酷我-北美枫

[严家威]

一个人的诗歌地图



作者：马拉



《朦胧诗以后》

作者：刘春

出版：昆仑出版社

版次：2008年1月第1版

定价：25.00元





我得坦率的承认，这本书尚未出版时，我已经认真的读过它的电子版。阅读的过程显然是愉快的，我又得承认，这本书中不少的诗人，都是我的朋友。阅读一个朋友写另一个朋友，这种感觉既让人觉得熟悉，同时又陌生。熟悉是因为我们是朋友，陌生则是因为随着刘春的评论，我开始重新认识他们。

在各种场合，我多次声称，我们这个时代是诗歌最好的时代，而不是象媒体渲染的一样，这是一个诗歌的垃圾时代。媒体认为垃圾仅仅因为它只接触到了诗歌的最表层，它更关注的是诗歌事件，而不是诗歌本身。在这种环境中，阅读刘春的《朦胧诗以后》，显然具有更特殊的意义。我无意夸大刘春这本书的作用，它不是一次及时的纠偏，而是说出一些属于诗歌的常识，借助这些常识，我们能够更好的进入诗歌本身。

这本书有一个副标题，“1986—2007中国诗歌地图”。从这个副标题，不难看出刘春的野心，他试图对1986至今的中国诗歌做一个清理，为中国当代诗歌勾勒出一个轮廓。这显然是艰难的，放在一个大学中文系的教授手里，这将是一个巨大的课题。在本书中，刘春选择了32位具有代表性的诗人展开具体的评述，对另外一些诗人进行了简要的点评。这样做，显然是一件费力不讨好的事情。之所以这么讲，是因为在中国这个讲究大团结的社会里，在“1986—2007中国诗歌地图”这个宏大的副标题之下，这个名单注定是挂一漏万的，也注定本书会遭受众多来自诗歌圈内部的攻击。以我多年对诗歌圈的观察发现，没有一个诗歌选本，一本诗歌史能够逃脱被诗歌圈内部攻击的命运。庞大的诗歌人口，导致口味的多样化，而任何一个选本都不可能面面俱到。即使个别选本能尽量的面面俱到，那么它又有了一个新的攻击理由——缺乏个性和选择，又会被人认为是平庸的。所以，我更愿意将本书理解成刘春个人的诗歌地图，也就是说本书代表了刘春个人对1986—2007中国诗歌的判断。

从本书的评论对象来看，刘春表现出了作为一个评论者应有的包容，他选择了民间阵营的代表诗人，比如于坚、韩东、伊沙等作为评论对象。同时，也对王家新等所谓知识分子写作的代表作出了合理的判断。更让人关注的是对某些不为人知的诗人也作了评述——至少在我的阅读范围之内如此——比如刘频。我想这不是一个偶然的现象。对一个诗人来说，他的知识构成和诗歌观念是可以找到源头的。之所以出现这样的现象，其实并不难理解，一个诗人的成长，总是会受到多方面的影响。对写作者来说，写作永远都是彼此影响的，它体现了写作者之间内心深处隐秘的精神交流，这并不是什么丢人的事情。文学观念上的对立，在我看来更多的是姿态上的对立。这里，我不想拿所谓知识分子写作和民间写作说事，那太无聊了。我更愿意看到的是把立场和诗歌本身分开，如果硬要讲一个立场，那么象刘春一样把“好诗”当作立场好了。一个稍有常识的诗人都应该知道，任何一个流派或者说风格，都不乏好诗，过于强烈的否定或者肯定都是不合适的，把诗歌圈的“话语权策略”当成诗歌的标准是一件非常可笑的事情。

另外，我想说的是本书虽然是一本关于诗歌的书，准确的说是一本关于诗人及诗歌批评的书，但写得非常好读，丝毫没有学院派的酸腐气息。多年诗歌圈的生活，使得刘春掌握了不少的诗坛逸事趣闻，这些小故事穿插其中让本来沉闷的批评文字多了不少乐趣。更为重要的是，其中有不少对诗歌的赏析文字，这些优美而准确的赏析文字，反映了一个诗人对另一个诗人的理解——它并不是标准答案，但起码提供了一个有效的阅读通道，通过这个通道，我们更容易走近诗歌本身。还可以拿来一说的是，象不少电视剧一样，在评论完这些诗人之后，刘春还写了一些诗坛花絮，看完正剧，再看看这些，大概是能让人嫣然一笑的。笑过之后，你大概也能朦朦胧胧地感觉到诗歌是怎么回事了。
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我把魂儿放出 /让他在天地间漫游 /多年以后 /你习惯性以为 /我还在那转悠
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《朦胧诗以后》

作者：刘春

出版：昆仑出版社

版次：2008年1月第1版

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我得坦率的承认，这本书尚未出版时，我已经认真的读过它的电子版。阅读的过程显然是愉快的，我又得承认，这本书中不少的诗人，都是我的朋友。阅读一个朋友写另一个朋友，这种感觉既让人觉得熟悉，同时又陌生。熟悉是因为我们是朋友，陌生则是因为随着刘春的评论，我开始重新认识他们。

在各种场合，我多次声称，我们这个时代是诗歌最好的时代，而不是象媒体渲染的一样，这是一个诗歌的垃圾时代。媒体认为垃圾仅仅因为它只接触到了诗歌的最表层，它更关注的是诗歌事件，而不是诗歌本身。在这种环境中，阅读刘春的《朦胧诗以后》，显然具有更特殊的意义。我无意夸大刘春这本书的作用，它不是一次及时的纠偏，而是说出一些属于诗歌的常识，借助这些常识，我们能够更好的进入诗歌本身。

这本书有一个副标题，“1986—2007中国诗歌地图”。从这个副标题，不难看出刘春的野心，他试图对1986至今的中国诗歌做一个清理，为中国当代诗歌勾勒出一个轮廓。这显然是艰难的，放在一个大学中文系的教授手里，这将是一个巨大的课题。在本书中，刘春选择了32位具有代表性的诗人展开具体的评述，对另外一些诗人进行了简要的点评。这样做，显然是一件费力不讨好的事情。之所以这么讲，是因为在中国这个讲究大团结的社会里，在“1986—2007中国诗歌地图”这个宏大的副标题之下，这个名单注定是挂一漏万的，也注定本书会遭受众多来自诗歌圈内部的攻击。以我多年对诗歌圈的观察发现，没有一个诗歌选本，一本诗歌史能够逃脱被诗歌圈内部攻击的命运。庞大的诗歌人口，导致口味的多样化，而任何一个选本都不可能面面俱到。即使个别选本能尽量的面面俱到，那么它又有了一个新的攻击理由——缺乏个性和选择，又会被人认为是平庸的。所以，我更愿意将本书理解成刘春个人的诗歌地图，也就是说本书代表了刘春个人对1986—2007中国诗歌的判断。

从本书的评论对象来看，刘春表现出了作为一个评论者应有的包容，他选择了民间阵营的代表诗人，比如于坚、韩东、伊沙等作为评论对象。同时，也对王家新等所谓知识分子写作的代表作出了合理的判断。更让人关注的是对某些不为人知的诗人也作了评述——至少在我的阅读范围之内如此——比如刘频。我想这不是一个偶然的现象。对一个诗人来说，他的知识构成和诗歌观念是可以找到源头的。之所以出现这样的现象，其实并不难理解，一个诗人的成长，总是会受到多方面的影响。对写作者来说，写作永远都是彼此影响的，它体现了写作者之间内心深处隐秘的精神交流，这并不是什么丢人的事情。文学观念上的对立，在我看来更多的是姿态上的对立。这里，我不想拿所谓知识分子写作和民间写作说事，那太无聊了。我更愿意看到的是把立场和诗歌本身分开，如果硬要讲一个立场，那么象刘春一样把“好诗”当作立场好了。一个稍有常识的诗人都应该知道，任何一个流派或者说风格，都不乏好诗，过于强烈的否定或者肯定都是不合适的，把诗歌圈的“话语权策略”当成诗歌的标准是一件非常可笑的事情。

另外，我想说的是本书虽然是一本关于诗歌的书，准确的说是一本关于诗人及诗歌批评的书，但写得非常好读，丝毫没有学院派的酸腐气息。多年诗歌圈的生活，使得刘春掌握了不少的诗坛逸事趣闻，这些小故事穿插其中让本来沉闷的批评文字多了不少乐趣。更为重要的是，其中有不少对诗歌的赏析文字，这些优美而准确的赏析文字，反映了一个诗人对另一个诗人的理解——它并不是标准答案，但起码提供了一个有效的阅读通道，通过这个通道，我们更容易走近诗歌本身。还可以拿来一说的是，象不少电视剧一样，在评论完这些诗人之后，刘春还写了一些诗坛花絮，看完正剧，再看看这些，大概是能让人嫣然一笑的。笑过之后，你大概也能朦朦胧胧地感觉到诗歌是怎么回事了。
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