酷我-北美枫

[张后]

秋韵

我沉睡了整整一千年，叶子开始飘落
我睁开眼睛，是秋天了吗

我用一面战国的铜镜帮小朵梳妆
她不爱说话，喜欢吃荔枝，骨头比腰软

小朵贴完花黄，站到墙根下吹埙
埙声呜呜，像历史发出叹息

午夜又开始下雨了
鱼像一种契形文字在水里游动

【白地赏析】
如果说有一种时间能在记忆中变红，那么，也必有一种记忆能在时间中变色，那是一种粉红，经过沉淀的，经过磨砺的。张后的这首《秋韵》在秋天漫飞的金黄中呈出了一种古典的粉色，令人似入少年，又似入苍老的情境，而这种年轻与衰老相交错的感觉，又忽而随他的笔触渐行渐远，神秘又心酸。

“我沉睡了整整一千年”，一千年之前的秋天，他又遇到了什么呢？隐约中，我们似可窥见作者曾经拥有过的美好，而那转瞬即逝的感觉带给了他刻骨铭心的记忆；也或许，这种记忆正在经历中，是作者本人故意将现时的美好进行了错位的排列--他心中渴望这种美好经过几十年、几百年后都坚定不变，于是，采用了这个颠覆的手段，将美好的一瞬沉淀下来，沉淀成一幅照片，或一个雕像，作为永久的纪念。

“我用一面战国的铜镜帮小朵梳妆”，这件事细腻又动情，融合着一股亲情般的细流，将诗歌推进到一个具体又虚幻的情境之中。“战国的铜镜”在如此一首委婉的小诗中似乎突兀了，然而，也或许是这种突兀，愈加突出了思念的剧烈，人说相思中人是“一日不见，如隔三秋”，如果一年不见，又是隔了几秋？这个数字的古老或许正如这把铜镜罢。

接下来，作者写到了“花黄”和“埙”，至此，我们突然觉得，作者像是在梦游。这是个多少美好的梦游，一个雅致、羞怯、一身古典装束的少女正将一种古代流行的额饰贴上额头，随后，她捧起埙，开始呜呜地吹，像呼唤，像急切思念后的呜咽……她纯美如莲，令躲在暗处偷窥的那个人如痴如醉。

如此，诗歌就不需要再运用更多的渲染了，张后在诗歌中纯熟的技巧已然将这幅美好画面展开得淋漓尽致，继而随着雨声，随着埙音，一点一点地铺扬开去--我的手拿过埙，就是不会吹，但仍然隐约听见了它的声音，像海螺，像久远的一声呼唤。
_________________
张后鱼皮果：http://blog.sina.com.cn/u/1226678603

[[梦幻之王]]

秋韵

我沉睡了整整一千年，叶子开始飘落
我睁开眼睛，是秋天了吗

我用一面战国的铜镜帮小朵梳妆
她不爱说话，喜欢吃荔枝，骨头比腰软

小朵贴完花黄，站到墙根下吹埙
埙声呜呜，像历史发出叹息

午夜又开始下雨了
鱼像一种契形文字在水里游动

【白地赏析】
如果说有一种时间能在记忆中变红，那么，也必有一种记忆能在时间中变色，那是一种粉红，经过沉淀的，经过磨砺的。张后的这首《秋韵》在秋天漫飞的金黄中呈出了一种古典的粉色，令人似入少年，又似入苍老的情境，而这种年轻与衰老相交错的感觉，又忽而随他的笔触渐行渐远，神秘又心酸。

“我沉睡了整整一千年”，一千年之前的秋天，他又遇到了什么呢？隐约中，我们似可窥见作者曾经拥有过的美好，而那转瞬即逝的感觉带给了他刻骨铭心的记忆；也或许，这种记忆正在经历中，是作者本人故意将现时的美好进行了错位的排列--他心中渴望这种美好经过几十年、几百年后都坚定不变，于是，采用了这个颠覆的手段，将美好的一瞬沉淀下来，沉淀成一幅照片，或一个雕像，作为永久的纪念。

“我用一面战国的铜镜帮小朵梳妆”，这件事细腻又动情，融合着一股亲情般的细流，将诗歌推进到一个具体又虚幻的情境之中。“战国的铜镜”在如此一首委婉的小诗中似乎突兀了，然而，也或许是这种突兀，愈加突出了思念的剧烈，人说相思中人是“一日不见，如隔三秋”，如果一年不见，又是隔了几秋？这个数字的古老或许正如这把铜镜罢。

接下来，作者写到了“花黄”和“埙”，至此，我们突然觉得，作者像是在梦游。这是个多少美好的梦游，一个雅致、羞怯、一身古典装束的少女正将一种古代流行的额饰贴上额头，随后，她捧起埙，开始呜呜地吹，像呼唤，像急切思念后的呜咽……她纯美如莲，令躲在暗处偷窥的那个人如痴如醉。

如此，诗歌就不需要再运用更多的渲染了，张后在诗歌中纯熟的技巧已然将这幅美好画面展开得淋漓尽致，继而随着雨声，随着埙音，一点一点地铺扬开去--我的手拿过埙，就是不会吹，但仍然隐约听见了它的声音，像海螺，像久远的一声呼唤。
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秋韵

我沉睡了整整一千年，叶子开始飘落
我睁开眼睛，是秋天了吗

我用一面战国的铜镜帮小朵梳妆
她不爱说话，喜欢吃荔枝，骨头比腰软

小朵贴完花黄，站到墙根下吹埙
埙声呜呜，像历史发出叹息

午夜又开始下雨了
鱼像一种契形文字在水里游动

【白地赏析】
如果说有一种时间能在记忆中变红，那么，也必有一种记忆能在时间中变色，那是一种粉红，经过沉淀的，经过磨砺的。张后的这首《秋韵》在秋天漫飞的金黄中呈出了一种古典的粉色，令人似入少年，又似入苍老的情境，而这种年轻与衰老相交错的感觉，又忽而随他的笔触渐行渐远，神秘又心酸。

“我沉睡了整整一千年”，一千年之前的秋天，他又遇到了什么呢？隐约中，我们似可窥见作者曾经拥有过的美好，而那转瞬即逝的感觉带给了他刻骨铭心的记忆；也或许，这种记忆正在经历中，是作者本人故意将现时的美好进行了错位的排列--他心中渴望这种美好经过几十年、几百年后都坚定不变，于是，采用了这个颠覆的手段，将美好的一瞬沉淀下来，沉淀成一幅照片，或一个雕像，作为永久的纪念。

“我用一面战国的铜镜帮小朵梳妆”，这件事细腻又动情，融合着一股亲情般的细流，将诗歌推进到一个具体又虚幻的情境之中。“战国的铜镜”在如此一首委婉的小诗中似乎突兀了，然而，也或许是这种突兀，愈加突出了思念的剧烈，人说相思中人是“一日不见，如隔三秋”，如果一年不见，又是隔了几秋？这个数字的古老或许正如这把铜镜罢。

接下来，作者写到了“花黄”和“埙”，至此，我们突然觉得，作者像是在梦游。这是个多少美好的梦游，一个雅致、羞怯、一身古典装束的少女正将一种古代流行的额饰贴上额头，随后，她捧起埙，开始呜呜地吹，像呼唤，像急切思念后的呜咽……她纯美如莲，令躲在暗处偷窥的那个人如痴如醉。

如此，诗歌就不需要再运用更多的渲染了，张后在诗歌中纯熟的技巧已然将这幅美好画面展开得淋漓尽致，继而随着雨声，随着埙音，一点一点地铺扬开去--我的手拿过埙，就是不会吹，但仍然隐约听见了它的声音，像海螺，像久远的一声呼唤。
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埙声呜呜，像历史发出叹息

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如果说有一种时间能在记忆中变红，那么，也必有一种记忆能在时间中变色，那是一种粉红，经过沉淀的，经过磨砺的。张后的这首《秋韵》在秋天漫飞的金黄中呈出了一种古典的粉色，令人似入少年，又似入苍老的情境，而这种年轻与衰老相交错的感觉，又忽而随他的笔触渐行渐远，神秘又心酸。

“我沉睡了整整一千年”，一千年之前的秋天，他又遇到了什么呢？隐约中，我们似可窥见作者曾经拥有过的美好，而那转瞬即逝的感觉带给了他刻骨铭心的记忆；也或许，这种记忆正在经历中，是作者本人故意将现时的美好进行了错位的排列--他心中渴望这种美好经过几十年、几百年后都坚定不变，于是，采用了这个颠覆的手段，将美好的一瞬沉淀下来，沉淀成一幅照片，或一个雕像，作为永久的纪念。

“我用一面战国的铜镜帮小朵梳妆”，这件事细腻又动情，融合着一股亲情般的细流，将诗歌推进到一个具体又虚幻的情境之中。“战国的铜镜”在如此一首委婉的小诗中似乎突兀了，然而，也或许是这种突兀，愈加突出了思念的剧烈，人说相思中人是“一日不见，如隔三秋”，如果一年不见，又是隔了几秋？这个数字的古老或许正如这把铜镜罢。

接下来，作者写到了“花黄”和“埙”，至此，我们突然觉得，作者像是在梦游。这是个多少美好的梦游，一个雅致、羞怯、一身古典装束的少女正将一种古代流行的额饰贴上额头，随后，她捧起埙，开始呜呜地吹，像呼唤，像急切思念后的呜咽……她纯美如莲，令躲在暗处偷窥的那个人如痴如醉。

如此，诗歌就不需要再运用更多的渲染了，张后在诗歌中纯熟的技巧已然将这幅美好画面展开得淋漓尽致，继而随着雨声，随着埙音，一点一点地铺扬开去--我的手拿过埙，就是不会吹，但仍然隐约听见了它的声音，像海螺，像久远的一声呼唤。
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她不爱说话，喜欢吃荔枝，骨头比腰软

小朵贴完花黄，站到墙根下吹埙
埙声呜呜，像历史发出叹息

午夜又开始下雨了
鱼像一种契形文字在水里游动

【白地赏析】
如果说有一种时间能在记忆中变红，那么，也必有一种记忆能在时间中变色，那是一种粉红，经过沉淀的，经过磨砺的。张后的这首《秋韵》在秋天漫飞的金黄中呈出了一种古典的粉色，令人似入少年，又似入苍老的情境，而这种年轻与衰老相交错的感觉，又忽而随他的笔触渐行渐远，神秘又心酸。

“我沉睡了整整一千年”，一千年之前的秋天，他又遇到了什么呢？隐约中，我们似可窥见作者曾经拥有过的美好，而那转瞬即逝的感觉带给了他刻骨铭心的记忆；也或许，这种记忆正在经历中，是作者本人故意将现时的美好进行了错位的排列--他心中渴望这种美好经过几十年、几百年后都坚定不变，于是，采用了这个颠覆的手段，将美好的一瞬沉淀下来，沉淀成一幅照片，或一个雕像，作为永久的纪念。

“我用一面战国的铜镜帮小朵梳妆”，这件事细腻又动情，融合着一股亲情般的细流，将诗歌推进到一个具体又虚幻的情境之中。“战国的铜镜”在如此一首委婉的小诗中似乎突兀了，然而，也或许是这种突兀，愈加突出了思念的剧烈，人说相思中人是“一日不见，如隔三秋”，如果一年不见，又是隔了几秋？这个数字的古老或许正如这把铜镜罢。

接下来，作者写到了“花黄”和“埙”，至此，我们突然觉得，作者像是在梦游。这是个多少美好的梦游，一个雅致、羞怯、一身古典装束的少女正将一种古代流行的额饰贴上额头，随后，她捧起埙，开始呜呜地吹，像呼唤，像急切思念后的呜咽……她纯美如莲，令躲在暗处偷窥的那个人如痴如醉。

如此，诗歌就不需要再运用更多的渲染了，张后在诗歌中纯熟的技巧已然将这幅美好画面展开得淋漓尽致，继而随着雨声，随着埙音，一点一点地铺扬开去--我的手拿过埙，就是不会吹，但仍然隐约听见了它的声音，像海螺，像久远的一声呼唤。
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秋韵

我沉睡了整整一千年，叶子开始飘落
我睁开眼睛，是秋天了吗

我用一面战国的铜镜帮小朵梳妆
她不爱说话，喜欢吃荔枝，骨头比腰软

小朵贴完花黄，站到墙根下吹埙
埙声呜呜，像历史发出叹息

午夜又开始下雨了
鱼像一种契形文字在水里游动

【白地赏析】
如果说有一种时间能在记忆中变红，那么，也必有一种记忆能在时间中变色，那是一种粉红，经过沉淀的，经过磨砺的。张后的这首《秋韵》在秋天漫飞的金黄中呈出了一种古典的粉色，令人似入少年，又似入苍老的情境，而这种年轻与衰老相交错的感觉，又忽而随他的笔触渐行渐远，神秘又心酸。

“我沉睡了整整一千年”，一千年之前的秋天，他又遇到了什么呢？隐约中，我们似可窥见作者曾经拥有过的美好，而那转瞬即逝的感觉带给了他刻骨铭心的记忆；也或许，这种记忆正在经历中，是作者本人故意将现时的美好进行了错位的排列--他心中渴望这种美好经过几十年、几百年后都坚定不变，于是，采用了这个颠覆的手段，将美好的一瞬沉淀下来，沉淀成一幅照片，或一个雕像，作为永久的纪念。

“我用一面战国的铜镜帮小朵梳妆”，这件事细腻又动情，融合着一股亲情般的细流，将诗歌推进到一个具体又虚幻的情境之中。“战国的铜镜”在如此一首委婉的小诗中似乎突兀了，然而，也或许是这种突兀，愈加突出了思念的剧烈，人说相思中人是“一日不见，如隔三秋”，如果一年不见，又是隔了几秋？这个数字的古老或许正如这把铜镜罢。

接下来，作者写到了“花黄”和“埙”，至此，我们突然觉得，作者像是在梦游。这是个多少美好的梦游，一个雅致、羞怯、一身古典装束的少女正将一种古代流行的额饰贴上额头，随后，她捧起埙，开始呜呜地吹，像呼唤，像急切思念后的呜咽……她纯美如莲，令躲在暗处偷窥的那个人如痴如醉。

如此，诗歌就不需要再运用更多的渲染了，张后在诗歌中纯熟的技巧已然将这幅美好画面展开得淋漓尽致，继而随着雨声，随着埙音，一点一点地铺扬开去--我的手拿过埙，就是不会吹，但仍然隐约听见了它的声音，像海螺，像久远的一声呼唤。
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[张后]

俄罗斯少女

影子一样的情人，雾会从白桦林里溢出
融入静穆的天穹

你看着鸟儿消失在与中国接壤的云里
花被一瓣一瓣打开，笑容掬在黄皮肤的脸上

火车又驶过了某一个村庄
俄罗斯人把地下铁建成一座宫殿

金发的少女，露出白皙的手
东方的玉镯挑剔着每片尘埃的颜色

【林雨赏析】
在唐诗的语境已消褪的现代文明中，张后用丰富的想象制造了自己的“新唐”。这首诗以静穆开放的场景营造出如梦似幻的氛围。“少女”是张后的情诗歌吟之不变主题，她给我带来的第一反应就是“洛丽塔”。当然这不是纳博科夫那杏黄、褐色肌肤的性感少女洛丽塔，而是张后那金发、白皙、花瓣初绽的小仙女。这个影子一样轻灵，雾一般迷人，白桦树那样纯净的小姑娘。她腕上的东方玉镯暗示着她冰清玉洁、不可接近的“香远益清”之美；那挑剔着每片尘埃（一如宝玉口中的“浊男”）的颜色，守候着唯一的玉石之盟的神圣之态。这就是黄皮肤的张后水一样荡漾在脸上的笑纹，是他心目中能使地铁幻化为熠熠生辉的宫殿的情人。是的，她是无限完美的洛丽塔，同时也是张后追求的新唐诗之美。
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[[梦幻之王]]

俄罗斯少女

影子一样的情人，雾会从白桦林里溢出
融入静穆的天穹

你看着鸟儿消失在与中国接壤的云里
花被一瓣一瓣打开，笑容掬在黄皮肤的脸上

火车又驶过了某一个村庄
俄罗斯人把地下铁建成一座宫殿

金发的少女，露出白皙的手
东方的玉镯挑剔着每片尘埃的颜色

【林雨赏析】
在唐诗的语境已消褪的现代文明中，张后用丰富的想象制造了自己的“新唐”。这首诗以静穆开放的场景营造出如梦似幻的氛围。“少女”是张后的情诗歌吟之不变主题，她给我带来的第一反应就是“洛丽塔”。当然这不是纳博科夫那杏黄、褐色肌肤的性感少女洛丽塔，而是张后那金发、白皙、花瓣初绽的小仙女。这个影子一样轻灵，雾一般迷人，白桦树那样纯净的小姑娘。她腕上的东方玉镯暗示着她冰清玉洁、不可接近的“香远益清”之美；那挑剔着每片尘埃（一如宝玉口中的“浊男”）的颜色，守候着唯一的玉石之盟的神圣之态。这就是黄皮肤的张后水一样荡漾在脸上的笑纹，是他心目中能使地铁幻化为熠熠生辉的宫殿的情人。是的，她是无限完美的洛丽塔，同时也是张后追求的新唐诗之美。
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[张后]

香气

杂花生树，飞鸟穿林
两片叶子，偶尔吹在一起
晃出金色的光芒

草叶下的居所，青蛙在鸣叫
少女墨玉般的头发，盘成一个松松的圆髻
橘的香气先于橘子进入她的肺部

倾听着来自手和足的声音
水开始涌向颤动的鼻尖

【谭有为赏析】
"杂花生树"本身就是一首诗,一副画,一首歌,一杯茶,一种绝美的魂灵栖息之地;有为启键问盘,拾帘触目诗行,"杂花生树"四字珠光猎魂,我的思绪漫过千山万水.灵逸魂飘醉跌湘西!

在这个季节,我的家乡正演绎"杂花生树"的诗行!

湘西深秋的山峦,杂草吻拥羊鞭牛铃,白云婉转楼角神韵,荡漾在翠翠眼帘的溪水柔驮蛙鸣,红枫劲舞秋语,雁羽柔情炊烟,阿哥的脊背珍藏阿妹万般迷波醉影,这样的景致,怎么不令人触景生情?怎么不令人遐思万千?怎么不令人鼻尖颤动,跪拜造物主的神魂匠心?
灵魂游历诗行,满怀美景迷乱!!!

叶子是两片么?那是诗人意向中的"我"和她,是我携带一份秋的私语,慢步溪水吟唱心之呢喃的湖边,"她"也许在远方,也许就在身边,在湖的对岸,实际上,她紧贴在诗人的魂灵深处!!!

随着风的舞动,爱恋轻颖的弥漫血液羽翼,灵动着生命的脉搏!!!阳光抵达的地方,生命鲜活;雨水渗透的地方,呼吸匀涔;爱恋抵达的地方,芳香四溢!!!秋意渐远,冬之将近,鸟群惊恐寒气,做逃状寻暖而去,唯有孤寂的身影随枫舞动虫鸣,似哀近唤,牵挂愁思几许,意境中的满山橘早也熟透,左顾右盼,满目景牵思念情之深处,灵魂中飘逸的她整坐在湖边,拾捡千缕柔情,万般愁肠,此时,我已经是泪流满面,临空驾云拾帘望去,满目"杂花生树"!

整首诗结构严谨,表述技巧浪漫轻盈中波澜起伏,激情四溢,一种清晰可见的画卷中,少男少女般的情怀,少男少女般芬芳,少男少女般诗意,细腻,春光般的情感跃然纸上!

我是流着泪写下的这些文字!
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香气

杂花生树，飞鸟穿林
两片叶子，偶尔吹在一起
晃出金色的光芒

草叶下的居所，青蛙在鸣叫
少女墨玉般的头发，盘成一个松松的圆髻
橘的香气先于橘子进入她的肺部

倾听着来自手和足的声音
水开始涌向颤动的鼻尖

【谭有为赏析】
"杂花生树"本身就是一首诗,一副画,一首歌,一杯茶,一种绝美的魂灵栖息之地;有为启键问盘,拾帘触目诗行,"杂花生树"四字珠光猎魂,我的思绪漫过千山万水.灵逸魂飘醉跌湘西!

在这个季节,我的家乡正演绎"杂花生树"的诗行!

湘西深秋的山峦,杂草吻拥羊鞭牛铃,白云婉转楼角神韵,荡漾在翠翠眼帘的溪水柔驮蛙鸣,红枫劲舞秋语,雁羽柔情炊烟,阿哥的脊背珍藏阿妹万般迷波醉影,这样的景致,怎么不令人触景生情?怎么不令人遐思万千?怎么不令人鼻尖颤动,跪拜造物主的神魂匠心?
灵魂游历诗行,满怀美景迷乱!!!

叶子是两片么?那是诗人意向中的"我"和她,是我携带一份秋的私语,慢步溪水吟唱心之呢喃的湖边,"她"也许在远方,也许就在身边,在湖的对岸,实际上,她紧贴在诗人的魂灵深处!!!

随着风的舞动,爱恋轻颖的弥漫血液羽翼,灵动着生命的脉搏!!!阳光抵达的地方,生命鲜活;雨水渗透的地方,呼吸匀涔;爱恋抵达的地方,芳香四溢!!!秋意渐远,冬之将近,鸟群惊恐寒气,做逃状寻暖而去,唯有孤寂的身影随枫舞动虫鸣,似哀近唤,牵挂愁思几许,意境中的满山橘早也熟透,左顾右盼,满目景牵思念情之深处,灵魂中飘逸的她整坐在湖边,拾捡千缕柔情,万般愁肠,此时,我已经是泪流满面,临空驾云拾帘望去,满目"杂花生树"!

整首诗结构严谨,表述技巧浪漫轻盈中波澜起伏,激情四溢,一种清晰可见的画卷中,少男少女般的情怀,少男少女般芬芳,少男少女般诗意,细腻,春光般的情感跃然纸上!

我是流着泪写下的这些文字!
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我沉睡了整整一千年，叶子开始飘落
我睁开眼睛，是秋天了吗

我用一面战国的铜镜帮小朵梳妆
她不爱说话，喜欢吃荔枝，骨头比腰软

小朵贴完花黄，站到墙根下吹埙
埙声呜呜，像历史发出叹息

午夜又开始下雨了
鱼像一种契形文字在水里游动

【白地赏析】
如果说有一种时间能在记忆中变红，那么，也必有一种记忆能在时间中变色，那是一种粉红，经过沉淀的，经过磨砺的。张后的这首《秋韵》在秋天漫飞的金黄中呈出了一种古典的粉色，令人似入少年，又似入苍老的情境，而这种年轻与衰老相交错的感觉，又忽而随他的笔触渐行渐远，神秘又心酸。

“我沉睡了整整一千年”，一千年之前的秋天，他又遇到了什么呢？隐约中，我们似可窥见作者曾经拥有过的美好，而那转瞬即逝的感觉带给了他刻骨铭心的记忆；也或许，这种记忆正在经历中，是作者本人故意将现时的美好进行了错位的排列--他心中渴望这种美好经过几十年、几百年后都坚定不变，于是，采用了这个颠覆的手段，将美好的一瞬沉淀下来，沉淀成一幅照片，或一个雕像，作为永久的纪念。

“我用一面战国的铜镜帮小朵梳妆”，这件事细腻又动情，融合着一股亲情般的细流，将诗歌推进到一个具体又虚幻的情境之中。“战国的铜镜”在如此一首委婉的小诗中似乎突兀了，然而，也或许是这种突兀，愈加突出了思念的剧烈，人说相思中人是“一日不见，如隔三秋”，如果一年不见，又是隔了几秋？这个数字的古老或许正如这把铜镜罢。

接下来，作者写到了“花黄”和“埙”，至此，我们突然觉得，作者像是在梦游。这是个多少美好的梦游，一个雅致、羞怯、一身古典装束的少女正将一种古代流行的额饰贴上额头，随后，她捧起埙，开始呜呜地吹，像呼唤，像急切思念后的呜咽……她纯美如莲，令躲在暗处偷窥的那个人如痴如醉。

如此，诗歌就不需要再运用更多的渲染了，张后在诗歌中纯熟的技巧已然将这幅美好画面展开得淋漓尽致，继而随着雨声，随着埙音，一点一点地铺扬开去--我的手拿过埙，就是不会吹，但仍然隐约听见了它的声音，像海螺，像久远的一声呼唤。
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秋韵

我沉睡了整整一千年，叶子开始飘落
我睁开眼睛，是秋天了吗

我用一面战国的铜镜帮小朵梳妆
她不爱说话，喜欢吃荔枝，骨头比腰软

小朵贴完花黄，站到墙根下吹埙
埙声呜呜，像历史发出叹息

午夜又开始下雨了
鱼像一种契形文字在水里游动

【白地赏析】
如果说有一种时间能在记忆中变红，那么，也必有一种记忆能在时间中变色，那是一种粉红，经过沉淀的，经过磨砺的。张后的这首《秋韵》在秋天漫飞的金黄中呈出了一种古典的粉色，令人似入少年，又似入苍老的情境，而这种年轻与衰老相交错的感觉，又忽而随他的笔触渐行渐远，神秘又心酸。

“我沉睡了整整一千年”，一千年之前的秋天，他又遇到了什么呢？隐约中，我们似可窥见作者曾经拥有过的美好，而那转瞬即逝的感觉带给了他刻骨铭心的记忆；也或许，这种记忆正在经历中，是作者本人故意将现时的美好进行了错位的排列--他心中渴望这种美好经过几十年、几百年后都坚定不变，于是，采用了这个颠覆的手段，将美好的一瞬沉淀下来，沉淀成一幅照片，或一个雕像，作为永久的纪念。

“我用一面战国的铜镜帮小朵梳妆”，这件事细腻又动情，融合着一股亲情般的细流，将诗歌推进到一个具体又虚幻的情境之中。“战国的铜镜”在如此一首委婉的小诗中似乎突兀了，然而，也或许是这种突兀，愈加突出了思念的剧烈，人说相思中人是“一日不见，如隔三秋”，如果一年不见，又是隔了几秋？这个数字的古老或许正如这把铜镜罢。

接下来，作者写到了“花黄”和“埙”，至此，我们突然觉得，作者像是在梦游。这是个多少美好的梦游，一个雅致、羞怯、一身古典装束的少女正将一种古代流行的额饰贴上额头，随后，她捧起埙，开始呜呜地吹，像呼唤，像急切思念后的呜咽……她纯美如莲，令躲在暗处偷窥的那个人如痴如醉。

如此，诗歌就不需要再运用更多的渲染了，张后在诗歌中纯熟的技巧已然将这幅美好画面展开得淋漓尽致，继而随着雨声，随着埙音，一点一点地铺扬开去--我的手拿过埙，就是不会吹，但仍然隐约听见了它的声音，像海螺，像久远的一声呼唤。
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[张后]

旅行

有谁知道大海就是天上的云朵
夜深人静，雨声渐渐远去
水在掌心倒流
月光淌进镜中
美洲豹在卢梭的画里游荡

少女是金色池塘边上最艳丽的花瓣
把漂亮的斑纹藏在森林中
她的脸上留下许多蝴蝶
一束春天的发丝，飘在肩膀上

月色溶溶，土地呢喃
众多的山径去向不明
夜色把我浸成夜色般的男人
我们躲进彼此的身体里取暖
闭上眼睛之后，将开始另一次旅行

【庞华赏析】
读完这首诗，第一印象即这是一首充满技巧性的诗，并以此而表现一次人生的大“旅行”，及如何开始“另一次旅行”。由诗中可以发现，这是一次寻找乃至结伴的旅行。或者说，是从独旅开始，到最后结伴同行。因此，独旅便是这一次的旅行，结伴同行则是另一次旅行。

全诗三节，结构密致，空间开阔，富于象征艺术色彩，从而使诗歌有如雾中女神，若隐若现。
好了，现在我们可以身临其境一番了。

作者一起句就表现了他的想象力对事物之间关系的把握。我敢肯定在这首诗之前，没有人见过“大海”那么大的一片“云朵”。起句的疑问和反问非常抓人，促使读者脑海里浮现那么大一片云朵，又暗含了大海与云朵之间互生互灭的物理。继而，作者的笔锋一转，凸现了一个大海与云朵之间的中间事物：“雨声渐渐远去”。旅行由此拉开空间，并从“夜深人静”的时候正式开始了。

“水在掌心倒流/月光淌进镜中/美洲豹在卢梭的画里游荡”是三个连续转换而又并置的镜头。掌心之水、镜中月光和画中美洲豹，分别指向了时光的逆转、梦幻的本质和艺术的双刃性。这三个意象犹如三个圆的重叠和分离以及反复的相交，应该说比较充分表现了作者的生命体验。

接下来，作者的寻找目标定住在一位奇异的少女身上。而这位少女“漂亮的斑纹”的特征恰好与画中的美洲豹相呼应。因此，少女也具有了艺术的双刃性。她是存在于梦幻中的“金色池塘边上最艳丽的花瓣”，留下了一只又一只蝴蝶——就像诗歌的脸上留下一个又一个诗人一样。

“月色溶溶，土地呢喃”，夜之深如天籁不言自明。此时，“众多的山径去向不明”，因为所有道路已经到底了，正如作者这个时候以“夜色般的男人”的形象才迟迟出场一样。寻找结束了。独旅也结束了。另一次旅行要开始了：“我们躲进彼此的身体里取暖”——这样的选择使诗歌罩上了一层悲剧色彩，也表现了此岸对彼岸的深切寄望，以及对现实那一切庸俗之物的抛弃。但是作者分明意识到了抛弃的不可能。由此可见，“闭上眼睛之后，将开始另一次旅行”是一次对希望的继续坚持，也是一个梦中画下的句号。
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张后鱼皮果：http://blog.sina.com.cn/u/1226678603

[[梦幻之王]]

旅行

有谁知道大海就是天上的云朵
夜深人静，雨声渐渐远去
水在掌心倒流
月光淌进镜中
美洲豹在卢梭的画里游荡

少女是金色池塘边上最艳丽的花瓣
把漂亮的斑纹藏在森林中
她的脸上留下许多蝴蝶
一束春天的发丝，飘在肩膀上

月色溶溶，土地呢喃
众多的山径去向不明
夜色把我浸成夜色般的男人
我们躲进彼此的身体里取暖
闭上眼睛之后，将开始另一次旅行

【庞华赏析】
读完这首诗，第一印象即这是一首充满技巧性的诗，并以此而表现一次人生的大“旅行”，及如何开始“另一次旅行”。由诗中可以发现，这是一次寻找乃至结伴的旅行。或者说，是从独旅开始，到最后结伴同行。因此，独旅便是这一次的旅行，结伴同行则是另一次旅行。

全诗三节，结构密致，空间开阔，富于象征艺术色彩，从而使诗歌有如雾中女神，若隐若现。
好了，现在我们可以身临其境一番了。

作者一起句就表现了他的想象力对事物之间关系的把握。我敢肯定在这首诗之前，没有人见过“大海”那么大的一片“云朵”。起句的疑问和反问非常抓人，促使读者脑海里浮现那么大一片云朵，又暗含了大海与云朵之间互生互灭的物理。继而，作者的笔锋一转，凸现了一个大海与云朵之间的中间事物：“雨声渐渐远去”。旅行由此拉开空间，并从“夜深人静”的时候正式开始了。

“水在掌心倒流/月光淌进镜中/美洲豹在卢梭的画里游荡”是三个连续转换而又并置的镜头。掌心之水、镜中月光和画中美洲豹，分别指向了时光的逆转、梦幻的本质和艺术的双刃性。这三个意象犹如三个圆的重叠和分离以及反复的相交，应该说比较充分表现了作者的生命体验。

接下来，作者的寻找目标定住在一位奇异的少女身上。而这位少女“漂亮的斑纹”的特征恰好与画中的美洲豹相呼应。因此，少女也具有了艺术的双刃性。她是存在于梦幻中的“金色池塘边上最艳丽的花瓣”，留下了一只又一只蝴蝶——就像诗歌的脸上留下一个又一个诗人一样。

“月色溶溶，土地呢喃”，夜之深如天籁不言自明。此时，“众多的山径去向不明”，因为所有道路已经到底了，正如作者这个时候以“夜色般的男人”的形象才迟迟出场一样。寻找结束了。独旅也结束了。另一次旅行要开始了：“我们躲进彼此的身体里取暖”——这样的选择使诗歌罩上了一层悲剧色彩，也表现了此岸对彼岸的深切寄望，以及对现实那一切庸俗之物的抛弃。但是作者分明意识到了抛弃的不可能。由此可见，“闭上眼睛之后，将开始另一次旅行”是一次对希望的继续坚持，也是一个梦中画下的句号。
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[张后]

在飞鸟飞临之前

在飞鸟飞临之前，白堤上的桃花已经开了
羽毛覆盖了所有的河流

用手触摸蝴蝶的翅膀
少女臀丰腰细，在风中瑟瑟抖动
五颜六色的草地上
鹰飞翔就是我飞翔

一滴水从体内贯穿，慢慢流出
水流浪就是我流浪

村庄站在低处，水质越来越硬
我和少女一起坐在屋檐上
看炊烟缭绕着
升起

【大眼睛的小鱼赏析】
张后的《在飞鸟飞临之前》，优美诗意的意象一一叠加，犹如一部电影在播放。由于跳跃速度比较快，想要很到位地读进去，不是一件太容易的事情。不过，读到末尾总算清楚了诗人——一颗像鹰一样飞翔，像水一样流浪的心---对和平、清静的田园生活的歌唱或者渴望。

“屋檐上”一般不能坐人，那样容易坐碎瓦片，也容易从上面摔下来，很不安全，可是，“我和少女一起坐在屋檐上”，这样的事情看起来不很合情合理，但，这恰好从一个惊险的角度体现了诗人的浪漫主义情怀和诗篇的浪漫气质。

语言轻灵，不乏曼妙之气；语境诗意；情感美好，这该是《在飞鸟飞临之前》留给读者不一般的印象的原因。
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张后鱼皮果：http://blog.sina.com.cn/u/1226678603

[[梦幻之王]]

在飞鸟飞临之前

在飞鸟飞临之前，白堤上的桃花已经开了
羽毛覆盖了所有的河流

用手触摸蝴蝶的翅膀
少女臀丰腰细，在风中瑟瑟抖动
五颜六色的草地上
鹰飞翔就是我飞翔

一滴水从体内贯穿，慢慢流出
水流浪就是我流浪

村庄站在低处，水质越来越硬
我和少女一起坐在屋檐上
看炊烟缭绕着
升起

【大眼睛的小鱼赏析】
张后的《在飞鸟飞临之前》，优美诗意的意象一一叠加，犹如一部电影在播放。由于跳跃速度比较快，想要很到位地读进去，不是一件太容易的事情。不过，读到末尾总算清楚了诗人——一颗像鹰一样飞翔，像水一样流浪的心---对和平、清静的田园生活的歌唱或者渴望。

“屋檐上”一般不能坐人，那样容易坐碎瓦片，也容易从上面摔下来，很不安全，可是，“我和少女一起坐在屋檐上”，这样的事情看起来不很合情合理，但，这恰好从一个惊险的角度体现了诗人的浪漫主义情怀和诗篇的浪漫气质。

语言轻灵，不乏曼妙之气；语境诗意；情感美好，这该是《在飞鸟飞临之前》留给读者不一般的印象的原因。
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[张后]

木质的夏天

水晶一样澄澈的天空
一只鸽子停在上边

少女闭上眼睛
每一片叶子都是她的嘴唇

花瓶从触摸的夏天跌落
知了的鸣叫使暑热更加凝重

置身七月，混浊的香气从树上传下来
木质的夏天到处都是翅膀的声音

【张村赏析】
这是个淡雅大气的诗人,他以个人独有的特质敏锐的捕捉诗性的美，并通过文字将之诗意的形诸笔端。

诗人在《木质的夏天》一诗中，成功的运用了诗歌的动与静，通过一静一动生动的刻画出一幅夏日出游图。在字词句的布局与讲究和思想意境的追求外，还成功的通过画面和声音营造出了一种独特的视野和诗境。

诗人的灵台一片澄澈明净，“水晶一样澄澈的天空/一只鸽子停在上边”，这一刻，诗人的天空是静止的，连天空飞翔的鸽子也是静止的，停在了水晶一样的天空。

诗人并未停留在这“境”上，而是笔锋一转，一个跳跃，从另一面落笔，描写他观察到的一个在天空下闭上眼睛的少女，通过画面，把“静”的境加深、渲染，由四周的静来相衬少女的恬静可人。跳跃不只限于节与节间，句间亦然。诗人在这一小节里，又一小幅度的跳升，通过比喻、夸张、拟人的手法，勾勒出一个更美妙的意象，“每一片叶子都是她的嘴唇”，令人神驰、遐想不已。抒发自己对少女的赞美，适时的融情于诗中。诗人进入一种游离的状态。

前两节是画面的静，后两节则是画面的动。也是诗人美丽情怀的延展和丰润。

诗人是怎么让诗歌动起来的呢？“摸”、“跌”、“叫”、“传”一系列的动词只是表象，真正动起来的是声音，假想的花瓶掉落猝碎的声音、知了鸣叫的声音、鸟儿拍动翅膀的声音，营造出一组动态的画面美，展示了声像在诗歌里的妙用。也是这些声音，让诗人停止了无尽的美好遐想，“花瓶从触摸的夏天跌落”回到如诗如画的现实。此句在这里是用的非常的美妙的，当美好的遐想猝然番醒，那种如痴如醉，而余味隽永，似乎闻着神秘的香气“混浊的香气”，十分传神。诗人的心灵拍动翅膀，清气上升，浊气下降。

这时，你可以设想自己就是诗中的人，看到了水晶一样澄澈的天空，一只白鸽飞入云霄，少女在天空下面，知了在树上歌唱，鸟儿扑动翅膀，鸣叫着，从一棵树飞到另一棵树嬉戏。鼻翼翕动，满是树木的香，一个木质的夏天。凝重的暑热也被一首好诗转移。

由此可见，空间构建和味觉活用在诗歌中同样不可忽视。

最后值得一提的是诗人张驰的拿捏到位，既不多着一字，不深陷于某一意象，更不跳脱于诗外，不粘不稠，给人舒缓流畅，行云流水的内在美。

这是一首精典的浪漫主义现代情诗，特别是在声像的运用和空间的构建，这与诗人平时的诗歌修养和淡雅的特质密不可分。
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木质的夏天

水晶一样澄澈的天空
一只鸽子停在上边

少女闭上眼睛
每一片叶子都是她的嘴唇

花瓶从触摸的夏天跌落
知了的鸣叫使暑热更加凝重

置身七月，混浊的香气从树上传下来
木质的夏天到处都是翅膀的声音

【张村赏析】
这是个淡雅大气的诗人,他以个人独有的特质敏锐的捕捉诗性的美，并通过文字将之诗意的形诸笔端。

诗人在《木质的夏天》一诗中，成功的运用了诗歌的动与静，通过一静一动生动的刻画出一幅夏日出游图。在字词句的布局与讲究和思想意境的追求外，还成功的通过画面和声音营造出了一种独特的视野和诗境。

诗人的灵台一片澄澈明净，“水晶一样澄澈的天空/一只鸽子停在上边”，这一刻，诗人的天空是静止的，连天空飞翔的鸽子也是静止的，停在了水晶一样的天空。

诗人并未停留在这“境”上，而是笔锋一转，一个跳跃，从另一面落笔，描写他观察到的一个在天空下闭上眼睛的少女，通过画面，把“静”的境加深、渲染，由四周的静来相衬少女的恬静可人。跳跃不只限于节与节间，句间亦然。诗人在这一小节里，又一小幅度的跳升，通过比喻、夸张、拟人的手法，勾勒出一个更美妙的意象，“每一片叶子都是她的嘴唇”，令人神驰、遐想不已。抒发自己对少女的赞美，适时的融情于诗中。诗人进入一种游离的状态。

前两节是画面的静，后两节则是画面的动。也是诗人美丽情怀的延展和丰润。

诗人是怎么让诗歌动起来的呢？“摸”、“跌”、“叫”、“传”一系列的动词只是表象，真正动起来的是声音，假想的花瓶掉落猝碎的声音、知了鸣叫的声音、鸟儿拍动翅膀的声音，营造出一组动态的画面美，展示了声像在诗歌里的妙用。也是这些声音，让诗人停止了无尽的美好遐想，“花瓶从触摸的夏天跌落”回到如诗如画的现实。此句在这里是用的非常的美妙的，当美好的遐想猝然番醒，那种如痴如醉，而余味隽永，似乎闻着神秘的香气“混浊的香气”，十分传神。诗人的心灵拍动翅膀，清气上升，浊气下降。

这时，你可以设想自己就是诗中的人，看到了水晶一样澄澈的天空，一只白鸽飞入云霄，少女在天空下面，知了在树上歌唱，鸟儿扑动翅膀，鸣叫着，从一棵树飞到另一棵树嬉戏。鼻翼翕动，满是树木的香，一个木质的夏天。凝重的暑热也被一首好诗转移。

由此可见，空间构建和味觉活用在诗歌中同样不可忽视。

最后值得一提的是诗人张驰的拿捏到位，既不多着一字，不深陷于某一意象，更不跳脱于诗外，不粘不稠，给人舒缓流畅，行云流水的内在美。

这是一首精典的浪漫主义现代情诗，特别是在声像的运用和空间的构建，这与诗人平时的诗歌修养和淡雅的特质密不可分。
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