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李长空[FAFAFA]
李长空作品集
四品府丞
（封疆大吏也！）
注册时间: 2005-10-14
帖子: 422
来自: 广东广州
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 发表于: 星期五 十月 14, 2005 7:32 am 发表主题: 情词四首（今韵） |
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《江神子·醉花丛》
几年音断臆忡忡，遣飞鸿，又飞鸿。千里关东，何处觅芳踪？日暮霜风吹寂寞，星似泪，月如弓。
夜深把酒对苍穹，饮一盅，又一盅。眼已朦胧，恍见树如侬。踉跄向前执子手，终不去，醉花丛。
《虞美人·梦后作》
相逢欲诉心头语，都被风吹去。金鸡啼唱古阳关，恰似窗前花语、泪斑斑。
无情不似多情苦，更与何人诉？可怜离去太匆匆，纵有灵犀一点、也难通。
《蝶恋花·七夕》
关外艳阳南粤雨，萧瑟秋风、叶落知何许？最羡花街男与女，双双笑脸甜甜语。
夜半寂寥寒作侣，试问芳尊、可度银河去？梦里分明来会聚，谁知醒后空欢喜！
《采桑子·言难尽》
天南地北情思远，电寄飞鸿。电寄飞鸿，缱绻情怀似酒浓。
寸心今日言难尽，久失芳踪。久失芳踪，玉露金风只梦中。
电子信箱：[email protected].
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如果说生活素材是米，小说是米饭，散文则是稀粥，而诗歌却属酒。
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最后进行编辑的是 李长空 on 星期六 十一月 12, 2005 10:05 pm, 总计第 1 次编辑 |
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北方天狼[FFFFFF]
北方天狼作品集
九品县令
（一不小心，做了官儿了。）
注册时间: 2005-11-04
帖子: 18
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| 发表于: 星期六 十一月 12, 2005 9:54 pm 发表主题: |
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日暮霜风吹寂寞，星似泪，月如弓。
——神来之句。
可怜离去太匆匆，纵有灵犀一点、也难通。
——从“心有灵犀一点通”化出，但不失新意。 |
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李长空[FAFAFA]
李长空作品集
四品府丞
（封疆大吏也！）
注册时间: 2005-10-14
帖子: 422
来自: 广东广州
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| 发表于: 星期六 十一月 12, 2005 10:06 pm 发表主题: |
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谢谢阅评。礼！
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白水[FFFFFF]
白水作品集
一品翰林院大学士
（酷我！I made it！）
注册时间: 2004-05-16
帖子: 9025
来自: Toronto
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| 发表于: 星期六 十一月 12, 2005 11:03 pm 发表主题: |
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秋叶[我还没有昵称]
秋叶作品集
二品总督
（刚入二品，小心做人）
注册时间: 2004-05-20
帖子: 1633
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| 发表于: 星期日 十一月 13, 2005 4:33 am 发表主题: |
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| 李兄好词， 拜读了！ |
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李长空[FFFFFF]
李长空作品集
四品府丞
（封疆大吏也！）
注册时间: 2005-10-14
帖子: 422
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| 发表于: 星期日 十一月 13, 2005 4:39 am 发表主题: |
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谢谢兄弟们审评。远握并问好！
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杏林居士[杏林居士]
杏林居士作品集
举人
（中举啦，狂喜中！）
注册时间: 2005-12-25
帖子: 8
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| 发表于: 星期日 十二月 25, 2005 7:21 pm 发表主题: |
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《江神子•醉花丛》——此词写恋爱中的相思之苦，情真意挚。上阕写虽然几度遣“飞鸿”，远方的伊人仍无音信。下阕是思念极至的具体描写，竟然在夜深酒醉之下，将树误为伊人。“星似泪”是怀人之泪；“月如弓”是未能团圆之恨。“恍见树如侬”乃神来之笔。“踉跄向前执子手，终不去，醉花丛”，结句余韵。在写法上，此词突破了前人上景下情的旧臼，将情融入事中表现，构思可谓精巧矣。
《虞美人•梦后作》——此词感人至深。“我”梦中与恋人相逢，然而“心头语”未诉就不得不匆匆分离。“风”，为外界不可抗拒之阻力。“金鸡啼唱古阳关”，天晓了，梦醒了，恋人离去了。“我”的涩泪啊，“恰似窗前花雨”那般无休无止。“无情不似多情苦”，是令人反复吟赏的佳句。“纵有灵犀一点、也难通”应是从李商隐《无题》“心有灵犀一点通”诗句化出，但不失新意。
《蝶恋花•七夕》——有诗情，有词心，语言也不错，显示出较深厚的文字驾驭能力。只是结句收以“空欢喜”，岂新韵“喜”可与“雨”、“许”、“女”、“语”、“侣”、“去”、“聚”通押乎？
《采桑子•言难尽》——此词抒写单相思者两地怀人的情愫，“电寄飞鸿”写出了时代特点。 |
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李长空[FFFFFF]
李长空作品集
四品府丞
（封疆大吏也！）
注册时间: 2005-10-14
帖子: 422
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| 发表于: 星期一 十二月 26, 2005 6:35 am 发表主题: |
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| 杏林居士 写到: | 《江神子•醉花丛》——此词写恋爱中的相思之苦，情真意挚。上阕写虽然几度遣“飞鸿”，远方的伊人仍无音信。下阕是思念极至的具体描写，竟然在夜深酒醉之下，将树误为伊人。“星似泪”是怀人之泪；“月如弓”是未能团圆之恨。“恍见树如侬”乃神来之笔。“踉跄向前执子手，终不去，醉花丛”，结句余韵。在写法上，此词突破了前人上景下情的旧臼，将情融入事中表现，构思可谓精巧矣。
《虞美人•梦后作》——此词感人至深。“我”梦中与恋人相逢，然而“心头语”未诉就不得不匆匆分离。“风”，为外界不可抗拒之阻力。“金鸡啼唱古阳关”，天晓了，梦醒了，恋人离去了。“我”的涩泪啊，“恰似窗前花雨”那般无休无止。“无情不似多情苦”，是令人反复吟赏的佳句。“纵有灵犀一点、也难通”应是从李商隐《无题》“心有灵犀一点通”诗句化出，但不失新意。
《蝶恋花•七夕》——有诗情，有词心，语言也不错，显示出较深厚的文字驾驭能力。只是结句收以“空欢喜”，岂新韵“喜”可与“雨”、“许”、“女”、“语”、“侣”、“去”、“聚”通押乎？
《采桑子•言难尽》——此词抒写单相思者两地怀人的情愫，“电寄飞鸿”写出了时代特点。 |
诚谢居士审读并赐教。
诗词，大多时候是一个人的事情。
能有人读很幸运；有人能读完，更幸运；
有人这样读到作者的心里，是最大的幸运。感动！
关于《蝶恋花•七夕》（今韵）中“喜”是否可以与“雨”、“许”等通押的问题，特敬复如下：在中华诗词学会会刊《中华诗词》2004年5期推荐的《中华新韵（十四韵）韵部表》（修订版）中，“i er ü”同在“十二、齐” 部。也就是说，“喜”是可以与“雨”、“许”、“女”、“语”、“侣”、“去”、“聚”通押的。
该文并对其制定韵部表时所考虑、所参照、所依据的几个原则性的问题做了如下说明：
1、韵部划分的依据——普通话
以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据。将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。
2、韵部划分的标准——同身同韵
用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。韵母中开头的i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分称为韵腹，它是韵母发音的主部；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。
有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。
所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判定“同身”时，对个别具体情况有所调整。
用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。
3、平仄区分的原则——只分平仄，不辨入声
每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。
这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。
为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。
4、多音字的归属原则——音随意定，韵依音归
对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。
5、与旧韵书的关系——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。
详情请见：
http://www.yzs.com/cgi-bin/bbs/topic.cgi?forum=5&topic=1880&show=0
再次诚谢居士审读并赐教。问好！
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