫图阿拉”这个名字在林雪的笔下无疑赋予了更多的生命和意义。
陌生的世界中，总会有些熟悉的感觉，或者对人，或者对物体。差异中整体会有一些共性，这些共性存在于世界的任何角落里。
几天来一直在反复阅读一本名字为《大地葵花》的集子。或许是因为为了铭记一些，或许是为了寻找一些心灵深处，一些自己无法开启的记忆，或者是为了从诗歌中寻找自己。尽管与作者有着年龄，性别，经验各方面的差异，但是我还是在作品其间寻找到了隐藏在大地深处的声音。
“ 父亲：有一天，我正在你奶奶家吃饭，外面有人叫门。我放下饭碗，出去一看，一个女的，像是从很远地方来的－－站在门外，说：大哥，可怜可怜俺吧！俺已经三天没吃饭了。我一看，那个姑娘太可怜了，就说：快进屋吧！你奶奶家里也没有多少粮食了，但我们还是做了许多饭，啊，有猪肉炖粉条，有白面馒头，有大米饭。我和你奶奶都说：姑娘！快吃吧！多吃一点吧！那个姑娘哭了。吃了一顿饱饭以后，就悄悄对你奶奶说：大娘！我不走了......这个人就是你妈。”（《身世》林雪）
这些故事对于现在的年轻一代人简直就是奇迹，这些内容对于他们简直是无法想象的事情。因为他们觉得无法想象为了每天都无法调动起来的胃口，会牺牲自己唾手可得的幸福。他们觉得罗曼蒂克的爱情，才是属于他们的传奇。只有钻石，玫瑰，豪华的轿车别墅，才是他们的幸福。经历过苦难的我的祖辈，我的先人们，为了逃避从天而降的灾难，他们迁移，飘泊流离，于是骨肉离散，有的枝桠因为距离永远的没有音训。有的枝桠从新开枝散叶，于是有了我们。而一碗饭，一个粗面的饼子都可能成为一生的转折点。这些是历史为我们留下的不可磨灭的痕迹。
“我对我们家人“离散－－团聚”说中一个致命的问题困扰着：我是谁生的？谁是我的生母？是我现在的母亲吗？我有时觉得是，有时又觉得不是。当她爱我的时候，我的怀疑烟消云散；当她斥责我、批评我时，我的怀疑与日俱增。一次，因为3岁的弟弟老是抢我的铅笔，6岁的我急了，失手用铅笔把他头扎破了。妈妈很生气，用一只竹板打了我5下手心，却只打了弟弟一下。打完了， 妈妈让我写一份检讨。我写了。在她看的时候，我说： “妈妈，我想问你一件事。这件事我早就想问了。”
“什么？”妈妈反问道。
“就是、就是，”我吞吞吐吐，“你是不是我后妈？”
几天以后，在东州惟一一家商店门前，一个五六岁模样的小女孩儿小心翼翼地走到几位卖冰棍儿的妇女面前，逐一小声地、却是清晰地问到：“你是我的亲妈吗？””（《身世》林雪）
对于母亲的回答，我们总是心存太多的疑虑。因为我们得到爱的时候，只知道满足；当我们被斥责和批评的时候，总是要去想一些希奇古怪的念头。对于生命起源的质疑，对于我们的来路，对于我们的一切最初的追问。尽管这些都是徒劳，但是或许就是这些兴趣，使我们具备了思辩和感悟的能力。
世界是这样的广袤，而我们这样的渺小。声音，那一些干净的童声；那些在变声期前的困惑，那些青春的影子时刻在我们的思维中起伏，时刻把过去的篱笆轻轻的展开。《大地葵花》就是这样的一本集子，她是隐藏在大地深处的声音。她是诗人留给读者的一行行足迹。
“我开始热衷于“细节”这个词。有时候，我是幸运的，可以抓到一个细节最细致又明亮的部分。更多的时候，在一些混乱的、不清晰的写作状态下，词像一只狡猾的猫爪，你得到它时，要付出痒和痛。（《与写诗有关的10个关键词》林雪）”
细节是任何一个工匠都不能回避的问题，一丝一毫的差异就会距之千里。某个朋友无数次的强调细节。这样又让我想起另外一句话“态度决定一切，细节决定成败”林雪是一个能够为了一个作品完美无缺,甚至不惜让一篇简短的作品占用自己数月的时间，在网络盛行垃圾文字泛滥的时代她是独特的，她的独特也是值得我们去推崇和尊重的。
“也是到了今天，我才知道，我的第八个文艺女神，再不是那种崇高、英雄主义、精英，而且日常生活中平凡普通的人，以及那些庸常的事物。他们不是英雄、没有奇遇险境，没有特殊魅力，不重要。”
“……关注真理、正义和时代趣味这些全球性问题”。***好诗人的好美德之一，“是有能力追求独立的和自由的生活”。***（《好诗人：关注真理大于自恋》林雪）林雪的作品中更多看到诗歌在叙事抒情的良好结合，音乐性节奏恰倒好处的把握，语言的凝练性弹性，以及悲悯的语言内核。
“在这本集子中，我曾经努力地想写出一些平凡的、感人的句子，写出平凡而悲伤的真理，写出自己悄无声息的、低声部的热爱。在这本诗集中，这种爱有了一个象征，一个载体，由赫图阿拉山地，到抚顺的丘陵，到辽沈平原，到整个祖国。” （《好诗人：关注真理大于自恋》林雪）诗歌对于任何一个诗歌写作者，无疑是灵魂的宝葫芦。阅读和感悟，深入或者抵达，这些都是呈现的必然结果。宽厚，深沉的低声部，对于一些气息不顺，或者音域不够的人来说无疑是难关。谁都可以装腔作势的暗哑出几声，无力的吟咏。我在其他文字里也曾经提及这方面的问题。一次的爱或许是冲动，一生的爱确实可以永恒。
“对于我来说，诗人不只是诗歌的祭品，写诗也从来不仅仅意味着对语言的实践，不仅为了背叛古典的诗歌布道，还有更重要的，在写诗的过程中，我是否做到自觉探索由于持续而坚持的反抗中的可能，并随着技艺发展成熟而创造出诗歌新的意义？
我会带着这个追问写下去。在日常生活中，我希望看到自己的精神在平常事物损耗中，仍然没有失去诗意和耐心，仍然有一些在磨损中产生了光亮的东西” （《好诗人：关注真理大于自恋》林雪）
因为生存的压力，我没有全程陪同林雪的天津之行。几次短暂的接触都是在饭店酒店， 如果有人说自己生活的不好，来看看林雪的诗歌，如果有人说自己不快乐来看看林雪，因为她有一个爱的心，因为她有隐藏在大地深处的声音。一个带有光泽的低音。
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华语文学网
星期六 一月 27, 2007 2:27 pm
华语文学网
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□编者
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呈现,包容,思考,总结
华语文学由网络诗人黎阳(王利平)于2006年1月创立，前身为“华语现场”“太阳石文学论坛”，后更名为华语文学。华语文学是一个集论坛、网刊、纸刊为一体的华语原创门户网站。本站有注册会员1846（其间删除注册会员3500人），并有来自全球的未注册游客，发帖会员1010，管理成员59名，论坛74个，最热门的论坛 诗歌驿站，主题数 21604，帖子数 112126，平均每人发帖数60.74 。
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华语文学组织编辑的有：华语现场2003--2005网刊 14期；《2005华语现场诗文集》(执行主编利子) ；短诗大展100家（执行主编刘新吾）；华语诗人自选精短诗歌大展(执行主编黎阳) 华语女子诗歌大展(执行主编黎阳钟硕)
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飞白, 杨柳依依, 莹雪流水平子 青青, 四月, 升霞, 童颜 飞雪迎春, 乡下 见闻, 玉春
2006年由黎阳出资，出版《华语诗人》2005-2006双年展。
华语文学始终是按照良性循环的轨道在发展的，都是各地编辑和版主们在共同出力，协同操作。在众多版主的努力下，华语文学，交流场面真诚，学术气氛浓厚。
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故园之恋《组诗》
星期六 十二月 02, 2006 1:09 am
[  状态: Working ]
故园之恋《组诗》
平房的那一缕阳光
槐树下走失的一缕香烟
和齐鲁的光芒
流浪在太子河畔的一茎青草
微弱成平原的绿网
分离中的延绵在博尔多的主题
落在我的身上 希望很旧
午夜冰凉的诗意抒写向往辉煌
只是平房的那一缕阳光
笔尖触及平原的胸膛
站在椅子上仰望祖先的脸旁
后世一定会责备我们忘记朝拜故乡
走出梦想的天堂
柳树没有长成传说的模样
平房的一侧有一棵张学良
和几十年的水乡
眼念阳光的的地方
写着流浪的木匠和历史的饥荒
而我常常出去走走望望阳光
手的亲情是血的相握
总能握出热泪几行`一种
温暖在异乡成长
鞍山图书馆及阳光酒店
1993年8月。
胜利路25号吃的天堂
楼底的阳光酒店吃钱
港币，人民币，美圆
买一把笑里的尖刀
哪个胜利的老板
拼命管理粤仔川仔东北仔的微笑
宰劳动人民的血汗
离开故乡是劳务市场的羊
站脚，打工是一碟小菜
酒店的阳光是一桶200公斤的
垃圾和300块优待
外地师傅本地老大是你的
亲人不可慢待。。
为了把知识通进来
门开到图书馆的阳台
吃的文化是要吃的开
楼里的阳光是一条治富的路
有人痛就有人幸福 橱上的火
富人的口袋烧干 穷人的装满
穷人不要多吃几碗饭
炒鱿鱼决不简单 同情
是你丢了饭碗200圆成了老板的洗车钱
走出阳光，我带上眼镜写一本出门在外的诗简
向富裕的人们要饭
往事搁浅在秋
梅 收获不到勤劳
注定是一种清苦
超越自我的跋涉
耗尽同情与嫉妒的追逐
梅 历史无人重复
一匹受伤的白马 伫足
往事搁浅在秋
所有的路都在颤抖
梅 选择遥远必定穿越峡谷
只有站在高岗上
才会相信孤独
无论你是否在意
白马都抢你的镜头
秋月的预告是潮落得逃避
梅 谁点燃烽火
谁就会为烽火付出一生的幸福
午夜在妹子的烤店
月亮含羞的扯块云朵遮住脸胛
风的凉意刺痛心事不在光顾昨天
期待午夜 与妹子回家
走夜路是男人的天下
钎子串我在椅子上
往事辣粉，紫兰，芝麻的一堆
在长辈的酒杯旁品尝
妹子还加些盐和味精
把火烧旺
我小心的捡一粒芝麻嚼
含着泪放进烟缸 然后
把盐当成糖拼命的喝水
才不至于缺氧
面对希望 和姑娘
材米油盐的给我些阳光
与午夜没法商量
窗外闪烁的灯火
没有光顾的人
我失去的半世的光阴
还在天上
等妹子关门
等街上无人
等妹子回到床上
我才有一颗想你的心
2002-8-21
天津红桥
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关于《天津酒徒》的一些杂记
星期三 八月 16, 2006 9:33 am
关于《天津酒徒》的一些杂记
没有想到,写这样一首作品,反映会这么强烈,这里不能不说,创作的酝酿过程还是存在问题.首先是定位,这里是主题定位不够狠毒,也就是燕冰所转述“记得有人跟我说过：你看着别扭啊，还想打压，那就得比人家更强，更狠，更无耻！”
创作构思来源于我的师者当年的《饮者李白》，那种境界我想我无法达到。所以最初，《天津酒徒》也确实定位在我自己身上，想从对自我审视中发现一些社会的弊病和问题，揭示一些当今社会存在的一些弊病。
当我完成了最初的几个作品之后，我面对的是完全两端的意见，一边准确的看出了我的立意和核心：
“ 这些诗歌读来亲切!而且让我们知道生活中的高手的眼睛所安放的地方. [#6002:无内容 1/1] - 汤养宗 (2006-8-13 19:58:57) ”
“见识了什么叫犀利，作者的这种手笔揭露有力，诙谐，显睿智，在经意不经意间让人陷入深思，问好，火狐以为有些地方还是有些繁冗，或者是作者刻意为之。”
“用笔娴熟，充满诙谐的揭露批判，引人深思。学习！喜欢的一组，问好黎阳-aniuge606”
“很有现实性，也比较有美感/叙述的感觉也不错/跳跃，带动思维--西子西子”
“触动内心的一组,细品间:有生活的感悟,世间的炎凉涌现........堪玩味.----赵福治 ”
“《天津酒徒》：“手指背后的灵魂和侗体”里是“侗体”？还是“胴体”？/《天津大学声乐比赛现场的酒鬼》：“释放”，性情；“挪”，似凄凉，似嘲讽，似醉，似醒，结尾和整首的感觉与此相类似/《EBS大使美语培训学校的酒鬼》：“孩子”“饭碗”，凉到了骨子里。“美语”，只是隔山打牛的山而已/《时代艺术团办公室里的酒鬼》：“酝酿”，此嘲也妙。名字太真实，古鲁对这“真实”很疑虑。最后出现的酒鬼，那才是真酒鬼/古鲁偏爱后三首多一些，如说得不当之处，还请见谅^.^”
“呵呵.差点就跳过这首诗歌去看别的诗了.和现实的生活状态触及得很深的几首诗,语言和表达方式都很不错,读出一种纯熟老练来.很喜欢这几首........常来,多交流.大家也帮忙砍砍.....--繁星满天”
“新颖的一组！意蕴内涵！问好！------阳光明眉
第一首不如就叫《贫》。-------阿凌
诗歌意义不错，感觉语言说的成分多了一些，诗歌口语也好叙述也好，语言一定要是“诗歌”的语言。直言原谅。---穆里”
“根深蒂固的酒文化生活．特别喜欢第一个，很深刻的．问好;-------尹培芳”
“对酒的理解感悟颇深.-------千山鸿”
“用酒串联起岁月的沧桑——是谁在感叹命运的忧伤？？ 【山东二黑】 2006-08-13/22:51 人气(0) (0)”
“几个酒鬼写得冷静,内制而露于张扬,但有些地方显得粗糙.期待着.-----新星”这个我也是很愿意接受的意见。因为粗糙才有质感，才能够深入人心。没有人能够写出阴阳并济的诗歌，能够写出内圆外方已经是大诗人了。
“说得好！贫可能也是一种文化！ 【邹晓慧】 2006-08-12/18:50 人气(1) (46)
一些不错的句子。意念嫁接再天然些，效果会更佳 【鲁荒】 2006-08-12/15:02 人气(0) (0)”
一半是我认识的朋友或者说平时比较接近的人，他们的观点如下：
“草不薰衣：老弟我偶尔上来，看了得打你的板子，这组好在有现实批判意义，但注重了叙述而抒情不够，语言还算自由却欠鲜活，构思较完整但阅读空间略少，思路也显顺直缺少跌宕跳跃，板子打到这儿吧。自古道：批评容易技术难，让我写恐怕还写不到老弟的份上：）这个批评是我最能接受的！因为在创作的过程中，我考虑了很多问题，唯一的结果就是拒绝抒情，以呈现为主，用现象说话。看来我还是主观的表达了个人观点。这个也是我后来写《*****开会的酒鬼》后面几个的原因。（这个*是省略了我一生中很重要的一个地名。因为特殊所以不能在诗歌中出现）”
“这也叫诗？不就是长短句么。/也许代表了现代很多人对现代诗的看法。/纯粹个人意见。也许不好听。/有错请骂我。 -----------无名氏（北京诗人）”这个是通过深入秋天转达过来的意见。我无可奈何的回答你，长短句也是诗歌的一种表现手法，有一点诗词基础的人都明白的，你连这个都不明白，我有些不屑和你交流，何况你还借别人的嘴说话！
“还真才需要深入了解天津人,不知道你是为了写这首诗才去的天津呢,还是天津人逼你写的这个呢.-----李阳”这些不是讨论作品的话题。
“不得不说 【深入秋天8】： 诗酒不分家．酒喝多了说胡话，诗写多了筛精品．知道黎阳经常喝酒也经常喝多了；看了黎阳经常写诗经常知道他不知道在说什么．老弟啊，诗歌不是通俗歌曲啊．咱可以糟践点酒，别糟践诗歌啊．中国汉字圣洁啊．2006-08-13/21:06 人气(6) (784)”
“还得说【深入秋天8】：黎阳的修养啊．要听得进不同的声音．我将你的酒诗刚给北京的诗人看了，说是我写的，结果是什么？说我的文字退化到奴隶社会．呵呵．其实诗是要凝练和高度升华的．读读＜时间的玫瑰》，也许你会感悟．民间文化太熟悉了，还要回归文本阅读．小兄弟，文章乃千古之事．平和地面对一切，以颗感恩的心，向生活学习，我们才有可能写出好的作品来．我不是真正意义的写作者，但我热爱文字，愿为它鼓而呼．还有长幼、规矩、涵养时刻不能忘啊．呵呵．”
“严肃地说 【深入秋天8】：发觉黎阳很脆弱．像个孩子，受些委屈就要发狠儿，基于这一点，他适合写诗．
严格意义的说,我熟悉中国当代２０年上下所有的优秀的诗人或作品，属眼高手低的典型．和黎阳相识、相知有１年多了，他对诗歌的痴狂、他的纯粹、对文字的执着深深的感动着，可是这么说，如果黎阳的生命此刻终止，他的遗产就是诗歌和与诗关的物件。
一名诗歌斗士，难得啊。但另我失望的是，黎阳的一些散文写的生动精美，可是他的诗歌作品让我有太多的失落。在我眼里，他的作品应该是北岛、海子的水平，最次也要和伊沙差不多吧。结果我很失望，我看到的都是粗线条的语言和七扭八歪的意象，而且他自认为自己的诗歌没有什么缺陷。
现在黎阳做华语论坛的斑竹，作为诗歌活动家，这是他的成绩，为推动诗歌发展这是好事，我很支持。可怕的是，他很难在听到不同的声音。大家基本在赞扬他的作品。
现在谁赞扬黎阳谁就是扼杀一个很有希望的真正的诗人。黎阳现在需要的不是天天临屏什么诗歌，做什么盟主，而是应该静下来，读读文本，将生活、工作的事处理好，（还有多和像刘宗武、段华这些学者前辈交往，和他们在一起我们会提高很多，和那些酒肉朋友在一起只能浪费你的诗情）；然后再来以你饱满的诗情来创作，我想以他这么多年的创作功底在底蕴加强的状态下，一定会有传世的作品诞生的。
我期待着。我们期待着。”
这个人是我在天津一直很看好的人，有一颗服罪的心对孩子。有一腔曾经火热的爱，对文学和未来。他也具备了天津酒徒中的一部分天分，这个和他自身的环境和修养与本次诗歌讨论无关，我也无须多言。但是他传达过来的信息非常可怕，我从做华语诗人论坛开始，到华语文学网，目的很简单，就是秉承中华文化的渊源，为华语文学创作搭建一个平台。奴隶社会应该还是结绳记事的时代，诗歌应该还局限于口语。那么，我的诗歌是否真的成为口语和白话？就是真正成为口语和白话，这个我也无须解释，诗歌就在一些论坛里，随便在任何搜索引擎中都可以找到。
“革命小酒顿顿有，不喝迷糊不能走！提给“反腐大师”向德晴先生！ 【燕冰】：还算近期黎阳大师的“力作”！很忠实个体风格。写的比较开敞、自由。勇于审判自己。记录生活。节奏明显。粗糙。格调不高。快速转换似乎是个特长，也是问题最集中的地方。同时应该对口语的低级形式“顺口溜”严防死守。注意语言的准确性。整组含量不小，但也要考虑诗歌的负载能力。不错。 2006-08-13/10:30 人气(14) (362) ”
“哈哈哈哈~~~~大黎阿！你让我删了这个帖子，想了一下[《诗观察》诗歌论坛] 燕冰 ：决定不删了。原因有三1、求证我的观点。（与罗大师无关。）2、希望借此对论坛进行整改，太一团和气了，无趣。（这点还是通过阅读黎大师作品“悟出”的：批判，应该从自我做起。我对不疼不痒的回帖深恶痛绝，而才发现自己也是这样做的。）3、我十分喜欢你（包括生气的样子）。另外，我也不同意罗大师的观点，太大哥大了。说人家不好，动不动就奴隶，不太好吧。人家好歹也是搞网站的啊！说好与不好，你得把理由说出来，才能让人家心服口服。就像我说的觉得够中肯的了，人家还不愿意听。这说明什么阿，说得不狠，不到位！记得有人跟我说过：你看着别扭啊，还想打压，那就得比人家更强，更狠，更无耻！呵呵，我不打压阿，我谁都打不过。你们玩，我稍息。”
“对于1。2我没有意见。3以后你也要说明白[《诗观察》诗歌论坛]用户名: 黎阳 ： 1人家好歹也是搞网站的啊！/我是不是做网站，应该和作品无关，无论作品是否成熟！2 就像我说的觉得够中肯的了，人家还不愿意听。这说明什么阿，说得不狠，不到位！/你的是否很中肯，听与不听完全是两回事。我想你也明白！
3记得有人跟我说过：你看着别扭啊，还想打压，那就得比人家更强，更狠，更无耻！/这话我也听说过，古来文人无第一。谁想出名也好，这个圈子靠的就是文字，没有文字就没有文本。说风凉话，谁不会。无耻！这个词汇，目前还没有人作到，以后很难说，哪个人一下子就开始无耻了！”
“哈，反应够快啊！，也要多补充点水分，以免上火！ 《诗观察》诗歌论坛] 燕冰 ： 我这几条基本跟老罗说的，跟你无关。不要多想阿！
我不知道你要我跟老罗说明白什么。我只是提醒他别对你大哥大阿！哈哈哈不过我可以肯定一点，我对作品是很认真地从文本上看待。可没有对你人身攻击阿！难道你非得要我说：黎阳是个好同志？你听不听，我都得对你说真话。不像汤养宗和罗大师之流，净说些着三不着两的话。让他们也负责任的从文本上给你细评评！我估计他们连看都没认真地看。
而我几乎都会背了。我好委屈阿~~~~~~呜呜~~”
我和燕冰之间，除了年龄差异，其他差别也很大，而且我这个东北人，不善于幽默，特别是拿自己幽默。或许这也是天津人的优点，当被别人玩笑了之后还一起傻笑， 我相信燕冰也不会，尽管我们中间还有段公案，我也没有想翻案的意思，黑锅谁也不是没有背过，心泉姐姐，那不是我的错！我只想对你们哥两个说，放我一马，我写我的，你们侃你们的，别在诗歌中掺杂一些诗歌以外的东西。每个眼睛或者不够雪亮，但是心灵都是清澈的。 还有这组诗歌我会写完，写完了你们还可以继续砸，不过不要砸诗歌以外的东西，包括心灵！
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天津酒徒
星期一 八月 14, 2006 9:16 am
天津酒徒
中嘉浴园的小酒鬼
贫 不是贫嘴的贫
也不是贫血的贫 贫民的贫
贫是一种文化 从乡村到都市
那些粘在裤腿上的泥巴 也是
一种养育的文化 从田野到乡路
甚至在饭碗的每一粒米上
那些干净的水清洗不去贫民两个字
更不能清晰贫民的思想
于是贫作为一种根 生长在人的身上
土豆也是豆 豆肯定需要清洗
一张门票不是贫
门票背后手指 是一种贫
手指背后的灵魂和胴体
以及酒杯和茶水
勤俭道168号 贫的一只脚
牢牢的站在池塘旁边
用夜晚清洗贫 用网络装饰贫
用心情美容两个中秋的月色
还不善酒量 也不会脸红
贫是一种学历 也是一张大饼
半本散文 一碟酸臭的句子
中嘉浴园的小酒鬼
2006-08-03 19:06:04
天津大学声乐比赛现场的酒鬼
2003年吧 金号奖天津赛区
酒鬼和选手一起比赛
早上,他还在电脑伴奏里喝酒
把过去的水平全部放在酒杯里
然后从一个声线中释放而出
父亲,以及母亲
酒要喝成这样也不容易
特别是那些对手 年轻
醉态百出 有些人已经倒在舞台楼梯口
有些人在给评委送小菜
酒鬼是艰难的挪上舞台
从乡村一点点挪到城市挪到直辖市
优秀喝到等级也是不容易 蜗牛
这次喝的两个月提心吊胆是国优银奖
回到中嘉的水塘里 酒鬼
还是没有清醒
EBS大使美语培训学校的酒鬼
远离舞台,还是舞台
失去爱依然还是爱别人
孩子与美语成为一个饭碗
笑容和酒开始走度数
一个台阶一杯酒
实习 转正然后升级
酒已经没有温度
也不需要太多下酒菜
和那些走出大学门的孩子
那些一样远来的孩子
那些几岁的孩子
一起说美语 做游戏
没喝我就多了 一步一步
歪歪扭扭的走成了主任
然后开始和老板叫板
和院长碰撞 杯子没有碎
我的酒也没有醒
在600年的天津 喝酒
只是一种简单的应酬
喝,东北汉字不怕这个
时代艺术团办公室里的酒鬼
一场考了一半的酒局
酒鬼就正式成为职业演员
策划一场场感动观众的酒宴
酒在天津的纯度相当的高
名家加新人的盛宴
在一次次举杯中开始和结束
回到时代艺术团办公室里的酒鬼
依然还要和52度的副团长喝酒
喝酒,需要酝酿不需要菜
简单的捞面可以解决一个中午
两张折叠的行军床上
除了酒没有任何语言
哪个风度翩翩的团长
不时从口袋找出一两张无奈下酒
这个桌子旁,我见过
吴彦泽,马玉涛,殷秀梅
还有很多酒中三味
但是酒鬼还是酒鬼
九寨和高原都是远方
不过是酒鬼的模仿
蒙古袍子,藏民打扮
酒鬼每次都泪流满面
开会的酒鬼
眼睛花了，腿脚麻木了
那些台阶开始打滑
需要一个个文字垫底
灯光强烈的照耀那些晃动的身影
酒这个时候已经成为一种极至
需要胶片来固定一些瞬间
有些酒什么人都可以喝
有些酒是一种荣誉
有些酒是一种耻辱
有些话什么人都可以说
有些话是道德
有些话是缺德
开会的起立 鼓掌 坐下
安静 酒在一些胃口中翻腾
呕吐和倾吐 完成两个境界
酒鬼可以轻松的 放下
广告公司的酒鬼
酒鬼到这里必须是鬼
鬼不是一种幽灵
鬼是一种才华
见神说神话 见人说人话
鬼就是神话人话一起说的那种
鬼吃泥的时候
人也在吃泥 只是
味道不太一样
鬼吃泥为了生存
人吃泥为了说鬼话
有些鬼宁愿做人也不愿意做鬼
有些鬼一心想做人
多了，说你的
多了回家睡觉 别在这里丢人现眼
学小狗狗叫
广州唱片公司的酒鬼
我来得时候 还有一口酒
那是天津两年的一点丰收
走廊里 ，一些名字开始旋转
我的酒劲一下子清醒了一半
有四个调找不到 三个半音不见了
还有刚才扶我进来的女子那
我颤栗在门口
我来干吗 来这干吗
这是唯一一次 不敢继续喝
因为天气实在太热
热的痱子和汗水
一阵一阵的
庐山脚下的酒鬼
酒喝到这里，已经没有面子
坐家的日子，与苏格兰风笛没有一点浪漫
还要仰望 菜米油盐的脸
广州的电话要我回去拍电影
我坐在庐山下 准备回天津
山的香炉 此刻正好扣在我的脚下
我看了看那些岭那些峰
高坐在点将台上 默念周郎当年
春风 秋风 都是一样的没有表情
这是酒后一班车次
有些辛辣 有些玩味
不上山 ，就是不上山
酒后，那有蹬上去可能
发表人: 黎阳 41 Comments (Post your comment)
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偶悟的一些粗浅的道理
诗歌需要感情，现在的诗歌更需要的是张力。在一句闪光的诗句里，除了韵味、魅力，还需要有深刻的意境，在意境中还有隐藏的更深刻的思想和内涵。从前合辙压韵的上口的诗歌，渐渐的被诗歌作者抵制。关于诗歌走向那里，不单单是我一个人的困惑。作好一个论坛的版主，实在是很难，有时候一句错误的评论会导致一个诗人迷途，而且有些诗歌版主，因为自己是诗人自己也写诗歌作品，由于主观的思想阻碍了诗歌作品向良性循环发展。
一首诗歌作品，凝聚了诗人全部的精神世界，凝聚了诗人的审美和他独有世界观人生观。诗歌需要付出自己的洞察力，分析能力，诗歌需要重新组装语言，需要打碎原来的语言结构。虽然不需要“吟安一个字，捻断数茎枝”的煎熬，也需要“鸟宿池边树，僧敲月下门”的推敲。灵感是经过时间和情感的酝酿，在短短的一瞬间迸发出的情感火花。诗人在情感交错的空间和时间中，记录下这永恒的语言。诗歌经常出现问题的就是语言不够恰当，或者就是语言过于长、散、意象过于凌乱，意象的单一不是问题，问题在于意象的转移和嫁接、统一，这样的诗歌就不会出现晦涩，难懂，甚至不知所云的现象。
一首诗歌，铺开了就是一篇精彩的散文。一篇散文铺开就是一篇动人的小说。一篇小说铺开了就是一部真实的人生史。文笔流畅,情节感人,引发更多的是思考。一个诗人，不但能够集中精力写诗歌，也应该能够撰写各种各样的文体。一个诗人也要阅读百家,才能够从经验阅历感悟中,提炼出真正有含金量的好作品.
可以说诗歌不是用来读的,而是用来想的,或许你想到的作者未必想得到,而作者做到的,读者也未必能够想得到.一切靠思索和挖掘内心的感悟.
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艺芳
星期二 十一月 18, 2008 7:44 am
来黎阳的世界走一遭，受益多多。
山城子
星期日 二月 11, 2007 10:00 pm
给黎阳拜年来了！
祝全家幸福快乐！
风动
星期日 七月 30, 2006 8:49 am
多才多艺，问好黎阳。
晓鸣
星期五 七月 07, 2006 6:18 am
问好黎阳。年轻而阅历非凡的黎阳。期待你更多的好作品。
山城子
星期四 七月 06, 2006 9:35 pm
问好黎阳！
黄崇超
星期六 五月 20, 2006 10:41 am
相逢痛苦只是因为爱。爱本无错，错的是时间和地点。
若谷
星期二 四月 18, 2006 7:05 pm
辛苦的黎阳，注意休息啊！
和平岛
星期四 四月 06, 2006 12:52 am
网络的世界，是甘于寂寞者的世界，将缓缓收拢于我们的掌心，又慢慢发射出去。网络，将会是我们的世界！
叶霜
星期日 三月 26, 2006 7:58 am
来过这个世界
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