酷我-北美枫

[一个人的圣经]

-----电影《罗拉，快跑》的六道轮回

窥伺的门：浮光掠影·色彩·结构·语言·人物·雕琢

1．浮光掠影

这是一部有关爱情和奔跑的电影。在影片中爱情和奔跑有互文的关系；爱情要靠奔跑才能挽回，而奔跑是为了在爱情的丧钟敲响之前将其拯救。爱情的敌人是世俗，是那些就悄然隐匿在我们周围的一些法则和规矩。奔跑的敌人，莫过于时间。


1．浮光掠影

这是一部有关爱情和奔跑的电影。在影片中爱情和奔跑有互文的关系；爱情要靠奔跑才能挽回，而奔跑是为了在爱情的丧钟敲响之前将其拯救。爱情的敌人是世俗，是那些就悄然隐匿在我们周围的一些法则和规矩。奔跑的敌人，莫过于时间。
这部电影是德国新锐导演Tom Tykwer于1998年拍摄完成的。
电影一上映就以罗拉——那个头发火红的燃烧的奔跑的女子形象深深攫住了人们的眼球。电影表现手法多样，新异，大胆，有很多探索的情节，充满了象征，神秘，夸张放大，暗示以及叛逆的符号和意象，这让我想起了一些表现主义的电影和戏剧，这些发源于西方的文学艺术的现代表现手法相信一定对导演的创作有过潜移默化的影响。电影的名字起的也不错，这个与书类似，一部电影是否经典要看其内容和现实社会意义等等一些方面，而一部电影能否在影海滔滔中进入你的视野，无疑它的外表和包装是很重要的。起初我还以为这部电影是根据美国作家厄普代克的小说《兔子，跑吧》改遍的，后来我又在中国作家方方的小说中找到了异曲同工的题目《奔跑的火光》。我知道，它们三者是风、马和牛的关系，这样的联想也不是非要隔着万水千山寻找它们内在的隐秘的联系。而是要让一个意象凸现出来，那就是：奔跑。奔跑是一种对抗的姿态，是一种不屈的精神的外化。《兔子，跑吧》讲述的是美国垮掉的一代的青年渴望逃离那颓废荒淫的生活，渴望奔向曙光，渴望那种远离背谬冷酷失信的环境；《奔跑的火光》是一部犯罪小说，那个“奔跑的火光”是洗脱罪恶的一种极端的方式，而这两种奔跑似乎有逃跑的消极味道，而《罗拉，快跑》中的奔跑，虽然也有外界的种种因素的左右，但我们看到奔跑似乎并不是一个且唯一的一个解决问题的方法，似乎还是一个“不高明的手段”。就如同我们刚开始看电影的时候会情不自禁地发问：罗拉为什么不开车去做着一切事情？那样似乎更可以节省时间。而罗拉却“愚蠢地”选择了奔跑的方式，这样处理情节，可以看作是导演的匠心独运，罗拉用最直接的方式，用最本真的方式，最真实的方式对抗时间，追赶时间并超越它。
奔跑着，穿越沿途一切阻碍的或明或暗的故事和面孔，一些该与不该出现的细节就蔓生出来，呈现在我们的面前，组成了这个班驳的世界，时间的隧道和迷宫。



2．色彩

导演在色彩的选择上很有新异。看过影片的观众都会对那个一头火红的峥嵘的头发的罗拉印象深刻。在电影语言里，红色是生命，血，朝气蓬勃，爱情，暴力，革命等的象征。在苏联作家尼·奥斯特洛夫斯基的小说〈钢铁是怎样炼成的〉中也有“红头发的人”，是傻瓜，白痴，叛逆，另类的一种符号。而〈罗拉，快跑〉中的红色头发，我们可以归纳的看为是爱情，希望，自由，叛逆，拒绝，抵抗的一种象征。我们在电影中还注意到几乎每个场景的布置都是十分考究的，颜色的选择上都为那火红的头发起到了衬托的作用。在电影中主要的色彩选择为红，黑，白。例如：曼尼的上衣黑色，电话黑色；父亲的服装黑白相间；父亲情人的服装黑白相间；母亲的衣服白色；修女的衣服黑色；银行警卫的衣服黑色；超市外面的挂钟黑白色；盲人妇女的服装和帽子黑色……由此多次单调的运用黑白这两种缺少活力的色彩，则强烈的向我们暗示了除了罗拉之外的众人生活在一个怎样冷漠乏味空洞的黑白的世俗世界中。而罗拉的头发，罗拉家的红色的电话，罗拉奔跑路过的红色的色块在其中显得多么扎眼多么突兀，刺激人的视觉感官。这种对比的凸显是导演对罗拉的赞美对爱情的肯定，对自由的讴歌。而红色又有着危机，不安，死亡和劫难的指向，红色的电话，红色的北京色块，偷车的男孩子的红色的衣服，红色的救护车，救护人员的红衣……分明这就是一个危机四伏的世界，但是这些并没有把罗拉吓倒，她还在奔跑，追赶着那耐力无限的时间，一刻不停，直到永远。
在电影〈罗拉，快跑〉中，人物是符号化的。布景是人世的缩微。我们可以从中管窥到这个世界上每个细微到不易察觉的时刻每个渺小的人物都在做着什么。看到他们惶惑地苟且在某一个角落里，仿佛看到了我们自己。

３．结构
　
电影里讲故事的方法有很多，直叙，插叙，倒叙等等。
电影〈罗拉，快跑〉中采用的是三段式的讲述方法。这中三段式还不是传统上的三段式。传统的三段式是讲述三个不同的故事，他们之间要么没有关联，为了表现几个导演的就一个题材的不同表现风格而拼和在一起的，例如外国电影节有的时候会邀请几位新锐导演共同操刀一个素材。再有的三段式的电影是讲述一个人或一个家族的几个人物在历史的长河里不同的命运，揭示一种命运上的东西，例如台湾电影〈最好的时光〉和大陆的根据苏童的小说〈妇女生活〉改编的电影〈茉莉花开〉。段式结构是截取同一个人的不同时期或不同的人在同一个时期或不同的人在不同的时期的生存状态。主要强调的是环境对人的命运影响，即所谓的造化弄人。在一定的电影长度里，表现众多的人生，无疑是很难的，走马观花，蜻蜓点水，并不容易达到深刻刻画人物的效果。但段式结构的电影是通过环境来概念化那一个时代的人物的特征和精神状态的，所以他们虽然有典型的特征和个性，但似乎也是那一个时代的灵魂的代言人。
另外一种的段式结构就是本片采用的方式，即讲述同一个人物的几种“可能命运”，如你所知，这些可能命运在现实中是无法同时或依次实现的，外国谚语说的好“你不可能再次踏入同一条河流。”想起的类似的电影有中国电影〈美人草〉和著名的〈罗生门〉，几个事件的亲历者由于各自隐秘的原因而还原出大相径庭的经过。每个故事都惟妙惟肖，每个讲述的人似乎都没有撒谎，当然也有可能的就是他们都在撒谎，这个世界到处充满谎言，缺少真诚。〈罗生门〉是日本战后拍摄的一部经典的电影，导演黑泽明运用娴熟的现代技巧揭示出了当时日本社会缺乏信任，混乱的社会状况和迷惘挣扎潦倒的众生相。而这种一种经历不同假象回顾的先例在文学中较为常见，比如福克纳的一些意识流小说。
回到电影上来，〈罗拉，快跑〉的结构上简单化了出现众多可能的前提，即单纯的就是一个游戏，Game over了我们可以重新来过。就是这么一个简单的环节，导演处理的是多么的精妙：人生就是一场喧闹的游戏，随时可能结束，随时又可重新开始。
第一次奔跑：罗拉没有借到钱，迫不得已他们去抢劫超市，结果罗拉被警方当场击毙。
第二次奔跑：罗拉在银行抢到了钱，结果曼尼却被疾弛的救护车撞死。
第三次奔跑：罗拉在赌场势如破竹的赢钱，曼尼也找到了丢失的钱，他们在一个街道上相遇，最终成为了富人。
三次奔跑虽然大环境没有发生变化，但是一些微小的细节上的改变却成了最后决定命运的关键。无数个偶然组成了必然，无数个阴差阳错形成了最后的戏剧性的失真的巧合。而此刻故事的真实性已经不再重要了（既然死人都可以再次活过来，还有什么需要我们去较真的呢）。本身我们就不应该去计较什么，考察各种的纰漏，因为这只是一个游戏，游戏而已。

４．语言

〈罗拉，快跑〉电影剧本中的语言是诗化的，而这种诗化的语言有不是外化的，而是内在的一种韵律。如同“自由诗里的那种语言本身的节奏和速度。”记得有评论说当代作家，导演朱文的诗歌是小说化戏剧化的，而他的小说和电影则是诗化的。由此可见，艺术作品的内在和外在有时候也缺少明晰的疆界，我们在分析解读的时候不可盲人摸象。瑞典导演英格玛·伯格玛的电影语言是诗化的，那些马戏团的小丑，他们的生活就是一场闹剧，诗性的语言是格格不入的是对那种肮脏卑俗的生活本身的一种反讽和嘲笑。章明的电影〈巫山云雨〉抽离了一切戏剧情节，语言和人物这些表现符号只是语言和符号本身，本身的诗性意义就彰显出来了。
电影中人物的语言是十分生活化的，口语居多。甚至有的镜头没有话语，因为沉默就是最好的对白。对沉默运用到极致的应该是玛格丽特·杜拉斯的电影剧本〈广岛之恋〉。〈罗拉，快跑〉一些镜头运用的也很不错。

另外电影对白与人物身份也十分契合，并没有那种不伦不类的对白，在这一点上，似乎又是对诗化语言的一种有意疏离，还原生活的本真。

５．人物

影片中有三次奔跑。而罗拉在奔跑的过程中遇到的人物都有一些变化。那些细微的人物都变化着，只有每次奔跑之前的罗拉的母亲没有变化，由此可见，母亲作为变化的参照和反衬的作用就很清楚了。
电影中还向我们宣传了女性主义这一隐含却随处可见的概念（虽然这在西方已经是个发霉的只适用于怀念的概念）。
影片中，除了罗拉这个符号正面的直接的向我们昭示着女性为了爱情的自主，不屈，倔强和坚强等优秀品质，还从许多侧面反衬出了女性的坚强。例如：曼尼在面对困难的时候那种手足无措慌乱的表现和罗拉的镇定自若天壤之别；罗拉的父亲“气管炎”，内惧老婆外怕情人；流浪汉在枪的威胁下也软成了一个烂柿子；银行的男职员在家竟然成了一个受虐狂……正说反衬，旁敲侧击，罗拉无疑成了独立的勇敢的女性代表。


６．雕琢

时下的一些新锐导演都是靠拍MV和广告起家的，因此在他们的电影里也会不经意的出现一些新奇的表现概念，丰富了影片的表现力。
影片的动画片段，可以让幻觉和联想自然展开，使现实生活和虚幻世界的过渡更加自然，起到了桥梁的作用。
这个在中国第六代导演贾樟柯的〈世界〉以及DV导演张德托夫的《完美动物》
中都有自然的应用。
另外，在不同元素的介入中，可以丰富传统的电影表现手法，使创作的思想更好的完整的表现出来。听说以后的多媒体电影除了在视听上达到身临其境的效果，还要在其他感官上丰富。
这样镶嵌式的广告或动画短片使影片的节奏更跳跃，以虚线的形式连接，在内涵上更接近于人本身的意识，有利于记忆的接受和理解。类似的还有旅居瑞士的俄罗斯作家尤科金的历史镶嵌小说〈攻克伊斯梅尔〉。


７．终点

总之，〈罗拉，快跑〉不仅是一部在商业上大获成功的电影，而且在电影的表现手法和艺术探索以及人性的刻画展现上都取得了很大的成就。这种具有多重意义的先锋电影，姑且这样称呼（相对那些俗不可耐的滥情和商业电影），对电影的良性发展有很大的促进作用，也必将在电影史上留下光辉的一页。
中国电影要发展应该在各个方面向西方完善的电影机制学习，在电影题材的选择上，电影拍摄的技法上，电影宣传的环节上，电影评论的研究上向西方学习，再结合自己本国的文化内蕴拍摄属于自己的有文化意义的电影。
这个学期，通过影视作品欣赏的选修课，使我看到了一些东西方的经典电影，使我在电影的理论知识和评论方面学到了很多东西，丰富了自己对电影艺术的简陋的肤浅的认识。我会在电影评论的研究上继续投入热情，来更好的欣赏电影这种艺术形式。

参考书目：
〈电影理论笔记〉，郭小橹著，广西师范大学出版社，２００２
〈新世纪，新电影――［罗拉，快跑］读解〉，苏牧著，三联书店，２００４
〈失败之书〉，北岛，汕头大学出版社，２００４
相关电影作品：
〈最好的时光〉，导演：侯孝贤。
〈茉莉花开〉，导演：侯咏。
〈美人草〉，导演：吕乐。
〈罗生门〉，导演：黑泽明。
〈巫山云雨〉，导演：章明。
〈世界〉，导演：贾樟柯。
〈完美动物〉，导演：张德托夫。
_________________
你钟情于雨，向往沿着被梅雨淋湿的黄昏远足，踩着雨滴碎成涟漪的节奏，直到永夜来临……

[[七月河]]

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窥伺的门：浮光掠影·色彩·结构·语言·人物·雕琢

1．浮光掠影

这是一部有关爱情和奔跑的电影。在影片中爱情和奔跑有互文的关系；爱情要靠奔跑才能挽回，而奔跑是为了在爱情的丧钟敲响之前将其拯救。爱情的敌人是世俗，是那些就悄然隐匿在我们周围的一些法则和规矩。奔跑的敌人，莫过于时间。


1．浮光掠影

这是一部有关爱情和奔跑的电影。在影片中爱情和奔跑有互文的关系；爱情要靠奔跑才能挽回，而奔跑是为了在爱情的丧钟敲响之前将其拯救。爱情的敌人是世俗，是那些就悄然隐匿在我们周围的一些法则和规矩。奔跑的敌人，莫过于时间。
这部电影是德国新锐导演Tom Tykwer于1998年拍摄完成的。
电影一上映就以罗拉——那个头发火红的燃烧的奔跑的女子形象深深攫住了人们的眼球。电影表现手法多样，新异，大胆，有很多探索的情节，充满了象征，神秘，夸张放大，暗示以及叛逆的符号和意象，这让我想起了一些表现主义的电影和戏剧，这些发源于西方的文学艺术的现代表现手法相信一定对导演的创作有过潜移默化的影响。电影的名字起的也不错，这个与书类似，一部电影是否经典要看其内容和现实社会意义等等一些方面，而一部电影能否在影海滔滔中进入你的视野，无疑它的外表和包装是很重要的。起初我还以为这部电影是根据美国作家厄普代克的小说《兔子，跑吧》改遍的，后来我又在中国作家方方的小说中找到了异曲同工的题目《奔跑的火光》。我知道，它们三者是风、马和牛的关系，这样的联想也不是非要隔着万水千山寻找它们内在的隐秘的联系。而是要让一个意象凸现出来，那就是：奔跑。奔跑是一种对抗的姿态，是一种不屈的精神的外化。《兔子，跑吧》讲述的是美国垮掉的一代的青年渴望逃离那颓废荒淫的生活，渴望奔向曙光，渴望那种远离背谬冷酷失信的环境；《奔跑的火光》是一部犯罪小说，那个“奔跑的火光”是洗脱罪恶的一种极端的方式，而这两种奔跑似乎有逃跑的消极味道，而《罗拉，快跑》中的奔跑，虽然也有外界的种种因素的左右，但我们看到奔跑似乎并不是一个且唯一的一个解决问题的方法，似乎还是一个“不高明的手段”。就如同我们刚开始看电影的时候会情不自禁地发问：罗拉为什么不开车去做着一切事情？那样似乎更可以节省时间。而罗拉却“愚蠢地”选择了奔跑的方式，这样处理情节，可以看作是导演的匠心独运，罗拉用最直接的方式，用最本真的方式，最真实的方式对抗时间，追赶时间并超越它。
奔跑着，穿越沿途一切阻碍的或明或暗的故事和面孔，一些该与不该出现的细节就蔓生出来，呈现在我们的面前，组成了这个班驳的世界，时间的隧道和迷宫。



2．色彩

导演在色彩的选择上很有新异。看过影片的观众都会对那个一头火红的峥嵘的头发的罗拉印象深刻。在电影语言里，红色是生命，血，朝气蓬勃，爱情，暴力，革命等的象征。在苏联作家尼·奥斯特洛夫斯基的小说〈钢铁是怎样炼成的〉中也有“红头发的人”，是傻瓜，白痴，叛逆，另类的一种符号。而〈罗拉，快跑〉中的红色头发，我们可以归纳的看为是爱情，希望，自由，叛逆，拒绝，抵抗的一种象征。我们在电影中还注意到几乎每个场景的布置都是十分考究的，颜色的选择上都为那火红的头发起到了衬托的作用。在电影中主要的色彩选择为红，黑，白。例如：曼尼的上衣黑色，电话黑色；父亲的服装黑白相间；父亲情人的服装黑白相间；母亲的衣服白色；修女的衣服黑色；银行警卫的衣服黑色；超市外面的挂钟黑白色；盲人妇女的服装和帽子黑色……由此多次单调的运用黑白这两种缺少活力的色彩，则强烈的向我们暗示了除了罗拉之外的众人生活在一个怎样冷漠乏味空洞的黑白的世俗世界中。而罗拉的头发，罗拉家的红色的电话，罗拉奔跑路过的红色的色块在其中显得多么扎眼多么突兀，刺激人的视觉感官。这种对比的凸显是导演对罗拉的赞美对爱情的肯定，对自由的讴歌。而红色又有着危机，不安，死亡和劫难的指向，红色的电话，红色的北京色块，偷车的男孩子的红色的衣服，红色的救护车，救护人员的红衣……分明这就是一个危机四伏的世界，但是这些并没有把罗拉吓倒，她还在奔跑，追赶着那耐力无限的时间，一刻不停，直到永远。
在电影〈罗拉，快跑〉中，人物是符号化的。布景是人世的缩微。我们可以从中管窥到这个世界上每个细微到不易察觉的时刻每个渺小的人物都在做着什么。看到他们惶惑地苟且在某一个角落里，仿佛看到了我们自己。

３．结构
　
电影里讲故事的方法有很多，直叙，插叙，倒叙等等。
电影〈罗拉，快跑〉中采用的是三段式的讲述方法。这中三段式还不是传统上的三段式。传统的三段式是讲述三个不同的故事，他们之间要么没有关联，为了表现几个导演的就一个题材的不同表现风格而拼和在一起的，例如外国电影节有的时候会邀请几位新锐导演共同操刀一个素材。再有的三段式的电影是讲述一个人或一个家族的几个人物在历史的长河里不同的命运，揭示一种命运上的东西，例如台湾电影〈最好的时光〉和大陆的根据苏童的小说〈妇女生活〉改编的电影〈茉莉花开〉。段式结构是截取同一个人的不同时期或不同的人在同一个时期或不同的人在不同的时期的生存状态。主要强调的是环境对人的命运影响，即所谓的造化弄人。在一定的电影长度里，表现众多的人生，无疑是很难的，走马观花，蜻蜓点水，并不容易达到深刻刻画人物的效果。但段式结构的电影是通过环境来概念化那一个时代的人物的特征和精神状态的，所以他们虽然有典型的特征和个性，但似乎也是那一个时代的灵魂的代言人。
另外一种的段式结构就是本片采用的方式，即讲述同一个人物的几种“可能命运”，如你所知，这些可能命运在现实中是无法同时或依次实现的，外国谚语说的好“你不可能再次踏入同一条河流。”想起的类似的电影有中国电影〈美人草〉和著名的〈罗生门〉，几个事件的亲历者由于各自隐秘的原因而还原出大相径庭的经过。每个故事都惟妙惟肖，每个讲述的人似乎都没有撒谎，当然也有可能的就是他们都在撒谎，这个世界到处充满谎言，缺少真诚。〈罗生门〉是日本战后拍摄的一部经典的电影，导演黑泽明运用娴熟的现代技巧揭示出了当时日本社会缺乏信任，混乱的社会状况和迷惘挣扎潦倒的众生相。而这种一种经历不同假象回顾的先例在文学中较为常见，比如福克纳的一些意识流小说。
回到电影上来，〈罗拉，快跑〉的结构上简单化了出现众多可能的前提，即单纯的就是一个游戏，Game over了我们可以重新来过。就是这么一个简单的环节，导演处理的是多么的精妙：人生就是一场喧闹的游戏，随时可能结束，随时又可重新开始。
第一次奔跑：罗拉没有借到钱，迫不得已他们去抢劫超市，结果罗拉被警方当场击毙。
第二次奔跑：罗拉在银行抢到了钱，结果曼尼却被疾弛的救护车撞死。
第三次奔跑：罗拉在赌场势如破竹的赢钱，曼尼也找到了丢失的钱，他们在一个街道上相遇，最终成为了富人。
三次奔跑虽然大环境没有发生变化，但是一些微小的细节上的改变却成了最后决定命运的关键。无数个偶然组成了必然，无数个阴差阳错形成了最后的戏剧性的失真的巧合。而此刻故事的真实性已经不再重要了（既然死人都可以再次活过来，还有什么需要我们去较真的呢）。本身我们就不应该去计较什么，考察各种的纰漏，因为这只是一个游戏，游戏而已。

４．语言

〈罗拉，快跑〉电影剧本中的语言是诗化的，而这种诗化的语言有不是外化的，而是内在的一种韵律。如同“自由诗里的那种语言本身的节奏和速度。”记得有评论说当代作家，导演朱文的诗歌是小说化戏剧化的，而他的小说和电影则是诗化的。由此可见，艺术作品的内在和外在有时候也缺少明晰的疆界，我们在分析解读的时候不可盲人摸象。瑞典导演英格玛·伯格玛的电影语言是诗化的，那些马戏团的小丑，他们的生活就是一场闹剧，诗性的语言是格格不入的是对那种肮脏卑俗的生活本身的一种反讽和嘲笑。章明的电影〈巫山云雨〉抽离了一切戏剧情节，语言和人物这些表现符号只是语言和符号本身，本身的诗性意义就彰显出来了。
电影中人物的语言是十分生活化的，口语居多。甚至有的镜头没有话语，因为沉默就是最好的对白。对沉默运用到极致的应该是玛格丽特·杜拉斯的电影剧本〈广岛之恋〉。〈罗拉，快跑〉一些镜头运用的也很不错。

另外电影对白与人物身份也十分契合，并没有那种不伦不类的对白，在这一点上，似乎又是对诗化语言的一种有意疏离，还原生活的本真。

５．人物

影片中有三次奔跑。而罗拉在奔跑的过程中遇到的人物都有一些变化。那些细微的人物都变化着，只有每次奔跑之前的罗拉的母亲没有变化，由此可见，母亲作为变化的参照和反衬的作用就很清楚了。
电影中还向我们宣传了女性主义这一隐含却随处可见的概念（虽然这在西方已经是个发霉的只适用于怀念的概念）。
影片中，除了罗拉这个符号正面的直接的向我们昭示着女性为了爱情的自主，不屈，倔强和坚强等优秀品质，还从许多侧面反衬出了女性的坚强。例如：曼尼在面对困难的时候那种手足无措慌乱的表现和罗拉的镇定自若天壤之别；罗拉的父亲“气管炎”，内惧老婆外怕情人；流浪汉在枪的威胁下也软成了一个烂柿子；银行的男职员在家竟然成了一个受虐狂……正说反衬，旁敲侧击，罗拉无疑成了独立的勇敢的女性代表。


６．雕琢

时下的一些新锐导演都是靠拍MV和广告起家的，因此在他们的电影里也会不经意的出现一些新奇的表现概念，丰富了影片的表现力。
影片的动画片段，可以让幻觉和联想自然展开，使现实生活和虚幻世界的过渡更加自然，起到了桥梁的作用。
这个在中国第六代导演贾樟柯的〈世界〉以及DV导演张德托夫的《完美动物》
中都有自然的应用。
另外，在不同元素的介入中，可以丰富传统的电影表现手法，使创作的思想更好的完整的表现出来。听说以后的多媒体电影除了在视听上达到身临其境的效果，还要在其他感官上丰富。
这样镶嵌式的广告或动画短片使影片的节奏更跳跃，以虚线的形式连接，在内涵上更接近于人本身的意识，有利于记忆的接受和理解。类似的还有旅居瑞士的俄罗斯作家尤科金的历史镶嵌小说〈攻克伊斯梅尔〉。


７．终点

总之，〈罗拉，快跑〉不仅是一部在商业上大获成功的电影，而且在电影的表现手法和艺术探索以及人性的刻画展现上都取得了很大的成就。这种具有多重意义的先锋电影，姑且这样称呼（相对那些俗不可耐的滥情和商业电影），对电影的良性发展有很大的促进作用，也必将在电影史上留下光辉的一页。
中国电影要发展应该在各个方面向西方完善的电影机制学习，在电影题材的选择上，电影拍摄的技法上，电影宣传的环节上，电影评论的研究上向西方学习，再结合自己本国的文化内蕴拍摄属于自己的有文化意义的电影。
这个学期，通过影视作品欣赏的选修课，使我看到了一些东西方的经典电影，使我在电影的理论知识和评论方面学到了很多东西，丰富了自己对电影艺术的简陋的肤浅的认识。我会在电影评论的研究上继续投入热情，来更好的欣赏电影这种艺术形式。

参考书目：
〈电影理论笔记〉，郭小橹著，广西师范大学出版社，２００２
〈新世纪，新电影――［罗拉，快跑］读解〉，苏牧著，三联书店，２００４
〈失败之书〉，北岛，汕头大学出版社，２００４
相关电影作品：
〈最好的时光〉，导演：侯孝贤。
〈茉莉花开〉，导演：侯咏。
〈美人草〉，导演：吕乐。
〈罗生门〉，导演：黑泽明。
〈巫山云雨〉，导演：章明。
〈世界〉，导演：贾樟柯。
〈完美动物〉，导演：张德托夫。
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自己提个先，：）
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