酷我-北美枫

[蔡培国]

躺在草尖做梦的孩子
——读蔡培国《自然之歌》微型诗抄
文/雪泥


三月初收到蔡君的短信，让我为他的微型诗歌写篇短文。而此时，西欧的冬末正白雪皑皑，田野、山丘、村庄，世间的万物似乎都躲在雪衣下打盹。在这样一个寂寥的午后，我开始逐字逐句品味他的自然之歌：
鸟儿飞走了
滴落的鸟鸣
长成了一望无际的草
——《草原一瞥》
飞鹏、黑鸦停落在空旷的草原上，忽地振羽高翔消失在蔚蓝的天空，远去的啁啾，如乐的华章，蓬勃生长的青茵。一个少年，缓缓吟出这几行短诗，风儿拂过他的长发，吹进他柔润的心扉——这便是蔡君给我诗意中的形象，一个躺在草尖做梦的孩子。
大自然给予他的是静赖，心灵的栖处，一种超然世外的闲适。
鸟在天空里翔飞
大地在阳光里吐着绿
我在中间听山水的对话
——《闲适》
好一个“中间”，天上的鸟儿，你忙碌吧，地上的花草树木，你们也趁着这大好春光吐尽绿意吧，而“我”是帮不上春天什么忙了，只好静静的听水对高山的窃窃私语。这一动一静正好突出了诗人恬淡闲适的心境。仿佛置身一隅还未开垦的桃园。而风带给诗人的又是什么呢？
凉凉的风
使整个山野的鸟鸣 清脆成
淙淙溪水
——《山风》
这已是夏日的正午，诗人漫步林间小径，嗖嗖的凉风惊醒酣睡中的鸟们，它们探出头来，叽叽喳喳好像是在向诗人问好，又像是在娇憨地打着哈欠，更像是随着风的韵律即兴合唱着一首夏的摇篮曲。一个一个或长或短的音节交汇成一条小溪流淌在山间，漂游在林梢。如果说这写意的山风还是因为诗人沉浸在闲适之中，那么：
烈烈地
吹断了大树的脊梁 却
惊醒了小草的梦
——《风》
字里的风可能已不再是大自然纯粹的风了，它融进了诗人的个人生活体验，这烈风挂过尘世，浪里淘沙般地让最坚强的人存活下来。即使是苍天大树也不能逃过运命的选择，小草反而坡土而出，为着卑微的梦挣扎、向上，在逆境里愈活愈顽强。从中，也可看出诗人不向厄运低头的傲骨风尚。诗人另一首写风的诗歌：
无字无语 芽尖上
立一种暖 醉
千年骚客
——《春风》
冬天刚刚过去，初春的暖阳和煦风唤出朵朵芽蕾，诗人此时可能想起了历代文人骚客吟咏春风的篇章，心中也蠢蠢欲动。所见皆是明媚风光，无字的诗行跳荡颗颗芽雷之上，暖了孤心，醉了双眼。好一幅初春图！“暖”是冬后第一直接的感官，而“醉”则是只有像诗人那样的文人骚客独具的细腻感怀。整首诗节奏鲜明，音韵浏亮，形神毕出。
其实，整个春天在诗人的笔下都是鲜亮而亢奋的：

沉醉在三月的阳光里
像归来的爱人
忘却了冬天的冷雾
——《桃花》

（一）
细细地舒软着沉积一冬的躯体 让我
树一样疯长
飒飒的叶子涨满太阳的瞳孔
（二）
一夜私语
种子拱破泥土 与太阳
争夺秋天
——《春雨》

似烟如云缭绕在躯体的四周
此刻 穿越冬天的心
在亮晶晶的节奏里吐露春天的花事
—— 〈三月雨〉

三月桃花别样红，是桃花忘却了冬天里的冷雾？还是诗人赏花忘却了心上的严寒？把桃花拟人化，诗人偏偏选择了“爱人”这个充满狂热、浪漫的喻体，让桃花的风姿绰约假托柔情蜜意的佳人点化出来，可谓构思巧妙。“细细地舒软着沉积一冬的躯体”对种子在地下孕育的形态刻画得惟妙惟肖，仿佛诗人亲眼看见了这些小东西的千姿百态。诗意清新、活泼。而〈三月雨〉把此时节雨缠绵丝离的形态，亮丽的色彩，如梦的情调都栩栩如生地表现了出来。这三首诗从不同的角度抒发了诗人对春天的赞美，对生命的热爱！
我们再来看冬天是怎样呈现在诗人的笔下。诗人继承了历代文人爱梅的优良传统。他内心的冬天是白茫茫的雪地，独霸枝头的梅花：

它是孤独的 又是
幸福的
瞧 那火焰在使劲地开……
——〈雪中观梅〉

掐一根草茎 搔
雪花的酣睡
月光下 春天的脚步近了
——〈冬夜〉

雪花堆成了山 仍
不见那朵梅花绽开
寂寂地 一个旅人踽踽而过
——〈雪野远眺〉

“掐一根草茎 /搔/雪花的酣睡”这看似痴傻的举动蕴藏了诗人对春天多么急切的渴盼，但并不见对冬的懊恼。因为雪花酣睡的神态也是冬狐媚惹人怜爱之处，况且白茫茫之中盛开着火焰般的梅花相伴度过严冬，诗人虽偶有“寂寂地 /一个旅人踽踽而过”的惆怅和落寞，但也寻不到冬天的萧瑟。足可见诗人开荡的胸襟。
最后再例举两首与海有关的诗：
阳光下仔细审阅
每朵都像我的泪
却已没有当初的哭声
——〈海浪〉

礁石沉默着 浪花
浮浮沉沉
一只空酒瓶独自漂泊寻求登岸
——〈海之一瞥〉



这两首诗稍显沉郁，也许是诗人漂泊经年，回首往事的真实内心写照，沧桑、无助和对彼岸的渴盼隐含字里行间。但愿多年以后，这只“空酒瓶”已停泊在属于自己的港湾；躺在草尖做梦的孩子还尽情地为大自然讴歌着，如那林间的夜莺，歌至血尽！


西欧
06。3

[[诗客]]

躺在草尖做梦的孩子
——读蔡培国《自然之歌》微型诗抄
文/雪泥


三月初收到蔡君的短信，让我为他的微型诗歌写篇短文。而此时，西欧的冬末正白雪皑皑，田野、山丘、村庄，世间的万物似乎都躲在雪衣下打盹。在这样一个寂寥的午后，我开始逐字逐句品味他的自然之歌：
鸟儿飞走了
滴落的鸟鸣
长成了一望无际的草
——《草原一瞥》
飞鹏、黑鸦停落在空旷的草原上，忽地振羽高翔消失在蔚蓝的天空，远去的啁啾，如乐的华章，蓬勃生长的青茵。一个少年，缓缓吟出这几行短诗，风儿拂过他的长发，吹进他柔润的心扉——这便是蔡君给我诗意中的形象，一个躺在草尖做梦的孩子。
大自然给予他的是静赖，心灵的栖处，一种超然世外的闲适。
鸟在天空里翔飞
大地在阳光里吐着绿
我在中间听山水的对话
——《闲适》
好一个“中间”，天上的鸟儿，你忙碌吧，地上的花草树木，你们也趁着这大好春光吐尽绿意吧，而“我”是帮不上春天什么忙了，只好静静的听水对高山的窃窃私语。这一动一静正好突出了诗人恬淡闲适的心境。仿佛置身一隅还未开垦的桃园。而风带给诗人的又是什么呢？
凉凉的风
使整个山野的鸟鸣 清脆成
淙淙溪水
——《山风》
这已是夏日的正午，诗人漫步林间小径，嗖嗖的凉风惊醒酣睡中的鸟们，它们探出头来，叽叽喳喳好像是在向诗人问好，又像是在娇憨地打着哈欠，更像是随着风的韵律即兴合唱着一首夏的摇篮曲。一个一个或长或短的音节交汇成一条小溪流淌在山间，漂游在林梢。如果说这写意的山风还是因为诗人沉浸在闲适之中，那么：
烈烈地
吹断了大树的脊梁 却
惊醒了小草的梦
——《风》
字里的风可能已不再是大自然纯粹的风了，它融进了诗人的个人生活体验，这烈风挂过尘世，浪里淘沙般地让最坚强的人存活下来。即使是苍天大树也不能逃过运命的选择，小草反而坡土而出，为着卑微的梦挣扎、向上，在逆境里愈活愈顽强。从中，也可看出诗人不向厄运低头的傲骨风尚。诗人另一首写风的诗歌：
无字无语 芽尖上
立一种暖 醉
千年骚客
——《春风》
冬天刚刚过去，初春的暖阳和煦风唤出朵朵芽蕾，诗人此时可能想起了历代文人骚客吟咏春风的篇章，心中也蠢蠢欲动。所见皆是明媚风光，无字的诗行跳荡颗颗芽雷之上，暖了孤心，醉了双眼。好一幅初春图！“暖”是冬后第一直接的感官，而“醉”则是只有像诗人那样的文人骚客独具的细腻感怀。整首诗节奏鲜明，音韵浏亮，形神毕出。
其实，整个春天在诗人的笔下都是鲜亮而亢奋的：

沉醉在三月的阳光里
像归来的爱人
忘却了冬天的冷雾
——《桃花》

（一）
细细地舒软着沉积一冬的躯体 让我
树一样疯长
飒飒的叶子涨满太阳的瞳孔
（二）
一夜私语
种子拱破泥土 与太阳
争夺秋天
——《春雨》

似烟如云缭绕在躯体的四周
此刻 穿越冬天的心
在亮晶晶的节奏里吐露春天的花事
—— 〈三月雨〉

三月桃花别样红，是桃花忘却了冬天里的冷雾？还是诗人赏花忘却了心上的严寒？把桃花拟人化，诗人偏偏选择了“爱人”这个充满狂热、浪漫的喻体，让桃花的风姿绰约假托柔情蜜意的佳人点化出来，可谓构思巧妙。“细细地舒软着沉积一冬的躯体”对种子在地下孕育的形态刻画得惟妙惟肖，仿佛诗人亲眼看见了这些小东西的千姿百态。诗意清新、活泼。而〈三月雨〉把此时节雨缠绵丝离的形态，亮丽的色彩，如梦的情调都栩栩如生地表现了出来。这三首诗从不同的角度抒发了诗人对春天的赞美，对生命的热爱！
我们再来看冬天是怎样呈现在诗人的笔下。诗人继承了历代文人爱梅的优良传统。他内心的冬天是白茫茫的雪地，独霸枝头的梅花：

它是孤独的 又是
幸福的
瞧 那火焰在使劲地开……
——〈雪中观梅〉

掐一根草茎 搔
雪花的酣睡
月光下 春天的脚步近了
——〈冬夜〉

雪花堆成了山 仍
不见那朵梅花绽开
寂寂地 一个旅人踽踽而过
——〈雪野远眺〉

“掐一根草茎 /搔/雪花的酣睡”这看似痴傻的举动蕴藏了诗人对春天多么急切的渴盼，但并不见对冬的懊恼。因为雪花酣睡的神态也是冬狐媚惹人怜爱之处，况且白茫茫之中盛开着火焰般的梅花相伴度过严冬，诗人虽偶有“寂寂地 /一个旅人踽踽而过”的惆怅和落寞，但也寻不到冬天的萧瑟。足可见诗人开荡的胸襟。
最后再例举两首与海有关的诗：
阳光下仔细审阅
每朵都像我的泪
却已没有当初的哭声
——〈海浪〉

礁石沉默着 浪花
浮浮沉沉
一只空酒瓶独自漂泊寻求登岸
——〈海之一瞥〉



这两首诗稍显沉郁，也许是诗人漂泊经年，回首往事的真实内心写照，沧桑、无助和对彼岸的渴盼隐含字里行间。但愿多年以后，这只“空酒瓶”已停泊在属于自己的港湾；躺在草尖做梦的孩子还尽情地为大自然讴歌着，如那林间的夜莺，歌至血尽！


西欧
06。3

[赵福治]

欣赏诗文，不错，提给大家读。
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季节的花开在枝头，我走在第五季的路上……

[[赵福治]]

欣赏诗文，不错，提给大家读。
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季节的花开在枝头，我走在第五季的路上……