酷我-北美枫

[长篙]

自從看到《新大陸》詩刊，就很想瞭解陳銘華的詩， 2008年收到銘華兄的詩集，詩本精緻，如同其詩品端正而簡樸。



（一）詩遊戲



陳銘華的樸素表現在其內心真實而堅定地對詩歌的熱愛。他看見孩子們玩遊戲，而自己在電腦上編輯詩刊時感悟地說：“他們不會理會自己投入的精神和時間能換取些什麼？因為遊戲的樂趣在於過程，而不在於結果！於我而言，詩，也只是一已有的遊戲，方式隨時而變，規則因人而異……”從某種角度上講，對遊戲的愛好是一種戰勝，或者無需知道結果的消遣，陳銘華因為工作的原因，常與電腦打交道，以至於詩中也引用到電腦辭彙。從常理上，個人追求也因人而異，陳銘華通過“詩遊戲”來展達自已的理想，情操。現實而真切，這與其詩文表達方式也是一致的。不需要結果，這種抱負很實在，我們多少詩人因為理想高遠但無法抵達而怨恨，不如腳踏實地走好每一步，這才是真實的，這也是鼓舞和感動我的原因。“銘華”一詞，是刻骨銘心地熱愛中華，對中華文化的厚愛。

幾年前，聽臺灣向明先生講，陳銘華編輯詩刊，是一個人一字一字地敲打。在這裏，仍然要感激所有熱愛詩的人們，對詩的執著，對理想的追求，表現在一字一筆劃中，而且是默默無聞的無所報答的對詩遊戲忠貞不渝的追求，這便是詩意的人生了。

而另一種習慣，陳銘華對詩發表的態度也是淡然的，在詩的修改則與我大為相同，常常在詩中作修改，修正是一種快樂。修正能帶來更多的體會，這裏我個人感覺詩創作後不要急於發表，幾天後修改，才更能發現奧妙。詩不同畫，畫的筆工需火候，如同書法，一筆到位，下筆不可修改，只能隨行而行。而詩文在於推敲，越推理越多。



（二）簡短的歌



說到短，我們知道唐宋的詩詞中五言絕句和七言絕句，還有四言的，在當時非常流行，更有山歌對唱，引經據典，都很精短。短句裏面藏匿妙語，我們讀到很長的詩，為什麼只單單記的住詩裏的一、二句？這便是精華，詩中的精妙，捨其花俏修飾，直入虎穴，直指內心。

說到短，非馬的詩以短見長，短則理深。有一個道理，陳銘華道出我的內心：“偶有較長的，不是拖泥帶水，便是有氣無力。”如果要我說，那便是武術見打不見形，一招致命，一句詩便能將你折服，這便對了。

說到短，不得不提到陳銘華前兩年送給我的兩本集子，當時非常驚訝，原以為陳銘華的詩有長有短，或者這兩本便是有選擇的了。故今天想起陳銘華，再次討要詩集，只想再次更清楚地認識，陳銘華當即把多本詩集的電子版電郵給了我，叫我大開眼界，簡略翻閱，竟是一一從短，短而有形，如同華麗的花衣一般。說到花，其一、陳銘華的詩集印製精巧，更巧的是詩文本多半採用行體，讓人眼花，這與陳銘華對電腦的熟悉與審美有關；其二，詩中有些描摹愛情的，其情亦真，如一首：



《春日》



那婦人

憂鬱是她淡金的髮

因望遠而掛在青蔥之上

那梨渦

是去年我隨意的吻

不必為重逢而白裏透紅



其景由畫入詩，象徵意味很濃，看似景，實則喻人。這裏的表敘也符合陳銘華的立場，在現代詩的帶動下，陳銘華依然對詩的主體描白與意境開發非常留戀。我們在其他詩中也可以看出其古意與境界，因此出現了表面上看似景而其內斂也比較分明。這屬於陳銘華的特點，看似淺，實則深。陳銘華注重引導，也克服了其他繁敘，如若不細觀，則錯過風景，這首詩紀弦也大加讚賞，把梨渦和吻視為愛情，並帶朦朧特點。這首詩妙在寫意，由畫入詩，由詩入味。收尾白裏透紅形象鮮明，有羞紅和少女的滋味，更容易引發春天的聯想，非常確切自然。

另一首，《桂花》，其形俏美。

原詩如下：



唐以後

我一定是太忙了

你竟不知該開

　　　　　　到

　　　　　　　幾

　　　　　　　　時

　　　　　　　　　落





了了幾筆，勾勒出心境。這裏只有幾個字，陳銘華採用了梯形排列，原形採用豎排，可能效果更好。這裏只是添加的一種形彩，即為花之色，花之香為沉醇。何為香，這裏面有三個詞，我們試著分析：唐，我，你。唐可代指大唐，旺盛之日，詩意濃然之時。我太忙，可指作者沉浸于其中，可指詩，也可指戀愛，事業。你，則是身邊的事，桂花之香持久漫長。作者在詩中掩藏喜色，而用於下落的淒婉之態，讓人生迷？這便是陳銘華的朦朧之處，其詩顯而易露，深而易藏，是喜是悲無從下手。　（提到唐之原因是唐詩有句：人閒桂花落）

唐代指一件事，一個人，或者引起事由的原因。可悲的是，桂花開了很久，直到花落，而我竟錯過時機，不能欣賞，不能讚美，實為遺憾。詩意為此，讓人確感悽愴。

陳銘華的詩清澈，自然，帶有幾絲朦朧的愛。這本《春天的遊戲》集子多有愛情之作。實為愛情的遊戲，情感的遊戲，生命的遊戲。因此，這首排列第二篇的便為花中之花了。

另一首詩則有些童趣，花轉為星星。這也是我常用的主題。這首充滿著愛與浪漫的歌《摘星人》。看到此，陳銘華的詩風越來越清晰，是詩易懂還是理太真，由過去朦朧擴散開來，隨機隨思占了詩人大半的創作。在這裏，我看到陳銘華對詩的自然愛好，應該叫“與拾自來，自然而然。”難怪陳銘華的詩短而潔淨，審美自然，毫無雕琢之痕。沒有當代臺灣詩中的明顯象徵性，也無余光中的豪氣抒情。而是點滴之親膚所好，視雨而情生，感受至真至純。

同樣這樣的詩非常好理解：



樹說去睡沒睡

夜長雙臂更長

一手輕撫月亮臉龐

一手假裝隨風

上下擺弄

一粒

　　一粒

將星星

放入夢中

浪遊的背囊



這首詩動態十足，而且意境豐滿，聯想豐富。用我的一首詩來解釋對這首詩的鍾愛。



【跳 橋】

長篙／文



如果銀河裏的那些亮點

是石礅

那麽有情人

便踩著這些星子

幽會



拉著手

不會跌倒



雖然風有些斜



2010.9.9

這首詩也是具花意，具形意。還兼浪漫。



（三）戰爭的歌



結束了花的意韻，我們去看陳銘華詩的另一個特徵，黑色的檸檬味，暗帶深刻的怒火。

詩的個性表現出各自特徵，戰爭意味著死亡，痛苦和悲傷。陳銘華來自越南，對戰爭和家園有著強烈的感受，對社會的低層與生命的意義有著強烈的認識。如果說短詩表達不夠熾烈，卻同樣有著深沉，黑色的令人悲愴的直拉式的和絃。

紀弦說銘華的代表作是描繪社會與戰爭的。

難怪幾年前讀到陳銘華的詩集便曾有一種莫名的深深的感動，一種源自心底的悲愴。不是音樂的，誰又在傾聽這種聲音呢？人們習慣了那種晦澀的痛苦，而陳銘華的則是清晰的、明瞭的悲慟。

以下這首《越戰退伍軍人》讓人聯想非馬的一首詩《越戰紀念埤》裏的細膩表現：



一隻腳已在雨季失蹤

另一隻要到福利局排隊

以致剛剛擔保回國

據說是唯一骨肉的女兒

離家出走

他連良心都早給白宮炸掉

不在乎只剩下

這憲法堅持的

一張嘴

用來灌酒



94年三月



說得上沉重而影射的作品在陳銘華的詩中不多見。在這首詩中《派對》卻表現出來。詩裏充滿諷刺意味，狗，為賤，為下人，為阿諛奉承之人。詩中麻雀為多嘴多舌，為小人之挑是撥非；而陀螺則是指大腹便便，處事圓滑之人；舔，形象地與狗聯繫，主客之間，派對出社會團隊之間的不良組合。這些人可以說是朋比為奸，不幹好事。



狗在東籬後構思

整塊陽光在圓桌上起舞

滿座麻雀　昂首　低頭

陀螺般



舔掉碗內最後一顆飯粒

主客搖尾相猜

一日須來幾多回



９４年６月　

（四）童話的世界



這裡引用陳銘華早期的詩集《童話世界》裏的詩，這些充滿浪漫想像和單純的思想，清澈卻也暗藏詩人今後的深理，含哲思和為大眾的思想。

人們自心底仍然含有童心。如何在複雜的社會保留這種天真，自在與樂趣？

這與我們大多數詩人有共同的特點，郭沫若的《天街上的燈》也有至純的思想，而往往我們的大詩人們因為思想的深刻，對主觀的認識以及對社會的責任，使他們不再保有單純。如何返璞歸真呢？如何用真灼的內心用純真的語言表達出來？這是我們所探討的。

陳銘華詩的純樸不僅僅是思想，而且語言的單純與簡化讓人快樂與回味。這首《春》所用的大多是數字，這不難想起童謠，兒歌。難道不能流傳麼？人們的思想已經被壓抑了麼？駱賓王的少作《鵝》“曲頸向天歌”依然畫面質樸，韻味意趣。春之所以帶著童話的色彩，是因為人們的嚮往，春為萬物之生，《春》之詩起首用一朵、二朵……等資料般表達，看似簡單，實則是詩人的匠心獨運，用數詞來展達鏡頭而且逐漸開放。不能不說意趣萬分。詩貴新，巧，言之意而外有餘蘊。“二月春風似剪刀”，形意巧合。春之萬物，爾後為鳥。同樣用數量表達，但又出奇巧，收尾用“吱吱喳喳”來形容繁榮昌盛。全詩樸素簡潔，也含相生之理，起伏平滑自然。卻也反映出詩人早期追求唯美和某種韻味的協調性。



全詩如下《春》

一朵花

二朵花

三朵花

四五六七八九十朵

花 開了



一隻鳥

二隻鳥

三隻鳥

四五六七八九十只

鳥 來了



花開

花嘻嘻哈哈

鳥來

鳥吱吱喳喳



而另一首《冬》，則簡而再簡，這與非馬的表現有所區別，非馬之詩小而思想內斂，而陳銘華易趣而質樸，華象生動，意味濃濃。

全詩如下：



風敲門

雪打窗

搶來說 樹

不著衣衫



冬

不一定冷



這首詩有個反襯，人們常理上講，冬寒，而詩中借樹光禿來展現內心的思想，像是巧合。這裏便反映出來，按理說十一月份的時候，天還不冷，只是臨近冬天，這裏強調的是樹，也許詩人的眼裏有落葉。冬來之初為奇寒，樹不畏寒，何況人呢？這裏的領悟也是從一冷顫中產生的靈感。是啊，大自然不畏寒，既然人也是大自然一分子，我為什麼會怕冷呢？而詩中更多的表現是一種堅定。用肯定的表達“不一定冷”。這對陳銘華來說，與當時的處境有著必然的聯繫。

內心的童話世界是完美的，而這個世界卻很寒冷。但“冬，不一定冷。”



陳銘華的世界是豐滿的世界，對於常常收到《新大陸》詩刊的詩人們，很少瞭解到陳銘華的作品，其實這與陳銘華不願顯山露水，只想深居細研的個性有關，不浮於表而深入理，不燥于世而藏於心。讓我想起了辛牧主編，同樣默默為詩堅守陣地，而從眾多詩人中吸取營養。不喧嘩，多像一位居士，為詩的信仰而隱居。



2012.4.20-6.20长篙（修改）


附上簡介如下：
　　陳銘華，一九五六年十二月生於越南嘉定，一九七九年定居美國洛杉磯。中學時期開始寫詩，一九九○年偕詩友創辦《新大陸》詩雙月刊，兼任主編。著有詩集《河傳》、《童話世界》、《春天的遊戲》、《天梯》、《我的複製品》、《防腐劑》等。現職電子工程師。




祝好
Warner Tchan 陳銘華



2012.6.24
_________________
忘掉写诗,你才开始真正写诗;詩無定法,隨性而安

長篙诗歌自然門
http://blog.sina.com.cn/99GG

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自從看到《新大陸》詩刊，就很想瞭解陳銘華的詩， 2008年收到銘華兄的詩集，詩本精緻，如同其詩品端正而簡樸。



（一）詩遊戲



陳銘華的樸素表現在其內心真實而堅定地對詩歌的熱愛。他看見孩子們玩遊戲，而自己在電腦上編輯詩刊時感悟地說：“他們不會理會自己投入的精神和時間能換取些什麼？因為遊戲的樂趣在於過程，而不在於結果！於我而言，詩，也只是一已有的遊戲，方式隨時而變，規則因人而異……”從某種角度上講，對遊戲的愛好是一種戰勝，或者無需知道結果的消遣，陳銘華因為工作的原因，常與電腦打交道，以至於詩中也引用到電腦辭彙。從常理上，個人追求也因人而異，陳銘華通過“詩遊戲”來展達自已的理想，情操。現實而真切，這與其詩文表達方式也是一致的。不需要結果，這種抱負很實在，我們多少詩人因為理想高遠但無法抵達而怨恨，不如腳踏實地走好每一步，這才是真實的，這也是鼓舞和感動我的原因。“銘華”一詞，是刻骨銘心地熱愛中華，對中華文化的厚愛。

幾年前，聽臺灣向明先生講，陳銘華編輯詩刊，是一個人一字一字地敲打。在這裏，仍然要感激所有熱愛詩的人們，對詩的執著，對理想的追求，表現在一字一筆劃中，而且是默默無聞的無所報答的對詩遊戲忠貞不渝的追求，這便是詩意的人生了。

而另一種習慣，陳銘華對詩發表的態度也是淡然的，在詩的修改則與我大為相同，常常在詩中作修改，修正是一種快樂。修正能帶來更多的體會，這裏我個人感覺詩創作後不要急於發表，幾天後修改，才更能發現奧妙。詩不同畫，畫的筆工需火候，如同書法，一筆到位，下筆不可修改，只能隨行而行。而詩文在於推敲，越推理越多。



（二）簡短的歌



說到短，我們知道唐宋的詩詞中五言絕句和七言絕句，還有四言的，在當時非常流行，更有山歌對唱，引經據典，都很精短。短句裏面藏匿妙語，我們讀到很長的詩，為什麼只單單記的住詩裏的一、二句？這便是精華，詩中的精妙，捨其花俏修飾，直入虎穴，直指內心。

說到短，非馬的詩以短見長，短則理深。有一個道理，陳銘華道出我的內心：“偶有較長的，不是拖泥帶水，便是有氣無力。”如果要我說，那便是武術見打不見形，一招致命，一句詩便能將你折服，這便對了。

說到短，不得不提到陳銘華前兩年送給我的兩本集子，當時非常驚訝，原以為陳銘華的詩有長有短，或者這兩本便是有選擇的了。故今天想起陳銘華，再次討要詩集，只想再次更清楚地認識，陳銘華當即把多本詩集的電子版電郵給了我，叫我大開眼界，簡略翻閱，竟是一一從短，短而有形，如同華麗的花衣一般。說到花，其一、陳銘華的詩集印製精巧，更巧的是詩文本多半採用行體，讓人眼花，這與陳銘華對電腦的熟悉與審美有關；其二，詩中有些描摹愛情的，其情亦真，如一首：



《春日》



那婦人

憂鬱是她淡金的髮

因望遠而掛在青蔥之上

那梨渦

是去年我隨意的吻

不必為重逢而白裏透紅



其景由畫入詩，象徵意味很濃，看似景，實則喻人。這裏的表敘也符合陳銘華的立場，在現代詩的帶動下，陳銘華依然對詩的主體描白與意境開發非常留戀。我們在其他詩中也可以看出其古意與境界，因此出現了表面上看似景而其內斂也比較分明。這屬於陳銘華的特點，看似淺，實則深。陳銘華注重引導，也克服了其他繁敘，如若不細觀，則錯過風景，這首詩紀弦也大加讚賞，把梨渦和吻視為愛情，並帶朦朧特點。這首詩妙在寫意，由畫入詩，由詩入味。收尾白裏透紅形象鮮明，有羞紅和少女的滋味，更容易引發春天的聯想，非常確切自然。

另一首，《桂花》，其形俏美。

原詩如下：



唐以後

我一定是太忙了

你竟不知該開

　　　　　　到

　　　　　　　幾

　　　　　　　　時

　　　　　　　　　落





了了幾筆，勾勒出心境。這裏只有幾個字，陳銘華採用了梯形排列，原形採用豎排，可能效果更好。這裏只是添加的一種形彩，即為花之色，花之香為沉醇。何為香，這裏面有三個詞，我們試著分析：唐，我，你。唐可代指大唐，旺盛之日，詩意濃然之時。我太忙，可指作者沉浸于其中，可指詩，也可指戀愛，事業。你，則是身邊的事，桂花之香持久漫長。作者在詩中掩藏喜色，而用於下落的淒婉之態，讓人生迷？這便是陳銘華的朦朧之處，其詩顯而易露，深而易藏，是喜是悲無從下手。　（提到唐之原因是唐詩有句：人閒桂花落）

唐代指一件事，一個人，或者引起事由的原因。可悲的是，桂花開了很久，直到花落，而我竟錯過時機，不能欣賞，不能讚美，實為遺憾。詩意為此，讓人確感悽愴。

陳銘華的詩清澈，自然，帶有幾絲朦朧的愛。這本《春天的遊戲》集子多有愛情之作。實為愛情的遊戲，情感的遊戲，生命的遊戲。因此，這首排列第二篇的便為花中之花了。

另一首詩則有些童趣，花轉為星星。這也是我常用的主題。這首充滿著愛與浪漫的歌《摘星人》。看到此，陳銘華的詩風越來越清晰，是詩易懂還是理太真，由過去朦朧擴散開來，隨機隨思占了詩人大半的創作。在這裏，我看到陳銘華對詩的自然愛好，應該叫“與拾自來，自然而然。”難怪陳銘華的詩短而潔淨，審美自然，毫無雕琢之痕。沒有當代臺灣詩中的明顯象徵性，也無余光中的豪氣抒情。而是點滴之親膚所好，視雨而情生，感受至真至純。

同樣這樣的詩非常好理解：



樹說去睡沒睡

夜長雙臂更長

一手輕撫月亮臉龐

一手假裝隨風

上下擺弄

一粒

　　一粒

將星星

放入夢中

浪遊的背囊



這首詩動態十足，而且意境豐滿，聯想豐富。用我的一首詩來解釋對這首詩的鍾愛。



【跳 橋】

長篙／文



如果銀河裏的那些亮點

是石礅

那麽有情人

便踩著這些星子

幽會



拉著手

不會跌倒



雖然風有些斜



2010.9.9

這首詩也是具花意，具形意。還兼浪漫。



（三）戰爭的歌



結束了花的意韻，我們去看陳銘華詩的另一個特徵，黑色的檸檬味，暗帶深刻的怒火。

詩的個性表現出各自特徵，戰爭意味著死亡，痛苦和悲傷。陳銘華來自越南，對戰爭和家園有著強烈的感受，對社會的低層與生命的意義有著強烈的認識。如果說短詩表達不夠熾烈，卻同樣有著深沉，黑色的令人悲愴的直拉式的和絃。

紀弦說銘華的代表作是描繪社會與戰爭的。

難怪幾年前讀到陳銘華的詩集便曾有一種莫名的深深的感動，一種源自心底的悲愴。不是音樂的，誰又在傾聽這種聲音呢？人們習慣了那種晦澀的痛苦，而陳銘華的則是清晰的、明瞭的悲慟。

以下這首《越戰退伍軍人》讓人聯想非馬的一首詩《越戰紀念埤》裏的細膩表現：



一隻腳已在雨季失蹤

另一隻要到福利局排隊

以致剛剛擔保回國

據說是唯一骨肉的女兒

離家出走

他連良心都早給白宮炸掉

不在乎只剩下

這憲法堅持的

一張嘴

用來灌酒



94年三月



說得上沉重而影射的作品在陳銘華的詩中不多見。在這首詩中《派對》卻表現出來。詩裏充滿諷刺意味，狗，為賤，為下人，為阿諛奉承之人。詩中麻雀為多嘴多舌，為小人之挑是撥非；而陀螺則是指大腹便便，處事圓滑之人；舔，形象地與狗聯繫，主客之間，派對出社會團隊之間的不良組合。這些人可以說是朋比為奸，不幹好事。



狗在東籬後構思

整塊陽光在圓桌上起舞

滿座麻雀　昂首　低頭

陀螺般



舔掉碗內最後一顆飯粒

主客搖尾相猜

一日須來幾多回



９４年６月　

（四）童話的世界



這裡引用陳銘華早期的詩集《童話世界》裏的詩，這些充滿浪漫想像和單純的思想，清澈卻也暗藏詩人今後的深理，含哲思和為大眾的思想。

人們自心底仍然含有童心。如何在複雜的社會保留這種天真，自在與樂趣？

這與我們大多數詩人有共同的特點，郭沫若的《天街上的燈》也有至純的思想，而往往我們的大詩人們因為思想的深刻，對主觀的認識以及對社會的責任，使他們不再保有單純。如何返璞歸真呢？如何用真灼的內心用純真的語言表達出來？這是我們所探討的。

陳銘華詩的純樸不僅僅是思想，而且語言的單純與簡化讓人快樂與回味。這首《春》所用的大多是數字，這不難想起童謠，兒歌。難道不能流傳麼？人們的思想已經被壓抑了麼？駱賓王的少作《鵝》“曲頸向天歌”依然畫面質樸，韻味意趣。春之所以帶著童話的色彩，是因為人們的嚮往，春為萬物之生，《春》之詩起首用一朵、二朵……等資料般表達，看似簡單，實則是詩人的匠心獨運，用數詞來展達鏡頭而且逐漸開放。不能不說意趣萬分。詩貴新，巧，言之意而外有餘蘊。“二月春風似剪刀”，形意巧合。春之萬物，爾後為鳥。同樣用數量表達，但又出奇巧，收尾用“吱吱喳喳”來形容繁榮昌盛。全詩樸素簡潔，也含相生之理，起伏平滑自然。卻也反映出詩人早期追求唯美和某種韻味的協調性。



全詩如下《春》

一朵花

二朵花

三朵花

四五六七八九十朵

花 開了



一隻鳥

二隻鳥

三隻鳥

四五六七八九十只

鳥 來了



花開

花嘻嘻哈哈

鳥來

鳥吱吱喳喳



而另一首《冬》，則簡而再簡，這與非馬的表現有所區別，非馬之詩小而思想內斂，而陳銘華易趣而質樸，華象生動，意味濃濃。

全詩如下：



風敲門

雪打窗

搶來說 樹

不著衣衫



冬

不一定冷



這首詩有個反襯，人們常理上講，冬寒，而詩中借樹光禿來展現內心的思想，像是巧合。這裏便反映出來，按理說十一月份的時候，天還不冷，只是臨近冬天，這裏強調的是樹，也許詩人的眼裏有落葉。冬來之初為奇寒，樹不畏寒，何況人呢？這裏的領悟也是從一冷顫中產生的靈感。是啊，大自然不畏寒，既然人也是大自然一分子，我為什麼會怕冷呢？而詩中更多的表現是一種堅定。用肯定的表達“不一定冷”。這對陳銘華來說，與當時的處境有著必然的聯繫。

內心的童話世界是完美的，而這個世界卻很寒冷。但“冬，不一定冷。”



陳銘華的世界是豐滿的世界，對於常常收到《新大陸》詩刊的詩人們，很少瞭解到陳銘華的作品，其實這與陳銘華不願顯山露水，只想深居細研的個性有關，不浮於表而深入理，不燥于世而藏於心。讓我想起了辛牧主編，同樣默默為詩堅守陣地，而從眾多詩人中吸取營養。不喧嘩，多像一位居士，為詩的信仰而隱居。



2012.4.20-6.20长篙（修改）


附上簡介如下：
　　陳銘華，一九五六年十二月生於越南嘉定，一九七九年定居美國洛杉磯。中學時期開始寫詩，一九九○年偕詩友創辦《新大陸》詩雙月刊，兼任主編。著有詩集《河傳》、《童話世界》、《春天的遊戲》、《天梯》、《我的複製品》、《防腐劑》等。現職電子工程師。




祝好
Warner Tchan 陳銘華



2012.6.24
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忘掉写诗,你才开始真正写诗;詩無定法,隨性而安

長篙诗歌自然門
http://blog.sina.com.cn/99GG