酷我-北美枫

[钟磊0502]

《颓废之书》

（1）

在美国似曾相识的人，没有姓名，
他们未走过的路，正在分岔，岔出可能，我来了。
罗伯特•弗罗斯特消失在1963年的丛林深处，
丛林的深处已经不是他的故乡。
我看见一只松鼠在寻找打开树木年轮的钥匙，
它的两行脚印无法留下，
被绿叶覆盖，但树叶被风吹起的形状在四下开放，
在以三角形，椭圆形，菱形返回旧地，
在泛黄，在变成黑褐色。
我站在某一个路口叹息一口气，不想讲述松鼠的故事，
我在向心里的墓地走近半步，只听见灵魂在窸窣的风中蠕动，
没有眼睛，却要看见我，
我已经变成某处稀有的植物或某处的美景。

（2）

一个小寡妇在使劲眨眼，在意淫一幅油画，
在说：“感觉解构，思想结构。”
我知道她的感觉会超出画面，最终会变成棕榈树，
华莱士•斯蒂文斯说：“她拍着愚钝的肚子。”
这种叮咚声像虚构的河流，在一幅油画上蜿蜒流动，
流动在远方，与未来蓄势待发即将不知所踪。
而漆黑的时空隧道到底有多大？
有一个圆坛子像梨，置于隧道的安静之处，
高高屹立，巍峨而庄严。
华莱士•斯蒂文斯伸手抓住时间的十二条虫子，在用美德切开它，
在修补圆坛子上的彩妆定义，
把树丛和鸟描绘成一个抽象事物，
直到习以为常的大地、天空和一朵白云，丢弃自身的功用。
而那个小寡妇、华莱士•斯蒂文斯和我，
曾经用敏感的直觉告知彼此，
打破了此前一直隐藏的封闭之物。

（3）

走在传染病院门前的台阶上，威廉斯用心数着台阶，
一辆红色手推车，带进一个发热的人，
发热的人或许就是埃博拉病毒本身，他从埃博拉病毒的身体穿过。
威廉斯站在台阶上说：“只有事物，没有概念。”
摇晃在冷风中半红半紫的树下，
没有枯黄的树叶，只有倦怠不堪的冷风莽撞地撞开一扇大门，
看见一辆红色的救护车，穿过黑暗的城市，
在一片沼泽地中红色的光线失去了现实之声。
而红色的手推车和救护车在不断发热，
在远处的传染病院大门前，
被眼镜蛇在紫外线中廓清，越来越危险的日子永远不能公布于众。

（4）

好高骛远的雪仍在下着，
雪白得有些惨烈，我梦见有人谢世了，我哭了。
有人觉得世事沧桑得要命，
罗伯特•潘•沃伦留言：头顶的天空和水桶中的天空一样静。
我仍在想，一场暴风雪带来的贫穷，
像一个写诗的人冻死在梦中。

（5）

一个依靠死亡而骚扰人的诗人，
像在生命的火药桶中置放了灵魂的炸弹，于血色中翻动着骨血，
骨血在爆炸中腐烂，
白色的脑浆，白色的胳臂，白色的大腿，白色内脏，
开始破败，在放走灵魂，
查尔斯•布考斯基在说：“当本该有勇气爱的时候，我恨你。”
死亡的命运在大海边上跌落，
又在茫茫的沙滩上翻滚。

（6）

选择灵魂为伴的人，堵住了身体的阀门，
终身不嫁，就像是艾米丽•狄金森不为皇帝跪在她的席垫上所动，
她知道她是灵魂选中的一个。

（7）

在梦中侧了一下身子，伸手摸一摸远处，
一个诗人的尸体没有被保留，
在遥远的现实中无声无息地退去。
仿佛在模仿纽约街头落在一棵树稍上的一个火鸡，
在用火鸡爪挖掘坟墓，又发出刺耳的尖叫声，让警车在噪音的震颤下前进。
玛丽安•穆尔在六十年的言辞中刨根问底，
让自己变成自己的人质，
爱着自己的中心，但有时也和日晷翻脸，诽谤自己。
她看见充满讽刺的纽约街头，
每个人都是自己的监狱，每个行人对自己的来去都不知情，
总是比红绿灯的光圈略小一圈。

（8）

讨厌新闻的人，总是喜欢自己的小天地，
在高烧的前额上写诗，写上几句便草草了事，感冒便不存在。
大卫•依格纳托在诗歌中推销自己，
依旧被遮蔽，只有躺下休息，好在不需要自杀。
但有众多的啜泣在坟墓之外弥漫，
早已耗尽的证词如同欺骗，夺走了生存的能量，
而我的灵魂有了方向，总算有了同伴。

（9）

罗伯特•洛厄尔躺在一本打开的诗集中间，
在说：“生活是我的分水岭。”
我要劫持他的思想和意识，拒绝服兵役，用诗歌的火柴点亮血，
一条河流在着火，
烧毁了巴那塞斯山小斜坡上的一块草地。
那时候，我已经和社会脱节，竟然无法见证我是一个诗人，
罗伯特•∙洛厄尔在说：“你是囚犯吗？”
我回答说：“不是。”他回答我说：“我教你囚犯的叠被法。”

（10）

每天一叠的报纸像一辆卡车，在运送新闻，
在以均匀的速度走进前方的迷路，迷路像死亡藏起睡眠，
睡在校对昨天凌晨三点报纸小样的人睡梦中，
像霍华德•涅美洛夫在埋头沉睡。
而新闻在快速变旧，隔开了昨天夜晚的三分之一，
清洁工在凌晨三点打扫着马路，
又在一丝丝的冷风中走到路边，再往垃圾堆上吐一口痰，
感觉生活像垃圾一样低贱。

（11）

语言戴上口罩说：“谁也不能用吻迷惑我。”
肯尼斯•柯克在诗歌里拿走自己的耳朵，
在门廊上张贴一张海报《三月的风》，却没有勾起一点情欲。
门楣上的风铃似乎不是纸叠的，
悬在半空，在等待寂寞的联结词连接窗栏上的花朵，
由粉红色变成淡黄色，等于附近锅炉房的热气。
热气在空气中纷纷起义，
呼应着闷死在口罩中的呼吸，
在说：“在热气当中瞬间长大的蝴蝶解开了梦境，却无枝可依。”

（12）

我学着艾伦•金斯伯格嚎叫一声，
我的嚎叫声却像中国移民，惰性十足，在散布中国的假消息，
像被精神病。
昨天夜里，我梦见艾伦•金斯伯格在监狱中手淫，
在窗户上发表猥亵的颂诗，
又解开腰间的皮带，抖动胯下的性器，在和美国一起堕落，
把手纸当做手稿抛出窗外。
此时，在曼哈顿五月一日的子夜，
在11号街角昏暗的街灯下，
地下的一个深坑中，一个弹丸似的小脑袋，
在齐腰深的坑中晃来晃去。
我在我嚎叫的梦境中惊醒，把一个梦境划分为二分之一，
像记录象形文字的垃圾，
在子夜打听一个帝国的消息。

（13）

佛兰克•奥哈拉倒在了海边，
海边却没有床的位置，只有海边的绿草比绿床单还绿，
在拆下他的衣服，也拆掉他的嘴巴，眼睛和耳朵，最后拆下他的睾丸，
不允许他写诗。
他开始在绿草根下幽默起来，
在说：“我的内裤晾晒在阳台上，还没有被海风吹干。”

（14）

在威廉•达菲农场的吊床上，
仰面朝天躺着的詹姆斯•赖特惊讶于一只青铜色的蝴蝶在飞，
飞进庄子的梦。
庄子的梦在深渊的左侧，不等于时间的长度，
右侧深渊仅仅是一只秃鹰的巢穴，
只有堆在两株松树之间的一堆马粪，像时间保留着明亮的象征。

（15）

罗伯特•勃莱在潜鸟的鸣叫中伸出两根手指，
捏住一粒鸟鸣，在说，天下百姓听见鸟鸣便知道现在是什么粮价。

（16）

打开门神守护的门，迎面撞见门神的脸，
我有些晕，看见门神是双面人，
一面是我，一面是Ｗ•Ｓ•默温，
我们又爬上了神圣的梯子，在佛龛上留下两个叠在一起的人影。

（17）

禅寺的寂静，在樱花下嘎然停止，
一片足迹：兔的足迹，鹿的足迹，印在寺院墙根下的厚雪上，
像樱花的花瓣，裸露在寒冬的月光下。
我们不知道是什么，
十年之后，加里•斯奈德在加利福尼亚北部的山中居住，
加入自然之子，在问佛在哪里？
我们当然也不知道，
只有弯曲的天空弯曲成为浅蓝色。

（18）

到目前为止，我看见雷电深入浴盆，
但是没有击中我，却把我钉在墙上，让我和亨利•泰勒站在一起。
我活得很焦虑，他活得很安宁，
而坐在浴盆中的鱼像感叹号在敲锣打鼓，在庆生祝寿。

（19）

这一身骨头，终究归于一无是处，
舌头尖锐的睡眠，退出话语的睡眠，
睡眠变成玻璃，在透明中填满天空，不再惹是生非。
当有人看见我们用一条腿的灵魂走路的时候，
他们是否站立在我们的位置等候，
我们已经浑然不知，已经习惯了黑夜的覆盖。
睡眠在夜里，而不是在白天，
他们感到理所当然，可以理所当然的撒谎，似人类的自欺欺人，
并不比小老鼠高明。
小老鼠在灯台上获悉，我们的膏脂被装入一个棺材，
它们便躲在壁橱后面叫个不停，
抛弃了胆小如鼠的深呼吸。
我们、他们和它们在大自然的一次通知里说话，
灵魂在抵抗消失，如同意义进入时间的耳朵，在消失之后留存。
马克•斯特兰德在翻译天空的空洞，
在赞美天空，天空上飘着肺叶一般的云朵，
在呼吸黑白两色，在打开拱形的窗户，赞美橱柜的美。
他们听见小老鼠的狂怒，
在啃着乌贼鱼的硬壳，乌贼鱼的骨头变成翡翠色，
翡翠色板结成海关大楼的楼顶。
我们、他们和它们都无法摆脱死亡，灵魂也不能摇晃海，
海在嘲笑生活的一切可能。
我们、他们和它们都在继续着死亡，
死亡无法把我们、他们和它们的一切归还，
在叹息中疲倦不能，将填满双肺的不能，填满双臂疼痛的不能。
我们、他们和它们满眼泪水继续着死亡，
那些缺失的部分在哪儿？
我们、他们和它们为了保持事物的完整在阻止不能，
而好天气的未来不能，
窗外的风景不能，墓地的风景不能，城市不能，
有着木房子的海边小镇不能。
我们、他们和它们什么也不可能，但继续着死亡，
我们、他们和它们把灵魂放在身体之上，
用骨头在黑夜里发光，
在空气中散发着温暖，灵魂却在自己滑动，
滑动在另外一个地方，无人拜访。

(20)

查尔斯•西密克在黑暗中想草说了什么？
草说：“每一个思想家在把思想向黑暗的深处敞开。”
在黑暗当中，现在是拷问历史的时间，
我看见在美国的地图上，印第安人的国王和王后死去的脸，
像一张白纸，猜不透白，
在白色的内部包藏着一种黑暗的安静。
查尔斯•西密克也在猜想夜晚野餐这个谜，
在偷听树木和野草的灵魂交谈，
甚至无法咽下一块面包，让红酒在面包旁边的玻璃杯中平静下来，
在思考着安静的细节。
草地上有一个老人在弹奏：《我的蓝色天堂》，
蓝色像一缕烟雾，去追赶一只飞虫，
这个老人在眯眼望着灰色的天空，蓝色的灵魂变成了一只鸟。
趁此时机，查尔斯•西密克又把自己的灵魂偷回来，
在一个帐篷里假装安静地刮胡须，
却看见一个半裸的女人在镜子里面读魔鬼学，令人不安，
在说：“天使在抚摸一头猪的后背。”
因此，我和查尔斯•西密克在诗歌里产生了一种恐惧，
把恐惧从一把剃须刀传递给屠宰场，
像蒙古人带着血腥的杀气，奔走在诗集的扉页上，
脚步声像风声没有任何痕迹，
在向拉斯维加斯迁徙，在雪野深处赤手杀狼，
在蛮荒地带，用呼麦声呼出英语和法语，
直到把最后一个字和最后一个声音忘记。

（21）

梦中的五十年前，在醒来时仅剩下五秒钟，
五秒钟能做什么？
兰德•贾瑞尔在诗歌中哭泣，战争还是没有结束。
我在一座坟墓拿出一具尸体，
面对着尸体说：“死是多么容易！”
我们在五秒钟拿出五个人影，
我们却无法给他们十个人发放抚恤金，只能用奖章代替。

（22）

肉体是灵魂的偏旁，是灵魂的血缘，有姓氏，
出入在生命的符号中，像一件旧衣服。
而心境还是不空，塞满了名利，使灵魂在不断浓缩，
缩小成为杨梅之间的一片月牙，
在收割废墟时代的荒凉，
从一个小肚脐眼里探出头来，让灵魂这个小东西比小还小。
路易斯•格吕克爬在桌子上写诗，
一个女人携带着玫瑰花浮现在诗稿上面，
在一朵玫瑰花中跳舞，
双手举过窗棂，像灯光的脉络充满光明的词语。
词语要求读者必须进入思想的隧道，
使得这一页诗稿变成绿树叶覆盖的一层白薄膜，
在尖锐的诗歌中若隐若现，
像一根白色的钉子，在上面挂着孩子们蓝色或黄色的棉外套。
而灵魂在命令它们阅读中保持安静，
让孩子们安静地坐在果园的果树下读书，
把灰色的树枝挂满红色的苹果，让绿色赞美它们，
绿色隔着欲望说：“我刀削的肋骨，仿佛从白色的根茎上来自森林。”
路易斯•格吕克的灵魂脱掉了身体的旧衣裳，
肃立在他的旁边，又分坐在一张桌子旁边，
在诗歌里重新赋予灵魂一种形状，让它们相互嘱咐对方，
在安静中描摹自己的影子，
又把扁平的影子全部抵押在自己周围。

（23）

在诗歌之外张望，
从盛产鱼、面包和茶的狭小省份开始旅行，
离开海湾两次，带走一条青鱼。
海湾还在涨潮，潮水不肯回家，
激起棕色的泡沫，躺在沙滩的黄色溪流中。
在一百多米开外的红色碎石路上，
一辆巴士向西驶去，挡风玻璃上反射出金色的光，
车底板发出一阵响爆声，
擦过蓝色珐琅漆剥落凹陷的车翼。
在碎石路与潮水之间的沙石斜坡上躺着一个老人，
在和潮水亲吻，别了，别了，农场和狗儿。
又一辆巴士启动，去追赶坡下的巴士，
巴斯河有一站，然后是伊刻诺尔梅村，
五岛区，五屋地，那里有一个女人在晚餐后的屋外抖桌布，
隐约闪现出一片夕光。
伊丽莎白•毕晓普吃完晚饭后在夜里拯救灵魂，
开始写诗，写下湿漉漉的诗歌街道，
街道绕过一圈斜出公园，
公园里有一只猫头鹰，瞪着眼睛看见豌豆攀附着嫩绿的白茎，
挂在白栅栏上。
它看不懂这样的游戏或玩笑，
丢下了禁忌的词语，在说：“悲伤的天色实在太晚了。”
夜晚的蓝色在舔着伊丽莎白•毕晓普诗歌的胎衣，
而诗歌在夜晚伸展着大腿和胳膊，
看上去很快乐，在和星星对接着烟蒂，
白亮色彩在天边向南伸出数英里，
伊丽莎白•毕晓普帽子里的紫丁香变白了，
月光下像一只小飞蛾打开了中国的折扇，从斑斓的树影中飞出来，
飞回到马萨诸塞州，
露出两双胶鞋闪着庄严的光。
两双胶鞋在愉快地交谈，
在说：“多好的夜晚。是的，一直到波士顿。”
在一只胶鞋的左边有一束红光说：“我是无害的。”
在另一只胶鞋的右边有一束蓝光说：“我听见狗吠一声。”
伊丽莎白•毕晓普看见一只麋鹿，
在月光下的板油路上跑，丢开了一股刺鼻的汽油味。

（24）

灵魂在确立自己。
在凸面镜上描画绘自己，在变大，在证明灵魂已经被捕获，
比约翰•阿什贝利的目光远，
凸起在时间的横截面上，凸现着秘密。
但不能看得太久，我们不完全适合凸面镜的空洞，
我们注意力没有产生词语，
凸面镜的球面尺寸在反射一段弧线，一束反常的光。
我们需要集中注意力，
在宣告除了表象什么也没有，
只有房屋里的窗户玻璃有些碍事，或者说窗户的防护栏在计算天气，
在空气中追踪天空的整体性。
天空不会说话，只是表象的核，在天空的斜坡上倾斜，
没有任何东西得到保存，
飞机、风筝和鸟儿，沉淀成为不规则的水晶，
在以无声的速度飞走，扰乱了镜中安静。
为了完善水，我们过滤掉多余的事物，
在凸面镜里不允许某种晶石留存下来，在进入思想之前，
“用伟大的技艺复制你在玻璃中看见的一切。”
最后，只有艺术家在怀疑凸面镜中的变形，
从变形的表面混淆对美国的看法，意义像爬虫的蛋，增加成为事物的总和。
西德尼•弗瑞德伯格在《帕米加尼诺》中谈起艺术，
在说：“肖像画不再产生真理。”
真理像艺术家的调色板被丢弃在讲述之外，
在画面之外退回光的法典，在镜子之外不断变形，
让白昼结束，夜晚来临，
让真理失去时间性，惊愕于一场难以入眠的雪崩。
夜晚的秘密，决定在镜子的背面矫正盲目，
盲目没有答案，在某段时间像月亮一样怀旧，只留下白色沉淀物，
灵魂是一个人的并且一直如此。
我们继续忽略世界万物，忽略世界本身，
凸面镜在艺术的虚构里没有边缘，
还有什么会在灵魂之外等待？
艺术家的脸像油画布上的一张扑克牌，打出一个欢迎的手势，
黑桃Q对照着凸面镜的圆眼睛，
在结构一种复杂的例证，
从心灵的表面泛滥起来，冲上眼睛的水平面，
它们都不是拯救美国的事物。


2014-12-15

[[钟磊]]

《颓废之书》

（1）

在美国似曾相识的人，没有姓名，
他们未走过的路，正在分岔，岔出可能，我来了。
罗伯特•弗罗斯特消失在1963年的丛林深处，
丛林的深处已经不是他的故乡。
我看见一只松鼠在寻找打开树木年轮的钥匙，
它的两行脚印无法留下，
被绿叶覆盖，但树叶被风吹起的形状在四下开放，
在以三角形，椭圆形，菱形返回旧地，
在泛黄，在变成黑褐色。
我站在某一个路口叹息一口气，不想讲述松鼠的故事，
我在向心里的墓地走近半步，只听见灵魂在窸窣的风中蠕动，
没有眼睛，却要看见我，
我已经变成某处稀有的植物或某处的美景。

（2）

一个小寡妇在使劲眨眼，在意淫一幅油画，
在说：“感觉解构，思想结构。”
我知道她的感觉会超出画面，最终会变成棕榈树，
华莱士•斯蒂文斯说：“她拍着愚钝的肚子。”
这种叮咚声像虚构的河流，在一幅油画上蜿蜒流动，
流动在远方，与未来蓄势待发即将不知所踪。
而漆黑的时空隧道到底有多大？
有一个圆坛子像梨，置于隧道的安静之处，
高高屹立，巍峨而庄严。
华莱士•斯蒂文斯伸手抓住时间的十二条虫子，在用美德切开它，
在修补圆坛子上的彩妆定义，
把树丛和鸟描绘成一个抽象事物，
直到习以为常的大地、天空和一朵白云，丢弃自身的功用。
而那个小寡妇、华莱士•斯蒂文斯和我，
曾经用敏感的直觉告知彼此，
打破了此前一直隐藏的封闭之物。

（3）

走在传染病院门前的台阶上，威廉斯用心数着台阶，
一辆红色手推车，带进一个发热的人，
发热的人或许就是埃博拉病毒本身，他从埃博拉病毒的身体穿过。
威廉斯站在台阶上说：“只有事物，没有概念。”
摇晃在冷风中半红半紫的树下，
没有枯黄的树叶，只有倦怠不堪的冷风莽撞地撞开一扇大门，
看见一辆红色的救护车，穿过黑暗的城市，
在一片沼泽地中红色的光线失去了现实之声。
而红色的手推车和救护车在不断发热，
在远处的传染病院大门前，
被眼镜蛇在紫外线中廓清，越来越危险的日子永远不能公布于众。

（4）

好高骛远的雪仍在下着，
雪白得有些惨烈，我梦见有人谢世了，我哭了。
有人觉得世事沧桑得要命，
罗伯特•潘•沃伦留言：头顶的天空和水桶中的天空一样静。
我仍在想，一场暴风雪带来的贫穷，
像一个写诗的人冻死在梦中。

（5）

一个依靠死亡而骚扰人的诗人，
像在生命的火药桶中置放了灵魂的炸弹，于血色中翻动着骨血，
骨血在爆炸中腐烂，
白色的脑浆，白色的胳臂，白色的大腿，白色内脏，
开始破败，在放走灵魂，
查尔斯•布考斯基在说：“当本该有勇气爱的时候，我恨你。”
死亡的命运在大海边上跌落，
又在茫茫的沙滩上翻滚。

（6）

选择灵魂为伴的人，堵住了身体的阀门，
终身不嫁，就像是艾米丽•狄金森不为皇帝跪在她的席垫上所动，
她知道她是灵魂选中的一个。

（7）

在梦中侧了一下身子，伸手摸一摸远处，
一个诗人的尸体没有被保留，
在遥远的现实中无声无息地退去。
仿佛在模仿纽约街头落在一棵树稍上的一个火鸡，
在用火鸡爪挖掘坟墓，又发出刺耳的尖叫声，让警车在噪音的震颤下前进。
玛丽安•穆尔在六十年的言辞中刨根问底，
让自己变成自己的人质，
爱着自己的中心，但有时也和日晷翻脸，诽谤自己。
她看见充满讽刺的纽约街头，
每个人都是自己的监狱，每个行人对自己的来去都不知情，
总是比红绿灯的光圈略小一圈。

（8）

讨厌新闻的人，总是喜欢自己的小天地，
在高烧的前额上写诗，写上几句便草草了事，感冒便不存在。
大卫•依格纳托在诗歌中推销自己，
依旧被遮蔽，只有躺下休息，好在不需要自杀。
但有众多的啜泣在坟墓之外弥漫，
早已耗尽的证词如同欺骗，夺走了生存的能量，
而我的灵魂有了方向，总算有了同伴。

（9）

罗伯特•洛厄尔躺在一本打开的诗集中间，
在说：“生活是我的分水岭。”
我要劫持他的思想和意识，拒绝服兵役，用诗歌的火柴点亮血，
一条河流在着火，
烧毁了巴那塞斯山小斜坡上的一块草地。
那时候，我已经和社会脱节，竟然无法见证我是一个诗人，
罗伯特•∙洛厄尔在说：“你是囚犯吗？”
我回答说：“不是。”他回答我说：“我教你囚犯的叠被法。”

（10）

每天一叠的报纸像一辆卡车，在运送新闻，
在以均匀的速度走进前方的迷路，迷路像死亡藏起睡眠，
睡在校对昨天凌晨三点报纸小样的人睡梦中，
像霍华德•涅美洛夫在埋头沉睡。
而新闻在快速变旧，隔开了昨天夜晚的三分之一，
清洁工在凌晨三点打扫着马路，
又在一丝丝的冷风中走到路边，再往垃圾堆上吐一口痰，
感觉生活像垃圾一样低贱。

（11）

语言戴上口罩说：“谁也不能用吻迷惑我。”
肯尼斯•柯克在诗歌里拿走自己的耳朵，
在门廊上张贴一张海报《三月的风》，却没有勾起一点情欲。
门楣上的风铃似乎不是纸叠的，
悬在半空，在等待寂寞的联结词连接窗栏上的花朵，
由粉红色变成淡黄色，等于附近锅炉房的热气。
热气在空气中纷纷起义，
呼应着闷死在口罩中的呼吸，
在说：“在热气当中瞬间长大的蝴蝶解开了梦境，却无枝可依。”

（12）

我学着艾伦•金斯伯格嚎叫一声，
我的嚎叫声却像中国移民，惰性十足，在散布中国的假消息，
像被精神病。
昨天夜里，我梦见艾伦•金斯伯格在监狱中手淫，
在窗户上发表猥亵的颂诗，
又解开腰间的皮带，抖动胯下的性器，在和美国一起堕落，
把手纸当做手稿抛出窗外。
此时，在曼哈顿五月一日的子夜，
在11号街角昏暗的街灯下，
地下的一个深坑中，一个弹丸似的小脑袋，
在齐腰深的坑中晃来晃去。
我在我嚎叫的梦境中惊醒，把一个梦境划分为二分之一，
像记录象形文字的垃圾，
在子夜打听一个帝国的消息。

（13）

佛兰克•奥哈拉倒在了海边，
海边却没有床的位置，只有海边的绿草比绿床单还绿，
在拆下他的衣服，也拆掉他的嘴巴，眼睛和耳朵，最后拆下他的睾丸，
不允许他写诗。
他开始在绿草根下幽默起来，
在说：“我的内裤晾晒在阳台上，还没有被海风吹干。”

（14）

在威廉•达菲农场的吊床上，
仰面朝天躺着的詹姆斯•赖特惊讶于一只青铜色的蝴蝶在飞，
飞进庄子的梦。
庄子的梦在深渊的左侧，不等于时间的长度，
右侧深渊仅仅是一只秃鹰的巢穴，
只有堆在两株松树之间的一堆马粪，像时间保留着明亮的象征。

（15）

罗伯特•勃莱在潜鸟的鸣叫中伸出两根手指，
捏住一粒鸟鸣，在说，天下百姓听见鸟鸣便知道现在是什么粮价。

（16）

打开门神守护的门，迎面撞见门神的脸，
我有些晕，看见门神是双面人，
一面是我，一面是Ｗ•Ｓ•默温，
我们又爬上了神圣的梯子，在佛龛上留下两个叠在一起的人影。

（17）

禅寺的寂静，在樱花下嘎然停止，
一片足迹：兔的足迹，鹿的足迹，印在寺院墙根下的厚雪上，
像樱花的花瓣，裸露在寒冬的月光下。
我们不知道是什么，
十年之后，加里•斯奈德在加利福尼亚北部的山中居住，
加入自然之子，在问佛在哪里？
我们当然也不知道，
只有弯曲的天空弯曲成为浅蓝色。

（18）

到目前为止，我看见雷电深入浴盆，
但是没有击中我，却把我钉在墙上，让我和亨利•泰勒站在一起。
我活得很焦虑，他活得很安宁，
而坐在浴盆中的鱼像感叹号在敲锣打鼓，在庆生祝寿。

（19）

这一身骨头，终究归于一无是处，
舌头尖锐的睡眠，退出话语的睡眠，
睡眠变成玻璃，在透明中填满天空，不再惹是生非。
当有人看见我们用一条腿的灵魂走路的时候，
他们是否站立在我们的位置等候，
我们已经浑然不知，已经习惯了黑夜的覆盖。
睡眠在夜里，而不是在白天，
他们感到理所当然，可以理所当然的撒谎，似人类的自欺欺人，
并不比小老鼠高明。
小老鼠在灯台上获悉，我们的膏脂被装入一个棺材，
它们便躲在壁橱后面叫个不停，
抛弃了胆小如鼠的深呼吸。
我们、他们和它们在大自然的一次通知里说话，
灵魂在抵抗消失，如同意义进入时间的耳朵，在消失之后留存。
马克•斯特兰德在翻译天空的空洞，
在赞美天空，天空上飘着肺叶一般的云朵，
在呼吸黑白两色，在打开拱形的窗户，赞美橱柜的美。
他们听见小老鼠的狂怒，
在啃着乌贼鱼的硬壳，乌贼鱼的骨头变成翡翠色，
翡翠色板结成海关大楼的楼顶。
我们、他们和它们都无法摆脱死亡，灵魂也不能摇晃海，
海在嘲笑生活的一切可能。
我们、他们和它们都在继续着死亡，
死亡无法把我们、他们和它们的一切归还，
在叹息中疲倦不能，将填满双肺的不能，填满双臂疼痛的不能。
我们、他们和它们满眼泪水继续着死亡，
那些缺失的部分在哪儿？
我们、他们和它们为了保持事物的完整在阻止不能，
而好天气的未来不能，
窗外的风景不能，墓地的风景不能，城市不能，
有着木房子的海边小镇不能。
我们、他们和它们什么也不可能，但继续着死亡，
我们、他们和它们把灵魂放在身体之上，
用骨头在黑夜里发光，
在空气中散发着温暖，灵魂却在自己滑动，
滑动在另外一个地方，无人拜访。

(20)

查尔斯•西密克在黑暗中想草说了什么？
草说：“每一个思想家在把思想向黑暗的深处敞开。”
在黑暗当中，现在是拷问历史的时间，
我看见在美国的地图上，印第安人的国王和王后死去的脸，
像一张白纸，猜不透白，
在白色的内部包藏着一种黑暗的安静。
查尔斯•西密克也在猜想夜晚野餐这个谜，
在偷听树木和野草的灵魂交谈，
甚至无法咽下一块面包，让红酒在面包旁边的玻璃杯中平静下来，
在思考着安静的细节。
草地上有一个老人在弹奏：《我的蓝色天堂》，
蓝色像一缕烟雾，去追赶一只飞虫，
这个老人在眯眼望着灰色的天空，蓝色的灵魂变成了一只鸟。
趁此时机，查尔斯•西密克又把自己的灵魂偷回来，
在一个帐篷里假装安静地刮胡须，
却看见一个半裸的女人在镜子里面读魔鬼学，令人不安，
在说：“天使在抚摸一头猪的后背。”
因此，我和查尔斯•西密克在诗歌里产生了一种恐惧，
把恐惧从一把剃须刀传递给屠宰场，
像蒙古人带着血腥的杀气，奔走在诗集的扉页上，
脚步声像风声没有任何痕迹，
在向拉斯维加斯迁徙，在雪野深处赤手杀狼，
在蛮荒地带，用呼麦声呼出英语和法语，
直到把最后一个字和最后一个声音忘记。

（21）

梦中的五十年前，在醒来时仅剩下五秒钟，
五秒钟能做什么？
兰德•贾瑞尔在诗歌中哭泣，战争还是没有结束。
我在一座坟墓拿出一具尸体，
面对着尸体说：“死是多么容易！”
我们在五秒钟拿出五个人影，
我们却无法给他们十个人发放抚恤金，只能用奖章代替。

（22）

肉体是灵魂的偏旁，是灵魂的血缘，有姓氏，
出入在生命的符号中，像一件旧衣服。
而心境还是不空，塞满了名利，使灵魂在不断浓缩，
缩小成为杨梅之间的一片月牙，
在收割废墟时代的荒凉，
从一个小肚脐眼里探出头来，让灵魂这个小东西比小还小。
路易斯•格吕克爬在桌子上写诗，
一个女人携带着玫瑰花浮现在诗稿上面，
在一朵玫瑰花中跳舞，
双手举过窗棂，像灯光的脉络充满光明的词语。
词语要求读者必须进入思想的隧道，
使得这一页诗稿变成绿树叶覆盖的一层白薄膜，
在尖锐的诗歌中若隐若现，
像一根白色的钉子，在上面挂着孩子们蓝色或黄色的棉外套。
而灵魂在命令它们阅读中保持安静，
让孩子们安静地坐在果园的果树下读书，
把灰色的树枝挂满红色的苹果，让绿色赞美它们，
绿色隔着欲望说：“我刀削的肋骨，仿佛从白色的根茎上来自森林。”
路易斯•格吕克的灵魂脱掉了身体的旧衣裳，
肃立在他的旁边，又分坐在一张桌子旁边，
在诗歌里重新赋予灵魂一种形状，让它们相互嘱咐对方，
在安静中描摹自己的影子，
又把扁平的影子全部抵押在自己周围。

（23）

在诗歌之外张望，
从盛产鱼、面包和茶的狭小省份开始旅行，
离开海湾两次，带走一条青鱼。
海湾还在涨潮，潮水不肯回家，
激起棕色的泡沫，躺在沙滩的黄色溪流中。
在一百多米开外的红色碎石路上，
一辆巴士向西驶去，挡风玻璃上反射出金色的光，
车底板发出一阵响爆声，
擦过蓝色珐琅漆剥落凹陷的车翼。
在碎石路与潮水之间的沙石斜坡上躺着一个老人，
在和潮水亲吻，别了，别了，农场和狗儿。
又一辆巴士启动，去追赶坡下的巴士，
巴斯河有一站，然后是伊刻诺尔梅村，
五岛区，五屋地，那里有一个女人在晚餐后的屋外抖桌布，
隐约闪现出一片夕光。
伊丽莎白•毕晓普吃完晚饭后在夜里拯救灵魂，
开始写诗，写下湿漉漉的诗歌街道，
街道绕过一圈斜出公园，
公园里有一只猫头鹰，瞪着眼睛看见豌豆攀附着嫩绿的白茎，
挂在白栅栏上。
它看不懂这样的游戏或玩笑，
丢下了禁忌的词语，在说：“悲伤的天色实在太晚了。”
夜晚的蓝色在舔着伊丽莎白•毕晓普诗歌的胎衣，
而诗歌在夜晚伸展着大腿和胳膊，
看上去很快乐，在和星星对接着烟蒂，
白亮色彩在天边向南伸出数英里，
伊丽莎白•毕晓普帽子里的紫丁香变白了，
月光下像一只小飞蛾打开了中国的折扇，从斑斓的树影中飞出来，
飞回到马萨诸塞州，
露出两双胶鞋闪着庄严的光。
两双胶鞋在愉快地交谈，
在说：“多好的夜晚。是的，一直到波士顿。”
在一只胶鞋的左边有一束红光说：“我是无害的。”
在另一只胶鞋的右边有一束蓝光说：“我听见狗吠一声。”
伊丽莎白•毕晓普看见一只麋鹿，
在月光下的板油路上跑，丢开了一股刺鼻的汽油味。

（24）

灵魂在确立自己。
在凸面镜上描画绘自己，在变大，在证明灵魂已经被捕获，
比约翰•阿什贝利的目光远，
凸起在时间的横截面上，凸现着秘密。
但不能看得太久，我们不完全适合凸面镜的空洞，
我们注意力没有产生词语，
凸面镜的球面尺寸在反射一段弧线，一束反常的光。
我们需要集中注意力，
在宣告除了表象什么也没有，
只有房屋里的窗户玻璃有些碍事，或者说窗户的防护栏在计算天气，
在空气中追踪天空的整体性。
天空不会说话，只是表象的核，在天空的斜坡上倾斜，
没有任何东西得到保存，
飞机、风筝和鸟儿，沉淀成为不规则的水晶，
在以无声的速度飞走，扰乱了镜中安静。
为了完善水，我们过滤掉多余的事物，
在凸面镜里不允许某种晶石留存下来，在进入思想之前，
“用伟大的技艺复制你在玻璃中看见的一切。”
最后，只有艺术家在怀疑凸面镜中的变形，
从变形的表面混淆对美国的看法，意义像爬虫的蛋，增加成为事物的总和。
西德尼•弗瑞德伯格在《帕米加尼诺》中谈起艺术，
在说：“肖像画不再产生真理。”
真理像艺术家的调色板被丢弃在讲述之外，
在画面之外退回光的法典，在镜子之外不断变形，
让白昼结束，夜晚来临，
让真理失去时间性，惊愕于一场难以入眠的雪崩。
夜晚的秘密，决定在镜子的背面矫正盲目，
盲目没有答案，在某段时间像月亮一样怀旧，只留下白色沉淀物，
灵魂是一个人的并且一直如此。
我们继续忽略世界万物，忽略世界本身，
凸面镜在艺术的虚构里没有边缘，
还有什么会在灵魂之外等待？
艺术家的脸像油画布上的一张扑克牌，打出一个欢迎的手势，
黑桃Q对照着凸面镜的圆眼睛，
在结构一种复杂的例证，
从心灵的表面泛滥起来，冲上眼睛的水平面，
它们都不是拯救美国的事物。


2014-12-15

[晓鸣]

内涵丰富，值得细读

[[自己的敌人]]

内涵丰富，值得细读

[肖今]

几次打开本贴，今天总算读到底了。
一大串诗人
密集的话语
灵魂的表达
沉重的灵魂
依然需要细细消化

高岸，一定会喜欢的。
_________________
░░破茧成蝶 眼泪，从此不咸░░

NO FOREVER , ONLY LONGER！

[[King]]

几次打开本贴，今天总算读到底了。
一大串诗人
密集的话语
灵魂的表达
沉重的灵魂
依然需要细细消化

高岸，一定会喜欢的。
_________________
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