酷我-北美枫

秋叶

水水啊，交作业了。

关于“起，承，转，合”的一点体会

说到近体诗的“起，承，转，合”，主要是指诗歌的总体意义上的层次结构：
起－即开始，承－即承上，转－即转折，合－即收合四部分。一般来说，绝句的划分是每句作一个单位，而律诗的划分是每联作一个单位，即首联，颌联，颈联和尾联。

比如我早2天前写的一首(不是说我写得好，是懒打字 Very Happy

):

七绝－梦江南

江南旧梦雨霏霏，
坐钓荷塘动翠微，
初醒未知身是客，
枫林误作绿桑围。

第一句点题开始；第二句深入一层说坐在江南荷塘边钓鱼，鱼丝搞动水面绿色植物；第三句转到是好梦初醒而还没有全醒；第四句是结句，写把眼前的枫树看作江南的荷塘边的桑基作收合。

近体诗的这种层次结构并不是一成不变的，有时可以根据内容而灵活运用的，如

常建：宿王昌龄隐居

清溪深不测，隐处唯孤云。
松际露微月，清光犹为君。
茅亭宿花影，药院滋苔纹。
余亦谢时去，西山鸾鹤群。

以及文天祥的<<过零丁洋>>以及敝作<<台湾岛>>都是颌联和颈联作“承”，尾联作“转和合”的。

顺便说一下，“起，承，转，合”句子形式。

诗歌的“起，承，转，合”句子形式是多样的，应该根据内容和题材去确定，这样的形式有如：

写景式:“语风吹送带涛声，万里江天万里晴”
点题式:“江南旧梦雨霏霏”
发问式:“蜀相祠堂何处寻？”(杜甫<<蜀相>>)，等等作开头；

递进式:“闲坐荆门对古松，小窗半掩远含空”
顺接式:“风来北美动秋华，疏竹横斜见落葩”
逆接式:“忆寻往事辨同窗，各历风寒鬓带霜”
起伏式:"小窗半掩远含空。忽闻骚客携霞到"
映衬式:"大水法旁清晏暖，远瀛观内香妃寒"等等作“承，转”；

结尾的就有：
写景式： “苦瓜无意落流水，萤火有情伴未眠。”
“观音殿后幽泉冷，长伴江波日夜流。”
白描式：“何惧蚊叮头起角，新词贴出又多篇。 ” Laughing

“必因逃学归来晚，不走大门爬小窗。” Very Happy

抒情式：“几多回味几沧桑。”“一轮秋月动乡情。”
发问式：“尤念故人北港远, 何时有幸渡重洋? ”
进层式：“待到弥云佳散尽，彩虹白水映相同。”
“归心已寄秋鸿去，遥望长天又一年。”等等。
结尾是诗歌最重要的部位，好的结尾会产生很大的联想空间，让读者有余味无穷的感觉。

总之，炼字不如炼句，炼句不如炼篇，可知整体结构的重要性。

这里举例的诗句，除说明出处外，都是本人部分诗句，只是为了省却打字的时间而已。

以上是一些体会，肯定有不当之处，请老师们指正，谢谢了。

Crying or Very sad