酷我-北美枫

[杨继晖]

云

云说：“母亲
我止不住脚步
风一直要带我走。”

“母亲，滑过你一寸寸的蓝
我成为泪
在你不能看见的远方
兀自柔软。”

——选自夕婉组诗《随风而逝》

夕婉的《云》，是一首很柔和的小诗。
这首诗里充塞着漂游的孤独。每个远行的、将归的、疲倦的、寂寞的人，阅读时都可以产生一种我们称之为普遍性的美质。读它的感觉，有点象孟郊的《游子吟》，但它的背景不仅在尘世，更在广漠的空间。
“母亲，滑过你一寸寸的蓝”，母亲是轻润的蓝，深沉的蓝，也是博大的蓝。在蓝天和云这对母女之间，还存在风。这点很重要，“母亲/我止不住脚步/风一直要带我走。”可以引起很多遐想，譬如婚姻、譬如生活的困苦、譬如不可名状的命运。在天、云、风三者之间，还有潜在的雨：我成为泪。这是云的归宿吗？
在唐诗里，浮云这个词眼经常出现，如“美人旷延伫，万里浮云思”、“相见故明月，浮云共我归”、“浮云一别后，流水十年间”、“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬”等等，它更多地呈现出一种空明后的自我飘逸。而在这首《云》里，呈现出的却是 “下帘弹箜篌，不忍见秋月”的哀怨形象。“在你不能看见的远方/兀自柔软。”有什么比天空还要遥远？不在城市的角落，不在孩时的乡村，它可能在诗人的笔下，也可以在读者的心里。在一个虚无的地方，兀自柔软。别有幽愁啊。
整首诗写的很轻，几乎看不出着力点，但正如我开头所说：充塞着漂游的孤独。诸多动作、行为俏俏地掩盖起来。“我止不住脚步，风一直要带我走。”这是一对拉力相互作用的结果，挣扎、抵制，还是徒劳。“母亲，滑过你一寸寸的蓝/我成为泪”，逐渐滑过熟悉、亲切的母亲的身体和视线，沿着注定的轨迹，冷却、凝结，成为另一种状态——雨，这不但是量变，更是质变。而结尾的“兀自柔软”，轻轻一抹，便让一颗忧伤的心、一个疲倦的躯体，按她自己的节奏跳跃。
在我看来，这首小诗是比较能代表其创作水准的，但其本身却还不能称之为完美。如果把开头的“云说：”删除掉，让题目与内容在阅读时重叠，而不要在如此柔和的诗篇里硬插上一句第三人的记述，则更能体现出物我两忘的境界。
_________________
个人博客：
http://blog.sina.com.cn/zdys

[[浙东杨雄]]

云

云说：“母亲
我止不住脚步
风一直要带我走。”

“母亲，滑过你一寸寸的蓝
我成为泪
在你不能看见的远方
兀自柔软。”

——选自夕婉组诗《随风而逝》

夕婉的《云》，是一首很柔和的小诗。
这首诗里充塞着漂游的孤独。每个远行的、将归的、疲倦的、寂寞的人，阅读时都可以产生一种我们称之为普遍性的美质。读它的感觉，有点象孟郊的《游子吟》，但它的背景不仅在尘世，更在广漠的空间。
“母亲，滑过你一寸寸的蓝”，母亲是轻润的蓝，深沉的蓝，也是博大的蓝。在蓝天和云这对母女之间，还存在风。这点很重要，“母亲/我止不住脚步/风一直要带我走。”可以引起很多遐想，譬如婚姻、譬如生活的困苦、譬如不可名状的命运。在天、云、风三者之间，还有潜在的雨：我成为泪。这是云的归宿吗？
在唐诗里，浮云这个词眼经常出现，如“美人旷延伫，万里浮云思”、“相见故明月，浮云共我归”、“浮云一别后，流水十年间”、“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬”等等，它更多地呈现出一种空明后的自我飘逸。而在这首《云》里，呈现出的却是 “下帘弹箜篌，不忍见秋月”的哀怨形象。“在你不能看见的远方/兀自柔软。”有什么比天空还要遥远？不在城市的角落，不在孩时的乡村，它可能在诗人的笔下，也可以在读者的心里。在一个虚无的地方，兀自柔软。别有幽愁啊。
整首诗写的很轻，几乎看不出着力点，但正如我开头所说：充塞着漂游的孤独。诸多动作、行为俏俏地掩盖起来。“我止不住脚步，风一直要带我走。”这是一对拉力相互作用的结果，挣扎、抵制，还是徒劳。“母亲，滑过你一寸寸的蓝/我成为泪”，逐渐滑过熟悉、亲切的母亲的身体和视线，沿着注定的轨迹，冷却、凝结，成为另一种状态——雨，这不但是量变，更是质变。而结尾的“兀自柔软”，轻轻一抹，便让一颗忧伤的心、一个疲倦的躯体，按她自己的节奏跳跃。
在我看来，这首小诗是比较能代表其创作水准的，但其本身却还不能称之为完美。如果把开头的“云说：”删除掉，让题目与内容在阅读时重叠，而不要在如此柔和的诗篇里硬插上一句第三人的记述，则更能体现出物我两忘的境界。
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