酷我-北美枫

[主持]

打从最开始关注“满城尽带黄金甲”，只是因为曹禺的“雷雨”。

曹禺是我小时候的偶像，他的剧作凡被搬上沪剧舞台的没有一个不获得极为巨大的成功。其中最精彩的就是“雷雨”。连带着因为有了这个剧本，老前辈丁是娥才能被人称作“活繁漪”。也确实是如此，在我看过的所有演繁漪的角色中，那种怨恨和绝望没有人能比得上她。

连带着后来仿照“雷雨”结构——宗福先所编写的话剧“于无声处”也成了我的偶像剧作。

一开始，“满城尽带黄金甲”就是拿“雷雨”拿“曹禺”来炒作的。于是，周润发的周朴园，巩俐的繁漪，刘烨的周萍包括要选新的谋女郎四凤谋男郎周冲等等。迟迟不出来的一个角色是鲁大海。

千呼万唤始出来。终于，周董闪亮登场。周董的加盟无疑是张伟平的一着好棋。张伟平懂得少年才俊周董的价值所在，可谓慧眼识英雄吧。

周董的出场签约，使得老谋子彻底抛弃了曹禺“雷雨”的价值观。或者可以说“雷雨”这部五四以来的最优秀剧作之一被张艺谋抽去了精髓，只剩下了一张利用来炒作的画皮。

为什么这么说呢？究竟有何依据呢？请看，鲁大海是周朴园和鲁妈（侍萍）的私生子，也即是周老爷的第二个儿子。与他同父同母的亲兄长周萍的区别在于周萍作为长子被留在了周家，而鲁大海则因病得快要死了，和他的母亲一起被逐出周家。他是在鲁家成长起来后来又在周家的煤矿里打工。又在出场时被周朴园开除丢失了饭碗。鲁大海是作为一个无产阶级的代表人物出现在“雷雨”里，也是给整个剧本给全体观众带来希望和前途的一个光亮点。“雷雨”被认为是五四以来最优秀的剧作之一原因不仅在于它揭露了旧家庭（陈旧的封建制度）的黑暗和没落，而且在于它宣传了对旧制度的斗争和反抗。最后是鲁大海带着他的母亲离开了周家。直到最后剧终，鲁大海并没有了解他的身世。因此，他对周朴园的反抗也完全脱离开了私人之间的恩怨。

但是，由周董出演的二王子元超则完全走了味变了质。二王子从小生长在宫殿之内，身为王子的他舞刀弄枪，底下还有一大批人听从指挥。身分地位和他大哥除了出生前后之外生长环境毫无二致。反而是英姿勃发显得越发高贵。他的所谓反抗是和母亲勾结（请容许我用勾结这个词）在一起谋夺王位。这一点也和他大哥不同——那种反抗只是与后母通奸而已。于是同样是在短短的一段时间发生的故事，同样在那么几个人之间发生的纠葛，在张导的手里变成了宫闱闹剧。这里没有光明和黑暗的区别，这里没有正义和非正义的界限。

繁漪在戏中曾经唱出——“你不能看到了新世界，就一个人走撇开了我不管我”“既知道这家庭能够闷杀人，就勿应该孤孤单单抛下了我”！在这里，新世界尽管朦胧，与闷得杀人的旧家庭是对立的一个存在。而张艺谋参与构思指导演出并极力渲染的却是王后和大王之间的夺权——这一点和唐中宗的韦后有什么区别呢？！同样源于私欲同样采用下毒同样遭致失败。

关键的一点在于满城尽是带了黄金甲而不带金子般心灵的人物——换句话说，那里面几乎毫无人性可言。沿着二张的银幕历程走一走，观众就能够发现欲望越来越膨胀人性越来越丧失。
_________________
是非是，我非我。

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打从最开始关注“满城尽带黄金甲”，只是因为曹禺的“雷雨”。

曹禺是我小时候的偶像，他的剧作凡被搬上沪剧舞台的没有一个不获得极为巨大的成功。其中最精彩的就是“雷雨”。连带着因为有了这个剧本，老前辈丁是娥才能被人称作“活繁漪”。也确实是如此，在我看过的所有演繁漪的角色中，那种怨恨和绝望没有人能比得上她。

连带着后来仿照“雷雨”结构——宗福先所编写的话剧“于无声处”也成了我的偶像剧作。

一开始，“满城尽带黄金甲”就是拿“雷雨”拿“曹禺”来炒作的。于是，周润发的周朴园，巩俐的繁漪，刘烨的周萍包括要选新的谋女郎四凤谋男郎周冲等等。迟迟不出来的一个角色是鲁大海。

千呼万唤始出来。终于，周董闪亮登场。周董的加盟无疑是张伟平的一着好棋。张伟平懂得少年才俊周董的价值所在，可谓慧眼识英雄吧。

周董的出场签约，使得老谋子彻底抛弃了曹禺“雷雨”的价值观。或者可以说“雷雨”这部五四以来的最优秀剧作之一被张艺谋抽去了精髓，只剩下了一张利用来炒作的画皮。

为什么这么说呢？究竟有何依据呢？请看，鲁大海是周朴园和鲁妈（侍萍）的私生子，也即是周老爷的第二个儿子。与他同父同母的亲兄长周萍的区别在于周萍作为长子被留在了周家，而鲁大海则因病得快要死了，和他的母亲一起被逐出周家。他是在鲁家成长起来后来又在周家的煤矿里打工。又在出场时被周朴园开除丢失了饭碗。鲁大海是作为一个无产阶级的代表人物出现在“雷雨”里，也是给整个剧本给全体观众带来希望和前途的一个光亮点。“雷雨”被认为是五四以来最优秀的剧作之一原因不仅在于它揭露了旧家庭（陈旧的封建制度）的黑暗和没落，而且在于它宣传了对旧制度的斗争和反抗。最后是鲁大海带着他的母亲离开了周家。直到最后剧终，鲁大海并没有了解他的身世。因此，他对周朴园的反抗也完全脱离开了私人之间的恩怨。

但是，由周董出演的二王子元超则完全走了味变了质。二王子从小生长在宫殿之内，身为王子的他舞刀弄枪，底下还有一大批人听从指挥。身分地位和他大哥除了出生前后之外生长环境毫无二致。反而是英姿勃发显得越发高贵。他的所谓反抗是和母亲勾结（请容许我用勾结这个词）在一起谋夺王位。这一点也和他大哥不同——那种反抗只是与后母通奸而已。于是同样是在短短的一段时间发生的故事，同样在那么几个人之间发生的纠葛，在张导的手里变成了宫闱闹剧。这里没有光明和黑暗的区别，这里没有正义和非正义的界限。

繁漪在戏中曾经唱出——“你不能看到了新世界，就一个人走撇开了我不管我”“既知道这家庭能够闷杀人，就勿应该孤孤单单抛下了我”！在这里，新世界尽管朦胧，与闷得杀人的旧家庭是对立的一个存在。而张艺谋参与构思指导演出并极力渲染的却是王后和大王之间的夺权——这一点和唐中宗的韦后有什么区别呢？！同样源于私欲同样采用下毒同样遭致失败。

关键的一点在于满城尽是带了黄金甲而不带金子般心灵的人物——换句话说，那里面几乎毫无人性可言。沿着二张的银幕历程走一走，观众就能够发现欲望越来越膨胀人性越来越丧失。
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