酷我-北美枫

[下雨的樟树]

★谢绝了一切
——读水木菁华的诗集《流动的形象》


水木菁华曾说过，希望我也写篇象写大草诗集那样的文章，但是收到诗集至今，已经整整过去半年了，也未曾动笔，心中总有一样事情未做似的，不舒服。
写诗歌评论或诗集评论，都是吃力不讨好的事情。读者在阅读时得到的感觉（最初的感觉）、由阅读时引起的某种情绪、或由此带来的想象、思考及愉悦和厌恶程度，这些最原始的一系列感觉如果记入文章中，这样导致的现象是，许多问题都发生了自相矛盾。但是前面的感觉都是真实的，在文章里，特别在评论里（不管是不同艺术的评论）都很少体现这种最值得思考的问题。
现在许多诗歌评论牵强附会。要么固定模式，要么任意解读、观点混淆，术语乱用甚至牛头不对马嘴，要么对诗歌的理解力很差，理论却一套一套，只是一些过激的观点，没有自己的系统思维。评论中新颖的引人豁然开朗的佳作千里难求。
去年下半年和今年上半年的诗集随笔，基点是尽量挖掘作品的优点和特点（批评重不好，会让自己极度委屈（也发生过几起）），适当解读一些模糊术语，暗示一下自己的哲学和审美倾向（甚至也在怂恿这种倾向）、以通俗易懂的口语化的方式切入，让读者有兴趣于现、后现代哲学、美学及目前诗歌，这是当时写这类随笔的主张，但是诗歌评论的写作仅仅以这样的方式进行或继续，对我则是毫无意义的。
诗评不是猜谜语，诗评也不只是让我有意走进作者的心里去，它虽和诗歌有粘连，却是有别于它的东西，我看西方的一些诗歌论文丝毫不用一句诗，我们的却要摘几句，说一下，摘几句，说一下，不是这样就不行，有人就会反对：你这样写没有用。象这篇文章，如果就这样一直写下去，别人就会问，你这是写水木菁华的诗集吗？我如果说是的，水木不高兴不要紧，别人就会觉得我在玩耍。所以我怎么说呢？这文章正直是看、读水木的诗集而涌出来的，这里打个比方：小时候，有人认一棵古树（不管樟树、苦槠树）为爹或为娘（这种习俗很多），这些小孩长大成人结婚生子后，对爹或娘的感觉和我们是不一样的，这二者不关联的事，在他们身上就糅合了，我觉得诗歌评论也应该让这种现象存在。
现在还是回到水木菁华的诗集《流动的形象》上，具体针对他的诗歌，我真不知说什么好，阅读中我得到的是诗歌之外的联想，比如上面的，假如要说的话，他的随笔，我很喜欢，他的诗歌泥沙俱下。不过，水是诗歌，水是浑浊的，但不失为诗，比如黄河，它不会亚于长江的，这本诗集确实如他自己所说的“做一个细节的忠实恋人”，“我诗中所涉及的人和物与现实生活是对等的，是没有距离的，不是和这个对等，就是和那个对等，但它是对等的。”（见诗集284页）
应该说他的诗集里的诗歌好诗不多，好句子很多，不简洁是这类诗人的毛病，并且他们还认为不简洁是他们的追求，可是，往往是过一段时间，他们的诗歌开始简洁了，这正印证了我一再说的，对个性较强的诗人，诗歌的断奶靠他们自己，不必担心他们，在这遍地是粮食的时代，要饿死，除非是他们自己放弃了诗歌。水木菁华的诗歌，03年的比02年的好，近期的诗歌更是耐读，节奏上也缓慢多了，那种过去或这本诗集里急的感觉，精于“居家”的题材在目前的诗歌中退居次要的地位。诗人写作只有靠自己断裂，外力起不了什么作用，诗歌艺术就是这样一种在痛苦中反思缓慢前行的东西，许多时候，退步也是正常的。
诗歌不是读者说好就好的，更不是作者自己说好就好的，它必须经过岁月的暴晒和清洗，通过流水的漂白，看它还有多少色彩，作为作者自己只要理性地审视自己过去的诗歌、诗观，感觉是否幼稚了？过时了？是否超越了那个时代？随着你的阅历丰富，借鉴水平提高，再看看自己写的东西是否还具有很大的魅力，便非常明白，自己反思是最有效的。
关于诗歌的具体，好的我就不多说了，如果这篇小文对水木有思考，说明读这本诗集对我和别人都是有益的。再次感谢水木的诗集。
2005．8．22——23早写于浙江金华西郊
2005．8．24、25打字

水木菁华：Jinghua Seamus（英文名），男，自由撰稿人，2001年上网并开始口语写作。河南平舆县人


下雨的樟树博客：http://zhengmy.blogchina.com/
_________________
http://miaoyong.poco.cn/

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★谢绝了一切
——读水木菁华的诗集《流动的形象》


水木菁华曾说过，希望我也写篇象写大草诗集那样的文章，但是收到诗集至今，已经整整过去半年了，也未曾动笔，心中总有一样事情未做似的，不舒服。
写诗歌评论或诗集评论，都是吃力不讨好的事情。读者在阅读时得到的感觉（最初的感觉）、由阅读时引起的某种情绪、或由此带来的想象、思考及愉悦和厌恶程度，这些最原始的一系列感觉如果记入文章中，这样导致的现象是，许多问题都发生了自相矛盾。但是前面的感觉都是真实的，在文章里，特别在评论里（不管是不同艺术的评论）都很少体现这种最值得思考的问题。
现在许多诗歌评论牵强附会。要么固定模式，要么任意解读、观点混淆，术语乱用甚至牛头不对马嘴，要么对诗歌的理解力很差，理论却一套一套，只是一些过激的观点，没有自己的系统思维。评论中新颖的引人豁然开朗的佳作千里难求。
去年下半年和今年上半年的诗集随笔，基点是尽量挖掘作品的优点和特点（批评重不好，会让自己极度委屈（也发生过几起）），适当解读一些模糊术语，暗示一下自己的哲学和审美倾向（甚至也在怂恿这种倾向）、以通俗易懂的口语化的方式切入，让读者有兴趣于现、后现代哲学、美学及目前诗歌，这是当时写这类随笔的主张，但是诗歌评论的写作仅仅以这样的方式进行或继续，对我则是毫无意义的。
诗评不是猜谜语，诗评也不只是让我有意走进作者的心里去，它虽和诗歌有粘连，却是有别于它的东西，我看西方的一些诗歌论文丝毫不用一句诗，我们的却要摘几句，说一下，摘几句，说一下，不是这样就不行，有人就会反对：你这样写没有用。象这篇文章，如果就这样一直写下去，别人就会问，你这是写水木菁华的诗集吗？我如果说是的，水木不高兴不要紧，别人就会觉得我在玩耍。所以我怎么说呢？这文章正直是看、读水木的诗集而涌出来的，这里打个比方：小时候，有人认一棵古树（不管樟树、苦槠树）为爹或为娘（这种习俗很多），这些小孩长大成人结婚生子后，对爹或娘的感觉和我们是不一样的，这二者不关联的事，在他们身上就糅合了，我觉得诗歌评论也应该让这种现象存在。
现在还是回到水木菁华的诗集《流动的形象》上，具体针对他的诗歌，我真不知说什么好，阅读中我得到的是诗歌之外的联想，比如上面的，假如要说的话，他的随笔，我很喜欢，他的诗歌泥沙俱下。不过，水是诗歌，水是浑浊的，但不失为诗，比如黄河，它不会亚于长江的，这本诗集确实如他自己所说的“做一个细节的忠实恋人”，“我诗中所涉及的人和物与现实生活是对等的，是没有距离的，不是和这个对等，就是和那个对等，但它是对等的。”（见诗集284页）
应该说他的诗集里的诗歌好诗不多，好句子很多，不简洁是这类诗人的毛病，并且他们还认为不简洁是他们的追求，可是，往往是过一段时间，他们的诗歌开始简洁了，这正印证了我一再说的，对个性较强的诗人，诗歌的断奶靠他们自己，不必担心他们，在这遍地是粮食的时代，要饿死，除非是他们自己放弃了诗歌。水木菁华的诗歌，03年的比02年的好，近期的诗歌更是耐读，节奏上也缓慢多了，那种过去或这本诗集里急的感觉，精于“居家”的题材在目前的诗歌中退居次要的地位。诗人写作只有靠自己断裂，外力起不了什么作用，诗歌艺术就是这样一种在痛苦中反思缓慢前行的东西，许多时候，退步也是正常的。
诗歌不是读者说好就好的，更不是作者自己说好就好的，它必须经过岁月的暴晒和清洗，通过流水的漂白，看它还有多少色彩，作为作者自己只要理性地审视自己过去的诗歌、诗观，感觉是否幼稚了？过时了？是否超越了那个时代？随着你的阅历丰富，借鉴水平提高，再看看自己写的东西是否还具有很大的魅力，便非常明白，自己反思是最有效的。
关于诗歌的具体，好的我就不多说了，如果这篇小文对水木有思考，说明读这本诗集对我和别人都是有益的。再次感谢水木的诗集。
2005．8．22——23早写于浙江金华西郊
2005．8．24、25打字

水木菁华：Jinghua Seamus（英文名），男，自由撰稿人，2001年上网并开始口语写作。河南平舆县人


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