酷我-北美枫

[山城子]

读新诗读出来的修辞学收获（七）
作者：山城子（李德贵）

在我国，佛家文化经过上千年的传播润泽，已经成为中华传统文化的重要组成部分了。佛家的轮回思想，尽管在唯物主义者眼中，不过是一种虚幻，但对于陷爱于深挚之中的弃男来说，是宁愿有来生的。著名诗人马兆印写的《凝望》（见《诗歌蓝本》2006年总第2期25页），正是借助这种社会文化背景，为读者塑造出了一个对爱深挚到来生的弃男形象。请看原诗：

把柴扉关紧，搂着黑夜静候
一两声的虫鸣擦耳而过，听一种呼吸
破门而入。我握不住那一滴水的暖
用心盛接蔓延的须

一粒苹果端坐茶几，你是我的甜
核的出走遗留五粒黑籽，怀抱今生
你是来生的一朵苹果花。就这样等
等你的足音踏响一地芬芳


收获第二十一：可以叫“简补”格吧？

仅仅2节8行的小诗，但所含内容足可以敷衍为一部中篇小说了。凝练而庄重，简洁而丰富，含蓄又飘逸，是兆印短诗留给我的深刻印象。我们网上相逢也有十年了，每每得到他的指点，总是受益匪浅；进而解析学习他的诗作，更会受益匪浅。就说这首小诗对爱情题材的拓宽，是不容置疑的。从古至今，但见弃妇泪湿诗词，那见过弃男的哪怕是影子呢？没有。没有现在到兆印这里有了，当然是拓宽。

第一节写得相当细腻，那种盼望女人归来的情形与心境，呼之欲出了。跳跃到第2节，用苹果的系列意象说话。一个“甜”字，印证了第1节对爱的回想。然后回到现实——只好拉扯着5个孩子终此一生了。但深挚的爱依然不放弃企望，哪怕静候到来生，也深信能等到“你的足音踏响一地芬芳”。这样的结尾，极有力度地强化了被弃男人对爱情的执着和深挚。

“踏响一地芬芳”，这样的修辞很美，美在精练得经典而别致。如恢复正常的叙述，应是“踏响在一路芬芳四溢的春天大地上”。这应是对介词短语作补语时的一种省略的搭配，这是否意味一种新的修辞格的诞生呢？可以叫做“简补”呀——就是对“踏响”这个动作及效果发生的处所与氛围的简略补充。
事实上，做为诗人不论从前现在还是未来，都是语言向美发展的开拓者。谁开拓得越宽，谁的诗艺就越高，对语言发展的贡献就越大。


收获第二十二：形容词的喻拟式活用

形容词的喻拟式活用，是指行文中通过比喻而将非物拟成物，同时省略喻体，而用喻体相关联的形容词搭配非物的新词类活用。

著名诗人马兆印写的《概念》（见《诗歌蓝本》2006年总第二期25页），有这样的句子：“蹲在这座宫殿里，独自疗养/不要被春天拾走你的灿烂” ，
“灿烂”一般是修饰太阳的，这里的意思，恢复非诗性语言应为“不要被春天拾走你太阳一样灿烂的人生”省去“太阳一样…的人生”，留下“灿烂”，就留下了比喻效果，而使诗句更加简约灵动。同时也看到“人生”非物，而只留下“灿烂”，也就有了物（太阳）的光芒。这又是拟物的阅读效果。
这样的形容词的喻拟式活用，如同上篇提到的动词的喻拟式活用一样，也是当代诗人们仿佛不约而同就开始运用了。至少我是说不清他们谁先谁后开始在自己的诗作中应用的。我觉得也没必要考察了。

请看下面的例句，再多体会一回吧。
“是我凋零的心/你看火焰这么高，而比火焰更高的/是今年夏天的温度。我们直奔主题/ 躲过那些枝枝蔓蔓的细节”（李轻松《亲爱的，有话跟铁说吧》- 摘自《诗歌蓝本》2006年总第2期）。“凋零”一般修饰秋天的植物，“枝枝蔓蔓”则形容夏天繁茂生长的植物。这里用到“心”与“细节”上，就都产生了喻拟的修辞效果。但由于省略喻体，而直接用喻体的某些性状替代，整体上就不是比喻格，又因为拟物格是将人或动物拟作动物或植物或静物的，而这里却是使非物有了物的感觉，所以也不是拟物格。只能说是形容词的喻拟式活用。
“父亲的趾甲像马掌一样厚 / 我像马掌师傅一样，切着他 / 陈年的泥泞 /我寻找不到哪怕一星粉笔的白（杯中冲浪《怀念父亲》-摘自北美文学网）。“泥泞”是修饰路况的，这里省略了路，而直接用“泥泞”。于是就令人想及诗的主体形象父亲的往昔人生之路的不容易。
“同居——是的，我渴望和一粒年青的麦粒/过幸福的家庭生活/我喜欢它的温存、它的清凉的体香/我会因它的透明而清澈起来”（杯中冲浪《和一粒小麦同居》-摘自北美文学网）。这里是用干净的水来比喻的，但只出现了“清澈”这个修饰语，诗人要的是喻拟的效果。


收获第二十三：数量词的拟物用法

、 “你可以卸妆，用半盆的呢喃/ 温暖出嫁的米兰”（马兆印《一个人的自语》-摘自《诗歌蓝本》第6辑）。“半盆”是数量词。这里与主词“呢喃”搭配，就产生了拟物的效果，因之可以称之为数量词的拟物用法。
诚然，这样的用法，也见于其他诗人的作品中。
“挥一段盘虬枯墨的苍劲/ 画三两朵花团锦簇/ 一笔妖娆，再笔妩媚/ 难写的是枝头那意蕴含苞” （半溪明月《梅》载于《北美枫》第5期）。
“一段”与“苍劲”、“ 三两朵”与“花团锦簇”、 “一笔”与“妖娆”，本来是不搭界的词语，但这里搭上了，遂使“苍劲”“ 花团锦簇”“ 妖娆”这些形容词或短语，就有了质感的美丽。质感来自数量词应搭界的实物。因此这里也是数量词的拟物活用。
“那一串又一串悲凉的绝望/ 越来越弱，越来越小”（重庆子衣《我人性的失望是有根据的》-摘自《诗歌蓝本》第6辑）
这里“一串”的复沓，搭配给“绝望”，还是拟物活用。



收获第二十四：量词的变形活用

“一粒苹果端坐茶几，你是我的甜”（马兆印《凝望》-见《诗歌蓝本》2006年总第二期25页）
“粒”是用于小而坚实的谷物种子的量词，如“春种一粒粟，秋收万颗子”，而诗人这里用于苹果，苹果就有了坚实小巧的意味。这有些近似于形容词，因此应当叫做量词的变形活用。

2014-5-10于黔中夏云镇整理
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诗是人生的雅伴儿。
山城茶居：http://coviews.com/weblog.php?w=46

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读新诗读出来的修辞学收获（七）
作者：山城子（李德贵）

在我国，佛家文化经过上千年的传播润泽，已经成为中华传统文化的重要组成部分了。佛家的轮回思想，尽管在唯物主义者眼中，不过是一种虚幻，但对于陷爱于深挚之中的弃男来说，是宁愿有来生的。著名诗人马兆印写的《凝望》（见《诗歌蓝本》2006年总第2期25页），正是借助这种社会文化背景，为读者塑造出了一个对爱深挚到来生的弃男形象。请看原诗：

把柴扉关紧，搂着黑夜静候
一两声的虫鸣擦耳而过，听一种呼吸
破门而入。我握不住那一滴水的暖
用心盛接蔓延的须

一粒苹果端坐茶几，你是我的甜
核的出走遗留五粒黑籽，怀抱今生
你是来生的一朵苹果花。就这样等
等你的足音踏响一地芬芳


收获第二十一：可以叫“简补”格吧？

仅仅2节8行的小诗，但所含内容足可以敷衍为一部中篇小说了。凝练而庄重，简洁而丰富，含蓄又飘逸，是兆印短诗留给我的深刻印象。我们网上相逢也有十年了，每每得到他的指点，总是受益匪浅；进而解析学习他的诗作，更会受益匪浅。就说这首小诗对爱情题材的拓宽，是不容置疑的。从古至今，但见弃妇泪湿诗词，那见过弃男的哪怕是影子呢？没有。没有现在到兆印这里有了，当然是拓宽。

第一节写得相当细腻，那种盼望女人归来的情形与心境，呼之欲出了。跳跃到第2节，用苹果的系列意象说话。一个“甜”字，印证了第1节对爱的回想。然后回到现实——只好拉扯着5个孩子终此一生了。但深挚的爱依然不放弃企望，哪怕静候到来生，也深信能等到“你的足音踏响一地芬芳”。这样的结尾，极有力度地强化了被弃男人对爱情的执着和深挚。

“踏响一地芬芳”，这样的修辞很美，美在精练得经典而别致。如恢复正常的叙述，应是“踏响在一路芬芳四溢的春天大地上”。这应是对介词短语作补语时的一种省略的搭配，这是否意味一种新的修辞格的诞生呢？可以叫做“简补”呀——就是对“踏响”这个动作及效果发生的处所与氛围的简略补充。
事实上，做为诗人不论从前现在还是未来，都是语言向美发展的开拓者。谁开拓得越宽，谁的诗艺就越高，对语言发展的贡献就越大。


收获第二十二：形容词的喻拟式活用

形容词的喻拟式活用，是指行文中通过比喻而将非物拟成物，同时省略喻体，而用喻体相关联的形容词搭配非物的新词类活用。

著名诗人马兆印写的《概念》（见《诗歌蓝本》2006年总第二期25页），有这样的句子：“蹲在这座宫殿里，独自疗养/不要被春天拾走你的灿烂” ，
“灿烂”一般是修饰太阳的，这里的意思，恢复非诗性语言应为“不要被春天拾走你太阳一样灿烂的人生”省去“太阳一样…的人生”，留下“灿烂”，就留下了比喻效果，而使诗句更加简约灵动。同时也看到“人生”非物，而只留下“灿烂”，也就有了物（太阳）的光芒。这又是拟物的阅读效果。
这样的形容词的喻拟式活用，如同上篇提到的动词的喻拟式活用一样，也是当代诗人们仿佛不约而同就开始运用了。至少我是说不清他们谁先谁后开始在自己的诗作中应用的。我觉得也没必要考察了。

请看下面的例句，再多体会一回吧。
“是我凋零的心/你看火焰这么高，而比火焰更高的/是今年夏天的温度。我们直奔主题/ 躲过那些枝枝蔓蔓的细节”（李轻松《亲爱的，有话跟铁说吧》- 摘自《诗歌蓝本》2006年总第2期）。“凋零”一般修饰秋天的植物，“枝枝蔓蔓”则形容夏天繁茂生长的植物。这里用到“心”与“细节”上，就都产生了喻拟的修辞效果。但由于省略喻体，而直接用喻体的某些性状替代，整体上就不是比喻格，又因为拟物格是将人或动物拟作动物或植物或静物的，而这里却是使非物有了物的感觉，所以也不是拟物格。只能说是形容词的喻拟式活用。
“父亲的趾甲像马掌一样厚 / 我像马掌师傅一样，切着他 / 陈年的泥泞 /我寻找不到哪怕一星粉笔的白（杯中冲浪《怀念父亲》-摘自北美文学网）。“泥泞”是修饰路况的，这里省略了路，而直接用“泥泞”。于是就令人想及诗的主体形象父亲的往昔人生之路的不容易。
“同居——是的，我渴望和一粒年青的麦粒/过幸福的家庭生活/我喜欢它的温存、它的清凉的体香/我会因它的透明而清澈起来”（杯中冲浪《和一粒小麦同居》-摘自北美文学网）。这里是用干净的水来比喻的，但只出现了“清澈”这个修饰语，诗人要的是喻拟的效果。


收获第二十三：数量词的拟物用法

、 “你可以卸妆，用半盆的呢喃/ 温暖出嫁的米兰”（马兆印《一个人的自语》-摘自《诗歌蓝本》第6辑）。“半盆”是数量词。这里与主词“呢喃”搭配，就产生了拟物的效果，因之可以称之为数量词的拟物用法。
诚然，这样的用法，也见于其他诗人的作品中。
“挥一段盘虬枯墨的苍劲/ 画三两朵花团锦簇/ 一笔妖娆，再笔妩媚/ 难写的是枝头那意蕴含苞” （半溪明月《梅》载于《北美枫》第5期）。
“一段”与“苍劲”、“ 三两朵”与“花团锦簇”、 “一笔”与“妖娆”，本来是不搭界的词语，但这里搭上了，遂使“苍劲”“ 花团锦簇”“ 妖娆”这些形容词或短语，就有了质感的美丽。质感来自数量词应搭界的实物。因此这里也是数量词的拟物活用。
“那一串又一串悲凉的绝望/ 越来越弱，越来越小”（重庆子衣《我人性的失望是有根据的》-摘自《诗歌蓝本》第6辑）
这里“一串”的复沓，搭配给“绝望”，还是拟物活用。



收获第二十四：量词的变形活用

“一粒苹果端坐茶几，你是我的甜”（马兆印《凝望》-见《诗歌蓝本》2006年总第二期25页）
“粒”是用于小而坚实的谷物种子的量词，如“春种一粒粟，秋收万颗子”，而诗人这里用于苹果，苹果就有了坚实小巧的意味。这有些近似于形容词，因此应当叫做量词的变形活用。

2014-5-10于黔中夏云镇整理
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