酷我-北美枫

[杯中冲浪]

读里尔克的短诗——《豹》

豹
　　——在巴黎植物园
它的目光被那走不完的铁栏
缠得这般疲倦，什么也不能收留。
它好像只有千条的铁栏杆，
千条的铁栏后便没有宇宙。

强韧的脚步迈着柔软的步容，
步容在这极小的圈中旋转，
仿佛力之舞围绕着一个中心，
在中心一个伟大的意志昏眩。

只有时眼帘无声地撩起。——
于是有一幅图像浸入，
通过四肢紧张的静寂——
在心中化为乌有。

奥地利诗人里尔克无疑是世界最有魅力的诗人之一，他的这首《豹》，可谓炫耀他诗天才诗魅力的经典作品，它是会让世界上任何喜欢诗歌的读者，触目而心动怦然，体温增高，面溢欣然之色。我当时就是那样，被搞得神醉迷离，不能自已，现在重新读，感觉依然新鲜。诗歌究竟如何让我们感动的呢，我想对着阳光，透视之背，看字面之上与之后的神性。
第一节写一头豹受困在笼中。写处境。但作者却一反常态，反思维而行之。他没有写铁笼之狭隘之憋屈，而是写笼舍之大之遥远：“走不完的铁栏”、“好像有走不完的千条铁栏杆”，这当然与事实不符，谁都知道豹的笼子是很狭隘的，是为豹两体定做的。可是，读者为什么没有质疑，恰恰觉得极为真实，其原因就在于作者没有叙写表象，他写的是感觉，写囚徒的感觉，它身囚其中，每日每夜的踱步，每时每刻的出逃，都没有逃离，囚笼已经如如来佛的手掌，无限小，同时有无限大。囚笼与铁栏成了一匹豹子的整个宇宙和全部世界，除此之外，世界空空洞洞的。
第二节写豹之精神。写内在的苦楚。“仿佛力之舞围绕着一个中心，/在中心一个伟大的意志昏眩。”豹依然为豹，不是猎狗，它本身具有的高贵和神性不会因被囚而降低或减弱，它无法避免羞辱，但始终不肯降低愿望和身价，它不肯适应环境，不肯妥协，不肯媾和，所以它没有平静和安逸的感觉，相反，那种反抗现实与命运的意志更加凶猛，就像飓风的中心之力一样，强烈内聚，更富冲击性。这是写一个伟大人物，一个受挫的伟人，内在的思想和精神的郁闷。
第三节写豹之安闲。如果一二节写豹的躁动，那么这一节则逼真的描摹出豹躁动之后，疲惫之后的安闲。细节之细，观察之细腻，让人不能不佩服诗人的敏锐。诗人在这里，并且在整首诗中，都把自己化作了那匹豹，豹是人，人是豹，人兽合一，息息相通，诗人的体会完全是那头豹子的感受，一颦一笑，自在其中。“只有时眼帘无声地撩起。——/于是有一幅图像浸入”，一幅图像进入，什么图像？不可能是其他，图像自然是人的图像，或饲养员，或参观者，他们进入豹的眼睛，豹仍然是紧张，一阵战栗，而后战栗消失。或许，我不该使用战栗一词，那么用什么呢？——警觉？兴奋？我想还是后者最为合适，一头猛兽，他并非惧怕人，而是本能的想到猎杀，在远古的远古，无论是人还是一般的兽，都不过是食物，是追猎的对象，所以，每一次人影一闪，不过是刺激了豹的神经，唤醒它本能与天性。这里写出了豹的自然本性，它与生俱来的野性，它不可能被驯化，不可能与人成为密友，或者用另一种说法，它不可能被战胜，它的高贵是天然存活在血液中的，它或者暂时的等待，如果暂时的不被处死，它要反抗到底，最终会选择胜利的。
赖讷•马利亚•里尔克与好多画派大师有所交往，尤其与罗丹的相识，他甚至做了罗丹一段时间的工作秘书，这不同寻常的经历使得诗人大受裨益，画师们察物体情的细腻与准确，耳濡目染，诗人自然受其影响；当然，还不止于此，据说里尔克出身名门，他有着贵族家族的背景，高贵的血统及其非凡的经历，使得诗人自觉不自觉的赋予了一头猛兽的独特神韵，这里，没落的贵族与被囚的猛兽幻化一身，孤傲，郁愤、敏感、超然，同时渗透着英雄末日的苍凉气息。一个优秀的诗人，当他观物，常常会把自己的情感融入其中，如此，他所述之物，外象更加逼真，内蕴更加丰富；因此，我们可以说，那头皮毛华丽、骨骼俊朗，充满着力与野性的非洲豹，正是与他对视，有着高贵血统和尊贵气质的、才气横溢、孤高不羁的诗人里尔克。里尔克的豹，同时是里尔克自己。
2008-11-10
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靠近神的烛光读书

[[北方狼]]

读里尔克的短诗——《豹》

豹
　　——在巴黎植物园
它的目光被那走不完的铁栏
缠得这般疲倦，什么也不能收留。
它好像只有千条的铁栏杆，
千条的铁栏后便没有宇宙。

强韧的脚步迈着柔软的步容，
步容在这极小的圈中旋转，
仿佛力之舞围绕着一个中心，
在中心一个伟大的意志昏眩。

只有时眼帘无声地撩起。——
于是有一幅图像浸入，
通过四肢紧张的静寂——
在心中化为乌有。

奥地利诗人里尔克无疑是世界最有魅力的诗人之一，他的这首《豹》，可谓炫耀他诗天才诗魅力的经典作品，它是会让世界上任何喜欢诗歌的读者，触目而心动怦然，体温增高，面溢欣然之色。我当时就是那样，被搞得神醉迷离，不能自已，现在重新读，感觉依然新鲜。诗歌究竟如何让我们感动的呢，我想对着阳光，透视之背，看字面之上与之后的神性。
第一节写一头豹受困在笼中。写处境。但作者却一反常态，反思维而行之。他没有写铁笼之狭隘之憋屈，而是写笼舍之大之遥远：“走不完的铁栏”、“好像有走不完的千条铁栏杆”，这当然与事实不符，谁都知道豹的笼子是很狭隘的，是为豹两体定做的。可是，读者为什么没有质疑，恰恰觉得极为真实，其原因就在于作者没有叙写表象，他写的是感觉，写囚徒的感觉，它身囚其中，每日每夜的踱步，每时每刻的出逃，都没有逃离，囚笼已经如如来佛的手掌，无限小，同时有无限大。囚笼与铁栏成了一匹豹子的整个宇宙和全部世界，除此之外，世界空空洞洞的。
第二节写豹之精神。写内在的苦楚。“仿佛力之舞围绕着一个中心，/在中心一个伟大的意志昏眩。”豹依然为豹，不是猎狗，它本身具有的高贵和神性不会因被囚而降低或减弱，它无法避免羞辱，但始终不肯降低愿望和身价，它不肯适应环境，不肯妥协，不肯媾和，所以它没有平静和安逸的感觉，相反，那种反抗现实与命运的意志更加凶猛，就像飓风的中心之力一样，强烈内聚，更富冲击性。这是写一个伟大人物，一个受挫的伟人，内在的思想和精神的郁闷。
第三节写豹之安闲。如果一二节写豹的躁动，那么这一节则逼真的描摹出豹躁动之后，疲惫之后的安闲。细节之细，观察之细腻，让人不能不佩服诗人的敏锐。诗人在这里，并且在整首诗中，都把自己化作了那匹豹，豹是人，人是豹，人兽合一，息息相通，诗人的体会完全是那头豹子的感受，一颦一笑，自在其中。“只有时眼帘无声地撩起。——/于是有一幅图像浸入”，一幅图像进入，什么图像？不可能是其他，图像自然是人的图像，或饲养员，或参观者，他们进入豹的眼睛，豹仍然是紧张，一阵战栗，而后战栗消失。或许，我不该使用战栗一词，那么用什么呢？——警觉？兴奋？我想还是后者最为合适，一头猛兽，他并非惧怕人，而是本能的想到猎杀，在远古的远古，无论是人还是一般的兽，都不过是食物，是追猎的对象，所以，每一次人影一闪，不过是刺激了豹的神经，唤醒它本能与天性。这里写出了豹的自然本性，它与生俱来的野性，它不可能被驯化，不可能与人成为密友，或者用另一种说法，它不可能被战胜，它的高贵是天然存活在血液中的，它或者暂时的等待，如果暂时的不被处死，它要反抗到底，最终会选择胜利的。
赖讷•马利亚•里尔克与好多画派大师有所交往，尤其与罗丹的相识，他甚至做了罗丹一段时间的工作秘书，这不同寻常的经历使得诗人大受裨益，画师们察物体情的细腻与准确，耳濡目染，诗人自然受其影响；当然，还不止于此，据说里尔克出身名门，他有着贵族家族的背景，高贵的血统及其非凡的经历，使得诗人自觉不自觉的赋予了一头猛兽的独特神韵，这里，没落的贵族与被囚的猛兽幻化一身，孤傲，郁愤、敏感、超然，同时渗透着英雄末日的苍凉气息。一个优秀的诗人，当他观物，常常会把自己的情感融入其中，如此，他所述之物，外象更加逼真，内蕴更加丰富；因此，我们可以说，那头皮毛华丽、骨骼俊朗，充满着力与野性的非洲豹，正是与他对视，有着高贵血统和尊贵气质的、才气横溢、孤高不羁的诗人里尔克。里尔克的豹，同时是里尔克自己。
2008-11-10
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[晓鸣]

末路英雄的写照.
从诗人的角度,以诗人自己的体会来评论. 评得好.

[[自己的敌人]]

末路英雄的写照.
从诗人的角度,以诗人自己的体会来评论. 评得好.

[杯中冲浪]

晓鸣, 里尔克的诗非同一般，如他一样才华卓著的诗人，鲜见。
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[[北方狼]]

晓鸣, 里尔克的诗非同一般，如他一样才华卓著的诗人，鲜见。
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