酷我-北美枫

[蔡利华]

好诗人很少，天才的诗人更是凤毛麟角。我认为若小曼就是天才的诗人之一。她曾经多次问我，她是不是一个诗人，我回答：你不仅是一个诗人，你还是一个天才的诗人。我决不是忽悠若小曼，随意把人捧高。对于诗人，我们都能区别，因为写诗的人就是诗人，只是要认知一个天才的诗人，就有一定的难度。在我看来，有一类人，他生来就是写诗的，这好像是一个公理不需要论证，只要你读他的诗，与他交流，你就会发觉，这些人骨子里就蕴藏着诗人的品性。若小曼就是这类人之一。
认识若小曼已经有些年头了，我是看着她一步步走来的。她在诗中组合她的梦幻，想象她的世界。也许有人理把她想象成一个虚拟的精神物，脱离现实的人生，在自己的精神空间中游走、分裂。“几百盏灯卧在窗外那些 /被描小的羽翅上 /有的是童年的鞋子，有的是 /回家路上已灭的萤火”这是她在《挽歌》中给我们组合的意象，神秘、能够穿越，却不能实在的把握。
的确，她是一个不可触摸的存在，我不知道她在何方，也感觉不到现实中的若小曼，彩云下，阳光里，风雨中，我无法捕捉她的一丝气息。正如她自己说：“她喜欢旅行，漂泊不定。若是你问她目前身在何处，有时她会在圣淘沙看日出，有时她会在新竹喝下午茶，有时候她会在昆士兰，有时她会在丰泽大道上看着街面上的人来人往.....”对于这样的人来说，还真是无法近距离的交谈，唯独在诗歌中，才能牢牢的把握她，这就是诗歌神奇的地方。其实，这种游离的生活状态是诗人特有的，我们自己的人生轨迹也充分说明了这一点。诗性人生呀！
若要仔细说说她的诗歌，我觉得大家还是自己费费神，亲自走近她的诗歌。当然，有必要谈谈若小曼的诗歌特点。若小曼的诗歌就像她本人一样，在行走中把自己的人生串接起来，形成属于她自己的方式。她擅于把物象拆开，然后按照自己的模式进行组合，力求把自己的精神冠于其间，使那些字符串神动起来，让你的情感随着她的精神跃动，引领你进入她的世界。她能够把文字的节奏、意涵、神韵突出的运用，以此达到诗艺的高度，使自己与那些庸俗的诗句区别开来。

“整个下午我在重复练习蝴蝶刀
削平了远处的山头，幻象中的山头
整夜躲在城堡不肯下来的山头
紧蹙的，凄凄的树叶，归结于一枚柠檬“

这是《柠檬》的开篇，从此一斑可窥视若小曼的一些基本特点，这种把具象拆散，然后聚合的手段，可谓是得到了艺术手法的真传，而且运用得得心应手。说实话，这是需要天分的，不是随便个诗人就能够达到。难能可贵的是，她的这些组合不落俗套，整个诗歌写得具有自己的特色，同时又避开了纯粹的自我写作，使诗歌成为了自己存在的现象符号。
另外，若小曼的想象能力超常的好，我常常为之惊叹。下面我们引用她的一首诗歌为例。

“不知去向的半株水莲挂在靠窗
的那一抹月牙上
我随手画下另半株探出
窗外对着一同丧失气力的金鱼唤道
小红，小绿
正从一场大汗淋漓的决斗
醒来的我提起对方早已摆置的阵法”
《半株水莲》
从半株水莲到月牙，再从画的半株到金鱼，再到自己，若小曼完成了一系列的空间转换，使自己亲临到自己幻想的世界，从而把自己完善于“制造了正苦咽的另半株水莲 /以及它已消失的同伴们”。这种强烈的诗歌画面感，增加了诗歌的质感。我不得不说，诗歌的质感得益于诗歌的画面感，而高超的画面感又来源于诗人超常的空间想象力，即具象的思维能力。这与那些玩弄文字的诗家有着本质的区别。能够把文字的意、韵、神有机的组合起来，这就是诗人的创造力，这也是衡量优秀诗人的砝码。
我说若小曼是天才的诗人，不存在丝毫的奉承意味，我是从她的诗歌中阅读出来的，她的生命因为她的诗歌而具有了创造力，她的人生也因此而丰富起来。不知道她在这条路上能走多远，从我与她的交谈中，屡屡发现她有“轻诗”的想法。她20岁时开始写诗，到现在有5年的写诗历程，期间收获颇丰，然而想中途弃诗而去的念头也时时折磨着她。唉，人年轻了，就是没得定力哟。但是不管人生怎么折腾她，诗歌的因素一定会在她的人生旅途中发生催化作用，让她不得安宁。

2013-1-12
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http://www.blogcn.com/user44/cailihua/index.html
http://blog.sina.com.cn/cailihua9363

[[蔡利华]]

好诗人很少，天才的诗人更是凤毛麟角。我认为若小曼就是天才的诗人之一。她曾经多次问我，她是不是一个诗人，我回答：你不仅是一个诗人，你还是一个天才的诗人。我决不是忽悠若小曼，随意把人捧高。对于诗人，我们都能区别，因为写诗的人就是诗人，只是要认知一个天才的诗人，就有一定的难度。在我看来，有一类人，他生来就是写诗的，这好像是一个公理不需要论证，只要你读他的诗，与他交流，你就会发觉，这些人骨子里就蕴藏着诗人的品性。若小曼就是这类人之一。
认识若小曼已经有些年头了，我是看着她一步步走来的。她在诗中组合她的梦幻，想象她的世界。也许有人理把她想象成一个虚拟的精神物，脱离现实的人生，在自己的精神空间中游走、分裂。“几百盏灯卧在窗外那些 /被描小的羽翅上 /有的是童年的鞋子，有的是 /回家路上已灭的萤火”这是她在《挽歌》中给我们组合的意象，神秘、能够穿越，却不能实在的把握。
的确，她是一个不可触摸的存在，我不知道她在何方，也感觉不到现实中的若小曼，彩云下，阳光里，风雨中，我无法捕捉她的一丝气息。正如她自己说：“她喜欢旅行，漂泊不定。若是你问她目前身在何处，有时她会在圣淘沙看日出，有时她会在新竹喝下午茶，有时候她会在昆士兰，有时她会在丰泽大道上看着街面上的人来人往.....”对于这样的人来说，还真是无法近距离的交谈，唯独在诗歌中，才能牢牢的把握她，这就是诗歌神奇的地方。其实，这种游离的生活状态是诗人特有的，我们自己的人生轨迹也充分说明了这一点。诗性人生呀！
若要仔细说说她的诗歌，我觉得大家还是自己费费神，亲自走近她的诗歌。当然，有必要谈谈若小曼的诗歌特点。若小曼的诗歌就像她本人一样，在行走中把自己的人生串接起来，形成属于她自己的方式。她擅于把物象拆开，然后按照自己的模式进行组合，力求把自己的精神冠于其间，使那些字符串神动起来，让你的情感随着她的精神跃动，引领你进入她的世界。她能够把文字的节奏、意涵、神韵突出的运用，以此达到诗艺的高度，使自己与那些庸俗的诗句区别开来。

“整个下午我在重复练习蝴蝶刀
削平了远处的山头，幻象中的山头
整夜躲在城堡不肯下来的山头
紧蹙的，凄凄的树叶，归结于一枚柠檬“

这是《柠檬》的开篇，从此一斑可窥视若小曼的一些基本特点，这种把具象拆散，然后聚合的手段，可谓是得到了艺术手法的真传，而且运用得得心应手。说实话，这是需要天分的，不是随便个诗人就能够达到。难能可贵的是，她的这些组合不落俗套，整个诗歌写得具有自己的特色，同时又避开了纯粹的自我写作，使诗歌成为了自己存在的现象符号。
另外，若小曼的想象能力超常的好，我常常为之惊叹。下面我们引用她的一首诗歌为例。

“不知去向的半株水莲挂在靠窗
的那一抹月牙上
我随手画下另半株探出
窗外对着一同丧失气力的金鱼唤道
小红，小绿
正从一场大汗淋漓的决斗
醒来的我提起对方早已摆置的阵法”
《半株水莲》
从半株水莲到月牙，再从画的半株到金鱼，再到自己，若小曼完成了一系列的空间转换，使自己亲临到自己幻想的世界，从而把自己完善于“制造了正苦咽的另半株水莲 /以及它已消失的同伴们”。这种强烈的诗歌画面感，增加了诗歌的质感。我不得不说，诗歌的质感得益于诗歌的画面感，而高超的画面感又来源于诗人超常的空间想象力，即具象的思维能力。这与那些玩弄文字的诗家有着本质的区别。能够把文字的意、韵、神有机的组合起来，这就是诗人的创造力，这也是衡量优秀诗人的砝码。
我说若小曼是天才的诗人，不存在丝毫的奉承意味，我是从她的诗歌中阅读出来的，她的生命因为她的诗歌而具有了创造力，她的人生也因此而丰富起来。不知道她在这条路上能走多远，从我与她的交谈中，屡屡发现她有“轻诗”的想法。她20岁时开始写诗，到现在有5年的写诗历程，期间收获颇丰，然而想中途弃诗而去的念头也时时折磨着她。唉，人年轻了，就是没得定力哟。但是不管人生怎么折腾她，诗歌的因素一定会在她的人生旅途中发生催化作用，让她不得安宁。

2013-1-12
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[星子]

若小曼的想象能力超常的好，我常常为之惊叹.

这种把具象拆散，然后聚合的手段，可谓是得到了艺术手法的真传，

同感。
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[[ANNA]]

若小曼的想象能力超常的好，我常常为之惊叹.

这种把具象拆散，然后聚合的手段，可谓是得到了艺术手法的真传，

同感。
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[山城子]

好文——学习！！
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诗是人生的雅伴儿。
山城茶居：http://coviews.com/weblog.php?w=46

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