酷我-北美枫

[山城子]

“这一个”与“这一句”
——山城子诗话[2]
文/ 山城子

张飞、武松、孙行者、林黛玉，都是小说中众多人物形象的“这一个”，永远无法变更或复制；“飞流直下三千尺”、“苍山如海，残阳如血”、“中国的钥匙丢了”，都是诗歌中许多流传日久的“这一句”，永远美丽在诗史中。
所以我说：写小说如果不弄出几个“这一个”来，不可能是好作品；作诗不拈来几个“这一句”，也难以流传下去。
不是突然要这样说，是因闲阅2007年12月号《新诗大观》，目击首篇北京紫穗穗的《活着》引发出来的。我一行行读着的时候，就不断有句子跳出来兴奋我的美感。我的美感就说，哦！哦！好多的“这一句”呀！——现在，我们不妨拎出其中的两个来，看其何以这样水灵灵的呢？
“那些不三不四的道路和种子”（第8行）。“不三不四”一般是修饰“人”的，这里换成了“道路和种子”，就新鲜活泼起来。奥妙在于糅合了移彩与拟人两个修辞格，从而美丽了阅读效果。
“躺在一段爱情的车皮上看风景”（第18行）。这个连动的句子，特殊的魅力在于两个动词之间，镶了一个表处所的介词短语“在一段爱情的车皮上”。生活中的一段爱情，怎可以安排在“车皮上”呢？但若那爱情动荡不安、风雨无遮，可不就像在行走的“车皮”上吗？多恰当的比喻呀！但“车皮”一般只可用颜色形状乃至所运货物来修饰或限制，与“爱情”何曾搭界？但积极修辞的需要，诗句简约的需要，审美情趣的需要，他们就是这样合情合理地奇异地搭配在一起了。这种搭配，可以归入“异配”格。那么，这个“这一句”就是异配与比喻两格的结合了。
看来，现代诗中鲜活的“这一句”，大多都是借用积极的多种修辞格的隐蔽使用而创造出来的。如果你想看更多的例句，就在同期的《新诗大观》里，有拙作《从新诗看当代汉语修辞的新发展》（也贴于10余家诗歌论坛），里面大约五十个例句，就都是标准的“这一句”。
2008-3-5/ 上午于文化村
_________________
诗是人生的雅伴儿。
山城茶居：http://coviews.com/weblog.php?w=46

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“这一个”与“这一句”
——山城子诗话[2]
文/ 山城子

张飞、武松、孙行者、林黛玉，都是小说中众多人物形象的“这一个”，永远无法变更或复制；“飞流直下三千尺”、“苍山如海，残阳如血”、“中国的钥匙丢了”，都是诗歌中许多流传日久的“这一句”，永远美丽在诗史中。
所以我说：写小说如果不弄出几个“这一个”来，不可能是好作品；作诗不拈来几个“这一句”，也难以流传下去。
不是突然要这样说，是因闲阅2007年12月号《新诗大观》，目击首篇北京紫穗穗的《活着》引发出来的。我一行行读着的时候，就不断有句子跳出来兴奋我的美感。我的美感就说，哦！哦！好多的“这一句”呀！——现在，我们不妨拎出其中的两个来，看其何以这样水灵灵的呢？
“那些不三不四的道路和种子”（第8行）。“不三不四”一般是修饰“人”的，这里换成了“道路和种子”，就新鲜活泼起来。奥妙在于糅合了移彩与拟人两个修辞格，从而美丽了阅读效果。
“躺在一段爱情的车皮上看风景”（第18行）。这个连动的句子，特殊的魅力在于两个动词之间，镶了一个表处所的介词短语“在一段爱情的车皮上”。生活中的一段爱情，怎可以安排在“车皮上”呢？但若那爱情动荡不安、风雨无遮，可不就像在行走的“车皮”上吗？多恰当的比喻呀！但“车皮”一般只可用颜色形状乃至所运货物来修饰或限制，与“爱情”何曾搭界？但积极修辞的需要，诗句简约的需要，审美情趣的需要，他们就是这样合情合理地奇异地搭配在一起了。这种搭配，可以归入“异配”格。那么，这个“这一句”就是异配与比喻两格的结合了。
看来，现代诗中鲜活的“这一句”，大多都是借用积极的多种修辞格的隐蔽使用而创造出来的。如果你想看更多的例句，就在同期的《新诗大观》里，有拙作《从新诗看当代汉语修辞的新发展》（也贴于10余家诗歌论坛），里面大约五十个例句，就都是标准的“这一句”。
2008-3-5/ 上午于文化村
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诗是人生的雅伴儿。
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