酷我-北美枫

高岸 · 发表于: 星期二八月 07, 2007 10:05 pm 发表主题: 浅谈沈河的诗歌

浅谈沈河的诗歌

沈河的诗歌总体上是在乡村背景上展开。据沈河自己的介绍：“我创作的视点落在三个地方，都在闽中，一是出生地的香林村，二是居住的青印溪，三是与职业有关的山中。” (<沈河：回答杨雄诗歌写作的几个问题>，2007年6月) ，香林村和山中是地地道道的乡村，青印溪是城乡交界，但关于青印溪的诗歌仍然主要呈现乡村特征。由于沈河的诗歌表现的对象集中，尤其是青印溪，挖掘出静和变化之美，这使得他的诗歌(由短诗的碎片汇集)整体上赋予一个地域(青印溪) 以特殊的美学内涵，如果进一步开拓，让青印溪成为新时期乡村的一个象征，则沈河的诗歌具有更高的价值。

青印溪的静美在《用八个月的时间搬走一堵旧墙》里得到精彩的表现：

一堵旧墙在月色和水声里，
瓦碎，木烂，
原先的房子里面的人已去向不明。
我走近，
它与篱笆一起围住鸡鸭，
偶尔，还把它当作古人
发一番感慨。

看你的泪是因墙而生，
我决定搬走它。
选在午夜，拉灭电灯
拆除门前的狗吠，
每晚挖走三簸箕。

“呵，旧墙怎么没啦？
望远山，不再踮起脚尖。”
我只想请你从旧时代
走出来，把你引到河流，
看向前流淌的水面
融入了更多的月色。

旧墙，瓦碎，木烂，月色和水声，加上一个我与老人的美丽的故事，就构成了一幅青印溪静美的图画。我这里所指的青印溪，不仅仅是一条小河，还包括它的二岸，用一个夸张的广延的名词就是______“青印溪流域”。

在《傍晚一盏灯特别亮》中，青印溪的静美通过细致的乡土气息浓郁的场景描写让人身临其境：

天上的大灯沉落西山
山下，一盏白炽灯送出光线
每个角落的暮色跑到屋外
饭桌是放饭菜的地方
目前空着
母亲坐的椅子空着
椅子上的小凳子也空着

母亲在青印溪的岸边
把一颗萝卜拔出来，又深又大的坑
堆着暮色
儿子四处哭喊
像一盏白炽灯，不知要挂在何处

这首诗用写实和拟人化手法，场景的烘托非常逼真，尤其是最后那暮色中的哭喊，象空谷回音。这首诗表现出沈河善于诗歌场景的描写，能细微地把握氛围。如果一首诗能强烈地让读者身临其境或唤起读者回忆，在某种程度上就取得了成功。

青印溪的变化之美在许多诗歌中都能发现：

《青印溪也有根》

青印溪也有根，它的根叫源头
源头不好找，在深山的偏远地带
青印溪永远不会干涸，它有多个源头
不过收集水的同时也收集到荒凉
野草掩盖下的水声传不了多远
而水会，在曲折和不平中壮大
水在河床行走、奔跑，我们叫流淌
既然叫流淌，就看不到脚
形成无数水滴聚集的力量
从涧、沟流成溪，我们叫青印溪
不单单背落花、枯枝、败叶
也能背一艘艘小木船
青印溪流到村庄
涌来鸡鸣狗吠、小孩子的瓦砾
和农人忙碌的身影
2007-3-15

这首诗的艺术手法在沈河的诗歌中也具有一定代表性，就是从可视可感的形象描述人手，深入理性，平淡中偶露奇思，细致与绵密是沈河诗歌的特征。诗人从青印溪发现了溪流的共同特征，从而使这首诗获得了广泛的象征意义。

水的位置不能空着，真的空了
由另一批水去占据。
_____<水的位置不能空着>

<水的位置不能空着>象发现一个简单真理，呈现了我们熟视无睹的水的运动规律，让读者讶异。沈河在青印溪的流淌中看到了人类生生不息的集体运动的映射。

沈河的诗歌与自白派截然不同，是“以客体为对象的诗歌”( 蔡利华语) ，都有场景描写，他就写身边的世界，就写此时此刻，遥远的与己无关的世界似乎不存在，于是获得了一种高度的逼真度，与零距离写作有某种相似。但是他又不局限于此，他通过理性的思维让客观世界获得了外延。根据全息学原理，局部与整体相互有包含性和同构性，所以，青印溪就反映整个世界。

青印溪不仅是白鹇飞翔，鸟声鸣叫，流水潺潺，青竹倒影，微风吹拂，月色与暮色的青印溪，是反映着整个世界的客观存在的青印溪，也是目睹和运载着历史的青印溪，这是沈河在青印溪挖掘的另一诗歌主题。这方面诗歌个人认为有《一截木头向下游移动》等作品。(《在闽中，我听友说虎啸》是通过个人命运反映历史命运，长诗<过河>也是时代贯穿于个人命运之中，但这二首诗的地点不局限于青印溪) 。

沈河的诗歌的一个重要主题是对尘世生活的哲学观照包括个体生命的生死感悟。罗曼•罗兰曾这样劝告作家:“你们关心社会生活的良好习惯,不应该妨碍你们每个人倾注于内心的生活。在连绵不断的行动和感情的激流里,你们应该为自己保留一间单房,离开人群,单独幽居。以便认清自己的力量和弱点,集中思想,深入思考,…… ” ，沈河经常在大山森林里行走，获得了这样孤独思索的绝妙机会。他关于大山的诗歌表现了一些古诗的古朴，如《一块石壁在山顶出示陡峭的形态》的一个片断：

一块石壁在山顶出示陡峭的形态
黑色，有些痕迹
不是我的，我的鞋痕不敢留在高处留在险处
只把视线递上去，如灯
照这块石壁

没有花哨，“我的鞋痕不敢留在高处留在险处 /只把视线递上去，/如灯 /照这块石壁” _____ 一个普通人的形象跃然纸上，这是在看惯了古往今来英雄的浮沉后趋于平淡的姿态，也是时代的一个普遍特征。这样朴素的诗歌还有《把柴刀亮相在深山》和《把火柴擦着的火苗养老大》，后一首则表现了一种久违了的人穷志不穷的高贵品质。
沈河对个体生命生与死的感悟，《火焰，照耀外婆的最后时刻》是我喜欢的一首：

火焰吃着干柴，发出的温暖
冲淡寒冷
外婆坐在灶前
红光舔着她的脸，沿着皱纹的走势
她眯着双眼，看干柴变炭
变成灰烬

谁也不知道
她的体内还剩多少干柴
因为每个人体内干柴的存贮量有多有少
看她的面容，看她的走路
应该还有很多
她烧完了，灭了，严重偏离我们的期待
连最后闪一下的光，我们都没见到
2007-3-13

也许，对生命生死感悟的诗歌，能更长久的经受时间的考验，因为它超越时代。

沈河一些短而富有哲理的诗歌，可看出受美国女诗人狄金森的影响，虽然在语言方面有区别。但狄金森的诗在哲理上更鲜明突出，有电石火花之感。

“那些未经情感浸润的，/没有重量”____《一片瓦砾敲定一张纸的归宿》，沈河的诗歌都是表达那些在心底积淀已久的东西，尤其是关于香林村童年的回忆的诗歌，这就使他的诗歌不空洞，能感染人。

在语言上沈河追求一种朴素纯净平静的风格，同时结合了哲学的理性和科学的准确性，在过份散文化面前止步，从而保持了张力。

沈河的诗歌探索之路是宽广的，这里不能全面深入阐述。他在自己的乡土上已经开辟了一片诗歌草原，创作了不少耐读的优秀诗歌，他完全有基础有理由让这片草原更肥沃更宽广。作为直感，我觉得他在三个方面可以继续努力：1>诗歌的单篇，沈河创作了不少优秀的诗歌单篇，但份量还需加重，争取创作出单篇杰作，除了短诗，也可以创作长诗，当然杰作不一定要长诗。杰作也许已经有了，是我的眼光问题。2>青印溪的主题上可以再开拓，个人的诗歌创作要有特色，有重点，青印溪的题材已经形成特色，但还需要挖掘，让它更鲜明，更厚实；青印溪不是大河，于是沈河关于青印溪的诗歌就不会象小说<静静的顿河>那样表现宏阔的历史，但却更具有今日乡村的气息。3>在上述的基础上扩展主题。我的意见不一定对，供沈河参考。

我们期待着沈河新的飞翔。

马兆印 · 发表于: 星期三八月 08, 2007 1:45 am 发表主题:

谢谢高岸先生的阅评!期待!

晓鸣 · 发表于: 星期三八月 08, 2007 7:38 am 发表主题:

好评论。期待继续。

何均 · 发表于: 星期三八月 08, 2007 10:45 am 发表主题:

期待中--
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何均

沈河 · 发表于: 星期四八月 09, 2007 1:41 am 发表主题:

高岸兄发现青印溪的静美和变化美。谢了。期待更精彩的东东。

觅雪嫦晴 · 发表于: 星期六八月 11, 2007 9:51 am 发表主题:

好诗好评！学习！

蔡利华 · 发表于: 星期六八月 11, 2007 10:20 pm 发表主题:

好诗评.
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http://blog.sina.com.cn/cailihua9363

高岸 · 发表于: 星期日八月 12, 2007 1:16 am 发表主题:

谢谢各位阅读，匆忙写了一下，还会抽时间学习沈河的诗歌。

何均 · 发表于: 星期日八月 12, 2007 5:48 am 发表主题:

高岸兄谈得到位.

在三个方面可以继续努力：1>诗歌的单篇，沈河创作了不少优秀的诗歌单篇，但份量还需加重，争取创作出单篇杰作，除了短诗，也可以创作长诗，当然杰作不一定要长诗。杰作也许已经有了，是我的眼光问题。2>青印溪的主题上可以再开拓，个人的诗歌创作要有特色，有重点，青印溪的题材已经形成特色，但还需要挖掘，让它更鲜明，更厚实；青印溪不是大河，于是沈河关于青印溪的诗歌就不会象小说<静静的顿河>那样表现宏阔的历史，但却更具有今日乡村的气息。3>在上述的基础上扩展主题。

有同感.
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何均

空灵部落 · 发表于: 星期日八月 12, 2007 8:22 am 发表主题:

嘿嘿，继续解读！`
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最后的酋长：空灵部落的博客http://blog.sina.com.cn/u/1226654230

沈河 · 发表于: 星期日八月 12, 2007 10:07 am 发表主题:

看了多遍，高岸兄摸准沈河的脉络，尤其所提出来三方面的努力是对沈河诗创作来一次最大最有力的鞭策。谢高岸兄。