酷我-北美枫

[下雨的樟树]

指手画脚之十：大草，我不认识
——读大草诗集《白菜顶着雪》

大草，我对大草不熟悉。假如二个多月前，我对他更是一无所知。对我这位刚有机会上网的人来说，近15年偶尔有机会接触期刊中的诗歌外，大部分时间都在阅读过去购买的诗集中度过。究竟读谁的诗好？是经常令我困惑的问题，每年的诗歌是否真的在发展呢？也是令我非常怀疑的问题。
我4月份学上网，所以一边摸索一边在《榕树下》贴诗。8月16号的时候，有人和我说，《天涯社区》也可以贴诗，于是我就摸过去，一次在忙碌中，我看到了《诗生活》，是9月初吧。注册后我就在那里的各个论坛贴诗，我在《广东诗人俱乐部》贴诗是9月6日，我那二天贴了三首（好、中、差），没反映。13号我又贴了一首，有人回贴了，这人便是大草。他说要看我的近作，于是我贴了首很差的近作，他也认真看了并说了，于是我记住了他，就这样，后来我才知道他是版主，这是后话了。
11月5号下午3时，我收到了他的赠书，当然是我留了地址。
我写了这么多与诗评无关的字，想说明的是——这是我网上收到的第一本赠书，个人收到的第五本赠书，非常有意义，我会珍藏的。这是一位认真的诗人，这是我个人的感觉。收到书那时，我很感动，还写过一首诗，因为写得不好而没去改。
我对大草还是不了解，我也不想了解他。但现在我对他的诗有所了解，了解他的诗比了解他多。读诗了何必了解人呢？这是我越来越强烈的一种观点。以前我也想方设法多了解诗人的一些细节，好对诗更加理解。可是人与人之间究竟有多少了解呢？有那么好了解吗？
有些诗评，评到作者的意图中去。作者看了很高兴，评者也很满意，这真是捉迷藏，何必呢？何苦呢？写者只要写篇创作意图的文章就够了。这种一贯的评论文章还是很有市场。近期网上、网下看了许多诗评，大都还是这类文章。不知被评者是什么感觉。
我读诗是我的感觉。我何必要钻到作者的心里去呢。以前我一直叫“误读”近期发现这种“就诗论诗”的其实就是英美新批评家所说的“本体论”的一种。我总算找到让我站起来的拐杖了。
其实大部分人读诗，何不是这种读法呢。
收到书的那天，我已经读过大草的诗集。
现在（到今天为止），这本诗集我已经读了多遍。在读的时候，我也把当时的感受写在诗旁，特别是我认为好的、不好的，或者是题目取得好的、逊色的做了标记（我知道这只是我暂时的感觉，再过二个月或二年，这种好、坏的标记又会发生变化）。这说明我的阅读也只是我当时的或现在的感受。掩书而思，很难说大草的诗集是前半部好还是后半部好，也许他本来就是起点很高的诗人，长期的写作只不过扩大了他的写作空间，也许不是。我不知道诗人的诗集是否按时间顺序排列？诗集中的诗，多种风格并存，并且没有分类。如果按时间顺序排列，那么说明诗人在写作的道路上，还在不断地探索自己写作的风格、手法、语言、适合自己诗句的节奏等等，这种面临写作的痛苦、困惑、迷茫和体验，诗人自己感受最深了，但这种体验是写者必需的，也是一路走下去的动力。在我们这个浮躁的岁月，没有什么外在的因素促使诗人走下去。只有诗人自己对诗的一往深情。
后口语（虽然我不太赞成这样的提法）的写作，使语境得以深化和具体。后口语的诗歌，如果我们继续用习惯的模式去阅读或者用自己的喜爱去阅读，真的是牛头不对马嘴。诗已经写出来，已经存在了，要改变的是我们读者的审美趣味，不可能诗歌按你的审美习惯来写，你也不能按你的审美习惯来批判诗好诗坏，这简单的道理是当今乃至今后必须面对的问题（诗坛争来争去也大都是这个问题）。后口语的诗歌不同于所谓的口语诗（这类诗是获取日常语言多层隐喻的意象来深化作者的抒情和诗歌给人不断的多意，抒情成分还是相当浓的），而后口语的诗歌，作者已经隐藏自己的身份，作者与诗保持相当的距离，诗与作者的脐带早就脱落。这是我再读大草诗集并在前面几首时的感觉。我们必须深入诗中体验诗带来的感受、思考、联想。
关于诗的题目，我发现许多题目非常随意。作为这类诗歌，已不存在诗的本质问题（我个人是一贯不相信诗有本质的），无所谓诗的内容与形式，诗中的任何东西（题目、标点、节奏等）都与诗密不可分，而太实的题目如同很高的围墙，越实越高空间越小（少），越低空间越大（多），似有似无，天地就大而无边，如《菜地》、《天快要冷下来》、《窗户》、《对面的阳台》等的题目是灵空的，看去很实，实际不实的好题目。
大草诗集的风格，我粗粗分了一下有三类，一是叙述比较强的，相当多，二是“紧张关系（张力）”处理比较好的。三是比较单薄的。当然这三类诗较难区分，特别是第一和第三，而第二类就好区分一些。
大草在诗集前强调自己推崇“叙述”，我想，这也不过是作者自己的想法、追求方向。我个人比较相信“作者对他自己作品的评价并不必然就比别人的观点更有效”（荷兰．柯雷，见《诗探索》2000年1-2辑第344页）
作者的“叙述”性的诗写得还是不错的，比如（《剪纸》、《坏》、《丑石》、《看海》、《梨》、《手枪》、《小屁孩》、《信口开河》、《菜地速写》、《鱼》等等。这类诗，你从第一句读到最后一句，作者在自然选用意象时相当冷静，不流露自己的感情，不加诗外的意图，就象早期的表现主义诗歌（但表现主义诗歌诗句与诗句跳跃大并晦涩）。初读这类诗很浅，但这类诗特点也多，不过时、不落后、不追随、语言很干净、诗句光滑，就象看到某样东西的切片，看到肌理，呈现诗的原汁原味。
目前诗坛上这类诗很多，并且很难鉴定好坏，因为它的口语、浅白，很难让一位没有耐心而审美习惯又很难改变的读者接受和深入。但这类诗是诗人真正从外部写作进入个人灵魂写作的进步，它总使人不断地向灵魂深处的石梯走去，越走可能潮气越大，会使阅读习惯老化的读者的双脚颤抖、关节发痛。不管你喜欢也好，不喜欢也好，有些人甚至说“这样的诗，我一天写一百首也写得出”等等。终究它已经存在，对这种现象不重视、不冷静而一味的指责（当年受老一辈诗人指责的诗人现在也正在指责这类诗，而有一部分人假装闭口不说），这种轮回的笑话，足见诗外用力太多。这类诗所营造的暖烘烘、特别纯净的语境是别的诗所没有的。
这类诗看不到华丽的意象、看不到意象的暴力组合及强烈的切换，连诗句的停顿都相当模糊。你需要有很大的耐心读这些诗，当然不只是读大草的。你只要认真读这类诗，可以得到很多，也可以发现许多，特别那种炉火纯青的氛围。只是“叙述”，仅仅是“叙述”，这种透明的审美感受与读那些带来阅读疲惫的诗歌相比，它的优点是明显的。
当然大草对这类诗的追求，许多还是相当不足，作者经常会有意无意地把抒情（表面的）、隐喻等留在诗面上，使这些诗不伦不类。也就说“叙述”很好的一首诗，经常会出现张力过大的诗句，破坏了整首诗的纯净。
如《埙》、末二句；《水珠》、末一句；《照片》、末一句；《喝酒》、末三句；《黑子哥》、末二句；《歌阳》、末二句等等。有这末句的出现，使诗向第二类过度，却无法过去，又不象第一类。这些末句张力太大，又象过去所说的警句（其实又不是）与全诗非常不和谐，与“叙述”是背离的。想使诗增加分量，反而不好。
第二类是比较好的诗，也就是“紧张关系（张力）”处理比较好的，具体说是诗背后的空间很大，读者根据自己的经历、经验，从诗中获取有益自己的审美体验，通俗点说就是：也可这样理解，也可那样理解。意象富有弹性，诗句充满多义等，如《聚合》、《坛子》、《苏州河》、《小蔡》、《天快要冷下来》、《对面的阳台》、《诗人》、后面几首、《潭拓寺》、《夏娃》等等，这类诗好在哪儿，我已经在一篇评论随笔《解读小安的一首诗歌》已经有详细说明，在此不再多作解释，以前好的“口语诗”大都可这样解读。
第三类是比较单薄的诗歌。如《于坚，让我羞愧》、《男人和女人》、《儿子生活记录》、《圆能变成什么》、《小黑飞黄河》、《出此下策》、《九寨沟散章》、《风组合》除《风车》外、《好人》到《阳台》四首等。作者在留下一行行诗句的同时，没有营造诗的气氛。“叙述”推进不足不深，要么过多地留下非诗的句子。这类诗本身“模棱两可”的意象较少，倘若再在内容“共性”的东西选择也少的话，就极容易让读者产生“非诗”的感觉。读者读了，想了很难体验诗歌所具有的神韵（起码我是这样）。读中，是有那么一点点启示，可读完也就没了，再读还是如此，隔几天再读仍是如此。当然作者的意图是明显的，但很难有诗的最具“模糊性”的美的享受（模糊性：诗歌美学术语，指由诗的暗示性和语言指能的转换功能造成的可感而无法表述的阅读效果。见《诗歌美学辞典》第461页）。
当然什么是诗及非诗，每位读者或诗人都有自己说不清道不明的无形标准，并且这种标准按你自己的艺术修养不同而不同。针对个人，在不同阶段也有不同的标准，有些人在不断地提高自己的标准，有些人在不断地扩大自己标准的范围，有些人则静止不动。
前面我已经提示过，这三类诗是很难区分的，假如要认真去区分，每首诗必须化许多时间，也不一定对，所以没必要的，只是这几类诗的存在是客观的。诗歌要突破，自己是最头疼的敌人，旁观者都是一种感觉，就象小孩在游泳比赛，父母在上面拼命狂喊，小孩有没有听到？有没有用？真的是很困惑。我的思考，作者本人也许早就思考到了，这是最好不过的。其实出本诗集已经很艰难，记下人生的一个一个脚印还是最最关键的。
写到这儿已经结束。我已看到吾同树先生对大草诗集的标题，为写作此文不受别人影响，有关对他诗集的评论一概未看，而想看别人的评论已经迫不及待了，还有大草的“冰山理论”我也一点不知。现在终于可以好好上网搜索，好好了解大草及其同伴们。因为是随笔性的文章，想到哪就写哪，用词用句特别是诗歌的一些美学术语，没有很好地斟酌，在此向诗集作者和读者致歉。真诚欢迎批评。
2004．11．20——24日中午
_________________
http://miaoyong.poco.cn/

[[下雨的樟树]]

指手画脚之十：大草，我不认识
——读大草诗集《白菜顶着雪》

大草，我对大草不熟悉。假如二个多月前，我对他更是一无所知。对我这位刚有机会上网的人来说，近15年偶尔有机会接触期刊中的诗歌外，大部分时间都在阅读过去购买的诗集中度过。究竟读谁的诗好？是经常令我困惑的问题，每年的诗歌是否真的在发展呢？也是令我非常怀疑的问题。
我4月份学上网，所以一边摸索一边在《榕树下》贴诗。8月16号的时候，有人和我说，《天涯社区》也可以贴诗，于是我就摸过去，一次在忙碌中，我看到了《诗生活》，是9月初吧。注册后我就在那里的各个论坛贴诗，我在《广东诗人俱乐部》贴诗是9月6日，我那二天贴了三首（好、中、差），没反映。13号我又贴了一首，有人回贴了，这人便是大草。他说要看我的近作，于是我贴了首很差的近作，他也认真看了并说了，于是我记住了他，就这样，后来我才知道他是版主，这是后话了。
11月5号下午3时，我收到了他的赠书，当然是我留了地址。
我写了这么多与诗评无关的字，想说明的是——这是我网上收到的第一本赠书，个人收到的第五本赠书，非常有意义，我会珍藏的。这是一位认真的诗人，这是我个人的感觉。收到书那时，我很感动，还写过一首诗，因为写得不好而没去改。
我对大草还是不了解，我也不想了解他。但现在我对他的诗有所了解，了解他的诗比了解他多。读诗了何必了解人呢？这是我越来越强烈的一种观点。以前我也想方设法多了解诗人的一些细节，好对诗更加理解。可是人与人之间究竟有多少了解呢？有那么好了解吗？
有些诗评，评到作者的意图中去。作者看了很高兴，评者也很满意，这真是捉迷藏，何必呢？何苦呢？写者只要写篇创作意图的文章就够了。这种一贯的评论文章还是很有市场。近期网上、网下看了许多诗评，大都还是这类文章。不知被评者是什么感觉。
我读诗是我的感觉。我何必要钻到作者的心里去呢。以前我一直叫“误读”近期发现这种“就诗论诗”的其实就是英美新批评家所说的“本体论”的一种。我总算找到让我站起来的拐杖了。
其实大部分人读诗，何不是这种读法呢。
收到书的那天，我已经读过大草的诗集。
现在（到今天为止），这本诗集我已经读了多遍。在读的时候，我也把当时的感受写在诗旁，特别是我认为好的、不好的，或者是题目取得好的、逊色的做了标记（我知道这只是我暂时的感觉，再过二个月或二年，这种好、坏的标记又会发生变化）。这说明我的阅读也只是我当时的或现在的感受。掩书而思，很难说大草的诗集是前半部好还是后半部好，也许他本来就是起点很高的诗人，长期的写作只不过扩大了他的写作空间，也许不是。我不知道诗人的诗集是否按时间顺序排列？诗集中的诗，多种风格并存，并且没有分类。如果按时间顺序排列，那么说明诗人在写作的道路上，还在不断地探索自己写作的风格、手法、语言、适合自己诗句的节奏等等，这种面临写作的痛苦、困惑、迷茫和体验，诗人自己感受最深了，但这种体验是写者必需的，也是一路走下去的动力。在我们这个浮躁的岁月，没有什么外在的因素促使诗人走下去。只有诗人自己对诗的一往深情。
后口语（虽然我不太赞成这样的提法）的写作，使语境得以深化和具体。后口语的诗歌，如果我们继续用习惯的模式去阅读或者用自己的喜爱去阅读，真的是牛头不对马嘴。诗已经写出来，已经存在了，要改变的是我们读者的审美趣味，不可能诗歌按你的审美习惯来写，你也不能按你的审美习惯来批判诗好诗坏，这简单的道理是当今乃至今后必须面对的问题（诗坛争来争去也大都是这个问题）。后口语的诗歌不同于所谓的口语诗（这类诗是获取日常语言多层隐喻的意象来深化作者的抒情和诗歌给人不断的多意，抒情成分还是相当浓的），而后口语的诗歌，作者已经隐藏自己的身份，作者与诗保持相当的距离，诗与作者的脐带早就脱落。这是我再读大草诗集并在前面几首时的感觉。我们必须深入诗中体验诗带来的感受、思考、联想。
关于诗的题目，我发现许多题目非常随意。作为这类诗歌，已不存在诗的本质问题（我个人是一贯不相信诗有本质的），无所谓诗的内容与形式，诗中的任何东西（题目、标点、节奏等）都与诗密不可分，而太实的题目如同很高的围墙，越实越高空间越小（少），越低空间越大（多），似有似无，天地就大而无边，如《菜地》、《天快要冷下来》、《窗户》、《对面的阳台》等的题目是灵空的，看去很实，实际不实的好题目。
大草诗集的风格，我粗粗分了一下有三类，一是叙述比较强的，相当多，二是“紧张关系（张力）”处理比较好的。三是比较单薄的。当然这三类诗较难区分，特别是第一和第三，而第二类就好区分一些。
大草在诗集前强调自己推崇“叙述”，我想，这也不过是作者自己的想法、追求方向。我个人比较相信“作者对他自己作品的评价并不必然就比别人的观点更有效”（荷兰．柯雷，见《诗探索》2000年1-2辑第344页）
作者的“叙述”性的诗写得还是不错的，比如（《剪纸》、《坏》、《丑石》、《看海》、《梨》、《手枪》、《小屁孩》、《信口开河》、《菜地速写》、《鱼》等等。这类诗，你从第一句读到最后一句，作者在自然选用意象时相当冷静，不流露自己的感情，不加诗外的意图，就象早期的表现主义诗歌（但表现主义诗歌诗句与诗句跳跃大并晦涩）。初读这类诗很浅，但这类诗特点也多，不过时、不落后、不追随、语言很干净、诗句光滑，就象看到某样东西的切片，看到肌理，呈现诗的原汁原味。
目前诗坛上这类诗很多，并且很难鉴定好坏，因为它的口语、浅白，很难让一位没有耐心而审美习惯又很难改变的读者接受和深入。但这类诗是诗人真正从外部写作进入个人灵魂写作的进步，它总使人不断地向灵魂深处的石梯走去，越走可能潮气越大，会使阅读习惯老化的读者的双脚颤抖、关节发痛。不管你喜欢也好，不喜欢也好，有些人甚至说“这样的诗，我一天写一百首也写得出”等等。终究它已经存在，对这种现象不重视、不冷静而一味的指责（当年受老一辈诗人指责的诗人现在也正在指责这类诗，而有一部分人假装闭口不说），这种轮回的笑话，足见诗外用力太多。这类诗所营造的暖烘烘、特别纯净的语境是别的诗所没有的。
这类诗看不到华丽的意象、看不到意象的暴力组合及强烈的切换，连诗句的停顿都相当模糊。你需要有很大的耐心读这些诗，当然不只是读大草的。你只要认真读这类诗，可以得到很多，也可以发现许多，特别那种炉火纯青的氛围。只是“叙述”，仅仅是“叙述”，这种透明的审美感受与读那些带来阅读疲惫的诗歌相比，它的优点是明显的。
当然大草对这类诗的追求，许多还是相当不足，作者经常会有意无意地把抒情（表面的）、隐喻等留在诗面上，使这些诗不伦不类。也就说“叙述”很好的一首诗，经常会出现张力过大的诗句，破坏了整首诗的纯净。
如《埙》、末二句；《水珠》、末一句；《照片》、末一句；《喝酒》、末三句；《黑子哥》、末二句；《歌阳》、末二句等等。有这末句的出现，使诗向第二类过度，却无法过去，又不象第一类。这些末句张力太大，又象过去所说的警句（其实又不是）与全诗非常不和谐，与“叙述”是背离的。想使诗增加分量，反而不好。
第二类是比较好的诗，也就是“紧张关系（张力）”处理比较好的，具体说是诗背后的空间很大，读者根据自己的经历、经验，从诗中获取有益自己的审美体验，通俗点说就是：也可这样理解，也可那样理解。意象富有弹性，诗句充满多义等，如《聚合》、《坛子》、《苏州河》、《小蔡》、《天快要冷下来》、《对面的阳台》、《诗人》、后面几首、《潭拓寺》、《夏娃》等等，这类诗好在哪儿，我已经在一篇评论随笔《解读小安的一首诗歌》已经有详细说明，在此不再多作解释，以前好的“口语诗”大都可这样解读。
第三类是比较单薄的诗歌。如《于坚，让我羞愧》、《男人和女人》、《儿子生活记录》、《圆能变成什么》、《小黑飞黄河》、《出此下策》、《九寨沟散章》、《风组合》除《风车》外、《好人》到《阳台》四首等。作者在留下一行行诗句的同时，没有营造诗的气氛。“叙述”推进不足不深，要么过多地留下非诗的句子。这类诗本身“模棱两可”的意象较少，倘若再在内容“共性”的东西选择也少的话，就极容易让读者产生“非诗”的感觉。读者读了，想了很难体验诗歌所具有的神韵（起码我是这样）。读中，是有那么一点点启示，可读完也就没了，再读还是如此，隔几天再读仍是如此。当然作者的意图是明显的，但很难有诗的最具“模糊性”的美的享受（模糊性：诗歌美学术语，指由诗的暗示性和语言指能的转换功能造成的可感而无法表述的阅读效果。见《诗歌美学辞典》第461页）。
当然什么是诗及非诗，每位读者或诗人都有自己说不清道不明的无形标准，并且这种标准按你自己的艺术修养不同而不同。针对个人，在不同阶段也有不同的标准，有些人在不断地提高自己的标准，有些人在不断地扩大自己标准的范围，有些人则静止不动。
前面我已经提示过，这三类诗是很难区分的，假如要认真去区分，每首诗必须化许多时间，也不一定对，所以没必要的，只是这几类诗的存在是客观的。诗歌要突破，自己是最头疼的敌人，旁观者都是一种感觉，就象小孩在游泳比赛，父母在上面拼命狂喊，小孩有没有听到？有没有用？真的是很困惑。我的思考，作者本人也许早就思考到了，这是最好不过的。其实出本诗集已经很艰难，记下人生的一个一个脚印还是最最关键的。
写到这儿已经结束。我已看到吾同树先生对大草诗集的标题，为写作此文不受别人影响，有关对他诗集的评论一概未看，而想看别人的评论已经迫不及待了，还有大草的“冰山理论”我也一点不知。现在终于可以好好上网搜索，好好了解大草及其同伴们。因为是随笔性的文章，想到哪就写哪，用词用句特别是诗歌的一些美学术语，没有很好地斟酌，在此向诗集作者和读者致歉。真诚欢迎批评。
2004．11．20——24日中午
_________________
http://miaoyong.poco.cn/

[晓鸣]

在一个浮燥的社会里,这么细致地分析一位朋友的诗歌,真是难得.我相信读者会得益于细读此文.要是适当配上原诗,读起来会方便些.

[[自己的敌人]]

在一个浮燥的社会里,这么细致地分析一位朋友的诗歌,真是难得.我相信读者会得益于细读此文.要是适当配上原诗,读起来会方便些.

[水稻]

晓鸣兄所言甚是。比如我收到了书，也想写一篇，但这原因那原因还是没写。看来只能在qq上，与大草兄交流了。我贴他近作，请你赏阅。

路过昆明

鲁布革说，他已知道
什么是好诗拉。一首好诗
是要见证天地人的关系
我从高原回来一年多了
今晚
想起了他说的什么是好诗



大众口味

阳光留在念青唐古拉雪峰上
赵君说，你把
纳木错拍得很冷
是不是加了滤光片
并说大众口味
如今变冷了
我知道他说的意思
他不知道的
是纳木错八月的早晨
两个多时辰
我如在冬天
并被一条野狗
虎视眈眈地尾随



救火车

这哥们一直盼着
有钱买辆救火车
红色外壳
长得象装甲坦克
他说，开在马路上
比奔驰威风
最近，我又见着他了
问起救火车有几个轮子了
他说哥们别提拉
这段日子
我整个就是一辆救火车




壁挂

房间的那幅壁挂
依然鲜艳。荷花
从大片的绿中吐出了一点红
象团血。很多年了
没有送画人的消息
画的下面
是一套旧音响
这会儿
正播放郑钧的
天下没有不散的宴席



南昆山

车进南昆山
儿子趴在车窗说
老爸，和大南山有什么两样
(大南山是家后院的一座山
高不过百尺
或许比百尺高一点)
车过山门，眼前一片竹海
群山象恐龙在奔
我说，儿子
发现南昆山
和南山有什么不同
儿子趴在车窗，默不作声

[[水稻]]

晓鸣兄所言甚是。比如我收到了书，也想写一篇，但这原因那原因还是没写。看来只能在qq上，与大草兄交流了。我贴他近作，请你赏阅。

路过昆明

鲁布革说，他已知道
什么是好诗拉。一首好诗
是要见证天地人的关系
我从高原回来一年多了
今晚
想起了他说的什么是好诗



大众口味

阳光留在念青唐古拉雪峰上
赵君说，你把
纳木错拍得很冷
是不是加了滤光片
并说大众口味
如今变冷了
我知道他说的意思
他不知道的
是纳木错八月的早晨
两个多时辰
我如在冬天
并被一条野狗
虎视眈眈地尾随



救火车

这哥们一直盼着
有钱买辆救火车
红色外壳
长得象装甲坦克
他说，开在马路上
比奔驰威风
最近，我又见着他了
问起救火车有几个轮子了
他说哥们别提拉
这段日子
我整个就是一辆救火车




壁挂

房间的那幅壁挂
依然鲜艳。荷花
从大片的绿中吐出了一点红
象团血。很多年了
没有送画人的消息
画的下面
是一套旧音响
这会儿
正播放郑钧的
天下没有不散的宴席



南昆山

车进南昆山
儿子趴在车窗说
老爸，和大南山有什么两样
(大南山是家后院的一座山
高不过百尺
或许比百尺高一点)
车过山门，眼前一片竹海
群山象恐龙在奔
我说，儿子
发现南昆山
和南山有什么不同
儿子趴在车窗，默不作声

[下雨的樟树]

晓鸣, 水稻,

问好，握手
_________________
http://miaoyong.poco.cn/

[[下雨的樟树]]

晓鸣, 水稻,

问好，握手
_________________
http://miaoyong.poco.cn/

[星子]

不错，，，值得欣赏和探讨。。。

大草的冰山理论是什么

我听别人的冰山理论是关于改稿。。 是我们所读到的仅仅是冰山一角，更多的沉在下面。
其实也适于对成功的看法。。
_________________

[[ANNA]]

不错，，，值得欣赏和探讨。。。

大草的冰山理论是什么

我听别人的冰山理论是关于改稿。。 是我们所读到的仅仅是冰山一角，更多的沉在下面。
其实也适于对成功的看法。。
_________________

[下雨的樟树]

星子, 好。我也不知他的理论。
_________________
http://miaoyong.poco.cn/

[[下雨的樟树]]

星子, 好。我也不知他的理论。
_________________
http://miaoyong.poco.cn/