酷我-北美枫

[冬妮]

整版谈诗。我写了一个关于《小说与散文漫谈》算做另类的抛砖引玉吧。

小 说 与 散 文 漫谈

冬妮

在渔阳笔会上讨论作品时，我问小说与散文哪一个好写时，大家几乎异口同声：散文。我的回答则不然。古人云：“诗言志”“文以载道”，这个“文”当然是指“大达”的散文。
小说定位于“小”是与“大达”相对而言，意指不能与大道理相提并论的浅薄言论。含有贬义。[见《庄子-外物篇》]直到汉以后，当权者认识到小说可以使其了解民情、教化民众、巩固政权等作用，对小说的价值给予与了肯定，还是把小说列为九流十家之末。
散文则在先秦时虽还没有作为一种独立的艺术形式确立，但诸子百家争鸣，艺术特征已形成“深于取象”及“深于比兴”的文风，及善用比喻寓言进行说理的写作方法。如：气势雄浑的《孟子》、天马行空的《庄子》、逻辑性极强的《墨子》已形成自己鲜明的艺术特色。
这个时期直至唐宋，小说还被归结为“引车卖浆者之流”于街头巷尾的道听途说的传播。刚开始的神话故事《女娲补天》、《大禹治水》等是众人创作的口头文学，好文者记之，才有了后来的〈白蛇传〉、〈水滸〉等脍炙人口家喻户晓的小说。
一个“文以载道”首先令感到肩头沉重的文人无不刻意营造文章的意境、心境。呕心沥血抠文造句，产生了名篇名言名句。如范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”等等。
所以，我对散文一直怀有敬畏之心，不敢轻易下笔。那末，小说与散文在写作上有什么区别呢？
一、散文大多过去时。小说则灵活多样，可过去、可现在、可未来，甚至可虚无缥缈。因为一个是绝对防伪的[散文]，一个是可虚构的故事[小说]。
二、散文要有作者的真情实感。小说可以写自己、写别人的感觉，也可调换，把别人的写成自己的，把自己的写成别人的。根据自己的生活体验，编一个别人的故事给你听。
三、二者同样需要细节描写，但散文只是一个片段，小说需要一个相对完整的交代。
四、散文可直书胸臆如〈出师表〉，小说则借“题”发挥。如鲁迅的〈药〉
五、小说的任务，塑造人物。有的短篇，超短篇，虽篇幅小，但人物是活的，是艺术的真实。散文写景抒情，写自己的真情实感，是生活真实的艺术描写。
六、从编辑的选稿要求看，都强调“新意”，别人写过的题材、主题，你翻不出新意来，别写，最忌重复别人。
在笔会上我讲了一个“独特写”和“写独特”的写作要求。有人弄不清二者区别，其实不过是“人有我鲜，人无我有”之道。人家都写了这个题材，我写的感受或角度是新的，“独特写”；人家没有写到，我写了，“写独特”。试想，无论小说散文所写的事情，放在任何一个年代都可，既无社会问题反映，也无涉及人生问题内容，这样的稿子发出去，刊物就该关门，编辑就该下岗，文章的作者也是找不到出路的。
无论小说散文，都是以文“化”人。[咱不说载道了，沉重了。说教化吧。]二者都要给人美的享受。你美了，人家才会接受你，听你说些什么。在美的形式下面表达你独特的新鲜的东西。但是，一条腐烂的鱼，包装再美，臭味已出，人家也不会在你那里浪费时间。人家欣然接受了你的美味，你的“教化”才能完成。
记住了，千万别板着面孔唬人哦，那会拒人千里之外的。你见哪个小商小贩不是面带微笑与顾客亲密无间的？所以，高明的作者把读者当成朋友，促膝谈心娓娓动听打开心屝真情实感，这样的文章，在哪里都会受欢迎的。
这样一说，我想大家都会明白该怎么把握你喜欢的散文或小说了吧。

[[冬妮]]

整版谈诗。我写了一个关于《小说与散文漫谈》算做另类的抛砖引玉吧。

小 说 与 散 文 漫谈

冬妮

在渔阳笔会上讨论作品时，我问小说与散文哪一个好写时，大家几乎异口同声：散文。我的回答则不然。古人云：“诗言志”“文以载道”，这个“文”当然是指“大达”的散文。
小说定位于“小”是与“大达”相对而言，意指不能与大道理相提并论的浅薄言论。含有贬义。[见《庄子-外物篇》]直到汉以后，当权者认识到小说可以使其了解民情、教化民众、巩固政权等作用，对小说的价值给予与了肯定，还是把小说列为九流十家之末。
散文则在先秦时虽还没有作为一种独立的艺术形式确立，但诸子百家争鸣，艺术特征已形成“深于取象”及“深于比兴”的文风，及善用比喻寓言进行说理的写作方法。如：气势雄浑的《孟子》、天马行空的《庄子》、逻辑性极强的《墨子》已形成自己鲜明的艺术特色。
这个时期直至唐宋，小说还被归结为“引车卖浆者之流”于街头巷尾的道听途说的传播。刚开始的神话故事《女娲补天》、《大禹治水》等是众人创作的口头文学，好文者记之，才有了后来的〈白蛇传〉、〈水滸〉等脍炙人口家喻户晓的小说。
一个“文以载道”首先令感到肩头沉重的文人无不刻意营造文章的意境、心境。呕心沥血抠文造句，产生了名篇名言名句。如范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”等等。
所以，我对散文一直怀有敬畏之心，不敢轻易下笔。那末，小说与散文在写作上有什么区别呢？
一、散文大多过去时。小说则灵活多样，可过去、可现在、可未来，甚至可虚无缥缈。因为一个是绝对防伪的[散文]，一个是可虚构的故事[小说]。
二、散文要有作者的真情实感。小说可以写自己、写别人的感觉，也可调换，把别人的写成自己的，把自己的写成别人的。根据自己的生活体验，编一个别人的故事给你听。
三、二者同样需要细节描写，但散文只是一个片段，小说需要一个相对完整的交代。
四、散文可直书胸臆如〈出师表〉，小说则借“题”发挥。如鲁迅的〈药〉
五、小说的任务，塑造人物。有的短篇，超短篇，虽篇幅小，但人物是活的，是艺术的真实。散文写景抒情，写自己的真情实感，是生活真实的艺术描写。
六、从编辑的选稿要求看，都强调“新意”，别人写过的题材、主题，你翻不出新意来，别写，最忌重复别人。
在笔会上我讲了一个“独特写”和“写独特”的写作要求。有人弄不清二者区别，其实不过是“人有我鲜，人无我有”之道。人家都写了这个题材，我写的感受或角度是新的，“独特写”；人家没有写到，我写了，“写独特”。试想，无论小说散文所写的事情，放在任何一个年代都可，既无社会问题反映，也无涉及人生问题内容，这样的稿子发出去，刊物就该关门，编辑就该下岗，文章的作者也是找不到出路的。
无论小说散文，都是以文“化”人。[咱不说载道了，沉重了。说教化吧。]二者都要给人美的享受。你美了，人家才会接受你，听你说些什么。在美的形式下面表达你独特的新鲜的东西。但是，一条腐烂的鱼，包装再美，臭味已出，人家也不会在你那里浪费时间。人家欣然接受了你的美味，你的“教化”才能完成。
记住了，千万别板着面孔唬人哦，那会拒人千里之外的。你见哪个小商小贩不是面带微笑与顾客亲密无间的？所以，高明的作者把读者当成朋友，促膝谈心娓娓动听打开心屝真情实感，这样的文章，在哪里都会受欢迎的。
这样一说，我想大家都会明白该怎么把握你喜欢的散文或小说了吧。