酷我-北美枫

[寒山石]

微型散文诗：百字内的散文诗
文/寒山石



一、微型散文诗是一种独立的文体

1、散文诗是一种独立的文体，这是毫无疑问的。中国散文诗学会会长柯蓝说，散文诗“是诗与散文相结合而产生的一种独立的新文体”。散文诗是美丽的“混血儿”，有着诗与散文两种不同的血缘关系，但不能因此说“散文诗是散文化的诗”，也不能说“散文诗是诗意化的散文”，它既不是诗，也不是散文，散文诗就是散文诗，它是一种独立的文体。如黄色是一种颜色，蓝色是另一种颜色，将黄色与蓝色混合而成的绿色，难道不是一种独立的颜色吗？

2、微型散文诗正是从散文诗中分化出来的一种独立的文体。从文学的发展趋势与规律上看，文体的区分越来越细，使散文诗也赢得了充分的发展空间。如同诗歌可以分为长诗、短诗、小诗和微型诗一样，散文诗也有长、中、短、微之分。这样的划分体现了文体发展的细致化，也体现了作家追求的精致化，同时也体现了大众阅读的精短化。

二、微型散文诗是百字内的散文诗

1、对散文诗的篇幅划分。刘谷诚在《散文诗的美学特征》一文中谈到：“一般认为，散文诗的篇幅在100字至600字之间比较适宜，创作的空间比较大。这也是许多诗人、文艺理论家的共识。” “当然，字数在六百字左右的散文诗佳作，还是占了绝大多数。超过了这个幅度，便可称作中篇散文诗和长篇散文诗了。”但这里的缺陷，恰恰是忽视了百字内微型散文诗的研究。所以，按照篇幅的长短，对散文诗做出这样的区分或许不仅是必要的，也应该是十分有益的。这就是：100字以内的散文诗为微型散文诗，100-600字为短篇微型诗，600-1000字为中篇微型诗，1000字以上为长篇微型诗。

2、微型散文诗字数限定在100字内，已经成为相当一批微型诗实践者的共识。应该说，微型散文诗概念的提出，是微型诗发展过程中的一个创新。微型散文诗和微型诗的发展直接相关，所以穆仁先生在《我看微型散文诗》一文中说：“微型诗体现着对诗体短小的极至追求，因此微型散文诗也以力求短小为宜，我主张每首微型散文诗最好在100字以内”，并强调“微型散文诗以百字为上限”，这一点，也得到了微型诗界的普遍认同。可以说，微型散文诗是快节奏时代的快餐文化，是微型文学大潮的一支小溪，也是备受大众传媒特别是报刊杂志青睐的一种文体，和百字杂文、百字小说、百字小说、百字童话、百字故事、百字言论等等“百字文”一样广泛流行，备受广大读者喜爱。如果说大海是诗，海滩是散文，那么，贝壳应该是微型散文诗；如果说太阳是诗，月亮是散文，那么星星应该是微型散文诗。也就是说，微型诗、微型散文诗，都是微型文学这个千姿百态的“小人国”一个可爱的“小精灵”。如果要给微型散文诗下一个定义，那就是：诗的灵魂+散文的外衣+精悍的骨架（100字内的篇幅）=微型散文诗。

3、微型散文诗字数限定在100字内，这是微型散文诗在形式上区别于散文诗的唯一特征。穆仁先生认为：“微型诗以三行为限，微型散文诗亦应限于三行(或三个自然段)，这是微型散文诗与别的散文诗区别开来的特点之一。” 对此，笔者以为是不妥的。诗歌是以“行”论长短的，而散文诗是以散文为外在形式的，是以“篇幅”而不是以“段”或者“行”论长短的。所以，无论一篇散文诗有多少段、多少行，只要其字数在100字内，就是微型散文诗。譬如当代著名散文诗、散文作家耿林莽的《枫》：“山崖绝壁上，一株枫树垂悬。/月光照亮了古铜色的枝柯。/一千片叶子在舞蹈，狂欢。/风的手旋转。”还有《神马》：“一匹匹马纵蹄飞奔，奔向/西下的夕阳。/落日的金光，腾起流苏，那是抖动着的蓬散的长鬓，呼啸于风中。/一瞬的辉煌。/失却了蹄声的大地，黯然失色了。/一只老鼠窜出洞来，填补了空白。”《枫》只有44个字，《神马》只有84字，均不是三行或三段，我们能说它不是微型诗吗？

4、当然，百字是概数不是定数，101个字就不是微型散文诗吗？所以，对散文诗篇幅的划分更多的是基于研究的需要，基于对不同篇幅散文诗的文体特征和写作规律探讨的需要，而不是僵化的教条和写作的羁绊。同时，值得强调的是：字数并不是评判文章优劣的最终标准。不是说写的越短就越好。唯有在百字内这有限的空间里写出精美的篇章，才是一篇难能可贵的微型散文诗。

三、微型散文诗是“微型、散文、诗”三者的有机统一

1、微型散文诗的本质是诗。虽然它不像一般新诗那样有严谨的格律，可是既然是“诗”， 就必须具备诗的素质，有诗的语言、诗的韵味、诗的意境、诗的意象，有诗的凝炼、跳跃等等。但微型散文诗与微型诗有很大的不同。它篇幅精微小巧、意蕴精深凝练、意象突出鲜明、思绪博大空灵、哲思丰沛充盈；它比微型诗场景更宏阔、铺排更自由、畅想更活泼、意象更丰富、情感更浓烈。

2、微型散文诗的形式是散文。它的形式近似散文，句式自由，可不受严谨的约束。但它可以写得比散文更紧凑、更凝练，可以摒去散文中通常的那些铺叙和背景交待，留下语言上的跳跃和思维上的空白，因而比散文篇幅更精短、思想更精辟、诗意更精致、语言更精美、意境更精深。当然，这里的微型散文诗中“散文”的概念并不是所谓“抒情散文”，这种认识是狭隘的，会萎缩微型散文诗的自由表达空间。包忠文先生在《散文诗家作品选评》的“序言”中便这么说：“从古今散文诗创作的事实看，散文诗中的‘散文’，并非专指我们通常所讲的抒情、描写性的散文，而是文学艺术除诗歌外的所有形式的总称，其中包括小说、剧本、杂文、寓言、传说、神话等，亦即广义的文吧！不仅如此，从散文诗的艺术构思角度着眼，它还应当包括绘画、雕塑、音乐等艺术表现上的特点。因此，散文诗应是诗和文（即各种文艺文体）的整合，辩证综合。它可以以文入诗，亦可以诗入文；或以文为诗，或以诗为文，是诗与文交叉、渗透中产生的一种独立的自由的新文体，是一种艺术的新的‘格式塔质’。”

3、微型散文诗的体式是丰富多样的。诗人耿林莽在《为了散文诗的繁荣》一文中说：“散文诗从诗歌撷取了它的精魂，从散文借来了舒展轻松的衣衫，从绘画吸取了丰富的色彩，从音乐找到了轻柔或昂扬的和谐节奏……”这就是说，散文诗（包括微型散文诗）是融合了各种艺术精华的独立文学体裁。所以，微型散文诗的体式也应该是丰富多样的，包括抒情体、畅想体、写景体、叙事体、哲理体、杂文体、寓言体、格律体等等。但无论那种体式，微型散文诗都应该洋溢着个性化的情感，体现出诗人个体独特的、深刻的人生体验。

《中国近百年文学体式流变史》称：“散文诗为更自由地表达现代人复杂多变、波动不居的情绪提供了一种手段……自由诗是对格律诗的解放，散文诗是对自由诗的解放……当然，我们不能说诗的未来就是散文诗，但散文诗确实预示着诗的未来。”这说明散文诗有着十分广阔的发展空间，微型散文诗也同样可以大有作为。但客观地讲，在日渐世俗化的滚滚红尘中，纯文学包括散文诗都面临着前所未有的挑战，何况，微型散文诗还只是一朵十分娇嫩的幼苗，需要悉心呵护才可能绽放出灿烂夺目的花朵。

2006-4-13
_________________
邮箱：[email protected]

[[寒山石]]

微型散文诗：百字内的散文诗
文/寒山石



一、微型散文诗是一种独立的文体

1、散文诗是一种独立的文体，这是毫无疑问的。中国散文诗学会会长柯蓝说，散文诗“是诗与散文相结合而产生的一种独立的新文体”。散文诗是美丽的“混血儿”，有着诗与散文两种不同的血缘关系，但不能因此说“散文诗是散文化的诗”，也不能说“散文诗是诗意化的散文”，它既不是诗，也不是散文，散文诗就是散文诗，它是一种独立的文体。如黄色是一种颜色，蓝色是另一种颜色，将黄色与蓝色混合而成的绿色，难道不是一种独立的颜色吗？

2、微型散文诗正是从散文诗中分化出来的一种独立的文体。从文学的发展趋势与规律上看，文体的区分越来越细，使散文诗也赢得了充分的发展空间。如同诗歌可以分为长诗、短诗、小诗和微型诗一样，散文诗也有长、中、短、微之分。这样的划分体现了文体发展的细致化，也体现了作家追求的精致化，同时也体现了大众阅读的精短化。

二、微型散文诗是百字内的散文诗

1、对散文诗的篇幅划分。刘谷诚在《散文诗的美学特征》一文中谈到：“一般认为，散文诗的篇幅在100字至600字之间比较适宜，创作的空间比较大。这也是许多诗人、文艺理论家的共识。” “当然，字数在六百字左右的散文诗佳作，还是占了绝大多数。超过了这个幅度，便可称作中篇散文诗和长篇散文诗了。”但这里的缺陷，恰恰是忽视了百字内微型散文诗的研究。所以，按照篇幅的长短，对散文诗做出这样的区分或许不仅是必要的，也应该是十分有益的。这就是：100字以内的散文诗为微型散文诗，100-600字为短篇微型诗，600-1000字为中篇微型诗，1000字以上为长篇微型诗。

2、微型散文诗字数限定在100字内，已经成为相当一批微型诗实践者的共识。应该说，微型散文诗概念的提出，是微型诗发展过程中的一个创新。微型散文诗和微型诗的发展直接相关，所以穆仁先生在《我看微型散文诗》一文中说：“微型诗体现着对诗体短小的极至追求，因此微型散文诗也以力求短小为宜，我主张每首微型散文诗最好在100字以内”，并强调“微型散文诗以百字为上限”，这一点，也得到了微型诗界的普遍认同。可以说，微型散文诗是快节奏时代的快餐文化，是微型文学大潮的一支小溪，也是备受大众传媒特别是报刊杂志青睐的一种文体，和百字杂文、百字小说、百字小说、百字童话、百字故事、百字言论等等“百字文”一样广泛流行，备受广大读者喜爱。如果说大海是诗，海滩是散文，那么，贝壳应该是微型散文诗；如果说太阳是诗，月亮是散文，那么星星应该是微型散文诗。也就是说，微型诗、微型散文诗，都是微型文学这个千姿百态的“小人国”一个可爱的“小精灵”。如果要给微型散文诗下一个定义，那就是：诗的灵魂+散文的外衣+精悍的骨架（100字内的篇幅）=微型散文诗。

3、微型散文诗字数限定在100字内，这是微型散文诗在形式上区别于散文诗的唯一特征。穆仁先生认为：“微型诗以三行为限，微型散文诗亦应限于三行(或三个自然段)，这是微型散文诗与别的散文诗区别开来的特点之一。” 对此，笔者以为是不妥的。诗歌是以“行”论长短的，而散文诗是以散文为外在形式的，是以“篇幅”而不是以“段”或者“行”论长短的。所以，无论一篇散文诗有多少段、多少行，只要其字数在100字内，就是微型散文诗。譬如当代著名散文诗、散文作家耿林莽的《枫》：“山崖绝壁上，一株枫树垂悬。/月光照亮了古铜色的枝柯。/一千片叶子在舞蹈，狂欢。/风的手旋转。”还有《神马》：“一匹匹马纵蹄飞奔，奔向/西下的夕阳。/落日的金光，腾起流苏，那是抖动着的蓬散的长鬓，呼啸于风中。/一瞬的辉煌。/失却了蹄声的大地，黯然失色了。/一只老鼠窜出洞来，填补了空白。”《枫》只有44个字，《神马》只有84字，均不是三行或三段，我们能说它不是微型诗吗？

4、当然，百字是概数不是定数，101个字就不是微型散文诗吗？所以，对散文诗篇幅的划分更多的是基于研究的需要，基于对不同篇幅散文诗的文体特征和写作规律探讨的需要，而不是僵化的教条和写作的羁绊。同时，值得强调的是：字数并不是评判文章优劣的最终标准。不是说写的越短就越好。唯有在百字内这有限的空间里写出精美的篇章，才是一篇难能可贵的微型散文诗。

三、微型散文诗是“微型、散文、诗”三者的有机统一

1、微型散文诗的本质是诗。虽然它不像一般新诗那样有严谨的格律，可是既然是“诗”， 就必须具备诗的素质，有诗的语言、诗的韵味、诗的意境、诗的意象，有诗的凝炼、跳跃等等。但微型散文诗与微型诗有很大的不同。它篇幅精微小巧、意蕴精深凝练、意象突出鲜明、思绪博大空灵、哲思丰沛充盈；它比微型诗场景更宏阔、铺排更自由、畅想更活泼、意象更丰富、情感更浓烈。

2、微型散文诗的形式是散文。它的形式近似散文，句式自由，可不受严谨的约束。但它可以写得比散文更紧凑、更凝练，可以摒去散文中通常的那些铺叙和背景交待，留下语言上的跳跃和思维上的空白，因而比散文篇幅更精短、思想更精辟、诗意更精致、语言更精美、意境更精深。当然，这里的微型散文诗中“散文”的概念并不是所谓“抒情散文”，这种认识是狭隘的，会萎缩微型散文诗的自由表达空间。包忠文先生在《散文诗家作品选评》的“序言”中便这么说：“从古今散文诗创作的事实看，散文诗中的‘散文’，并非专指我们通常所讲的抒情、描写性的散文，而是文学艺术除诗歌外的所有形式的总称，其中包括小说、剧本、杂文、寓言、传说、神话等，亦即广义的文吧！不仅如此，从散文诗的艺术构思角度着眼，它还应当包括绘画、雕塑、音乐等艺术表现上的特点。因此，散文诗应是诗和文（即各种文艺文体）的整合，辩证综合。它可以以文入诗，亦可以诗入文；或以文为诗，或以诗为文，是诗与文交叉、渗透中产生的一种独立的自由的新文体，是一种艺术的新的‘格式塔质’。”

3、微型散文诗的体式是丰富多样的。诗人耿林莽在《为了散文诗的繁荣》一文中说：“散文诗从诗歌撷取了它的精魂，从散文借来了舒展轻松的衣衫，从绘画吸取了丰富的色彩，从音乐找到了轻柔或昂扬的和谐节奏……”这就是说，散文诗（包括微型散文诗）是融合了各种艺术精华的独立文学体裁。所以，微型散文诗的体式也应该是丰富多样的，包括抒情体、畅想体、写景体、叙事体、哲理体、杂文体、寓言体、格律体等等。但无论那种体式，微型散文诗都应该洋溢着个性化的情感，体现出诗人个体独特的、深刻的人生体验。

《中国近百年文学体式流变史》称：“散文诗为更自由地表达现代人复杂多变、波动不居的情绪提供了一种手段……自由诗是对格律诗的解放，散文诗是对自由诗的解放……当然，我们不能说诗的未来就是散文诗，但散文诗确实预示着诗的未来。”这说明散文诗有着十分广阔的发展空间，微型散文诗也同样可以大有作为。但客观地讲，在日渐世俗化的滚滚红尘中，纯文学包括散文诗都面临着前所未有的挑战，何况，微型散文诗还只是一朵十分娇嫩的幼苗，需要悉心呵护才可能绽放出灿烂夺目的花朵。

2006-4-13
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[寒山石]

中国微型诗网站的几个 微型散文诗



<<悬崖边的树>>
蔡培国

再向前一步，将会是一种什么样的结局。每一个来到它面前的人，都这么问。
独自高高地站着。面临万丈深渊，什么都不言语。任凭多情的云朵，风中，雨中，红尘中，来来去去，去去来来。
或许，生命的意义，就是对高度的一种坚守。

《三 月》
贾绍玉

三月，是一个层次，一个渐次打开的涟漪。
徐徐。由白而灰，由灰而绿，仿佛魔术师手中的惊喜，在被夸张过的眼神里，完成一个又一个已知的神秘——满耳的溪音鸟语，满眼的奔马耕蹄……
阳光也就潇洒，轻轻抖落分解的含蓄：便嫣红，便嫩黄，便……姹紫。

《我是一条河》
赖杨刚

一粒不起眼的雪花，呼应着阳光的亲唤，竟将满腔心事，冲动成几千公里的泪一行。
我终于可以流浪了，走乡窜镇，闯出山沟再浪入平原，以青春的姿态，放飞心窝窝里的梦。
胸怀已经打开，就得拥抱暗礁和坎坷，并学着让这些苦难呵，把我平庸的生活，落差成惊天动地最浪漫的
诗、画、歌。


《父亲》
黑马


父亲，只对他的锄头负责。
父亲预先的衰老了，那是一种生命的透支，他被黄土地打染成黄土的样子即是明证。
父亲永恒不变的镜头：
田梗上，点燃一支烟，思索，然后弯下腰去，与土地作一次次深入浅出的对话。


我，怀念北方！
赖杨刚


我，怀念北方！
民歌的流淌是大风的流淌，流畅高梁酒的醇香；姑娘的舞蹈是雪花的舞蹈，舞得红瓦房想要欲欲飞翔；呵，还有阳光，爽朗起侠客的笑，一剑刺成平原，两刀砍出山岗……
怀念是一种醉，醉我成一树梅
疏影
暗香
要你 浅 斟 低 唱……



<马路边的守候>
老山泉

城里最微小广告牌,在马路边守候着;文字简单 ,清楚 :木工,瓦工 ,装璜.......
他们位置很低,一亇亇趴在地上,像出土的庄稼.马路边，吃着尾气，尘土；风里，雨里， 静静地守候。
坐着或蹲着，不引人注目，像一堆外来的土；滋养着，城里一棵棵树。


[琴丝袅袅（147）]
华心


生活是一付担子，左一篮欢乐，右一篮忧愁
待销售得差不多时，担子也空，肩头也松
才突然觉得有一种失落，叫做心痛。


<无题>
三弦儿

都说爱在春天,都说愁在秋天.
那一年,大雁飞过,你送我一枚红枫书签.
三月,那丁香花郁郁地开在雨天.
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<<悬崖边的树>>
蔡培国

再向前一步，将会是一种什么样的结局。每一个来到它面前的人，都这么问。
独自高高地站着。面临万丈深渊，什么都不言语。任凭多情的云朵，风中，雨中，红尘中，来来去去，去去来来。
或许，生命的意义，就是对高度的一种坚守。

《三 月》
贾绍玉

三月，是一个层次，一个渐次打开的涟漪。
徐徐。由白而灰，由灰而绿，仿佛魔术师手中的惊喜，在被夸张过的眼神里，完成一个又一个已知的神秘——满耳的溪音鸟语，满眼的奔马耕蹄……
阳光也就潇洒，轻轻抖落分解的含蓄：便嫣红，便嫩黄，便……姹紫。

《我是一条河》
赖杨刚

一粒不起眼的雪花，呼应着阳光的亲唤，竟将满腔心事，冲动成几千公里的泪一行。
我终于可以流浪了，走乡窜镇，闯出山沟再浪入平原，以青春的姿态，放飞心窝窝里的梦。
胸怀已经打开，就得拥抱暗礁和坎坷，并学着让这些苦难呵，把我平庸的生活，落差成惊天动地最浪漫的
诗、画、歌。


《父亲》
黑马


父亲，只对他的锄头负责。
父亲预先的衰老了，那是一种生命的透支，他被黄土地打染成黄土的样子即是明证。
父亲永恒不变的镜头：
田梗上，点燃一支烟，思索，然后弯下腰去，与土地作一次次深入浅出的对话。


我，怀念北方！
赖杨刚


我，怀念北方！
民歌的流淌是大风的流淌，流畅高梁酒的醇香；姑娘的舞蹈是雪花的舞蹈，舞得红瓦房想要欲欲飞翔；呵，还有阳光，爽朗起侠客的笑，一剑刺成平原，两刀砍出山岗……
怀念是一种醉，醉我成一树梅
疏影
暗香
要你 浅 斟 低 唱……



<马路边的守候>
老山泉

城里最微小广告牌,在马路边守候着;文字简单 ,清楚 :木工,瓦工 ,装璜.......
他们位置很低,一亇亇趴在地上,像出土的庄稼.马路边，吃着尾气，尘土；风里，雨里， 静静地守候。
坐着或蹲着，不引人注目，像一堆外来的土；滋养着，城里一棵棵树。


[琴丝袅袅（147）]
华心


生活是一付担子，左一篮欢乐，右一篮忧愁
待销售得差不多时，担子也空，肩头也松
才突然觉得有一种失落，叫做心痛。


<无题>
三弦儿

都说爱在春天,都说愁在秋天.
那一年,大雁飞过,你送我一枚红枫书签.
三月,那丁香花郁郁地开在雨天.
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