酷我-北美枫

[何山川]

●可以向何小竹一样做“减法”



《6个动词，或苹果》翻完了。

喜欢这种减法。这种放弃了那些曾经是“诗”的基本元素的写作，无论用“言之无物”还是“废话” 来表述，我以为都很到位地概括了这类写作的整体特征，和其具体文本的个性。何小竹在《加法和减法》里有一大段关于这种减法写作的阐述。他认为：每一次减法面临的既是发现，也是绝境。但这种极限写作可以绝处逢生。

我是看了后面的诗再看前面的《加法和减法》，感觉到了何小竹不是一个只知道干活的农民，而是一个会在自留地里搞试验的农民，尤其可喜的是他竟然真的搞出了名堂。减掉了意义（包括哲理），以及诗意（包括抒情），它是诗吗？看看《马和马栅》、《圆通寺》、《背后站了一匹马》就明白了。减掉了尽可能多的负重后，它仍然是诗，而且是因为轻盈才空灵起来的好诗。《马和马栅》全诗是这样的：马回来了/进了马栅/骑马的人也回来了/进了厨房/这时马在马栅里吃草/骑马的人在厨房里点火/他要烧一锅汤/喝了去睡觉/马在马栅里睡觉/月光照着马栅/睡觉的马/像一匹斑马。而《不是一头牛，而是一群牛》、《10月9日在王建墓》、《衣冠庙立交桥》因为减掉的东西相对少了点，飞翔起来就没那么自由了；但无论如何都值得读上多遍。

在审美上，我是个相对论者，或者说是中庸。我喜欢似是而非，喜欢摇摆，喜欢神龙见首不见尾。我以为这种写作正由于力求文字和叙述上的简洁、朴实，通过营造各个明白晓畅的诗句在整体意义上的若隐若现，或者捉摸不定，或者若有还无，才空灵了起来，才达到了不着一字而尽得风流，人人可以无中生有的效果。



2008.06.09 乌形山

注:《6个动词，或苹果》(何小竹著，河北教育出版社，2002后8月第一版，年代诗丛/韩东主编）

[[唐风子]]

●可以向何小竹一样做“减法”



《6个动词，或苹果》翻完了。

喜欢这种减法。这种放弃了那些曾经是“诗”的基本元素的写作，无论用“言之无物”还是“废话” 来表述，我以为都很到位地概括了这类写作的整体特征，和其具体文本的个性。何小竹在《加法和减法》里有一大段关于这种减法写作的阐述。他认为：每一次减法面临的既是发现，也是绝境。但这种极限写作可以绝处逢生。

我是看了后面的诗再看前面的《加法和减法》，感觉到了何小竹不是一个只知道干活的农民，而是一个会在自留地里搞试验的农民，尤其可喜的是他竟然真的搞出了名堂。减掉了意义（包括哲理），以及诗意（包括抒情），它是诗吗？看看《马和马栅》、《圆通寺》、《背后站了一匹马》就明白了。减掉了尽可能多的负重后，它仍然是诗，而且是因为轻盈才空灵起来的好诗。《马和马栅》全诗是这样的：马回来了/进了马栅/骑马的人也回来了/进了厨房/这时马在马栅里吃草/骑马的人在厨房里点火/他要烧一锅汤/喝了去睡觉/马在马栅里睡觉/月光照着马栅/睡觉的马/像一匹斑马。而《不是一头牛，而是一群牛》、《10月9日在王建墓》、《衣冠庙立交桥》因为减掉的东西相对少了点，飞翔起来就没那么自由了；但无论如何都值得读上多遍。

在审美上，我是个相对论者，或者说是中庸。我喜欢似是而非，喜欢摇摆，喜欢神龙见首不见尾。我以为这种写作正由于力求文字和叙述上的简洁、朴实，通过营造各个明白晓畅的诗句在整体意义上的若隐若现，或者捉摸不定，或者若有还无，才空灵了起来，才达到了不着一字而尽得风流，人人可以无中生有的效果。



2008.06.09 乌形山

注:《6个动词，或苹果》(何小竹著，河北教育出版社，2002后8月第一版，年代诗丛/韩东主编）

[山城子]

简洁的评文！学习！
_________________
诗是人生的雅伴儿。
山城茶居：http://coviews.com/weblog.php?w=46

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