酷我-北美枫

[墨羽]

如何评价一首诗的好坏呢，我发觉现在很多都喜欢“直接”、“感觉”地去评价一首诗，再就是简单的语言、手法等，评价一首一诗，就是看语言新不新颖，内容丰不丰富，手法多不多样，并似乎成了一种评判标准。近来在网上看到许多诗歌，后面往往一长串的跟贴，使用率最多的的就是“语言很独特，不错！”或者“语言太平淡”、“内容丰富。”或者“苍白无力”、“手法新颖有感染力！”或者“手法单一”，甚至有很多是“感觉很不错”或者“感觉稍有欠缺陷”。对于这些人，我的看法是“根本不懂评诗读诗”或者引申为“不懂写诗，仅凭感觉构造诗，而不是真正地用自己独特的方式写出优秀的诗歌。”
那么，应该怎样地读一首诗，评价一首诗呢？应该从两个方面来评价，一是诗歌的意境，一是诗歌的语境。构成诗歌的两个主体就是诗歌的意境和语境，形象地说，意境是诗歌的骨骼，语境是诗歌的血液，而诗，则因为诗歌的意境语境的完美而优秀、经典。
所谓意境，就是是诗人将诗歌意象和中心有力结合，达到诗歌意象并不相关，但经过自然连接或者跳跃连接而构成一体，体现着诗歌中心的高度。体现意境的词语有“独特、鲜明、充实、紧促”，反之则是“单薄、疲软”等。最讲究意境的是象征派和意象派，他们喜欢将各种相同或者完全相异的意象有力地结合在一起，构成一个复杂的意境，正是这种意象的交织跳跃又融为一体，使《诗章》、《荒原》、《太阳石》成为了世界经典诗作。而审视时下诗歌，尤其是以垃圾派、下半身诗歌，随意地组织意象，在淡化意境，漠视意境，其实并不能给人带来美咸，深读来觉得疲软、浅薄，特别是下半身创作，根本无意境美感可谈，仅以粗俗的语言博得大众的好感而风行一时，真正的诗人是不会写这类诗歌，谈这类诗歌的，真正读诗的人也是不会去理会这些诗歌的，只有那些阅读欣赏水平低下的人，才会去捧这些连诗歌基本要求都达不到的诗歌，其实正是这些诗歌导误了阅读倾向，使诗歌日渐低下。
其二是语境。语境是指诗歌语言对意境的描绘整合，从而达到言、意融为一体，使人通过阅读而体会到诗歌的语言美、意象美，受到美感的冲击。体现语境的词语有“丰实”或者“薄弱”、“跳跃度大（小）”、“冲击力大（小）”等。最讲究语境美的是唯美、新月派等，特别注重语境的质感美，给人以极强的视觉冲击。
一首诗的成功，其实就是诗歌的意境、语境塑造的成功，因而应当摒除一些错误的诗歌创作手段，以正确的批评导正诗歌创作方向，导正读者的阅读倾向。

[[羽羽]]

如何评价一首诗的好坏呢，我发觉现在很多都喜欢“直接”、“感觉”地去评价一首诗，再就是简单的语言、手法等，评价一首一诗，就是看语言新不新颖，内容丰不丰富，手法多不多样，并似乎成了一种评判标准。近来在网上看到许多诗歌，后面往往一长串的跟贴，使用率最多的的就是“语言很独特，不错！”或者“语言太平淡”、“内容丰富。”或者“苍白无力”、“手法新颖有感染力！”或者“手法单一”，甚至有很多是“感觉很不错”或者“感觉稍有欠缺陷”。对于这些人，我的看法是“根本不懂评诗读诗”或者引申为“不懂写诗，仅凭感觉构造诗，而不是真正地用自己独特的方式写出优秀的诗歌。”
那么，应该怎样地读一首诗，评价一首诗呢？应该从两个方面来评价，一是诗歌的意境，一是诗歌的语境。构成诗歌的两个主体就是诗歌的意境和语境，形象地说，意境是诗歌的骨骼，语境是诗歌的血液，而诗，则因为诗歌的意境语境的完美而优秀、经典。
所谓意境，就是是诗人将诗歌意象和中心有力结合，达到诗歌意象并不相关，但经过自然连接或者跳跃连接而构成一体，体现着诗歌中心的高度。体现意境的词语有“独特、鲜明、充实、紧促”，反之则是“单薄、疲软”等。最讲究意境的是象征派和意象派，他们喜欢将各种相同或者完全相异的意象有力地结合在一起，构成一个复杂的意境，正是这种意象的交织跳跃又融为一体，使《诗章》、《荒原》、《太阳石》成为了世界经典诗作。而审视时下诗歌，尤其是以垃圾派、下半身诗歌，随意地组织意象，在淡化意境，漠视意境，其实并不能给人带来美咸，深读来觉得疲软、浅薄，特别是下半身创作，根本无意境美感可谈，仅以粗俗的语言博得大众的好感而风行一时，真正的诗人是不会写这类诗歌，谈这类诗歌的，真正读诗的人也是不会去理会这些诗歌的，只有那些阅读欣赏水平低下的人，才会去捧这些连诗歌基本要求都达不到的诗歌，其实正是这些诗歌导误了阅读倾向，使诗歌日渐低下。
其二是语境。语境是指诗歌语言对意境的描绘整合，从而达到言、意融为一体，使人通过阅读而体会到诗歌的语言美、意象美，受到美感的冲击。体现语境的词语有“丰实”或者“薄弱”、“跳跃度大（小）”、“冲击力大（小）”等。最讲究语境美的是唯美、新月派等，特别注重语境的质感美，给人以极强的视觉冲击。
一首诗的成功，其实就是诗歌的意境、语境塑造的成功，因而应当摒除一些错误的诗歌创作手段，以正确的批评导正诗歌创作方向，导正读者的阅读倾向。

[星子]

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