酷我-北美枫

[沈河]

《诗三明》好作品（6月份）简评

什么样的诗是好诗？由于各人欣赏的习惯不同，会出现认识上的偏差，这是很正常的。我想好诗就是好，这点没有错。我认为好诗歌语言是沉静的、富有张力的，而内容是深刻的、又是言之不尽的。说实在，本人精力有限，不可能《诗三明》所有的贴子都看完，我对有看的贴子我是比较认真的。6月份我从头到尾下载了一些诗，十多首吧。留下十首，简单评析，也可以说是我读诗的感受。当然很多好诗在《诗三明》上，不只是这十首。从5月份开始，我准备每月选十首进行评析。

1《紫荆花开着》

叶来

新市南路
下洋段又开挖了
下班时分
车堵得利害
天气也闷
发慌的男人嘀咕了几句
车体内
女人的香水味
围绕着我
而我不会说
伤心话
只看窗外尘土飞扬
施工者
机械
照样忙碌
路边的紫荆花
还在拼命地开着
开过这个夏天

简评：叶来是我上网第一次遇到的诗人，为人为诗都做了不错，把他说成诗三明的福气不为过。叶来那
股对诗歌探索的精神令人敬佩。他原来的诗为自己建立的诗意世界，写得内敛，说实在我喜欢这类诗，觉得离生活太远，难以产生共鸣。今年，他的诗风大变，刚开始我指出他的诗欠缺诗味，后来细读了，发觉味在诗中。他对我说他的诗在消解诗意，我却把它看成是消解个人的感情和主观的感受。《紫荆花开着》，他截取了身边熟悉的场景，坐车看车内的女人看车外的红花紫荆，由此产生了他的感受和思索。车在忙碌，施工者在忙碌，紫荆花在忙碌，坐在车上的人也在忙碌。人生就是如此。这首诗以口语入诗，没有阅读的障碍，看似大白话，也存有意味的东西。你能说它不是诗吗？


2《遗弃的山冈》

罗唐生

我爬上遗弃的山冈，发现
早先被野兽踩过的花朵
没有踪迹，无人居住的山冈
满目住着惋惜和痛苦
各色花朵都已经消逝了
呐喊也只能揪出时间的忧伤

空寂的一片草
对于过去与将来
没什么两样
而花朵被野兽踩过
被人唾骂过
就再也不是花朵了

迷雾仍在山冈踌躇
令人痛惜的早逝
在我，已从沉睡的梦境醒来
脚步踏上无人居住的空旷

自此，被野兽踩过的花朵
对山冈是一种隐喻
对我，却无法视而不见

简评：唐生40岁才写诗，已取得较大的成绩。他的思绪打得很开，可上天可下地，我不像我贴着地面飞。我说过他的写法多采用象征主义和浪漫主义的手法，多用隐喻和比喻，语言优美，也用了一些大词，意象也芜杂。不久前我看到《居住的往昔（三首）》这组诗，认为出现了可喜的变化，我评贴时，不加思考吐出这些字：“比原先简洁和硬朗”。这也是大家共认的。《遗弃的山冈》，从诗题上看，隐约可以知道表达的内容。在没人居住的山冈，被野兽踩过的花朵不是花朵，那个地方只有诗人的脚步进入，只有诗人“却无法视而不见”。“对山冈是一种隐喻”，隐喻的东西是什么？我不必知道，已感觉到诗人怜悯的情怀，已经足够了。


3《煤油灯》

张守刚

灯火跳跃
风一吹 就熄了
黑灯瞎火的乡村
仅仅听得见远处传来的
狗听声 谁还在趁着黑夜赶路

母亲咳得厉害
玉米叶在火塘里点灯
用嘴“呼呼”吹燃
拿起来又熄了
两只老鼠在墙角打架
我睁大小眼睛
看见的只有恐惧

煤油灯终于亮了
母亲以手捂着
我仅仅看见一小块光明
和母亲在灯影里
越发深的皱纹

简评：读完这首诗，似乎我回到煤油灯的时代。现在时代不同了，电像野兽一样下山，把煤油灯赶到阴暗的角落，不再被人注意。而在诗人的眼里，这盏灯永远亮在心里，在一小块光明中，看见”母亲在灯影里/越发深的皱纹”。写煤油灯，其实是写乡下的母亲。这首诗语言质朴，情感饱满、真挚。

4《伤逝 》

小引

黄昏，石板路很长
河水绕过山冈
适合鸟，顺着飞
然后有树叶落下
心照不宣
然后是灌木丛中的人
起身离开

然后世界，暗了下来
你看看手表
然后落地成灰

简洁：小引是一位优秀的青年诗人。他的诗是采用具体，准确，清晰的表达，看不出个人的情感和主观的感觉，自然呈现生活的本来面目，娓娓地道来，给你诗意的感受。《伤逝》就属于这类型。虽写天渐渐昏暗的过程：水流走，鸟离开，世界暗了下来。看似平常，因“你看看手表/然后落地成灰 ”的出现，就不平常了，诗人高超的技巧就在这里。


5《墙上的马》

布衣

一匹马，被水墨钉在墙上
它的思念飘零
它的肉体和啸声
薄成一张宣纸

我知道它的饥渴和焦虑
所以，这么多年来
我一直代替它
在城市的水泥地上
奔跑，苦苦寻找
一棵鲜嫩的草

简评：布衣的诗第一次引起我的注意，特别这首诗写得好，不管诗的结构、语言还是气息都掌握不错。一匹马的画挂在墙壁，引起诗人的思考。在大地草原的马，却成这样，“被水墨钉在墙上”，就像人生也有不测风云。但是诗人就是诗人，替它“在城市的水泥地上/奔跑，苦苦寻找/一棵鲜嫩的草”。写马，其实写人，也不停地寻找自己的归宿。

6《隔壁之远》

苏浅

邻居在另一扇门后面
邻居在自己的锁里
邻居从不使用我的钥匙
只在薄薄的相遇与陌路之间
与我隔着墙
仿佛苹果，挨着梨

简评：苏浅是诗三明积极的参与者，她的诗渐渐地浮出水面，不断地由几大诗刊以组诗的形式推出。
她的语言质朴，不华丽，而建立的诗意世界却是独出心裁的、引人入胜。我更喜欢《隔壁之远》，看到个人的世界往当下靠近，对身外的世界进行了思索。我也写过一首《邻居》表达的意思与《隔壁之远》相近，她写得比我的更聪明。


7《野刺梨》

梅边吹笛

三棵、两棵，长在路边
或者地头。比高原的石灰岩还坚硬
比贫瘠的山地还清瘦
野刺梨，弯腰或者抬头

苍天在上
大地在下

野刺梨花不多，使高原
不很明朗的天空有了野刺梨
野刺梨果不大，使石多土少的山村
有了味道

在高原，我心潮起伏
在满山坡的阳光中
那些野刺梨，并不在乎

在高原，我发现
野刺梨离天堂很近
离喧嚣很远

简评：我没见过野刺梨，读了这首《野刺梨》，这种树不是一般的树，能在恶劣的环境里生长，虽然花少也鲜艳，虽然果小也有味道。就是这种树“离天堂很近/离喧嚣很远”，是点眼之笔。这首诗语言朴素，叙述平静，不露声色中告诉你在高原还有这种树默默地生长，其实是一群人面对黄土辛苦地劳作。做为诗人就要关注身边的人和事，少写私人的恩怨。

8《灰尘》

野川

那粒，可是某个帝王的头骨
这粒，可是某个妃子的葱指
飞得快的应该是一匹马
飞得慢的大概是一只蚁
当然也可能是：一个乞丐手中的土碗
一个富翁怀中的黄金……
此刻，它们多么安静
不管我在上面怎么踩
它们都不吭一声

简评：我佩服野川的想象力，走马行空，把无处不在的灰尘想成“某个帝王的头骨”、“某个妃子的葱指”、“飞得慢的大概是一只蚁”、“飞得慢的大概是一只蚁”、“一个乞丐手中的土碗”、“一个富翁怀中的黄金……”，一口气用了六个比喻。什么东西包括黄金包括名誉包括权力都会变成灰尘的，我们是否有勇气去轻视这些不去追求呢？是的，“不管我在上面怎么踩/它们都不吭一声 ”，因这它们是灰尘。

9《月之书·玻璃小洞 》

陈小山

1、

“透过镜片你可以看见月亮”
那年在东门桥，一个兜售望远镜的外地人说
他那架高倍的天文望远镜架在桥上
一个玻璃小洞对着夜空。“一块钱一次”

我花了一块钱看见了月亮，白色
凉，有点孤单？路过的人叽叽喳喳
看见了吗？看见了吗？
问题是不透过镜片也可以看见月亮

不断有看天的人再花一块钱
低头把眼睛凑到那个小洞口看月亮
微风徐来。我疑心那块月亮与天上的不同
它时时在膨胀、变形，但被那个外地人

捕捉在一片凹凸镜里
他静立一旁，开朗而羞涩

2、

假如今夜是中秋，而且不是阴天
月亮静静升起来
无需奔跑、坐车和飞翔，停在原地
比如那年的东门桥，就进入了月亮

“一轮满月！”——
就是一个灿烂的玻璃大洞
适合月下独酌，买饼充饥
适合透过一个玻璃小洞看月亮

并且伸手拉掉灯绳
翻开同一书页，比喻为无边无际的霜
或雪，同一页码的异乡和故乡
客栈、宾馆；铁轨、驿道；功名和钱财

而这一切都在那个玻璃小洞里
起了秋风

简评：小山是三明诗群中优秀诗人之一，他的诗简洁，往往在平常的场景中折射出深刻的含义，我赞同叶来说的“小三擅长捕获预置场景中的某个事物，从而引伸、转喻、拓延……”。《月之书·玻璃小洞 》也是这样，前半部分没有很突出的东西，到这里：

“并且伸手拉掉灯绳
翻开同一书页，比喻为无边无际的霜
或雪，同一页码的异乡和故乡
客栈、宾馆；铁轨、驿道；功名和钱财

而这一切都在那个玻璃小洞里
起了秋风”

给人眼睛一亮，诗味涓涓而出，并且有很大的张力，令人回味无穷。

10《旧居》

何修斌

我将离开，只是把梦
搬到另一个地方

这破旧的小屋，在成为
旧居以前，我必须
把晾在铁绳上的身影
也带到更远的风雨中

跟房东结清账，这里
就是我的旧居了
这短暂的故乡，残留着
沙发上阴暗的呼吸
刮胡子的声音，和
一个梦呓者的气息

简评：旧居是什么？在何修斌的眼里是住过的出租房，是暂时落脚的地方，是歇息避雨的地方，不全是，只有离开了，与房东结完账，才会成为旧居。离开后，还会想到“沙发上阴暗的呼吸/刮胡子的声音，和/一个梦呓者的气息”。这首诗并不复杂，觉得有意味，特别把旧居的含义得到延伸，应当是可取的。

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《诗三明》好作品（6月份）简评

什么样的诗是好诗？由于各人欣赏的习惯不同，会出现认识上的偏差，这是很正常的。我想好诗就是好，这点没有错。我认为好诗歌语言是沉静的、富有张力的，而内容是深刻的、又是言之不尽的。说实在，本人精力有限，不可能《诗三明》所有的贴子都看完，我对有看的贴子我是比较认真的。6月份我从头到尾下载了一些诗，十多首吧。留下十首，简单评析，也可以说是我读诗的感受。当然很多好诗在《诗三明》上，不只是这十首。从5月份开始，我准备每月选十首进行评析。

1《紫荆花开着》

叶来

新市南路
下洋段又开挖了
下班时分
车堵得利害
天气也闷
发慌的男人嘀咕了几句
车体内
女人的香水味
围绕着我
而我不会说
伤心话
只看窗外尘土飞扬
施工者
机械
照样忙碌
路边的紫荆花
还在拼命地开着
开过这个夏天

简评：叶来是我上网第一次遇到的诗人，为人为诗都做了不错，把他说成诗三明的福气不为过。叶来那
股对诗歌探索的精神令人敬佩。他原来的诗为自己建立的诗意世界，写得内敛，说实在我喜欢这类诗，觉得离生活太远，难以产生共鸣。今年，他的诗风大变，刚开始我指出他的诗欠缺诗味，后来细读了，发觉味在诗中。他对我说他的诗在消解诗意，我却把它看成是消解个人的感情和主观的感受。《紫荆花开着》，他截取了身边熟悉的场景，坐车看车内的女人看车外的红花紫荆，由此产生了他的感受和思索。车在忙碌，施工者在忙碌，紫荆花在忙碌，坐在车上的人也在忙碌。人生就是如此。这首诗以口语入诗，没有阅读的障碍，看似大白话，也存有意味的东西。你能说它不是诗吗？


2《遗弃的山冈》

罗唐生

我爬上遗弃的山冈，发现
早先被野兽踩过的花朵
没有踪迹，无人居住的山冈
满目住着惋惜和痛苦
各色花朵都已经消逝了
呐喊也只能揪出时间的忧伤

空寂的一片草
对于过去与将来
没什么两样
而花朵被野兽踩过
被人唾骂过
就再也不是花朵了

迷雾仍在山冈踌躇
令人痛惜的早逝
在我，已从沉睡的梦境醒来
脚步踏上无人居住的空旷

自此，被野兽踩过的花朵
对山冈是一种隐喻
对我，却无法视而不见

简评：唐生40岁才写诗，已取得较大的成绩。他的思绪打得很开，可上天可下地，我不像我贴着地面飞。我说过他的写法多采用象征主义和浪漫主义的手法，多用隐喻和比喻，语言优美，也用了一些大词，意象也芜杂。不久前我看到《居住的往昔（三首）》这组诗，认为出现了可喜的变化，我评贴时，不加思考吐出这些字：“比原先简洁和硬朗”。这也是大家共认的。《遗弃的山冈》，从诗题上看，隐约可以知道表达的内容。在没人居住的山冈，被野兽踩过的花朵不是花朵，那个地方只有诗人的脚步进入，只有诗人“却无法视而不见”。“对山冈是一种隐喻”，隐喻的东西是什么？我不必知道，已感觉到诗人怜悯的情怀，已经足够了。


3《煤油灯》

张守刚

灯火跳跃
风一吹 就熄了
黑灯瞎火的乡村
仅仅听得见远处传来的
狗听声 谁还在趁着黑夜赶路

母亲咳得厉害
玉米叶在火塘里点灯
用嘴“呼呼”吹燃
拿起来又熄了
两只老鼠在墙角打架
我睁大小眼睛
看见的只有恐惧

煤油灯终于亮了
母亲以手捂着
我仅仅看见一小块光明
和母亲在灯影里
越发深的皱纹

简评：读完这首诗，似乎我回到煤油灯的时代。现在时代不同了，电像野兽一样下山，把煤油灯赶到阴暗的角落，不再被人注意。而在诗人的眼里，这盏灯永远亮在心里，在一小块光明中，看见”母亲在灯影里/越发深的皱纹”。写煤油灯，其实是写乡下的母亲。这首诗语言质朴，情感饱满、真挚。

4《伤逝 》

小引

黄昏，石板路很长
河水绕过山冈
适合鸟，顺着飞
然后有树叶落下
心照不宣
然后是灌木丛中的人
起身离开

然后世界，暗了下来
你看看手表
然后落地成灰

简洁：小引是一位优秀的青年诗人。他的诗是采用具体，准确，清晰的表达，看不出个人的情感和主观的感觉，自然呈现生活的本来面目，娓娓地道来，给你诗意的感受。《伤逝》就属于这类型。虽写天渐渐昏暗的过程：水流走，鸟离开，世界暗了下来。看似平常，因“你看看手表/然后落地成灰 ”的出现，就不平常了，诗人高超的技巧就在这里。


5《墙上的马》

布衣

一匹马，被水墨钉在墙上
它的思念飘零
它的肉体和啸声
薄成一张宣纸

我知道它的饥渴和焦虑
所以，这么多年来
我一直代替它
在城市的水泥地上
奔跑，苦苦寻找
一棵鲜嫩的草

简评：布衣的诗第一次引起我的注意，特别这首诗写得好，不管诗的结构、语言还是气息都掌握不错。一匹马的画挂在墙壁，引起诗人的思考。在大地草原的马，却成这样，“被水墨钉在墙上”，就像人生也有不测风云。但是诗人就是诗人，替它“在城市的水泥地上/奔跑，苦苦寻找/一棵鲜嫩的草”。写马，其实写人，也不停地寻找自己的归宿。

6《隔壁之远》

苏浅

邻居在另一扇门后面
邻居在自己的锁里
邻居从不使用我的钥匙
只在薄薄的相遇与陌路之间
与我隔着墙
仿佛苹果，挨着梨

简评：苏浅是诗三明积极的参与者，她的诗渐渐地浮出水面，不断地由几大诗刊以组诗的形式推出。
她的语言质朴，不华丽，而建立的诗意世界却是独出心裁的、引人入胜。我更喜欢《隔壁之远》，看到个人的世界往当下靠近，对身外的世界进行了思索。我也写过一首《邻居》表达的意思与《隔壁之远》相近，她写得比我的更聪明。


7《野刺梨》

梅边吹笛

三棵、两棵，长在路边
或者地头。比高原的石灰岩还坚硬
比贫瘠的山地还清瘦
野刺梨，弯腰或者抬头

苍天在上
大地在下

野刺梨花不多，使高原
不很明朗的天空有了野刺梨
野刺梨果不大，使石多土少的山村
有了味道

在高原，我心潮起伏
在满山坡的阳光中
那些野刺梨，并不在乎

在高原，我发现
野刺梨离天堂很近
离喧嚣很远

简评：我没见过野刺梨，读了这首《野刺梨》，这种树不是一般的树，能在恶劣的环境里生长，虽然花少也鲜艳，虽然果小也有味道。就是这种树“离天堂很近/离喧嚣很远”，是点眼之笔。这首诗语言朴素，叙述平静，不露声色中告诉你在高原还有这种树默默地生长，其实是一群人面对黄土辛苦地劳作。做为诗人就要关注身边的人和事，少写私人的恩怨。

8《灰尘》

野川

那粒，可是某个帝王的头骨
这粒，可是某个妃子的葱指
飞得快的应该是一匹马
飞得慢的大概是一只蚁
当然也可能是：一个乞丐手中的土碗
一个富翁怀中的黄金……
此刻，它们多么安静
不管我在上面怎么踩
它们都不吭一声

简评：我佩服野川的想象力，走马行空，把无处不在的灰尘想成“某个帝王的头骨”、“某个妃子的葱指”、“飞得慢的大概是一只蚁”、“飞得慢的大概是一只蚁”、“一个乞丐手中的土碗”、“一个富翁怀中的黄金……”，一口气用了六个比喻。什么东西包括黄金包括名誉包括权力都会变成灰尘的，我们是否有勇气去轻视这些不去追求呢？是的，“不管我在上面怎么踩/它们都不吭一声 ”，因这它们是灰尘。

9《月之书·玻璃小洞 》

陈小山

1、

“透过镜片你可以看见月亮”
那年在东门桥，一个兜售望远镜的外地人说
他那架高倍的天文望远镜架在桥上
一个玻璃小洞对着夜空。“一块钱一次”

我花了一块钱看见了月亮，白色
凉，有点孤单？路过的人叽叽喳喳
看见了吗？看见了吗？
问题是不透过镜片也可以看见月亮

不断有看天的人再花一块钱
低头把眼睛凑到那个小洞口看月亮
微风徐来。我疑心那块月亮与天上的不同
它时时在膨胀、变形，但被那个外地人

捕捉在一片凹凸镜里
他静立一旁，开朗而羞涩

2、

假如今夜是中秋，而且不是阴天
月亮静静升起来
无需奔跑、坐车和飞翔，停在原地
比如那年的东门桥，就进入了月亮

“一轮满月！”——
就是一个灿烂的玻璃大洞
适合月下独酌，买饼充饥
适合透过一个玻璃小洞看月亮

并且伸手拉掉灯绳
翻开同一书页，比喻为无边无际的霜
或雪，同一页码的异乡和故乡
客栈、宾馆；铁轨、驿道；功名和钱财

而这一切都在那个玻璃小洞里
起了秋风

简评：小山是三明诗群中优秀诗人之一，他的诗简洁，往往在平常的场景中折射出深刻的含义，我赞同叶来说的“小三擅长捕获预置场景中的某个事物，从而引伸、转喻、拓延……”。《月之书·玻璃小洞 》也是这样，前半部分没有很突出的东西，到这里：

“并且伸手拉掉灯绳
翻开同一书页，比喻为无边无际的霜
或雪，同一页码的异乡和故乡
客栈、宾馆；铁轨、驿道；功名和钱财

而这一切都在那个玻璃小洞里
起了秋风”

给人眼睛一亮，诗味涓涓而出，并且有很大的张力，令人回味无穷。

10《旧居》

何修斌

我将离开，只是把梦
搬到另一个地方

这破旧的小屋，在成为
旧居以前，我必须
把晾在铁绳上的身影
也带到更远的风雨中

跟房东结清账，这里
就是我的旧居了
这短暂的故乡，残留着
沙发上阴暗的呼吸
刮胡子的声音，和
一个梦呓者的气息

简评：旧居是什么？在何修斌的眼里是住过的出租房，是暂时落脚的地方，是歇息避雨的地方，不全是，只有离开了，与房东结完账，才会成为旧居。离开后，还会想到“沙发上阴暗的呼吸/刮胡子的声音，和/一个梦呓者的气息”。这首诗并不复杂，觉得有意味，特别把旧居的含义得到延伸，应当是可取的。

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