酷我-北美枫

[杯中冲浪]

【简评主坛前期的一些散作】




这一次，我选几位主坛“新锐”，所选作品虽未加精，但都有着很不错的可读性和鉴赏性。需要说明的是，作品是否被加为精华，受制于诸多提前与因素，未必千真万确，也未必疏而不漏，对于一个真正的诗者而言，并不重要。此话按下不表。这也是我在选编《先锋第十五期网刊》时，设了一个“山海经○先锋新锐”的原因所在。

本期点评事先安排应由桑田居士来做，鉴于个人特殊原因，不及进行，故由我代之。我就选主坛前期的一些佳作予以简评。


一、杯中冲浪 （选二）


我选他《怀念父亲》（组诗）中的两个——


瓦房

父亲用他的整个后半生盖了四间瓦房
他的目的是他死的时候
我们可以跪在他的瓦房里哭
我们哭完以后便可以在他的瓦房下住
却没想到跪完哭完无人乐意留守
现在我们弟兄三个每天提着三串生锈的钥匙
行走在车水马龙的城市
只为了寻找一只合适的鸟
钥匙拴在鸟脖子里
让它找到我们的父亲，把他的瓦房带走


关于父亲母亲，关于身边的所有亲人，此类诗歌我将其归为“亲情写作”。对这类作品很多人不会做出太多的评说，因为这种人类最源初的情感与力量，似乎不可妄议，由此，作品本身艺术质量的好坏，往往显得不再重要。以这种素材入诗的很多，其原因不外乎有生活体验的真实性以及源自骨子里的那份真情。

这首《瓦房》同样采取的是在“取实”的基础上，再作情绪的适度延伸。“瓦房”是真实的，父亲的死亡是真实的，父亲的愿望是真实的，我们哭以及哭完之后的想法是真实的。取实，是这类诗歌之所以读来具有“震慑”效果的根本所在。这首诗的前五行，在真实之中，透出了莫大悲伤，让人不忍卒读。“取实”并不意味着没有选择，它的功夫在于，如何选取最佳素材，如何恰当地融入。这一点，作者做到了。

此诗的后半部，是在“取实”之中嵌入上面所说的“延伸”。“弟兄三人在城市行走”是真实的；“三串生锈的钥匙”可实可虚；而寻找“一只合适的鸟”则完全是一种喻象，并一路走下去……效果就出在这里。“鸟”是本诗的纯意象，通过“钥匙”（我将其定义为“半意象”）的传递，让“瓦房”这本是实物的特定“具象”，转化成最后的具有诗歌艺术效果的意象，它饱含着父亲的一生以及“我们”对父亲寄托的无限哀思。大家可以品味再三，嘿。


麦子

五月，我们要以圆形的姿态收割
父亲的麦子
父亲的麦子
总贪婪泥土的肥沃，不肯离开
三把锋利的镰刀
割一层牛粪；割一层化肥；再割一层
父亲的尿蛋白
我们割回家的都是轻盈的麦草
二哥说，我羡慕麦子


这首诗的艺术处理效果如上一首基本相同。此处不作细说。我只想针对最后一句“二哥说，我羡慕麦子”多说两句，这也是本诗的核心所在。

“麦子”与父亲一样，热爱着泥土；“麦子”与父亲在诗歌里是一体的，他们作为“精神”的一面在一起，甚至作为“物质”的一面也是一体（再割一层/父亲的尿蛋白）。所以说，麦子比“我们”更加体会和亲近父亲。所以，“二哥”才会说，“我羡慕麦子”。所谓“枉顾左右而言它”、“借东喻西”，要的就是这样的效果。



二、檀香楼 （选一）


病号

我认识七楼中户那人
长了一张受伤的脸
我总是怀疑他的房间
是用来疗伤的场所
不适合居住
一到晚上
他就出门散步
手指鲜红的发亮
这不是我的幻觉
我发誓亲眼看见过
而且在一次搬蔬菜的时候
我帮他的忙离开时
客气地握手他的手
手发烫
我有些吃惊好像握住了一团光
他的声音听起来怪怪的
黏稠黏稠的


这是一首带有明显“诡异”色彩的诗歌。它的成功之处就在于切入角度的出新与细节描述的到位。角度，对于一首诗的成功至关重要。同样的素材，切入不同，其效果也绝然不同。至于诗中主人——“病号”到底因何而“病”，得了什么“病”，这些无须考究。我们只要去关心一点：他的角度和手法，如何让把“病号”表现得如些生动与质感？

大家还要留意他用语的准确性以及承转启合的自然程度。这也是考验一个诗者基本功的所在。还有，如何把本是“虚泛”的概念，表现得可感独特，也是作者注重的（如，“长着一张受伤的脸”，“声音黏稠黏稠的”，“握住一团光”这类呈现手法）在此，我不必要去逐句评说，大家读读吧。

另，“我帮他的忙离开时/客气地握手他的手/手发烫”这个地方的处理有些问题，可稍作修改为好。或者是作者贴的时候有误吧。



三、然者 （选一）


可以飞翔的东西

肯定是一种可以飞翔的东西
很黑，很硬
拳手大小
我看不清它的形状
它蹲在一个地方
似乎在等我接近
它已做好了飞翔的准备

但我不能接近它
我与它之间
被一层透明的
粘稠的东西隔开
只要我一想到要接近
就会疼痛
它经常会在我的梦里出现
但又确实存在
在某个夜里
我拐过一个弯时
猛地从身后飞过
那么快，那么近
几乎就要擦到我的头发
和耳朵


刚开始读它的时候，我一下子就要去想，这个“可以飞翔的东西”究竟是什么东西？可当我读完之后，我不这样想了。“这东西”实际上无处不在，无时不在，也无人不有。或许作者在为诗之前或之中，有所特指，我们可以把它想成生命、理想、信念、情感、孤独……等等所有可能。涉及到每个人，它可以相同，可以不同。所以，这里的误读，有着很多的想象空间，也是诗歌的弹性所在。

读这首诗，个人重点用心去感受“这东西”与作者之间的那层若即若离，让你欲罢不能、欲得不及。第一节，作者着重对它进行了“状态”与“质性”进行了描述；第二节则对他们之间的关系进行了展开，他们之间的纠缠，是“不能接近”却又“常在梦中出现”，“被隔开”却又“几乎就要擦到我的头发/和耳朵”。个中滋味，正所谓哪堪尽知啊。让读者也跟着旋转起来……



四、小韩 （选二）


小韩发帖并不少，当初看到他的那几首诗时，我很难相信是他写的。记得我当时说了大意为“真实就是力量”的话。现选其中两首——


咳嗽

深夜，中年父亲的房间内，传出咳嗽声
像他平时对儿子的严厉，与偶尔会有的随和；
第一声很响，第二声，他
没有弄出动静

中年父亲并没有睡。他望着天花板
他想起自己年幼的时候
听父亲像自己现在一样：把第一声咳出来，把第二声
窝在心里


这又是一首写亲情的诗歌。“人性”这种东西一入诗，就会直接产生冲力。作者“选点”与控制很好，把一个平日里严厉而又慈爱的父亲现象，活生生地展现在我们面前。第一节直叙之后，第二节通过与“父亲之父”的对照，加强了第一节的效果。这“咳嗽”里饱含着对“生命”的对抗和对“儿子”的关爱。当然，这首还有不足，比如，可供延展空间的还不够开阔和悠远。


[b]切姜

“这些姜是给老太婆煮水用的。”
我一边切着姜片，一边听父亲说，

老太婆没有个孝顺儿子，丈夫死了，一个人住在老人院
靠出租前夫的房子维持生活费
她平时最爱吃的就是姜糖水和骨头汤

每当父亲告诉我这些
后院繁密的杂草，就又长高一寸


同样是一首“线条”和方向相对简单的小诗。个人认为，这首结尾的空间预留比上一首要好。诗歌将生命与“后院繁密的杂草”相媲，其不可阻挡的自然属性，不由得让读者与作者一起，平生无耐之感叹。



五、珂 ＜短章选二＞


陪伴

他在屋子里做木偶
木偶说：
太阳很温暖
从山的这一头
到山的那一头
他把这句话
刻在桌子上


关于孤独，这样的切入与呈现，很形象很真切，让我们直接感受到诗歌文字的魅力。我想，我们都可以和作者一样，一个人，选择一个雨天，坐在小屋里“做木偶”，与“木偶”谈谈心思……不妨，你也试试？


小白

一片
再一片
叶子落光的时候
就过节了
小白昨天在火柴盒里面
种下了一只蘑菇


短诗的功效在于让每句话、每个词、每个字都发挥最大的功效。“小白”做到了，他只需在“火柴盒里种下蘑菇”就完成了心瞬间的完美“一跃”。是啊，叶子都落光了，火光与温暖也不在了，那就“种蘑菇”吧。这“蘑菇”是什么？嘿嘿，我们一起猜猜，如何？反正它是一种菌类，适合阴生，与光明和温暖相反……

顺便说点个人感受，诗可“小”，但不可“单”和“薄”，否则就会造成“意短”、“境浅”的尴尬。如何在“小”中取“大”、取“厚”，大有文章可做。一般写“小诗”者，都会试图“以巧取胜”（珂的这两首也有这种倾向），这样虽能取得一定效果，但应适而可止，还是应朝着“浑成”、“厚积”的目标更好。这一点与“取境”和“生意”有很大关系，此前也说过一些。嘿嘿，瞎掰了两句。
_________________
靠近神的烛光读书

[[北方狼]]

【简评主坛前期的一些散作】




这一次，我选几位主坛“新锐”，所选作品虽未加精，但都有着很不错的可读性和鉴赏性。需要说明的是，作品是否被加为精华，受制于诸多提前与因素，未必千真万确，也未必疏而不漏，对于一个真正的诗者而言，并不重要。此话按下不表。这也是我在选编《先锋第十五期网刊》时，设了一个“山海经○先锋新锐”的原因所在。

本期点评事先安排应由桑田居士来做，鉴于个人特殊原因，不及进行，故由我代之。我就选主坛前期的一些佳作予以简评。


一、杯中冲浪 （选二）


我选他《怀念父亲》（组诗）中的两个——


瓦房

父亲用他的整个后半生盖了四间瓦房
他的目的是他死的时候
我们可以跪在他的瓦房里哭
我们哭完以后便可以在他的瓦房下住
却没想到跪完哭完无人乐意留守
现在我们弟兄三个每天提着三串生锈的钥匙
行走在车水马龙的城市
只为了寻找一只合适的鸟
钥匙拴在鸟脖子里
让它找到我们的父亲，把他的瓦房带走


关于父亲母亲，关于身边的所有亲人，此类诗歌我将其归为“亲情写作”。对这类作品很多人不会做出太多的评说，因为这种人类最源初的情感与力量，似乎不可妄议，由此，作品本身艺术质量的好坏，往往显得不再重要。以这种素材入诗的很多，其原因不外乎有生活体验的真实性以及源自骨子里的那份真情。

这首《瓦房》同样采取的是在“取实”的基础上，再作情绪的适度延伸。“瓦房”是真实的，父亲的死亡是真实的，父亲的愿望是真实的，我们哭以及哭完之后的想法是真实的。取实，是这类诗歌之所以读来具有“震慑”效果的根本所在。这首诗的前五行，在真实之中，透出了莫大悲伤，让人不忍卒读。“取实”并不意味着没有选择，它的功夫在于，如何选取最佳素材，如何恰当地融入。这一点，作者做到了。

此诗的后半部，是在“取实”之中嵌入上面所说的“延伸”。“弟兄三人在城市行走”是真实的；“三串生锈的钥匙”可实可虚；而寻找“一只合适的鸟”则完全是一种喻象，并一路走下去……效果就出在这里。“鸟”是本诗的纯意象，通过“钥匙”（我将其定义为“半意象”）的传递，让“瓦房”这本是实物的特定“具象”，转化成最后的具有诗歌艺术效果的意象，它饱含着父亲的一生以及“我们”对父亲寄托的无限哀思。大家可以品味再三，嘿。


麦子

五月，我们要以圆形的姿态收割
父亲的麦子
父亲的麦子
总贪婪泥土的肥沃，不肯离开
三把锋利的镰刀
割一层牛粪；割一层化肥；再割一层
父亲的尿蛋白
我们割回家的都是轻盈的麦草
二哥说，我羡慕麦子


这首诗的艺术处理效果如上一首基本相同。此处不作细说。我只想针对最后一句“二哥说，我羡慕麦子”多说两句，这也是本诗的核心所在。

“麦子”与父亲一样，热爱着泥土；“麦子”与父亲在诗歌里是一体的，他们作为“精神”的一面在一起，甚至作为“物质”的一面也是一体（再割一层/父亲的尿蛋白）。所以说，麦子比“我们”更加体会和亲近父亲。所以，“二哥”才会说，“我羡慕麦子”。所谓“枉顾左右而言它”、“借东喻西”，要的就是这样的效果。



二、檀香楼 （选一）


病号

我认识七楼中户那人
长了一张受伤的脸
我总是怀疑他的房间
是用来疗伤的场所
不适合居住
一到晚上
他就出门散步
手指鲜红的发亮
这不是我的幻觉
我发誓亲眼看见过
而且在一次搬蔬菜的时候
我帮他的忙离开时
客气地握手他的手
手发烫
我有些吃惊好像握住了一团光
他的声音听起来怪怪的
黏稠黏稠的


这是一首带有明显“诡异”色彩的诗歌。它的成功之处就在于切入角度的出新与细节描述的到位。角度，对于一首诗的成功至关重要。同样的素材，切入不同，其效果也绝然不同。至于诗中主人——“病号”到底因何而“病”，得了什么“病”，这些无须考究。我们只要去关心一点：他的角度和手法，如何让把“病号”表现得如些生动与质感？

大家还要留意他用语的准确性以及承转启合的自然程度。这也是考验一个诗者基本功的所在。还有，如何把本是“虚泛”的概念，表现得可感独特，也是作者注重的（如，“长着一张受伤的脸”，“声音黏稠黏稠的”，“握住一团光”这类呈现手法）在此，我不必要去逐句评说，大家读读吧。

另，“我帮他的忙离开时/客气地握手他的手/手发烫”这个地方的处理有些问题，可稍作修改为好。或者是作者贴的时候有误吧。



三、然者 （选一）


可以飞翔的东西

肯定是一种可以飞翔的东西
很黑，很硬
拳手大小
我看不清它的形状
它蹲在一个地方
似乎在等我接近
它已做好了飞翔的准备

但我不能接近它
我与它之间
被一层透明的
粘稠的东西隔开
只要我一想到要接近
就会疼痛
它经常会在我的梦里出现
但又确实存在
在某个夜里
我拐过一个弯时
猛地从身后飞过
那么快，那么近
几乎就要擦到我的头发
和耳朵


刚开始读它的时候，我一下子就要去想，这个“可以飞翔的东西”究竟是什么东西？可当我读完之后，我不这样想了。“这东西”实际上无处不在，无时不在，也无人不有。或许作者在为诗之前或之中，有所特指，我们可以把它想成生命、理想、信念、情感、孤独……等等所有可能。涉及到每个人，它可以相同，可以不同。所以，这里的误读，有着很多的想象空间，也是诗歌的弹性所在。

读这首诗，个人重点用心去感受“这东西”与作者之间的那层若即若离，让你欲罢不能、欲得不及。第一节，作者着重对它进行了“状态”与“质性”进行了描述；第二节则对他们之间的关系进行了展开，他们之间的纠缠，是“不能接近”却又“常在梦中出现”，“被隔开”却又“几乎就要擦到我的头发/和耳朵”。个中滋味，正所谓哪堪尽知啊。让读者也跟着旋转起来……



四、小韩 （选二）


小韩发帖并不少，当初看到他的那几首诗时，我很难相信是他写的。记得我当时说了大意为“真实就是力量”的话。现选其中两首——


咳嗽

深夜，中年父亲的房间内，传出咳嗽声
像他平时对儿子的严厉，与偶尔会有的随和；
第一声很响，第二声，他
没有弄出动静

中年父亲并没有睡。他望着天花板
他想起自己年幼的时候
听父亲像自己现在一样：把第一声咳出来，把第二声
窝在心里


这又是一首写亲情的诗歌。“人性”这种东西一入诗，就会直接产生冲力。作者“选点”与控制很好，把一个平日里严厉而又慈爱的父亲现象，活生生地展现在我们面前。第一节直叙之后，第二节通过与“父亲之父”的对照，加强了第一节的效果。这“咳嗽”里饱含着对“生命”的对抗和对“儿子”的关爱。当然，这首还有不足，比如，可供延展空间的还不够开阔和悠远。


[b]切姜

“这些姜是给老太婆煮水用的。”
我一边切着姜片，一边听父亲说，

老太婆没有个孝顺儿子，丈夫死了，一个人住在老人院
靠出租前夫的房子维持生活费
她平时最爱吃的就是姜糖水和骨头汤

每当父亲告诉我这些
后院繁密的杂草，就又长高一寸


同样是一首“线条”和方向相对简单的小诗。个人认为，这首结尾的空间预留比上一首要好。诗歌将生命与“后院繁密的杂草”相媲，其不可阻挡的自然属性，不由得让读者与作者一起，平生无耐之感叹。



五、珂 ＜短章选二＞


陪伴

他在屋子里做木偶
木偶说：
太阳很温暖
从山的这一头
到山的那一头
他把这句话
刻在桌子上


关于孤独，这样的切入与呈现，很形象很真切，让我们直接感受到诗歌文字的魅力。我想，我们都可以和作者一样，一个人，选择一个雨天，坐在小屋里“做木偶”，与“木偶”谈谈心思……不妨，你也试试？


小白

一片
再一片
叶子落光的时候
就过节了
小白昨天在火柴盒里面
种下了一只蘑菇


短诗的功效在于让每句话、每个词、每个字都发挥最大的功效。“小白”做到了，他只需在“火柴盒里种下蘑菇”就完成了心瞬间的完美“一跃”。是啊，叶子都落光了，火光与温暖也不在了，那就“种蘑菇”吧。这“蘑菇”是什么？嘿嘿，我们一起猜猜，如何？反正它是一种菌类，适合阴生，与光明和温暖相反……

顺便说点个人感受，诗可“小”，但不可“单”和“薄”，否则就会造成“意短”、“境浅”的尴尬。如何在“小”中取“大”、取“厚”，大有文章可做。一般写“小诗”者，都会试图“以巧取胜”（珂的这两首也有这种倾向），这样虽能取得一定效果，但应适而可止，还是应朝着“浑成”、“厚积”的目标更好。这一点与“取境”和“生意”有很大关系，此前也说过一些。嘿嘿，瞎掰了两句。
_________________
靠近神的烛光读书

[杯中冲浪]

转贴的目的，旨在认识现代诗风的转变，以及评论诗的角度，希望评论板块里，能得到更多的踏实亲切的，离诗最近的诗评。大家从中得到粮食般的营养，切盼。
_________________
靠近神的烛光读书

[[北方狼]]

转贴的目的，旨在认识现代诗风的转变，以及评论诗的角度，希望评论板块里，能得到更多的踏实亲切的，离诗最近的诗评。大家从中得到粮食般的营养，切盼。
_________________
靠近神的烛光读书

[星子]

very good. thanks for sharing.

It is good to have open mind.
_________________

[[ANNA]]

very good. thanks for sharing.

It is good to have open mind.
_________________