酷我-北美枫

[杨继晖]

她这一点头 曹葆华



她这一点头
是一杯蔷薇酒
倾进了我的咽喉
散一阵凉风的清幽
我细玩滋味 意台悠悠
象湖上青鱼在雨后浮游


她这一点头
是一只象牙舟
栽去了我的烦愁
转运来茉莉的芳秀
我伫立台阶 清波荡流
刹那间瞧见美丽的宇宙


随着徐志摩、朱湘的离世，闻一多的暂别，新月在30年代初进入后期时代。陈梦家、孙大雨、叶公超、梁宗岱、卞之琳、邵洵美、方玮德、林徽音、曹葆华、臧克家等一批新人及时涌现，在创作上同时向外扩张、向内挖掘。
相比其他几位来说，曹葆华主要不是以诗人身份被我们认识的。这位著名的马列著作翻译家，在文革期间遭受迫害，含恨离世，临终留下“保持正气化乾坤”的诗句。在留给世人《奇诗魂》、《落日颂》、《现代诗论》、《科学与诗》等作品的同时，也留下满腔悲怆。现在我们很少读到他的作品，《她这一点头》是仅有的几首之一。
在这首诗里，他把形式与情感作了有效融合，把“她这一点头”所产生的想象、感触，连绵、舒缓地流泻出来。在单独一节里字数是从少到多，呈阶梯状下滑，而两节连在一起则是完全吻合。每节第五行的中间刻意空了一格，语顿而气不顿，就是这一停顿，产生视觉上的新鲜，避免了呆板、拘谨的直观。如他的《西北哨兵》，也是分两节，每节六行，差别是在第五行开始回缩，以至五、六行堆砌整齐，给人尖锐、稳固的视觉。从上可以看出，形式上的齐整，对他来说，还是种自觉的约束，这点是承接前期新月“戴着镣铐跳舞”的。
《她这一点头》的抒情是与意象相结合的，酒入咽喉，船载茉莉，视觉、味觉一起冲击，方便了读者的入诗。无论蔷薇酒、凉风、湖上青鱼，还是象牙舟、茉莉、清波，众多意象都有一个共同的所指。但他不是在实景中，而是在一连串的虚拟、比方中呈现出的。这手法，跟沈祖牟的《瓶花》、邵洵美的《季候》、林徽音的《别丢掉》这些同期诗歌有些类似。
诗人在第一节里，其实就围绕这么一句：她一点头，我就醉了。如同徐志摩笔下的“最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞”，一种轻柔的动态的美，在诗人“细玩滋味、意台悠悠”里蔓延，直至“象湖上青鱼在雨后浮游”般的舒坦自如。而第二节，以相同的手法，重复着咏叹，看到“她这一点头”，烦恼便没了，身心也愉悦了，仿佛间，还有茉莉的清香，“伫立台阶、清波荡流”，然后在不经意间看到更远更广，他把这个地方叫做：宇宙。
“刹那间瞧见美丽的宇宙”，这是此诗最大的亮点。相比于孙大雨的《自己的写照》、陈梦家的《都市的颂歌》等对人类、社会、宇宙的深刻思考，曹葆华则显得含蓄。但这并不妨碍我们认识到这点。正如钱钟书评他的《日落颂》时说：“作者的诗还有一个特点，他有一点神秘的成分。”对曹葆华《日落颂》的评论是钱钟书对中国现代作家唯一的一次发言，按他的认知，这是人类对自我存在最高形式的观照和感悟。在诗人眼里，刹那间瞧见的可以有美丽的“她”，有宁静的周边环境，有知足的生活趣味，也可以是不可言说的一切感悟。可以说，这份“悠然见南山”的从容，饱含深邃，赋予诗歌本身更宽的角度，给予我们充分的留白。
_________________
个人博客：
http://blog.sina.com.cn/zdys

[[浙东杨雄]]

她这一点头 曹葆华



她这一点头
是一杯蔷薇酒
倾进了我的咽喉
散一阵凉风的清幽
我细玩滋味 意台悠悠
象湖上青鱼在雨后浮游


她这一点头
是一只象牙舟
栽去了我的烦愁
转运来茉莉的芳秀
我伫立台阶 清波荡流
刹那间瞧见美丽的宇宙


随着徐志摩、朱湘的离世，闻一多的暂别，新月在30年代初进入后期时代。陈梦家、孙大雨、叶公超、梁宗岱、卞之琳、邵洵美、方玮德、林徽音、曹葆华、臧克家等一批新人及时涌现，在创作上同时向外扩张、向内挖掘。
相比其他几位来说，曹葆华主要不是以诗人身份被我们认识的。这位著名的马列著作翻译家，在文革期间遭受迫害，含恨离世，临终留下“保持正气化乾坤”的诗句。在留给世人《奇诗魂》、《落日颂》、《现代诗论》、《科学与诗》等作品的同时，也留下满腔悲怆。现在我们很少读到他的作品，《她这一点头》是仅有的几首之一。
在这首诗里，他把形式与情感作了有效融合，把“她这一点头”所产生的想象、感触，连绵、舒缓地流泻出来。在单独一节里字数是从少到多，呈阶梯状下滑，而两节连在一起则是完全吻合。每节第五行的中间刻意空了一格，语顿而气不顿，就是这一停顿，产生视觉上的新鲜，避免了呆板、拘谨的直观。如他的《西北哨兵》，也是分两节，每节六行，差别是在第五行开始回缩，以至五、六行堆砌整齐，给人尖锐、稳固的视觉。从上可以看出，形式上的齐整，对他来说，还是种自觉的约束，这点是承接前期新月“戴着镣铐跳舞”的。
《她这一点头》的抒情是与意象相结合的，酒入咽喉，船载茉莉，视觉、味觉一起冲击，方便了读者的入诗。无论蔷薇酒、凉风、湖上青鱼，还是象牙舟、茉莉、清波，众多意象都有一个共同的所指。但他不是在实景中，而是在一连串的虚拟、比方中呈现出的。这手法，跟沈祖牟的《瓶花》、邵洵美的《季候》、林徽音的《别丢掉》这些同期诗歌有些类似。
诗人在第一节里，其实就围绕这么一句：她一点头，我就醉了。如同徐志摩笔下的“最是那一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞”，一种轻柔的动态的美，在诗人“细玩滋味、意台悠悠”里蔓延，直至“象湖上青鱼在雨后浮游”般的舒坦自如。而第二节，以相同的手法，重复着咏叹，看到“她这一点头”，烦恼便没了，身心也愉悦了，仿佛间，还有茉莉的清香，“伫立台阶、清波荡流”，然后在不经意间看到更远更广，他把这个地方叫做：宇宙。
“刹那间瞧见美丽的宇宙”，这是此诗最大的亮点。相比于孙大雨的《自己的写照》、陈梦家的《都市的颂歌》等对人类、社会、宇宙的深刻思考，曹葆华则显得含蓄。但这并不妨碍我们认识到这点。正如钱钟书评他的《日落颂》时说：“作者的诗还有一个特点，他有一点神秘的成分。”对曹葆华《日落颂》的评论是钱钟书对中国现代作家唯一的一次发言，按他的认知，这是人类对自我存在最高形式的观照和感悟。在诗人眼里，刹那间瞧见的可以有美丽的“她”，有宁静的周边环境，有知足的生活趣味，也可以是不可言说的一切感悟。可以说，这份“悠然见南山”的从容，饱含深邃，赋予诗歌本身更宽的角度，给予我们充分的留白。
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[杯中冲浪]

最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁－－－ 沙扬娜拉！

曹葆华的《她这一点头》与徐志摩的《沙扬娜拉〉有异曲同工之妙，但不如徐志摩的好。曹先生的技巧显得稚嫩的多。
_________________
靠近神的烛光读书

[[北方狼]]

最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁－－－ 沙扬娜拉！

曹葆华的《她这一点头》与徐志摩的《沙扬娜拉〉有异曲同工之妙，但不如徐志摩的好。曹先生的技巧显得稚嫩的多。
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[高岸]

不同的美，若没有这些带韵的现代诗，也会感到一种缺失。

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[杨继晖]

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