酷我-北美枫

[杯中冲浪]

　　阿伦茨 （925-1974）荷兰现代诗人，出生后即被遗弃，几度精神失常，最后一部诗集出版后自杀。阿伦茨被称之为“世界上最孤独的人”。我知道贝多芬孤独，知道梵高孤独，知道卡夫卡孤独，当然还有一个我。然而，贝多芬有音乐，有听众，有掌声，有歌迷，有贵族朋友；卡夫卡有父母，有兄弟，有老婆；梵高有画室，有弟弟，有女友（虽说为了他割掉自己的耳朵）。阿伦茨似乎什么都没有，他没有父母，一出生就被抛弃。他有一套空空的房子（这是他唯有的财产），但很少有人来串门。别人厌恶来。害怕来。
（我不
请人
来我的房子。

我知道
谁来喝咖啡
谁就上吊。
——《无题》　）
　　他唯有的亲人，便是他身上的虱子，他的乐趣就是一个一个的把身上的虱子掐死，在夜里，无边的沉寂中，掐死虱子的声音格外清脆，格外洪亮，整个屋子都有回声；并且，在阿伦茨看来，似乎整个人类都听到他掐死了一枚昆虫，大家满面笑意的，张着大嘴，模仿虱子肚子被挤破的声音：咔！咔！咔！哈哈哈哈，很好玩。不过，这小子又实在过于残忍，他竟然把虱子的脊梁骨捏断几根。妈的，没人性，连昆虫都不放过。
（夜里
我捏碎了一只虱子：
咔。

不光传进
我的耳朵
或我这间房屋。

在地球
每一处
有人烟的所有地方
嘴巴都说：
咔。

咔。咔。
妈的，
扬•阿伦茨捏碎了
一只虱子的脊骨。
——《夜里》 ）

　　阿伦茨一人独居，独守空房，除了虱子，他没有妻子，没有孩子，一人形影相吊。但他却有很丰富的自卑，和自我亵渎。他每日过多的自我责备，他有道德的洁癖。他嫌恶自己，甚至责备自己不配吃面包，面包拿到自己手里，仿佛也被污染了似的。

（我
五十岁
我不是
一个好人

我没有
妻室
没有后代
我过多地
自渎

因此
我玷污了
面包

面包
沾上我的
恶臭
——《我》 ）
　　
　　阿伦茨是热爱生活的。我不知道他靠什么养命，我想他大概不应该靠写诗谋生吧。不过他家居的时候，读读书，看看报，喝喝咖啡，也算悠闲。但，那种留不住生命、对死亡来袭的恐惧常常压迫着他，他感到窒息。死亡就像一个绳套，每时每刻的挂在他的脖颈上，死神就俯在额头的上方，它是说来就来，不容迟疑，不容争辩，不容拒绝的事情。

（你
躺在床上。

有
一条绳索
套着你的脖子。
——《你》　）
　　　
　　阿伦茨常常是活趣寡淡。没有音乐，最大的乐趣就是假寐，或昏睡。他很恋床，一睡一整天，不吃不喝，仿佛昏昏死去。他想，就这样死去也好，死亡是任谁也剥夺不去的特权。

（他能
每天睡
二十四小时。

他享有
死亡的特权。
——《你能》　）

　　芸芸众生，大多是活命。当然，我们赞赏某些人类活的很有志向，活的很崇高。但阿伦茨是一个小人物，他已经是小人物了，连父母都遗弃他了，我们就别责备他了。阿伦茨甚感自身的渺小，他视自己为草芥，为虫子，为微尘。生命无足轻重，活着也没什么价值。

（从
没有
一个人
拥有地球的
一粒尘土。
——《从》 ）

　　　生来被遗弃，年长以后，又数次关进疯人院，他对人类已经彻底绝望，人间没有一丝暖意。他提防着世界，提防着邻居，提防着那些和自己一样竖立行走的人，他感觉他们深不可测。这种戒备，有时连他自己也感觉有些过头了，他内心也明白人类中也有善行，也有关心的手，但他难以分辨，他不知道那是来抚摸自己的，还是来戕害自己的，最好的方式是警戒。他惊恐万状。他太没安全感了。

（甚至
一只
抚摩的手
也会
伤害我。
——《甚至》　）

　　阿伦茨，我所认可的诗人，我所喜欢的诗人。我一路过他的诗行，我就惊讶和欣喜万分。这简洁的就像冲洗过无数遍的沙子，粒粒圆润，闪闪发光。这淘洗的不能再淘洗的米，可以直接入锅煮熟。他干净的诗行，不允许我们再拆掉哪怕一个字，甚至一个虚词。他所留存的词句，都是恰到好处的安放在那儿，不容你移动半步。他诗句断裂的就像松木或柏木的断裂，是那样强筋有力而又丝丝相连，它节断的像唐朝的绝句。诗歌的节奏，那是诗人心事的踏步，是贝多芬命运的敲门声，是哀伤的无以复加的钝痛，是背负巨石的奴隶的前行。你读他的诗句，那种痛苦音符自然跳跃其中，那种“甲光向日金鳞开”色彩自然涂抹其上，于是你自会有“霜重鼓寒声不起”的心痛。引用了李贺的诗句，突然想到了李贺。记得唐朝诗鬼也是如彼的郁郁寡欢，行之茕茕，孑立不群，他们都没有婚姻，都没有家室和后代，在人类间立马踟蹰，去之则决绝。
　2013/3/26
_________________
靠近神的烛光读书

[[北方狼]]

　　阿伦茨 （925-1974）荷兰现代诗人，出生后即被遗弃，几度精神失常，最后一部诗集出版后自杀。阿伦茨被称之为“世界上最孤独的人”。我知道贝多芬孤独，知道梵高孤独，知道卡夫卡孤独，当然还有一个我。然而，贝多芬有音乐，有听众，有掌声，有歌迷，有贵族朋友；卡夫卡有父母，有兄弟，有老婆；梵高有画室，有弟弟，有女友（虽说为了他割掉自己的耳朵）。阿伦茨似乎什么都没有，他没有父母，一出生就被抛弃。他有一套空空的房子（这是他唯有的财产），但很少有人来串门。别人厌恶来。害怕来。
（我不
请人
来我的房子。

我知道
谁来喝咖啡
谁就上吊。
——《无题》　）
　　他唯有的亲人，便是他身上的虱子，他的乐趣就是一个一个的把身上的虱子掐死，在夜里，无边的沉寂中，掐死虱子的声音格外清脆，格外洪亮，整个屋子都有回声；并且，在阿伦茨看来，似乎整个人类都听到他掐死了一枚昆虫，大家满面笑意的，张着大嘴，模仿虱子肚子被挤破的声音：咔！咔！咔！哈哈哈哈，很好玩。不过，这小子又实在过于残忍，他竟然把虱子的脊梁骨捏断几根。妈的，没人性，连昆虫都不放过。
（夜里
我捏碎了一只虱子：
咔。

不光传进
我的耳朵
或我这间房屋。

在地球
每一处
有人烟的所有地方
嘴巴都说：
咔。

咔。咔。
妈的，
扬•阿伦茨捏碎了
一只虱子的脊骨。
——《夜里》 ）

　　阿伦茨一人独居，独守空房，除了虱子，他没有妻子，没有孩子，一人形影相吊。但他却有很丰富的自卑，和自我亵渎。他每日过多的自我责备，他有道德的洁癖。他嫌恶自己，甚至责备自己不配吃面包，面包拿到自己手里，仿佛也被污染了似的。

（我
五十岁
我不是
一个好人

我没有
妻室
没有后代
我过多地
自渎

因此
我玷污了
面包

面包
沾上我的
恶臭
——《我》 ）
　　
　　阿伦茨是热爱生活的。我不知道他靠什么养命，我想他大概不应该靠写诗谋生吧。不过他家居的时候，读读书，看看报，喝喝咖啡，也算悠闲。但，那种留不住生命、对死亡来袭的恐惧常常压迫着他，他感到窒息。死亡就像一个绳套，每时每刻的挂在他的脖颈上，死神就俯在额头的上方，它是说来就来，不容迟疑，不容争辩，不容拒绝的事情。

（你
躺在床上。

有
一条绳索
套着你的脖子。
——《你》　）
　　　
　　阿伦茨常常是活趣寡淡。没有音乐，最大的乐趣就是假寐，或昏睡。他很恋床，一睡一整天，不吃不喝，仿佛昏昏死去。他想，就这样死去也好，死亡是任谁也剥夺不去的特权。

（他能
每天睡
二十四小时。

他享有
死亡的特权。
——《你能》　）

　　芸芸众生，大多是活命。当然，我们赞赏某些人类活的很有志向，活的很崇高。但阿伦茨是一个小人物，他已经是小人物了，连父母都遗弃他了，我们就别责备他了。阿伦茨甚感自身的渺小，他视自己为草芥，为虫子，为微尘。生命无足轻重，活着也没什么价值。

（从
没有
一个人
拥有地球的
一粒尘土。
——《从》 ）

　　　生来被遗弃，年长以后，又数次关进疯人院，他对人类已经彻底绝望，人间没有一丝暖意。他提防着世界，提防着邻居，提防着那些和自己一样竖立行走的人，他感觉他们深不可测。这种戒备，有时连他自己也感觉有些过头了，他内心也明白人类中也有善行，也有关心的手，但他难以分辨，他不知道那是来抚摸自己的，还是来戕害自己的，最好的方式是警戒。他惊恐万状。他太没安全感了。

（甚至
一只
抚摩的手
也会
伤害我。
——《甚至》　）

　　阿伦茨，我所认可的诗人，我所喜欢的诗人。我一路过他的诗行，我就惊讶和欣喜万分。这简洁的就像冲洗过无数遍的沙子，粒粒圆润，闪闪发光。这淘洗的不能再淘洗的米，可以直接入锅煮熟。他干净的诗行，不允许我们再拆掉哪怕一个字，甚至一个虚词。他所留存的词句，都是恰到好处的安放在那儿，不容你移动半步。他诗句断裂的就像松木或柏木的断裂，是那样强筋有力而又丝丝相连，它节断的像唐朝的绝句。诗歌的节奏，那是诗人心事的踏步，是贝多芬命运的敲门声，是哀伤的无以复加的钝痛，是背负巨石的奴隶的前行。你读他的诗句，那种痛苦音符自然跳跃其中，那种“甲光向日金鳞开”色彩自然涂抹其上，于是你自会有“霜重鼓寒声不起”的心痛。引用了李贺的诗句，突然想到了李贺。记得唐朝诗鬼也是如彼的郁郁寡欢，行之茕茕，孑立不群，他们都没有婚姻，都没有家室和后代，在人类间立马踟蹰，去之则决绝。
　2013/3/26
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[秋天的枫叶林]

精彩！享受！
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因本真而活，持生命之青色。

[[holly]]

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[何均]

诗是阿伦茨唯一的温暖与慰藉。问好。
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何均

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