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官场感叹
星期四 十二月 11, 2014 11:50 am
从前，官场，有人问前程问休咎——
测字，拈得一个炭字。
算命的脱口而出：
冰山一倒，一败如灰。
诚者斯言！
一朝天子一朝臣——古今中外，莫不如此。
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子怡的脸——加注：其实戏曲界也有类似的“不服老”
星期四 十二月 11, 2014 11:02 am
章子怡大约只属于电影，因为子怡不演电视。这也足见电影与电视的区别。前者算艺术，后者呢，真是不好说的。子怡从《我的父亲母亲》走来，顺风顺水，无论国际大奖还是国内大奖，拿得手痛，拿得来让别人都没有了嫉妒的话柄。子怡的脸，尽管也曾有过“泼墨门”事件的八卦，但与国内的众星族相比，真可算得上干净!子怡有一副精致得不能再精致的脸，从“招娣”到“玉蛟龙”到“さゆり”(可惜国内观众并没有一睹“小白合”的芳颜)《十面埋伏》《夜宴》的女一号到“宫二”，再到“于真”，子怡的脸不仅具有国人少有的天颜，重要的是，子怡的脸还满足了西方人对东方美人的遥想和理解。
这确实是一张令人惊叹的脸。子怡从十九岁入道，一路走来，已近二十年。十五、六年的光阴，对于一个女性来说真是一个漫长的岁月，更是一个芳颜渐行渐远的年月。当然，按女权主义的观念，这种说法是男性霸权术语。但是，子怡敢于鄙视男性的话语霸权，继续把自己的芳颜刻在了《太平轮》里。试想，一部战地爱情片，如果没有章子怡、没有宋慧乔的芳颜，仅靠一段缺乏形而上思考的战事，仅靠虽然宏大壮烈但却有些虚假的3D，《太平轮》里的战事，与《战舰波金斯》、《拯救大兵瑞恩》等比，显然算不得上乘和精彩。问题在于，子怡的芳颜不再是十九岁、也不再是二十九岁了。不过，依然得点“赞”，一个近四十岁女性的容颜居然可以与年龄相差无几的宋慧乔一起，共同担当起一部原本想成为史诗大片的主角。真是奇迹!
子怡的脸，无论作为符号的能指与所指，大约可以经得起神话学意义或者社会学意义分析和解构。作为面具，无论从神话学意义还社会学意义看，子怡的脸，都无懈可击。但是，作为生物学的脸，我们可能从某一个无意之间显现出来的某一个孔，让我们觉得的肉体不真实，以及人性的虚饰。宋慧乔比子怡仅仅小两三岁，则在她的角色里游刃有余，而子怡在于真的角色里，显然有些吃力。本色演员有什么不好?本色演员可以把自己本色的一面无遮掩地给她(他)的观众看，特别是给她(他)喜欢的观众看。而非本色的表演则在剧本、导演的逼迫下，让观众不解不懂以至于不满。就拿，《太平轮》来说，如果，章子怡与宋慧乔的角色互换，我们会看到什么呢?但是，这一假设已经不成立。多少女演员都愿意让大众看到她们美丽的令人惊慌的成熟过程，宋慧乔即是这样。但子怡却没有这样的福气或者不愿意有这样的福气。
在我们这个充斥着碎片看不清本质的时代，而又永远需要芳颜的年代，面具所决定的能决定一切吗?显然，《太平轮》里的章子怡，已经给我们做出了回答。本来，生老命痛，不会因为一个人的脸改变其历史品位。但是，岁月却是残酷的。面具虽然是面具，但也很难与岁月相抗衡。无论是神话学角度还是社会学角度，面具由各种线条的组合。脸则相反，是由各种线条彼此之间于主题(什么主题?时间!)上的呼应。 子怡的脸，现在的困惑在于，如果停留在“招娣”或“玉蛟龙”上，那只不过是社会面具的需要罢了;如果推衍到“宫二”或“于真”上，那么子怡的脸将从此失去芳颜。事实上，《太平轮》里的两大女主角的擂台赛，已足以说明。为此，是替章子怡惋惜，还是替《太平轮》惋惜，惟有天知道了。
末了，向法国语言哲学家、思想家罗兰•巴特致敬，没有他1955年写的《嘉宝的脸》，就没有这则戏仿的文字。
来源:共识网作者:刘火
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我就是我，不一样的御姐
星期一 十二月 08, 2014 6:28 pm
赵元任和杨步伟合影
“我就是我，不是别人。”
“我脾气躁，我跟人反就反，跟人硬就硬。你要跟我横，我比你更横；你讲理，我就比你更讲理。”
这话如果是当今小年轻的QQ签名，没什么稀奇的，稀奇的是，说这话的人诞生于一百多年前，放在那个时代来看，的确是够惊世骇俗了。她叫杨步伟，这是她的御姐宣言。
民国是一个盛产御姐的年代，传奇如吕碧城，坚韧如张幼仪，走的都是御姐路线。即便在这一众御姐中，杨步伟也毫不逊色。女人这种生物，大多可爱者不可敬，可敬者不可爱，杨步伟却能一身兼之，造就了她不寻常的一生。
民国御姐是怎样炼成的？
首先，她得有个不寻常的名字。民国女子取名大多清丽雅致，比如说幼仪、小曼之类，女性味十足，一听就是大家闺秀的名字。杨步伟原本也有一个闺秀气十足的名字，叫做兰仙，可见父母期待她长大了能成长为一个吹气如兰的女子。她还有个小名叫传弟，因她自幼就过寄给无子的二叔，家人希望她能给二叔家带去一个弟弟。入学堂后，祖父给她取了个学名叫韵卿。
不管是兰仙还是韵卿，都太过女性化，和杨步伟豪迈爽朗的个性并不相配，传弟就更不用提了，活脱脱一副被嫌弃的受气包形象。“步伟”之名，是她少时好友林贯虹为她所起。林贯虹很早便看出她的与众不同，对她说：“你这个人将来一定很伟大，就叫步伟吧。”杨步伟当时并不接受，日后林贯虹死于传染病，为了纪念好友，她才正式改名为“步伟”。
这才对了，步伟这两个字才衬得起她的奇女子形象。窃以为，杨步伟之所以能够以其特立独行卓然挺立于民国红颜之中，她这个新名字居功甚伟，毕竟，听惯了脂粉气十足的女子名字，突然听到步伟这样中性化而又气概不凡的名字，听者肯定会对这位女士留下深刻的第一印象。
做为一个奇女子，她还得有个不寻常的童年。
和许多离经叛道的人一样，杨步伟的叛逆从很小时就开始了。
一周岁抓周时，小小的她没有抓胭脂水粉，反而抓了一把尺子，杨步伟对此解释道：这意味着她将来做人要正直，或预言会“量这个、量那个、量体温、量脉搏什么的”。和她差不多同时代的张爱玲女士，抓周时抓的是个“小金磅”，可见有个性的人几乎从一出生就会露出萌芽了。
在家里读私塾的时候，先生教她孔子的话：“割不正不食。”她马上在饭桌上批评孔老夫子浪费：“他只吃方方正正的肉，那谁吃他割下来的零零碎碎的边边呢。”家里人骂她对圣人不敬。
她还编了童谣背着先生唱：“赵钱孙李，先生没米。周吴郑王，先生没床。冯陈褚卫，先生没被。蒋沈韩杨，先生没娘。”长辈们听了，笑骂她是没有规矩的“万人嫌”。
她小时候还有很多外号：“大脚片”、“天灯杆子”、“搅人精”、“万人嫌”、“败家子”。这里可以看出她的特点，没裹过脚，长得高而瘦，老是调皮捣蛋。从她的自传中得知，她还曾经与家族的兄弟们到秦淮河游花船。
有件小事可见杨步伟幼时的淘气。黎元洪曾经住在她家里，下雪天，杨步伟捏个小雪人放在黎元洪的被子里。黎元洪拿着尺子在她手心轻轻打了五下，说她放的雪人弄湿了他的被子。杨步伟竟抢过尺子，在黎元洪的屁股上还了五下，还说，是你的屁股不好，尿湿床的。
其实黎元洪在杨家的后辈中，最喜欢的就是这个小淘气包。杨步伟从日本学医归来后，黎元洪还表示要捐助她办医院。
要想成为御姐，最重要的是还得具有自由的思想和独立的意识。
16岁那年，杨步伟参加南京旅宁学堂考试，入学考试作文题为《女子读书之益》，她这样写道：“女子者，国民之母也。”此话一出，简直是平地起惊雷。堪称吾国女权主义之先声。
杨步伟的退婚宣言也饱含女权意识。也是16岁时，家里要她嫁给指腹为婚的二表弟。她不干，坚决要退婚，还自己拟了一封退婚信：“日后难得翁姑之意，反贻父母之羞。既有懊悔于将来，不如挽回于现在。”翻译成白话文就是，怕日后不能讨得公婆的欢心，反而使父母蒙羞。
养父迫于无奈，同意取消婚约，但要她立誓终身不嫁。生父则气得表示“不嫁就处死”。最后还是开明的祖父出面，此事才收了场，她以不屈的抗争换回了自由。这场胜利使她感到，“有生以来到现在第一次我才是我自己的人”。
要想成为御姐，当然还得有自己的事业和追求。杨步伟这方面的表现也很不赖。
她曾经担任过女子中学的校长。1912年，时任安徽督军兼第一、四两军军长的柏文蔚办了所“崇实女子中学”，培养训练500多人的北伐女子敢死队员。年仅23岁的杨步伟被请去当了校长，把学校管理得井然有序，她领导学员学纺织、刺绣，学救护，轰轰烈烈，还坐镇指挥平息了一场士兵哗变。
她还是中国第一位女医生。1919年，31岁的杨步伟在日本女医学校获得医学博士学位，回到国内，和同学李贯中在北京西城绒线胡同开办了一家森仁医院，只设妇产科和小儿科，成为我国第一代西医妇产科医生和第一位女性医院院长。因她和李贯中以及去世的同学林贯虹，三人的姓中都有个木，三木成“森”，其中一人已故，只存二人，遂称“仁”，这就是森仁医院之名的由来。
嫁给赵元任后，她不再经营医院，成为一名家庭主妇。这个家庭主妇可不简单，办过饭馆、出过畅销书、还推行过计划生育。
在清华四年间，她出资和其他两位教授夫人合伙成立“三太公司”、开办“小桥食社”。生意十分兴隆，但由于她天性慷慨，不善理财，“小桥食社”并没有赢利，她对此一笑了之，还作了一副对联自嘲：生意茂盛，本钱赔尽。
她做的最惊世骇俗的事是开小诊所，推广节制生育，其实也就是推广女性避孕。她的理想是帮助穷苦女性成功控制生育，可谓是计划生育的先驱，奈何意识太过超前，除了少数知识分子支持外，并不受时人看好。后来在1926年学潮中，诊所成了进步学生的避难所，以至遭到政府“窝匪罪”的指控而关门。
移居美国外，她也并不甘心只做个教授夫人。除了相夫教子外，她还出版了《一个女人的自传》、《杂记赵家》、《中国烹饪》、《中国妇女历代变化史》等多部书籍。《中国烹饪》在美国一版再版，畅销不衰。
她在晚年写就《杂记赵家》一书，胡适看了，称赞她说：“韵卿，你还真有一手呢。”
上述的事例仅仅只能简单描绘出杨步伟一生的轨迹，并不能尽窥她独特的风采。杨步伟这个御姐是很特别的，如果要评选民国最可爱的女性，我私心会投她一票。
首先她特别自信。用她自己的话来说，就是胆子特别大，什么都敢说，什么都敢做。
她随赵元任刚去英国时，几乎完全不会说英语。赵元任叮嘱她在旅馆等他，他前脚刚走，她后脚就出门蹓跶了，凭着手势和观察，吃了一大杯冰激凌，还买了一大包东西。
她在美国生活了多年，一直没有掌握好英文的语法。傅斯年见她和美国人说话，说得异常流利但错误百出，不禁感慨：“赵太太真胆大！”杨步伟反问他：“我哪样事不胆大！”
她闲不住翻译山格夫人的《女子应有的知识》，遇到很多不认识的英文，有一天翻译到一个妇女一生大约有两千个卵子，杨步伟译成了鸡蛋。赵元任见后乐不可支，以后常常拿这事开她的玩笑——一个女人有两千个鸡蛋。
她写的《杂记赵家》，做为史料研究来看是挺有趣的，但很多句子完全不合文法，估计她那位研究语言学的老公见了又会边笑边大摇其头了。
她和赵元任到欧洲漫游时，正好碰到中国留学生们撺掇同仁离婚的风潮。她比赵元任大三岁，有天罗家伦开玩笑和他们说：“有人看见赵元任和他母亲在街上走。”赵元任听了一笑了之，杨步伟毫不示弱地回答：“你不要来挑拨。我的岁数，人人都知道的！”御姐就是御姐啊，自信心爆棚，要换了气场弱一点的人，估计早就疑神疑鬼去了。
老实说看杨步伟的照片称不上是美女，她最初吸引赵元任的，估计就是这种御姐范儿。赵元任自承，少年时较有女性气质，曾爱慕过同龄男生。后来见了杨步伟后，马上就动了心，天天跑去森仁医院守着她。杨步伟回忆说，“赵元任荡啊荡的就来了”。一开始杨步伟原本是想撮合他和李贯中的，赵元任迫不得已向她表白，她也并不避讳，大大方方地接受了，这才有了后来的旷世良缘。
杨步伟身上确实有巾帼不让须眉的气质，少年时，她的同学林贯虹病死后，她张罗着将她的遗体送回老家福建安葬。还背着父母，把自己的一对八两重的金镯子和四个戒指卖掉了，帮助死者亲属。家人气得直骂她“败家子”，这种行事做派，足见她的古道热肠。
更难得的是，她还有种临危不乱的大丈夫气度。抗战爆发时，赵元任正好病重，当时船票紧张，好不容易搞到两张船票，她毅然让患病的丈夫带着大女儿先走，自己带着三个小女儿殿后。
战火纷飞中，她带着女儿们撤退到后方，路上还不忘发挥她的侠义心肠，找了车载了一大帮子人。她在车子前头领队，还开玩笑对伙伴王慎名说：“古诗有老婢当头娘押尾，现在是老妇当头王押尾了。”王慎名回她说：“赵太太，你真会急中求乐啊，还来背诗呢。”她说：“人生何处不求欢。”
说得多好啊，人生何处不求欢，一句话尽显杨步伟的本色。民国年间，多的是美女才女，可像杨步伟这样爱玩贪玩、懂得苦中作乐而又幽默感十足的女人，实在是太珍稀了。
她和赵元任，并不是传统意义上相敬如宾的模范夫妻，而是一对超级玩家。
这里介绍一下赵元任。赵元任是个通才，也是个大学问家，尤其精通语言学，会33种汉语方言和多门外语，人送外号“赵八哥”。王力等知名语言学家都是是他的弟子，刘半农那首著名的《教我如何不想她》就是他谱的曲。
可在我看来，赵元任首先是一个玩家，一个天性爱玩的人，一个脱离了低级趣味的人，一个每天都生活得兴致勃勃的人。
胡适说他“生性滑稽”，连做学问也是如此。他自己也承认，是觉得好玩才研究语言学的。他曾经编了一个非常好玩儿的单音故事，以说明语音和文字的相对独立性。故事名为《施氏食狮史》，通篇只有“shi”一个音：“石室诗士施氏，嗜狮，誓食十狮。施氏时时适市视师。十时，适十狮适市。是时，适施氏适市。氏视是十狮，恃矢势，使是十狮逝世。氏拾是十狮尸，适石室。石室湿，氏使侍拭石室。石室拭，氏始试食是十狮尸。食时，始识是十狮尸，实十石狮尸。试释是事。”
这简直是世界上最难的绕口令，你试试读读看，反正我是快被绕晕了。
他在音乐上很有天赋，常随手取身边的小东西作乐器。一次，赵家宴客，饭罢，他拿起一根筷子，敲击盘子和碗，分别敲出do、re、mi、fa、so…的音来，可敲来敲去，就是差一个音敲不出，后来抬头看见玻璃灯罩，灵机一动，取下来敲了一下，正好补上了这个缺的音，大家全乐了。以后每逢家宴，他就给大家表演这一手。
赵元任碰到杨步伟，可真是两个玩家一相逢，便胜却人间无数。
看杨步伟的《杂记赵家》，通篇说得最多的，就是他们去哪里哪里玩儿了，光是黄山，就去了好几次，欧美大陆，也漫游了四次。杨步伟八十岁的时候，夫妻俩还驾车去漫游欧洲呢。
杨步伟生性贪玩，赵元任去外面做方言考察时，总是带着她一起去。有次他们去黄山游玩，路过龙口温泉。杨步伟和赵元任换了泳衣，就要去泡温泉。抬轿子的村民一看急了，拦着她说，这是龙王爷的穴，女人不能进去的，一进去龙王爷生了气，以后就没水了。杨步伟风趣地说：“别担心，我是龙王爷的亲家，他不会怪我的。”轿夫笑她说，你怎么不干脆说自己是龙王奶奶呢。她笑着说，那样怕龙王爷真生了气，把元任给抢走了。
赵元任会说33种方言，杨步伟会的也不少，于是他们婚后定了一个日程表，今天说国语，明天说湖南话，后天说上海话。两人新婚后乘船去美国，在船上十分无聊，便决定下围棋解闷。因船上没有棋子，他们就向船夫要了两袋早晨吃的炒米和炒麦子，可以分黑白二色，当棋子用。你看，对于天性爱玩的人来说，世界的任何一个角落都可以变成游乐的场所。
他们一共生了四个女儿。孩子的降生不仅没有压抑他们爱玩的天性，反而给这个家庭增添了更多的欢乐。赵元任为他的女儿们写了很多歌，并教她们唱。他和他的女儿们，一有机会就聚在一起，组成一个家庭合唱团，分声部地练习演唱他的音乐作品。
赵元任带孩子还曾闹了一个笑话。大女儿如兰小的时候，他在女儿的摇篮边弹钢琴，小如兰一开始跟着音乐在床上哼，忽然间不哼了，小脸憋得通红，原来是要大便了。赵元任说先别动，等他弹完了再来弄。结果如兰拉得一身一床都是。杨步伟又好气又好笑，问为什么不早点叫她，赵元任解释说，一个孩子的音乐教育要早打好基础，不可以把整段的乐曲随便中断。
赵家的四个女儿，多数时候都是赵元任在带。后来有了外甥女，还是赵元任带得多。照某些讲究三从四德的卫道士来看，杨步伟并不是一个合格的妻子，单凭她不怎么带孩子这点，就能够把她开除出贤妻良母的行列了。
可谁能够说她不是一个好妻子呢？至少赵元任对她是很满意的，她满身洋溢的热情和充沛的活力，她的明快爽朗，她的果敢坚韧正好是他需要的。朋友们都知道她对于他的意义，友人李济曾将赵元任追求学问及求真的精神比喻为《西游记》里的唐玄奘，并把杨步伟比做庇护赵元任的“观世音菩萨”。对此，在场的众人皆鼓掌赞同。
赵元任和他的好友胡适一样，都有怕老婆的名声。他不否认自己惧内，往往以幽默的语言回答道：“与其说怕，不如说爱；爱有多深，怕有多深。”有一次胡适问杨步伟，平时在家里谁说了算？她很谦虚地说：“我在小家庭里有权，可是大事情还是让我丈夫决定。”但马上又补充了一句：“不过大事情很少就是了。”
他们结婚的时候，两人曾经坚持不要仪式和证婚人。理由第一是他们两个人都生来个性要争取绝对自由的，第二是恐怕离婚时给证婚人添麻烦。后来还是赵元任最好的朋友胡适当了证婚人。
1946年6月1日，是赵元任夫妇银婚纪念日，他们的证婚人胡适寄来贺诗一首《贺银婚》，以志祝贺：
蜜蜜甜甜二十年，人人都说好姻缘。
新娘欠我香香礼，记得还时要利钱。
1971年6月1日是两人金婚纪念日，赵元任夫妇步胡适《贺银婚》之韵又各写《金婚诗》一首。
杨步伟是这样写的：
吵吵争争五十年，人人反说好因缘。
元任欠我今生业，颠倒阴阳再团圆。
赵元任的答词是：
阴阳颠倒又团圆，犹似当年蜜蜜甜。
男女平权新世纪，同偕造福为人间。
杨步伟一直以婚后没能投身事业为憾，所以诗里说“元任欠我今生业”。可我觉得，她个人的魅力并不逊于任何事业女性，回顾她91年的人生，从未压抑过自己，更未看低过自己，一生都活得兴味盎然、大气舒展，给身边的家人和朋友送去源源不断的热量，这样的人生态度，才是真正的新女性楷模。
1981年，91岁的杨步伟因病去世。赵元任悲痛万分，在致友人的信中悲怆地写道：“韵卿去世，现在暂居小女如兰剑桥处，一时精神很乱，不敢即时回伯克莱，也不能说回家了。”次年，他即追随她而去。
金婚的时候，他们已经约好下辈子还要再做夫妻。在那首答和诗的后面，赵元任署名“妧妊”，表示自己来世要成为女性，和杨步伟颠倒阴阳再团圆。
但愿他们能得偿所愿！
慕容素衣，豆瓣
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生前身后
星期一 十二月 08, 2014 2:03 pm
——改编自法国现代剧作家勒冈•福舒瓦的《油漆未干》，沿用了原作的框架。
说明：
继大幅度地变动从而全新编写剧作《欲望都市》、《一只绣花鞋》以及原创剧本《金缕曲》之后，一发不可收拾，进而敢于大胆改编世界名著《油漆未干》。
和之前《油漆未干》所有八个版本不同之处是——这是一个完全改变了场景地点时间段的戏曲剧本，并非是地处古镇的话剧本。正如《欲望都市》的故事发生地点是大都市而非原本奥尼尔《榆树下的欲望》所在农场。
另外，和沪剧《日出》改编本一样，特地增加了原先没有的开头第一场，用以完善前因后果使剧情更加完整。
相信，这应该是第一个有关这样讽刺内容剧情的戏曲剧本。期望，经过二度创作搬上舞台能够和当年的《钦差大臣》那样，成为受欢迎的一部闹剧喜剧。
场次：
第一场：旧日
第二场：前日
第三场：昨日
第四场：当日
备注：各场场景完全不变，是为独幕剧；编剧依然按时间分出场次。
场景：华洋杂居的上海租界招商客栈大堂一角，有桌子有椅子等。
时间：清末民初（第一场为满清末年，接下来的场次均为民国初期）
备注：如导演不喜欢从满清末年开场，完全可以推迟故事开端。
出场人物：（按出场先后为序）
管妈，满清晚期华洋杂居的上海租界招商客栈女佣人，顾领娣奶妈，简称管
朗文华，落魄画家，沪漂，居住在招商客栈有很长一段时间，简称朗
顾老板，招商客栈老板，典型上海小市民，简称顾
顾妻，招商客栈老板娘，典型上海小市民，简称妻
招娣，顾家大女儿，小家碧玉，心比天高，简称招
领娣，顾家小女儿，小家碧玉，秉心忠厚，简称领
鲁小兵，管妈儿子，从常熟乡下来上海的打工族，顾领娣奶兄，简称鲁
达三江，集宝斋小开，简称达
佟四海，天绘阁老板，简称佟
陆闻富，云起楼掌柜，简称陆
白朗宁，寓居北京的洋人，古董商，简称白
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欣赏品评 从小到老 孜孜不倦——我的越剧情缘
星期六 十二月 06, 2014 1:59 pm
我的祖辈有在台上的演员、在台下的琴师以及在幕后的编剧。从小耳濡目染，最常去的地方是后台，最喜欢呆的地方是侧幕。小时候在上海，觉得京剧太高端，昆曲还没救活，沪剧实在本土，淮剧有点江北味道，越剧则成了我的最爱。曾经在网络发起一个民意收集——“你第一次现场观看的越剧剧目是哪出戏”。我自己的第一次是上海钟厂春节期间厂方组织庆祝活动文艺演出的越剧《盘夫》。那时侯小，不知道严兰贞和曾荣有什么过节。留下的深刻印象是那个男的前倨后恭，抖得厉害，那个女的可漂亮了——当然，因为只是个小孩子，也并不知道那个“男”的其实是个女演员。
长大后，看的越剧不胜枚举。越剧虽然以儿女情长古装戏为主，在当时大演特演现代戏的氛围下，也有不少现代剧目。比如反映阶级斗争的《争儿记》，范瑞娟演男一号，争夺对象，傅全香演他的姐姐，金采风演他的对象——记得的唱词就有“这满树的果儿哪颗红，哥哥你是青年队里数第一”；大学生毕业抵制资产阶级思想侵蚀服从祖国分配的《真正的考试》，徐玉兰演男一号，曾经思想动摇，王文娟演资产阶级小姐，给他描绘“近郊有座小洋楼”，阻扰他报名去西藏；袁雪芬的《火椰村》，越南人民抗美斗争等等。再后来还有农村轻喜剧描写科学种田的《瓜园曲》，张月芳主演，里面有个乡长的儿子自以为是高干子弟；以及第一部网络小说改编的《第一次的亲密接触》，赵志刚陈莳担纲，为此我专门写了一篇获奖评议文字“E时代海派的一次亲密接触”。
最值得留念的是我在人民大舞台看的《西厢记》，袁雪芬徐玉兰张桂凤吕瑞英版本。我家划块的粮店就在人民大舞台对面，近水楼台也得早早去排队。后来还在那里看了金采风刘觉主演的《彩楼记》，都是一块钱一张票，现在年轻的网友们知道了都很羡慕。
记忆深刻的还有文革前组织批判大毒草电影《舞台姐妹》。看了之后让开会批“清清白白做人认认真真唱戏”。大家也就口是心非地批判。最有意思的是上海国棉一厂 纺织女工一开始无论如何批不起来——大家讲竺春花好来西邢月红苦来西，根本起不到什么作用。据说后来只好不断启发教育——实质上照猫画虎依样葫芦。倒是反过来免费欣赏了一场戏曲电影。
粉碎四人帮，百花齐开放。文革后第一次有机会看到银幕上由徐玉兰演的贾宝玉王文娟演的林黛玉，山西厂里同事的（需要说明的是没有一个人懂越剧或者以前看过越剧，甚至于没有听到过越剧两字）无不惊叹个个叫好。大家都沉湎于那一幕幕展开的剧情之中，特别是葬花焚稿哭灵这几场。可见越剧的魅力所在。播放一遍实在不过隐，知道我来自上海喜欢越剧都纷纷找上门来。组干科一位科员还要求我写下全部唱词，不少厂里的好朋友反复听我学唱，特别惊讶的是我居然能记住全部唱段。
近期观看越剧比较起来更有意义的有这么两场。第一场是在美国弗吉尼亚州的一所高中礼堂，明星版《梁山伯与祝英台》美国巡演，我们两口子连夜开车赶往演出地点观摩。看到了吴凤花王君安等大明星。特别让我拍案惊奇的是祝公远扮演者郑曼莉。没拿到说明书的时候还以为是董柯娣。却原来浙江越剧界有两位女老生获得梅花奖，这就开始跟踪追击。真不简单啊，一个偏寓东南的地方剧团——温州本土的剧种应该是瓯剧——温州市越剧团凭一出新编南戏《白兔记》青衣老生双双梅花——这在梅花奖历史上也是屈指可数。而且是在历来以小生小旦为主体的越剧这一剧种，不由得不更加令人折服！另一场是上海越剧院男女合演团青年演员齐春雷个人专场，可说是文武具备，唱做俱佳。很感动人的是方亚芬团长亲自把场，还帮助男一号谢幕后卸妆，对男宝贝的辛勤付出汗水表达了领导的关怀和培植。
越剧舞台新人辈出，满台争辉。浙江越剧院的男女合演有了青春版的大戏《胭脂》，十分靓丽。最新的一批上海戏曲学院越剧本科生也正在绽露头角。在当下所谓“戏曲不景气”的大环境下，对越剧的未来信心满满。
作为一名资深越剧戏迷，退休后专务编剧的网络写手，也很高兴在近年来关注越剧青年一代，寄希望于明日之星。曾应邀为上海戏曲学院一位青年学生导演编写《一只绣花鞋》，为上海大学学生剧社提供小戏剧本《红丝恨》，还有曾受越剧表演艺术家赞赏特别适合青年演员的群戏《海的女儿》，以及受到过中国剧协领导鼓励的现代都市言情剧《新结婚时代》。很可惜——一方面哀叹剧本荒，另一方面中国越剧节在温州的这场越剧盛典仍然没有对此引起什么必要的关注。
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辞别2014 迎接2015
星期四 十二月 04, 2014 3:11 pm
辞别2014 迎接2015
丹青不知老将至，云山况是客中过。——引自集唐诗楹帖
2010我们两口子全都退休乔迁新居后，今年是在家从元旦待到元旦的第一个年头。其间，先后接待了来自上海的三对夫妻，为时约六个月。积累了一日游、一旬游和一季游日程安排的经验教训。在此再次热烈欢迎至亲好友旧雨新知继续来访。
2014，乘机实现了漫游加勒比海五国和阿拉斯加的宿愿。2014，新搭建了一个自行设计与众不同的晒台（不好意思，我们两口子历来喜欢与众不同），随后又栽下了两棵小树，希望明春它们能够成活。2014，还是一个丰收的年份，原因在于原本搁置的好些难啃硬骨头一下子突破瓶颈豁然开朗。
2014成果计有：
"中华颂"第五届全国小戏小品曲艺大展相声银奖——马年相声《跳槽不改行》
传统的演绎都打破了，当代沪剧《挑山女人》学术研讨会汇编材料，14年7月
浅谈西装旗袍戏（合作）， 《寻根》杂志14年8月
关于戏曲小戏历史和现状的感想（合作），《戏剧评论》杂志14年3月
李明——沈养斋——成子强：记新科白玉兰配角奖得主王文，《戏剧评论》杂志14年总第19期（备注：非常遗憾的是这本杂志将于2014年底停刊。）
话剧剧本——钻石项链，《蕙风芸窗》14年小图书第一期
微小说——家谱，《禾原》14年创刊号
另有：
戏曲小品——四大美人；快板书（说说唱唱）——唱唱反腐倡廉退休老干部；新编古装公案戏——一只绣花鞋；新编武戏——新杀四门；新编大圣戏——乌鸡国；新编鬼神戏——碧落黄泉；新编时装言情剧——欲望都市；新编讽刺喜剧——生前身后；原创历史剧——周恩来在上海和金缕曲；根据剧作者戏曲剧本改写的话剧剧本——新结婚时代和色戒；音乐剧剧本——女儿国；舞剧剧本——中关村；以及电影剧本——东方奥芝历险记中英文本（另有合作编写的同名童话故事）。
很高兴马年能有机会为辽宁广东浙江山西等地戏曲界人士申报一级演员准备材料或拟写毕业论文提供相应的帮助。所谓发挥余热，其实原是毫末之珠亦放光华！
更高兴的是四川一名前辈大编看了我的新作之后觉得我和她相差两个代沟，江西一位著名演员误认为我才四十来岁。这或许可以借用柯文哲人老心不老，而连胜文则相反——人不老心老的评说。尽力保持童心，准备合作下一部童话故事。
2015，期待安排计划购买机票返回上海，热望可以看到更多的现场好戏，并有机遇拜访各位！谨祝诸位圣诞快乐，新年吉祥！！！
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星期日 四月 13, 2008 1:48 pm
问好，肖今!
肖今
星期日 四月 13, 2008 12:13 pm
又来喝酒了！可比咱家女儿红
主持
星期四 二月 07, 2008 1:11 pm
各位网友，新春快乐！
谢谢来访，继续关注！
黑色闪电
星期二 二月 05, 2008 12:12 pm
来看主持
久违了,春节快乐!
肖今
星期二 一月 01, 2008 3:29 am
呵呵,相信这是一个深深的老酒坛子!
祝新年快乐
秋天的枫叶林
星期日 十二月 23, 2007 11:27 pm
问好主持,圣诞快乐!
山城子
星期六 十二月 22, 2007 10:32 am
问好！
秋天的枫叶林
星期三 十一月 07, 2007 7:24 am
找来看戏来了。一直以为你这里戏特多。 
黄崇超
星期六 九月 29, 2007 7:28 am
祝国庆节快乐！
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