酷我-北美枫

[魏鵬展]

編輯序：創作有專攻 /魏鵬展

「聞道有先後，術業有專攻。」(韓愈〈師說〉)人的才性不同，經歷不同，創作的焦點也應有所不同，這種不同不只限於詩、散文，還是小說，而是同一種文體，題材內容也應該有所偏重。金庸花了畢生時間寫武俠小說，張愛玲寫愛情，倪匡則寫科幻小說，同是小說，不同人有不同的專攻。無他，各人才性不同，經歷不同，自然寫作的專注也有所不同，這樣才能把作品寫好。試設想，金庸不寫武俠小說，而改寫愛情；張愛玲不寫愛情，改寫科幻。他們不一定寫得很差，但就一定不能寫出我們期望的水平。創作上的專攻不只是習慣而言，而是對某一題材須下一定的苦工。金庸在一個電視訪問節目中分享過他的創作心得。他為了把武俠小說寫好，竟然很認真，很仔細地把二十四史及《資治通鑑》讀完了。這樣就令他寫出來的武俠小說很傳神。張愛玲的愛情小說的藝術成就很高，很大程度上也與她的真切的愛情經歷有關。一位作家如果從沒有談過戀愛，我們很難想像她能寫出很好的愛情小說；一位作家如果從未打過仗，要他寫戰爭故事，我們很難期望他寫得很出色。現代生活圈子狹窄，生活規律重複，一位現代作家應如何確定他創作的專攻呢？有作家主張以人的成長作為創作的焦點，但現代人真能從這個題材中進行持續而有驚喜的創作嗎？我覺得張愛玲集中於創作愛情，是很明智的。愛情無處不在，而且每個年齡層的人都離不開愛情。以愛情為題材，創作一定不乏靈感，而且可以持續創新。愛情以男人和女人作為研究對象。兩性的相處、愛情的主題、男人的味道、女人如詩的情懷等，都是源源不絕的創作源頭。這當然是我個人的主觀看法。每位作家只要能找到自己創作的焦點，持續地寫下去，這是創作力的生命。
2016年10月9日 下午
(刊登於《小說與詩》,第13期,香港,2016年10月,頁1)




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編輯序：創作有專攻 /魏鵬展

「聞道有先後，術業有專攻。」(韓愈〈師說〉)人的才性不同，經歷不同，創作的焦點也應有所不同，這種不同不只限於詩、散文，還是小說，而是同一種文體，題材內容也應該有所偏重。金庸花了畢生時間寫武俠小說，張愛玲寫愛情，倪匡則寫科幻小說，同是小說，不同人有不同的專攻。無他，各人才性不同，經歷不同，自然寫作的專注也有所不同，這樣才能把作品寫好。試設想，金庸不寫武俠小說，而改寫愛情；張愛玲不寫愛情，改寫科幻。他們不一定寫得很差，但就一定不能寫出我們期望的水平。創作上的專攻不只是習慣而言，而是對某一題材須下一定的苦工。金庸在一個電視訪問節目中分享過他的創作心得。他為了把武俠小說寫好，竟然很認真，很仔細地把二十四史及《資治通鑑》讀完了。這樣就令他寫出來的武俠小說很傳神。張愛玲的愛情小說的藝術成就很高，很大程度上也與她的真切的愛情經歷有關。一位作家如果從沒有談過戀愛，我們很難想像她能寫出很好的愛情小說；一位作家如果從未打過仗，要他寫戰爭故事，我們很難期望他寫得很出色。現代生活圈子狹窄，生活規律重複，一位現代作家應如何確定他創作的專攻呢？有作家主張以人的成長作為創作的焦點，但現代人真能從這個題材中進行持續而有驚喜的創作嗎？我覺得張愛玲集中於創作愛情，是很明智的。愛情無處不在，而且每個年齡層的人都離不開愛情。以愛情為題材，創作一定不乏靈感，而且可以持續創新。愛情以男人和女人作為研究對象。兩性的相處、愛情的主題、男人的味道、女人如詩的情懷等，都是源源不絕的創作源頭。這當然是我個人的主觀看法。每位作家只要能找到自己創作的焦點，持續地寫下去，這是創作力的生命。
2016年10月9日 下午
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