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非常时期
星期三 十一月 01, 2017 4:34 pm
特别寒冷的一个严冬。加上风雪漫天的夜晚。
张良孟河夫妻俩一连吃了好几天的安眠药，今天总算不吃也能睡个安稳觉。
天色蒙蒙亮，张良还在一旁打呼噜，稍稍一点点哈喇子在唇边已经干了但还留有微量痕迹。孟河一觉醒来，却再也睡不着。干脆爬起来，走进书房里玩那个想要不玩而又开了头一直停不下来的连连看。
连连看，连着连着思绪其实又不在那台电脑屏幕上。手握着鼠标只是机械地上下左右移动着。
昨晚张良下班一回来，进门的脸色一看就让人像是吃了定心丸般的，终于放下一块压在胸中好一阵子的大石头。
没事啦？
没事儿！百分之二十的指标已经满额。没我的事儿！
对啊，自己老公那么优秀，手头还有能源部的一个大项目。百分之二十的裁员名额哪能轮到他呢。
今年牛年，一开头就牛不起来。往常拜年的口头禅是财源滚滚，却变成了裁员滚滚。就像老公赖以谋生的遐思你公司，那么大那么神气的福布斯一百强跨国公司也像当年抓右派一样下达了硬指标。本来历史上从没有过这样的事儿。历来渡难关最多也是暂时性的不带薪休假（变相临时性裁员——都是承诺一景气就召回的），这会可是说得一清二楚：永久性裁员！
想想也是，技术中心还算是好的。不像有几条生产线直接关闭。孟河刚听到这个消息时，心里不知咋地马上浮现出那小时候妈妈厂家连根拔内迁的情景。那可是连看门的门卫老头都快退休的年龄也立马冻结户口迁往内地山沟沟里去。
别想啦，想也没用。看看到了点，赶紧忙早饭。老公要上班，这当口能保住饭碗就算不错，真是上上大吉。谁还敢迟到早退抱怨加班加点。大孩子已经高四，眼看要进常青藤。也知道连得那些高校也不景气，没准儿奖学金的竞争更加激烈。小的一个和大的差了整整一轮。男孩属羊，出门不带饭粮，固然命好不用太操心；女孩属羊，那是苦命劳碌命，更得注意从小多给营养多加培养，忙了幼儿园忙小学到中学一定得打进一个实验中学就算烧高香。对得起他们爷三个，这些都得孟河里里外外料理料理。
一天忙完，刚把小的从课外活动项目中接回来。进门就看见张良的脸色不对劲。孟河心里一格噔。西恩地上波士顿女作家菊子写的那篇《空荡荡的办公室》在眼前漂浮起来，白纸黑字一个个的都显得那么大——好像图书馆里专给老年人视力不好的大号印刷体一样。
怎么啦？
约翰他退休了，项目负责人让我接。
那不是好事吗？
好，好个屁！约翰怕裁员裁到他头上，就提前退休。结果一摊子事情让我给他收拾。
你那就给他收尾不就得了？最多晚上周末都泡上去。这年月一天干个十八小时也只能硬挺着啊。这真要丢了饭碗，每个月没有那张支票进项，别的不说，光是房贷就不成！
你哪儿知道，这个烂摊子哪有那么好收拾。你还记得吗？八年前，那个部里的项目申请时安妮吹了大牛批倒是批下来了，结果她倒好升了职务提了年薪拍拍屁股跑了——有功之臣啊。临了让皮特接任项目经管，哼！
哦，我想起来了。到头来项目好不容易如期完成，皮特却反被连降两级。是这事不？
就是。皮特接手时，经费早就花得差不离了。要完成就得超支，不超支就完不成。你叫他怎么办？这回我怕搞不好，那也是和皮特一个下场。
那你能不接手？！
哪能啊，You never say “No” to boss。一说出口，你还想不想在公司干活！
唉，这些当部门经理的最好的干活。一个个像政治队长，狗屁不通，可大权在握。成了，就是他们的功劳；砸了，便是你们的过错。
再想想办法啊？项目期限可短暂了，嚎——孟河想让严峻的气氛缓和一下，学了个小沈阳的腔调。
果然，张良的脸上有了一星半点的暖色。晚饭的氛围也和谐起来——连带着进了卧室之后。
天无绝人之路。张良想了一个点子，赶紧和约翰去商量。约翰二话没说，也马上打电话联系。
方案是圆满的。约翰可以被项目的另一家合作公司雇用（那本来就是一个联合申请项目），回过头来联手搞这个项目。这样一来，既没有花费遐思你公司一分钱，又确保张良接手后顺利完成项目。约翰自己当然愿意继续出力又赚钱。不光是双赢而是三赢哪！
好事多磨从古说。这一回可是连得多磨也磨不成。磨来磨去，只会疲劳磨损只会点蚀坏事。原因在于部门经理从中作梗。
约翰张良都是技术型人才。多少年下来尽管小心翼翼夹起尾巴做人却也难免流露出一丝对根本不懂技术而又常时不懂装懂的上司之小不敬来。
顶头上司马克马克真是个克星。他口衔天宪，硬生生地一口回绝。讲的就是公司明文规定，退休人员一不能再重新雇用二不能被其他公司雇用后又工作于本公司本项目。
约翰就此办不成。
张良暗地里鼓动他爬上司——别人出钱给遐思你公司干活，干吗不行啊——可约翰不敢也不干。或许在中国爬上司告状能行——因为有派系有窝里斗；在美国一样官官相护可是铁板一块，约翰他倒要比张良门儿清！
隔一天，张良回家带来的消息更加气人。他接手项目，有好些地方一时之间不明白个究竟，带了些组员一起请约翰回来交接。会议结束刚送走约翰，不知道怎么地马克气急败坏地赶过来，到了张良的单人小隔间。
有一分钟时间吗？
第一句话是很客气的。第二句话就很不中听。
你知道吗？约翰退休了，这儿是公司技术中心，不能让他再进来！地方是公司属地，外人未经批准不得入内。
好乖乖，懒得和他一般见识。
孟河听了张良回家后的汇报，也是半天也说不出话来。直到晚饭结束锅碗盆盏都洗干净了，小女孩弹完规定的钢琴练习曲，方始拾起那个话题来。
那不是损人不利己的事？
管他呢？想起来就是一肚子窝囊气！裁员裁员，怎么就不把这些吃干饭的家伙裁掉一半？！
孟河跟着叹了一口气。
别多想了，车到山前自有路，船到桥头自会直。
也就只好这么样子喽。
一夜无话。日子照样得过下去。闹钟按时铃响，太阳照常升起。
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认知叙事学：莫言作品的另类解读 —— 评 楚君著《莫言作品叙事�
星期二 十月 31, 2017 11:30 am
认知叙事学：莫言作品的另类解读 —— 评 楚君著《莫言作品叙事研究》
by 王辉
文艺理论研究的读者转向是对文艺理论研究领域的极大拓展，研究视角的转变也带来了重新阐释和发掘文学作品更多内涵的契机。认知叙事学正是起到这种作用的一门前沿学科。楚军教授指出，认知叙事学是语境主义叙事学的一个重要的分支学科，其注意力从文本转向了读者，重视读者的阅读认知心理和认知过程，为文学研究提供了新的视角，深化了文学研究内涵，拓展了文学研究范围[i]。他的专著《莫言作品叙事研究》就主要是从读者接受角度来领略莫言作品的“叙事之美”。
任何研究都必须立足于前人对此问题阐述的基础之上，否则便有凭空臆断、坐井观天的危险。所以楚军教授在进行研究之前对莫言作品整体的研究阶段和现状进行了简短的述评，总结了前人所提出的莫言小说吸引海内外读者和研究者眼球的文化魅力和叙事特色。进而在第二章提出了自己基于双语或多语比较语料库的认知叙事学视域下的莫言作品的不同语言版本叙事的界面性比较研究范式，为具体研究打下了理论基础。
正如上文所提到的，认知叙事学视域下的基于语料库的莫言作品不同语言版本叙事的界面性比较研究范式是楚军教授进行莫言作品叙事研究的核心方法论。而认知语言学与认知叙事学的理论作为研究方法进行叙事文本叙事策略和叙事技巧研究、莫言作品汉英版本叙事异同比较研究以及“认知叙事文体学”的理论建构和分析框架的建构则是莫言作品叙事研究的三个主要目标。作为一部以数据和语料库定量分析为论据的叙事作品文本研究著作，这部专著拥有传统的文本细读所不具备的新颖和严谨，同时将分析重心转移到了作为文本接受群体的广大读者，说理自然更加掷地有声。下面从楚军教授的三个主要目标分别来欣赏这部专著的过人之处。
一、 在叙事剖析中洞彻小说内蕴
认知叙事学，顾名思义，是以关注读者对文本接受为重点方向的叙事学科，即关注叙事结构和叙事手法如何对读者产生意义。而作为文本接受者的普通读者在具体的阅读中又会根据所处的特定时代特征和自身语境而对小说产生不同的理解。弗卢徳尼克认为读者的认知过程是叙事化的过程。这一过程以三个层次的叙事交流为基础：以现实生活为依据的基本层次的认知理解框架；五种不同的“视角(perspectival)框架”，即“行动”、“讲述”、“体验”(experiencing)、“目击”和“思考评价”等框架，这些框架对叙事材料予以界定；文类和历史框架[ii]。楚军教授对莫言作品的叙事研究赞同他所提出的“自然叙事”的观点具有普遍适用性，但又不拘囿于此，而是广泛借鉴了其他学者的理论研究，将其应用于具体的文本剖析，如在《四十一炮》的分析中运用了福柯尼耶的概念整合理论重新建构了读者阅读小说文本时的认知建构过程。理论运用并非终极目的，概念的新颖化和复杂化也并非仅为了独树一帜，探究读者阅读的认知模式，分析并总结文本的文学性特征才是文学作品叙事研究的圭臬。这也是叙事学着眼于读者认知的最重要的意义。
在这部专著的十一章中，楚军教授总结了这样几个莫言作品中较为耀眼的叙事内蕴。在这些莫言的代表作品中，鲜明地反映了他在别出心裁的叙事变换中向读者呈现了他的“文学王国”——“高密东北乡”。而楚军教授也从读者认知的视域出发，凝练地总结了“王国”里紧密相关的各大“板块”：一是《红高粱家族》的“野性叙事”。第一人称为主、全知的第三人称视角为辅并且互相融合的复调式叙事视角，以及不同类型的叙述声音的存在不仅让阅读莫言小说本身的读者体会到莫言创作的匠心独运，也为研究者理清了作者纷繁复杂的叙述背后突出原始野性和张扬个性解放精神的叙述意图；二是《丰乳肥臀》中的女性叙事。与《红高粱家族》相区别，作为叙述主题的人物成为了核心的研究对象，饥饿驱动下的人物叙事与传统形象大相径庭的女性叙事成为小说带给读者的最大特色，叙述视角所带来的便是小说女性主义和母性精神的高扬；三是《生死疲劳》的“幻觉现实主义叙事”。这部小说鲜明地体现了莫言小说光怪陆离、多彩绚丽而又立足人情世态的叙述风格，楚军教授将其概括为，传统小说的章回体叙事架构与佛教六道轮回的有机结合、动物与人的叙述视角及“我-你对话性互补叙事策略及作者自嘲式叙事风格”[iii]，即多重叙述视角随故事情节的不断推进而不停变化，章回体的结构下打破了人与动物的种族界限，并以动物的视角审视人间五十年的沧海桑田和离合悲欢；四是《檀香刑》的“民间叙事”。民间性的叙事语言不是小说的唯一特征，但却是其最为鲜明的文化标签。猫腔、酷刑文化与多维度的不同人称叙述和声音叙事相结合，衍生的是人性的闪光孙眉娘为代表的追求个性自由的女性精神的张扬；五是《四十一炮》中的欲望主题，楚军教授以“视角理论”和“概念整合理论”为剖析方法，按照概念整合过程中所需要的两个输入空间、类属空间和整合空间，选取了小说中的几个重点意象，分析了“绿衣女子”和“红衣女子”的双域网络模型、“肉神”和“马通神”的镜像网络模型、“肉”的单域网络模型以及“四十一炮”的双域网络模型，整合之后读者的新创结构均指向了“性欲”和“肉欲”及其所导致的人性的异化和扭曲。这样的剖析方法是对认知语言学在文学理论研究的借鉴，也是认知叙事学着眼于读者认知阅读过程的关注；最后是《蛙》的“生命主题”以及中短篇小说的奇幻化叙事和孩童叙事特征，是其小说天马行空式的想象与变幻莫测的叙述手段的集中体现。
以上的七方面并非相互隔绝，而是相互重叠，并从整体上印证了莫言小说丰富多彩的叙事特征。例如女性精神也体现在《红高粱家族》的我奶奶身上，生命主题也同样体现在《丰乳肥臀》之中；并且，莫言小说幻觉现实主义的美学特征也体现在各个作品之中，通过他富于变化的叙事手法体现的淋漓尽致。此外，莫言在叙述不重要的叙事情节上采用选择性全知外视角、第一人称回顾性外视角和戏剧式视角，概括和构建整体性的叙事框架。而叙述发生在特殊历史时期的情节时，莫言使用了第一人称体验性内视角和第三人称固定人物内视角，用人物的眼光来观察叙述世界[iv]。这样的表现技巧也并非仅限于《蛙》中，而是莫言作品一贯的表达习惯，当然也会根据具体的叙事需求而进行调整。
总而言之，认知叙事学的视域下莫言作品的审美特征得到了更为全面的发掘。认知图式化理论、概念图式化理论等研究方法的使用充分反映了读者在文学接受中不是被动接受的客体，而是能够建构属于自己的认知模式的文学研究的重要组成部分。文学文本的意义在此得到了强化，审美体验也不再千篇一律。视角的转化所带来的不仅是学术眼光的更新，更是为进一步挖掘文学文本阐释和读者接受等多方面的审美体验开启了新的征程。这既是认知叙事学视域下的文本研究的价值，也是楚军教授这部专著为莫言作品叙事研究所做出的突出贡献之一。
二、在语言对比中感悟小说叙事特征
拉姆哈特认为，文本只是语言符号，其意义需要读者使用自己的认知图式进行建构。但对于第一语言非汉语的其他语系读者而言，外文译本便成为了文本接受和认知建构的唯一途径。由于译者的介入，文本在转化为其他语言之时便不可避免地与原文本产生差异。这种差异既有译者在考虑译入语读者接受的前提下做出的调整，也有不同语言之间表达习惯的差异，当然也有其他因素的作用。具体来讲，认知叙事学在分析译本的叙事框架之时，认为存在原作者认知叙事模式、译者认知叙事模式和译入语读者阅读认知心理模式三种认知模式，而译本的任务便是力求在翻译中达到三者的最大关联。莫言作品翻译大家葛浩文便是这样的翻译界翘楚。楚军教授以其英译本的《红高粱家族》、《丰乳肥臀》、《生死疲劳》、《檀香刑》、《酒国》等作品为研究对象而进行了英译本的叙事研究，在语言对比中看到了英译本的差异和不足，但更多地看到了译本独具特色的叙事特征和葛译本叙事策略的转换和逐渐演变的过程。
就英译本的叙事策略而言，读者阅读的优先原则与翻译的易化原则鲜明地体现在葛浩文的莫言作品翻译之中。如《红高粱家族》的翻译便调整了原著灵活多变的叙述时空和叙事视角，并且删减了一些与基本情节无关的所谓小说的“细枝末节”，使得故事更加紧凑，也便于译入语读者接受和理解。但是也带了叙事情节脱节甚至不合逻辑等缺陷。除了例中所说的删减不起主要叙事功能的“卫星事件”之外，还有这样几种叙事策略的使用具体体现如下：
一是《红高粱家族》中出现的薄叙事、误叙事与纠错，叙事顺序的调整，叙事方法的调整；
二是《丰乳肥臀》中出现的词汇层面的英译，句式篇章层面的翻译叙事；
三是《生死疲劳》中出现的薄叙事，厚叙事，分叙事与合叙事；
四是《檀香刑》中葛译本力图再现原作的不同的叙述声音，以及语言的节奏和韵律等，同时也起到了再现原作文化内涵的作用。具体体现在家庭成员等呼语的翻译，习俗、谚语、俗语等的翻译，四字成语的翻译以及中国传统节日、清朝年号的翻译等，并且薄叙事现象大量减少；
五是《酒国》汉英版本叙事具有相似性，叙事结构和排版具有差异性。
从以上几方面不难看出，葛浩文的莫言作品翻译也有一个从早期到不断走向成熟的演变过程。但总体来看，译入语读者的接受始终是作品翻译的最重要出发点。《莫言作品叙述研究》中所关注的汉英版本差异，也仍旧是立足于读者认知的。无论是早期《红高粱家族》简化，还是《檀香刑》中俗语和词汇翻译的再现，都是建立在便于译入语读者认知建构和最大程度还原原著叙事特征和审美文化内涵的基础之上的。《檀香刑》中的特色民间文化和“公爹”、“状元”“、炕”等特色地域词汇的英文翻译再现便是力证。除此之外，从认知图式理论着手分析源文本认知图式、译者认知图式、目标语认知图式三者的关系，以三者理想化的一致状态看葛译本《生死疲劳》对原著叙事意图和目标语读者认知图式重构之间关系的把握。分析其翻译原著时的叙事策略的调整也体现出了楚军教授从语言比较的角度来分析莫言作品叙事特色在非汉语语境下如何体现以及如何被读者接受和建构认知模式的努力。
三、认知叙事文体学的构想
楚军教授在莫言作品文学叙事文本分析、研究的基础上提出了认知叙事文体学的理论视角，以及与之相应视域之下的叙事文本研究方法和分析框架，充分体现了认知叙事文体学跨学科、交叉性的界面性研究属性。这一理论的高屋建瓴是立足于认知心理学、认知语言学、认知叙事学、神经生理学等众多认知科学领域的广泛涉猎和研究方法的高度概括之上的。虽然只是构想，但极强的兼容性和严谨的科学研究方法已经显示出了这门学科强大的学术生命力，语料库语言学、比较语言学、单语文本细读、汉外双语或多语文本比照阅读及融定性研究和定量研究于一体的文本实证分析等研究方法从侧面上也看出了这门新兴的学科博采众长的学术优势。
“它山之石，可以攻玉”，其它领域的研究方法的有效借鉴就像另一面镜子，照见了经典叙事学照不出来的美景。学术研究创新的最大的意义便在于此。这部高度理论性与操作实用性有机结合的大著为我们做出了很好的榜样。另外，研究者孜孜不倦的求真务实精神和一丝不苟的科研态度也值得学习，例如人文科学的研究引入语料库分析和图式化说理等分析方法，便是让大多数人望而却步的宝贵尝试。
[i] 楚君，《莫言作品叙事研究》，北京：科学出版社，2017年，第二章，第12页。
[ii] 申丹，《叙事结构与认知过程-----认知叙事学评析》，《文艺理论》，2005年02期。
[iii] 楚君，《莫言作品叙事研究》，北京：科学出版社，2017年，第五章，第87页。
[iv] 楚君，《莫言作品叙事研究》，北京：科学出版社，2017年，第九章，第168页。
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隆重推介中美合拍《新绿野仙踪》期待出现一个黄皮肤黑头发来自东
星期二 十月 31, 2017 11:28 am
隆重推介中美合拍《新绿野仙踪》期待出现一个黄皮肤黑头发来自东方的奥芝
少儿魔幻电影剧本——新绿野仙踪
编剧： [美]赵燮雨/ [中]刘子宁
这部少儿奇幻剧的创意描述：
——最新奥芝问世，期待银幕上出现第一个黄皮肤黑头发来自东方的帅哥奥芝
——中美脚色的会聚，东西文化的交汇，有望走向海外，取得国际票房
——期待领衔的东方奥芝相继出现动画、动漫、真人和人偶结合等版本
一句话剧情归纳:
回归东方的奥芝拒绝了公主的求婚，被投入皇家监狱；多萝西得知后赶来相救他双双逃离东方王国，返回堪萨斯州。
主要人物
奥芝，黄皮肤黑头发英俊聪慧的年轻人，乘坐热气球来到翡翠城，被认作极具魔力的男巫。在因龙卷风而来到这块神奇土地的多萝西感召下，决定制作沼气球跨越沙漠回归故土。由于突发事故，奥芝带着小狗多多离开了，多萝西却留了下来。奥芝来到东方国土，由于他高超的魔术口技喷火变脸等东方技艺，女王大开眼界，奥芝深受宠爱。由此，遭到宫廷大臣和和卫队长的妒忌。新寡的公主对他一见钟情，她的求婚被奥芝一口拒绝。奥芝借口家中已有妻子名叫多萝西。最终，奥芝被投入皇家监狱。紧要关头，多萝西在南方女巫的指点下，带着奥芝离开东方国土回到堪萨斯州。
多萝西，善良单纯的美国女孩，接受奥芝的指令杀死了西方女巫回到翡翠城。她和她的伙伴知道了奥芝也是一个普通人，并不怨恨他的欺骗行为，相处日久反而为他的聪明头脑高超技艺所吸引。因为没能及时赶上飞升的气球，只得继续留在翡翠城。后来，她从奥芝留给稻草人做纪念的魔镜中看到奥芝身陷囹圄，十分着急。在南方女巫的指点下，她带着奥芝逃离了皇家监狱，一起返回堪萨斯州。
女王，四十开外，中人之姿，喜欢新鲜玩意。她非常欣赏奥芝特别技艺，也一度想把他纳入后宫。
公主，长相臃肿，性格傲慢粗野。新寡的她对奥芝一见钟情。知道奥芝一口拒绝后大发雷霆，决意加以惩罚。
宫廷大臣，典型的佞臣。看到奥芝受宠十分嫉恨。设计让新寡的公主从女王手中夺走奥芝。最后，又唆使以三天期限，处死奥芝。
多多, 多萝西的宠物小狗。在奥芝调教下，非常聪明地会表演许多把戏。
美美，初中女生，美女胚子，聪明伶俐，在对门两个小学生邻居面前颇有大姐姐气派。
包子，美美对门邻居家龙凤胎中的小哥哥，胖胖的圆脸，好提问。
萌萌，包子的孪生妹妹，有一双骨溜溜的大眼睛，稍微有点胆小。
橘猫，美美家的宠物，一只橘色的灵异公猫，它在剧中担纲讲故事的重要脚色。
主要场景：
美美家
翡翠城
女王王宫
公主王宫
皇家监狱
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老同学毕业五十周年纪念聚会
星期二 十月 31, 2017 8:07 am
遥望海上，不胜感慨；诗兴大发，聊以塞责。
其一
珠围玉环风韵在
徐娘半老彩云飞
运乖时蹇命不济
笑语奢望姐弟配
其二
幸逢黑线识君面
一路行来山雨渐
历经风暴凭坚守
喜迎艳阳不夜天
其三
笔走龙蛇十二年
分明过眼皆云烟
唯余一曲朱楼梦
举室高潮望接天
其四
新桃旧符代换朝
庙堂草莽齐欢笑
擒拿天才窃国手
且看弯弓射鹏雕
赵燮雨写于2017年10月23日
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略谈参赛摘梅遴选剧本的重要性
星期一 十月 30, 2017 5:43 pm
此是旧文——当时感触是沪剧雷雨冲刺梅花失利。当然，后来补考通过了。这分量就比不上挑山。
这次因为豫剧白蛇传同样冲刺梅花失利，看到青年团挑选剧本的慧眼不足。
************************
这也是原本写的系列因为梅花奖入围名单公布而暂停了的“为什么说茅善玉还剩下四年时间”之继续。
梅花奖爆出长红，是次最少的落选者造成惊诧。
奥斯卡就没有这样的事情，没有双黄蛋也没有如此之少比例的入围而落榜的——永远是确定的落选数字。
这里不再从奥斯卡评委的组成评选程序的优越性分析讨论，只谈参赛演员自己这一头。
不熟悉歌剧在那遥远的地方，也不准备去了解——因为那不是戏曲。
落选的唯一一位县剧团的入围者，那是新遍历史剧。
要知道新编历史剧是要承担风险的。
有很好很过硬的本子——历届都有，精品不少。对比下来，这个县剧团的本子就相形见绌了。
一个不熟悉的内容被发掘出来，据网络资料又涉及地域文化——这就很容易缺乏普遍性，当然关键点还是主题思想和实际舞台展示的很有差距。没看，只是读到说女主角的情欲成分过强。这就犯忌讳了。
所以说剧本剧本一剧之本，本子不够梅花，那么再请团队来打造也不能把桃花装点成梅花。何况外来的和尚是不是熟悉你这个地方的特色你的这本经，也可以有问号。
天下第一猪，真可惜。丑角演员加上小剧种，这就难了。不信去数数，那么多梅花里，弱势行当占多少，尤其是丑角。记忆中除开金不换还有谁是非京昆的丑角梅花。
这就又离开本子了。
猪八戒历来是不讨好的脚色。最近网上看到有妹妹网文讨论西游众僧最愿意嫁的人就是猪八戒。可网络是虚拟世界当不得真。
从介绍看来，猪八戒被承载了爱情专一等等优秀风尚。转弯的弯子可能不被评委接受。
重点在二度梅落榜上面。
先说我的矛盾心理。我写那个系列本来就是表达对沪剧的关注——包括对男演员没有一度梅的绝对痛心以及对女演员二度梅的可能盘点。
时间紧迫，岁月不饶人。
沪剧界仅有可能二度梅的就是两位金花。
因为资讯不够，没看到公示，系列写作中途知道了茅善玉入围就停止了。准备的就是等结果。
正如不会游泳的鱼所说，落榜不意外；可这样落榜很意外。
说落榜不意外，是因为这些年茅善玉的本子缺乏梅花香味。
我数来数去很为茅善玉着急。因为本子是基础。戏保人和人保戏结合在一起，那就梅花香味浓郁了。
真没想到的是最后还是沪剧老传统雷雨入围。茅善玉的担纲繁漪这部戏我总共看了三遍。还不算之前各种版本的沪剧雷雨。
雷雨其实是一出群戏。虽说戏份总有轻重，但选择它来作为六大沪剧团大会串的本子也说明其中的好几位相对更有分量的脚色是各擅胜场。
当年领军的丁是娥能够被称作活繁漪，从众家高手中再拔头筹实在是功力非凡。
这一次的本子稍有改动，舞台调度也有很大变化包括名副其实的花园会——这样一改使得繁漪的出场重点戏份看起来增加了些些。实质上还是那么些出场和唱段。
曾经有过的一个跟陕西京剧团以及评弹那样凸现繁漪复杂心态的雨中独唱仍然未被采用——仅有沈惠中版本有着这么一段抒发感情的独唱。
说实在的，这样的一段剧情安排超越了大会串版本。可能丁是娥当年不愿意那样过于突出繁漪所以只有四凤的独叹净场唱而没有繁漪的净场唱——我记得马莉莉的书里写到过丁是娥婉拒这样子的设想。
所以，这次申梅版本基本上大局已定，旧瓶没有装新酒，只是换了包装包括风韵佳丽的繁漪以及十分年轻或者说最为年轻的四凤和周冲。
繁漪作为三角不伦恋的一个角，并非是旋涡的中心。
旋涡的中心是周萍而不是四凤也不是繁漪。
因此，评弹和黄梅戏把鲁大海去除，突出了繁漪的同时突出了周萍尤其是黄梅戏更是如此是十分恰当和合理的。
鲁大海的存在只是为了剧作者当时的工人阶级情结，和剧情真正的脉络实在关系并不大。
这样说的字句并非要看轻鲁大海的演员——邵滨孙当年派不上周朴园改演鲁大海和钱思剑不演周冲改演鲁大海一样光彩。
所以，黄梅戏为蒋建国院长打造梅花剧作全新出击是成功的，沪剧为茅善玉院长翻新的旧皮袄却终于被淘汰。
下一篇会专门讨论演技。这里只说剧本。
据说同时推出的准备申梅的还有瑞珏。
这同样是为茅善玉而茅善玉的大戏新戏。
可是，同样的出新是不成功的。
不必去看那么些说好话的文字，那没用。
只要想一想，茅善玉的雷雨打败了茅善玉的瑞珏就行了。
茅善玉的瑞珏更不如谭继琼的鸣凤。
同样的道理。
瑞珏处在三角关系的一端，觉新才是维系三角的中心。这里还不说大家庭的长房长孙这么个重要地位。
瑞珏无论如何怎么打造，也替代不了觉新。
但看斯琴高娃的大宅门，那个当家媳妇跟王熙凤一样重要这才占领得了舞台中心才有的是戏！
可惜的是有关人员始终看不到这一条。
同样的是三角的中心周萍成功了，三角的一端非中心的瑞珏失败了——连得入围都没有入。
当年上海汇聚四台“家”，其中话剧是保留原汁原味的曹禺，其余都是改编。
社会业界评论以川剧最为出新。其次是赵志刚单仰萍孙智君主演的越剧家。
请注意排名是赵志刚的觉新单仰萍的梅芬然后才是孙智君的瑞珏。
沪剧是把茅善玉的瑞珏摆在孙徐春的觉新之前。很出彩的梅芬程臻殿后。
到后来，这还不算，干脆将家变做了瑞珏。连得剧名都把觉新排除了其实家本质上也是一部群戏。
鸣凤剧本好就好在非常突出女主角。这就充满了新意。
主题也得到了升华。
曹禺原作是全方位的体现家是宝盖头下面一群猪——所以我说本质上是群戏。
川剧新作完全撇开了曹禺大师的话剧，从巴金的小说里提取了最具反抗精神的一位女性。
这样的着眼点完全类同于红楼戏从曹雪芹那里提取了极富反抗精神的晴雯和尤三姐一样别具慧眼视角敏锐。
脚色本身有戏和牵强附会地赋予反抗或者革命精神是完全不同的体味。
观众看的出来，评委更是。
说瑞珏要看新书其实和剧情毫不相干。至于某些段落的舞台美也是人为突出。
总之，剧本本身梅花香味的差劲决定了摘梅的命运。
关于上海沪剧界的好剧本——从一个业余编剧的眼光来看有的是！
比如《一个明星的遭遇》《血染姐妹花》《野马》《逃犯》《梦圆曲》《红叶魂》《上海屋檐下》等等。
其中第二和最后一个本子群戏成分偏高，其余的都具梅花品相。
都是大戏新戏哦。
对照下来，这些年茅善玉缺乏梅花新戏大戏的状况也就很清楚了。
我曾经说过，如果茅善玉85年以璇子脚色申梅一定出线。那是她的成名作。
其后再以姐妹两申报二度梅的话早就是二度梅了。说不定也就可以考虑梅花大奖的剧目了。
最后，附带说两段也是我说过的老话——
沪剧界不排玉卿嫂排的是金大班，实在可惜！！！
金大班也是本质上的群戏，茅善玉徒弟演的金大班并不突出。
玉卿嫂则完全不同，绝对的第一把手。
难怪徐俊敢对救场的方亚芬说保证梅花（大意如此）。
响九霄多么响亮，三度梅的京剧才刚响了两年声犹在耳，马上要推出扬剧。
这就糟了。
如果同样是李政成，以县长和老板来申报，说不定不仅仅是入围呢。
十九取四，不知道那十五里面除开扬剧响九霄之外别的是写什么的戏。有知道内情的网友请告知，先谢。
眼光的重要性尤其是对剧本眼光的重要性不言而喻。
不单是戏曲界，影视界也是。
剧本第一，然后才是选导演选演员------。
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戏曲与美食
星期一 十月 30, 2017 5:25 pm
看戏跟读书一样是精神食粮；美食嘛，那就是最实在不过的‘进口货’了。戏曲与美食形影结伴，舞台上常可见到各式风味的美食，让观众口眼流馋。
戏曲发端于乡村，进入城镇的最初落脚地点大抵是茶楼。茶楼并不是只有喝茶，除去香茗一杯在手还有种种美食。记得小时候的书场也是如此，不像现在只供应茶水。
唱堂会，那就更加就是边吃边看。完全是家庭式的娱乐活动，不会只顾了精神食粮而就这么干坐着真的当傻子。现在的戏曲界特别是民营团体也有恢复堂会了，比如昆曲王子张军搞的沙龙式演出。但是，缺了吃这一头，就还不是完全意义上的去唱堂会。
美国城乡遍地开花的一种娱乐形式叫做晚餐剧场，就是有吃有乐。他们多半是草台班子，或在大马棚似的场子里或在大酒楼的饭堂里演出。就餐和演出间隔不同步，上下半场之间演员会充任服务员下台来给观众倒咖啡。有一次，我们两口子拿到公司招待票去看闹剧《他没有两个老婆》占了一桌，恰巧就是男主角那个出租司机到我们这一桌来服务非常近距离接触。这种十分经济实惠的娱乐形式国内目前还没有流行开来，其实倒是一种振兴戏曲的好路子。
说到戏曲和美食的关系，很有地方风味特色的就是把美食编进了唱词中去。其中最负盛名的便是著名尹派越剧代表作《何文秀》里的“桑园访妻”。
文秀举目向内望
只见一间小草房
小小香台朝上摆
破木交椅分两旁
三支清香炉中插
荤素菜肴桌上放
第一碗白鲞红炖天堂肉
第二碗油煎鱼儿扑鼻香
第三碗香蕈蘑菇炖豆腐
第四碗白菜香干炒千张
第五碗酱烧胡桃浓又浓
第六碗酱油花椒醉花生
白饭一碗酒一杯
桌上筷子有一双
看起来，果然为我做三周年
感谢你娘子情义长
有网友“两只蝴蝶”说得好——第一次看《何文秀》时，既未记住剧情，也没怎么感动，让我记忆深刻的却是这“桑园访妻”唱词里的那六碗菜的介绍，简直让人馋涎欲滴，我的口水都要流出来了~~~~~ 。尤其需要指出的戏曲中提及的美食都特具地方色彩。上面何文秀他看到祭奠用的六碗菜肴全部都是海宁一带的特色。
同样的例子有沪剧传统剧目《女看灯》。嫂嫂向小姑介绍自己招待做媒人的娘舅和上门的毛脚女婿时，提到烹饪忙碌和三只名菜。
嫂嫂是眼是瞄来手是秤
我掂掂不过八十两
秤秤倒有近五斤
我大的切来挂排片
小的切成肉子丁
一镬要烧连三滚
我托了盘子朝外行
娘舅啊你替外甥做媒人
多吃吃来多请请
第一只三丝共虾米
第二只鱼翅同肉筋
第三只虾子炒海参
很有趣味的是还提到江南特色糟货中的糟皮蛋——
嫂嫂一口气唱下来，有一句唱错了唱成是“孙行者吃了九九八十一个糟皮蛋”，小姑指正：嫂嫂，这下你说错了——不是糟皮蛋，是遭磨难。
还有沪剧传统戏《顾鼎臣》里描写农家小户陆素贞烧给前来春游踏青顾相国吃的“红嘴绿鹦哥”即菠菜、“金镶白玉嵌”即豆腐和“菜刀汤”即锅巴。这也就全是乡村特色的农家菜了，吃得顾鼎臣大快朵颐。
吃得老夫多开胃
只只小菜鲜又嫩
山珍海味来相比
名菜出在小乡村
北方历史悠久的著名剧种秦腔小戏《逛庙会》里那就是尽是陕西吃食了。小两口子逛庙会，逛得累了饿了，于是就有下面这段唱词——
王小栓：（唱）小两口继续往前转，
刘爱莲：（唱）看有啥吃喝好用餐。
王小栓：（唱）这一家卖的石子饼，
刘爱莲：（唱）这一家卖的菜籽卷。
王小栓：（唱）羊肉泡摊子人气旺，
刘爱莲：（唱）肉夹馍跟前人声喧。
王小栓：（唱）油糕和油条卖得快，
刘爱莲：（唱）凉粉和凉皮卖得欢。
王小栓：（唱）圆圆的煎饼把菜卷，
刘爱莲：（唱）长长的面条有窄宽。
王小栓：（唱）蒸馍在笼里杠热气，
刘爱莲：（唱）饺子在锅里上下翻。
王小栓：（唱）见饸饹直把口水咽，
刘爱莲：（唱）油饼香味往鼻子钻。
王小栓：（唱）见甑糕舌头把嘴舔，
刘爱莲：（唱）灌汤的包子惹人馋。
王小栓：（唱）喝的有八宝甜稀饭，
刘爱莲：（唱）还有喔醪糟打鸡蛋。
王小栓：（唱）小米汤一碗一文半，
刘爱莲：（唱）玉米糁一碗一文钱。
王小栓：（唱）我吃的干拔羊肉泡，
刘爱莲：（唱）我吃的牛肉灌汤包。
王小栓：（唱）我喝的米汤火候到，
刘爱莲：（唱）我喝了一碗甜醪糟。
王小栓：（唱）吃得饱来又吃得好，
刘爱莲：（唱）吃得人肚胀难弯腰。
看看，读者也得流口水了，是吧。
中国菜系中最为齐全的要数满汉全席——北京首都特有的酒席菜谱。这么庞杂的美食精品居然也被化为舞台上的戏曲精品。之前，就只有奥斯卡最佳导演李安的电影《饮食男女》和韩国热门电视连续剧《大长今》、《食客》等影视作品来描写料理故事。著名编剧颜全毅为北京京剧院全新创作的贺岁喜剧《满汉全席》就是第一部表现传统饮食文化的京剧。
这个创意非常出色也非常有特色。贺岁京剧，贺岁京剧，顾名思义其选题一定是喜庆和谐饶有兴趣。而北京和京剧这两个概念叠加在一起，那就是选题最好要和北京风土人情传统文化密切相关。《满汉全席》就兼具地域特性和文化触感。有机地将京剧同传统美食这两个国粹巧妙地结合起来，富有卖点。至于，这部京剧贺岁新戏如何在舞台上呈现满汉全席，让观众们享受到中国食文化的精华，就敬请大家进剧场去亲自体味吧。
——原载宁波戏剧沙龙
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
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星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
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星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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