酷我-北美枫

[主持]

韩流滚滚，气势汹涌，已是不争的事实。继以韩剧为代表的新潮横扫日本港台东南亚之后，韩流成功地登陆渤海黄海东海南海，使得大陆影视界掀起一阵惊慌。连得常常获奖的名导陈凯歌都曾用近似挽歌的声调说：“你还能看到俄罗斯电影吗？还能看到日本电影吗？它们，都是上世纪的电影大国。”现在，韩剧不仅让我们东亚人着迷，而且还远征北非中东。据说韩国MBC节目次长郑海容踌躇满志：“这些国家还可以成为‘韩流’进入欧洲的桥梁。”

高天滚滚韩流急，对观众如此醉心于韩剧这一社会现象早有众多评议。现已有民主社会说经济推动说儒家精神说绝症效应说等等解释。读了好些报道后总感到还有话要说，因而愿在此从题材人物演员三方面再来加以探讨。

韩剧百花齐放的多样化题材充分反映了当年大陆痛揭狠批的“现实主义题材广阔论”实实在在是批不得的。韩流之中除了最流行最永恒最常规最大量的唯美主义爱情片“蓝色生死恋”“天国的阶梯”“冬日恋歌”“结婚”“太阳深处”“悲伤恋歌”“爱在哈佛”等等之外，以时钟酒店野鸳鸯被针头摄像机偷拍上网流传为由头的“别碰我女朋友”，表现以援助交际为幌子小女生卖淫的（恕不列出影片名），以换妻俱乐部为内容反映内心挣扎的（恕不列出影片名），描写女大学生因故沦落到红灯区的“坏小子”，再加上校园师生恋（恕不列出影片名），校园暴力打斗“马粥街残酷史”，校园连环杀手“六月日记”，男女变换灵魂（恕不列出影片名）等等各式各样题材的现代作品，正可以说是无所不及。就是古代题材的影视作品也极尽多样化之能事。比如众口交赞的三品御医“大长今”，花花公子引诱玩弄女性的“丑闻”以及刚刚夺得票房第一的新片“王的男人”等等。现实主义题材广阔论的结果自然是百“花”齐放，当然其中很多的花卉放在中国会被中宣部广电部认为是大毒草。

黑格尔曾说过，存在是合理的。以影视来反映形形色色的存在或赞扬或揭露或批判当然也应该说是合理的。于是，我们就有幸看到演绎离婚妇女和男少年相恋的“绿椅子”，又能观赏有在世外桃源中敌我双方不期而遇却最后结局出其不意的“欢迎来到东莫村”，……。创意花样百出，取材别出心裁，实在不能够在此一一列举。但是可以用两个韩剧个例来再进一步加以说明。“新进职员”是一部反映跨国公司内部勾心斗角和种种不良现象的电视连续剧。从一个差生混混儿莫名其妙阴差阳错地作为笔试状元口试第一进入公司后发生的一系列闹剧着手，展示了所谓世界级大公司里高层领导的丑陋本质和恶劣行径。这样的一类题材在中国是难以看到的，因为我们有的是反贪污反腐败的题材，总是一种忠奸善恶清廉腐化之间两条路线的阶级斗争，也就没有那种高层斗争的方方面面结果都是一丘之貉的命题。由此也可以使得我们想起了另外一个曾经被批倒批臭的“中间人物论”。尽管现在国内的影视界已不完全是非黑即白阵线分明的简单素描式镜头，但是这灰色仍然是不够灰到家，中间人物也仍然不是荧屏的中心人物，写中间人物依然不是主旋律。特别是触及高层，即使是大企业的高层也罢。他们必定成则为王败则为寇，肯定不会是蠢材庸才。第二个例子是奇才导演拍的警世之作“坏小子”，写了沦落红灯区的大学生妓女。对照国内，尽管繁荣娼盛业者多到惊人的数字，据说女大学生卖淫业亦不在少数，但要观看以妓女为主体的影视只能是解放前的背景或者再往前直追到怒沉百宝箱的杜十娘那里。如果再联想到李安这次扬威国际的“断背山”在大陆至今未见放行，对比于韩剧“王的男人”如此之轰动，那么大陆在题材上的禁忌就更多了一层。倘使与九五年拍的获奖作品“沙表”反映了光州民主运动这一主题相比较，那么仅有“便衣警察”可以算是一部有同类题材的电视连续剧，别的仍然是禁区。

多样化的题材必须有多样化的人物来具体体现。韩流的特点是人物刻画细腻，常有细节方面的惊人之举。仍然用上面提及的一些剧目来做例子。“欢迎来到东莫村”里南韩国军的一个卫生兵，他的理想是做一个歌舞厅的经理。战争破坏了他的人生经历，面对死亡，他心又不甘，非常想离开是非之地。最后仍旧是献身于保护东莫村平民的自杀性军事行动之中。其中还有一个东莫村村民是个年轻美貌的女疯子，在电影中并没有像央视春晚中那样地取笑“精神病院十六床”，而是展现了她一样有着美好的心灵，居然还使得北朝鲜人民军的一个小战士萌动情愫。“绿椅子”里男女双方既有不顾一切的爱恋，又有最后女方明智冷静地告别。“坏小子”里的女大学生被一个混混儿作弄后不幸堕落到红灯区，饱受折磨倍尝心酸故而对对方恨之入骨。最后当她弄清楚那个混混儿的“作弄”是基于对一个相貌酷如自己的人的刻骨爱恋之后，居然在离开红灯区时接受对方的设想，成为一对靠大篷车循环各地卖淫的男女搭档。“马粥街残酷史”讲的是一个忠厚老实品学皆优的好学生，被逼出手打架的经过，片尾时编导更让他用脏话骂出了对韩国所有学校的诅咒。即使是描写古代男女著名丑闻的“丑闻”，那位由裴勇俊出演的花花公子，最后表现出他深爱的其实还是被他设计拉下水坏了名节的赵氏夫人。等到他死也要死在她那儿的结局被所谓的受害者得知后，那位做出过惊世骇俗行为的夫人又一次作出了惊天动地的举动：自己踏冰沉江去为曾经深恨深爱过唯一的男人殉节。

就是最普通最常见的爱情戏，人物刻画也常常有出乎意外的感动。比如，“悲伤恋歌”里的徐俊英，在友情和爱情之间的痛苦挣扎。“四个男女四种爱”里男女两造得知双方是同父异母兄妹之后的内心折磨和情感冲动。那结局也是惊世骇俗的：他们并没有像曹禺“雷雨”中的丫头四凤那样触电自杀，同大少爷周萍那样举枪自尽，而是毅然相爱。总的感觉是韩剧极力地渲染爱的真挚爱的伟大爱的痛苦最后是达到爱的幸福。不要说两男一女两女一男这样的三角式恋爱被演绎得感人，那些编剧他（她）们把四男四女的四角式恋爱组合得美奂美伦。那里没有“中国式离婚”那样两对男女相互之间有的是称兄道弟呼姐唤妹情谊，只是靠两两离婚而联系到一个剧本之中。四男四女的组合比之三人行更容易出戏更容易引人入胜。可能这也是因为韩剧的好些剧本出自家庭妇女之手，所以比较细腻比较起来更容易把剧情拉长让观众细嚼慢咽，从而也比那些由枪手代人捉刀赶生活讨生活的大学生作为二流幕后编剧的作品来得出色的缘故。

剧本中的人物再出色，也只是停留在纸面上的铅字。必须有荧屏上活的表演来传达编导的信息。这就是演员的作用，演员们的再创造。拍了一年半长达一百五十集的宫闱历史剧“女人天下”如果没有出色养眼的演员，必定很难支撑到底。可以毫不夸张地说，韩剧的演员是韩流汹涌的三大元素之中最重要的元素，最关键的一环。

首先不能不赞叹的是韩剧演员个个出色。演员演员，给人观看的演员外貌身材台风至关重要。国人早被韩剧男女演员的出彩迷倒，有那么多的粉丝那么多的网站足见其厉害！说来也奇怪，天地之灵秀独钟于三千里江山？！真的得问一句那米脂的婆姨都到哪儿去了？！女演员中张娜拉的娇憨美，明世彬的清纯美，还有其他女演员的各种青春美凄婉美甚至于野蛮美，可以说是春兰秋菊姹紫嫣红百花齐放美不胜收。男演员中除新秀玄彬的外在美老手苏志燮的书卷美健将权相宇的内外美等等之外，尽可再排一个长队列举他们的面容美身材美执着美坚毅美打斗美，阳刚之气让人觉得仿佛希腊众神下了凡。

外在美不完全是天生丽质，要靠后天的努力才能保持。据说韩剧女演员多有整容，但客观地说，这整容不也是为了观众吗？所以我们能看到那么多的酒窝！不光女的，连男的都有那么些迷人的酒窝。环顾国内屏幕，丑男当道，凡平头正脸能有些观赏性的却又往往失之于奶油。猜想个中原因之一是他们不肯刻苦锻炼的缘故。为演出献身也是不那么容易的。权相宇待得最多的地方是健身房，这才有他号称“身体之王”的美誉。韩国男星Rain早前为在纽约麦迪逊广场花园剧场举行的首场美国个唱拍摄海报，在海报中露出六块腹肌，展现其性感的身材。说到性感，最近列出的国内（包括港台）影视界性感的居然还有张艺谋的大脑成龙的鼻子，可不是笑话！李秉宪在东京出席记者会時，穿的衬衫前胸还开了三颗釦，一臉酷帥的表情，被問到“是否对自己的体格很有自信？常去健身房练身体吗？”時，他表示，练身体是韓国的风潮，男明星一定要壯，所以大家都会去练身体，不過他个人认为，身为演员演技更重要，有時也要依剧情減重或增胖，所以他並不在意外表。这儿为戏增重不惜自毁形象的最新一个例子就是“我的名字叫金三顺”里的女主角。同样的情形在好莱坞也时有听闻，比如布莱德皮特为了“特洛依”健身，“芝加哥”作为舞蹈演员的女主角到了“冷山”里变胖变丑等等。而这些努力在国内鲜少有闻，只是有看到“玉观音”里的杨瑞到了“蝴蝶飞飞”里胖得实在发福，富少的富态形象惨不忍睹。

就像阿诺所讲，当你是一个健美冠军时，观众看到的全部只是你的肌体。而阿诺想要证明他能提供给观众的要比一个健美的肉体多得多。在这里他说的就是演技艺德。说到演技，想得到列第一位的就是哭。当初，一部“卖花姑娘”哭晕了全部中国观众。没想到至今看到的韩国女演员个个能哭，个个善哭，个个哭得天昏地暗。就是有千座长城万座雷峰也早被哭倒啦。不光是女演员，男演员同样如此。有那种倾盆大雨式的哭，有那种痛苦压抑的哭，有那种最难得的哭中带笑笑中带哭的哭，…….。要比哭功，国内的那些著名演员都比不上韩国的一个新秀。很难相信那样摧心裂肝的哭是靠眼药水的作用。在我们的一些场景里，碰到需要哭而又难以把握实在演不出来的时候，只好给大家看一个抽泣的背影。靠着这样的角度调动才能避免哭得不像暴露演技奇差的困境。

接着可以说的另一点是转型。真正体现演员高超演技的是“千面观音”式的表演才能。相对而言，我们的演员往往很早就定了型。尔后又实在难以改变。如在陈道明身上总是跑不掉方鸿渐的影子，不要说别的现代近代角色，就是连“英雄”中的秦始皇也带有那种方氏惯于嘲弄他人的阴笑。如秦文他演末代皇帝算是一个成功的转型之作，可后来那股子匪气怎么样也挥之不去。这两个是名满天下的老演员，新冒出来的如侯勇在“不能没有你”里的知识分子大款就演砸了，并且他根本不能演皇帝，却偏偏来了一个宋徽宗自毁形象。同样的如青年演员贾一平，到现在也没有成功的转型之作。女的里面那赵薇也是一个难以转型的例子。而韩国无论老手新秀，成功转型的例子很多。可能是新秀层出不穷的竞争机制促使了中青年演员们不能不不断地超越自我。“大长今”里演崔长宫的甄美丽“毁”了二十年的道行，演活了一个大反派，她零五年末在颁奖典礼上又因演了一个苦命女子而获奖。正面人物女主角“氧气美女”李英爱演了长今，接下来演了“亲切的金子”里的性格阴暗复杂以牙还牙的复仇女性。“连生”是多么单纯的小女孩，可朴恩惠下一个角色是搶人丈夫的狐狸精。权相宇从青涩高中生到纯情种子大款再到“野兽”，演来个个出色。

理解了韩国足球队因何能战胜中国队，也就能理解同样是从T形台上走过来的著名男模，为什么胡军的形象演技都不如权权。再试问，现在国内还有谁会给女孩子取名“淑”“贤”“贞”呢？恨不得一个个都叫什么“怡”！初出茅庐不久的玄彬在回答记者采访时说，他的理想是进军奥斯卡。这就是一个韩国人敢想敢打敢拼的气质。除了跆拳道围棋汽车之外，相信只要做好公关，韩裔演员走向奥斯卡的日子终会到来！在电視方面，已经有韓裔的吳珊卓 (Sandra Oh) 以戏剧影集“实习医生葛雷” (Grey's Anatomy) 获得演员公会最佳女主角獎，她也以同一角色贏得金球獎最佳女配角獎。其貌不扬的她尚且如此，如果真有一大群韩国俊男美女涌进好莱坞的话，恐怕那就轮不到巩俐章子怡风光了。

因此，大陆香港的影视界人士们赶快努力啊！不要等人家拿到奥斯卡，我们却还没有，那就真惨啦。

[[Bob]]

韩流滚滚，气势汹涌，已是不争的事实。继以韩剧为代表的新潮横扫日本港台东南亚之后，韩流成功地登陆渤海黄海东海南海，使得大陆影视界掀起一阵惊慌。连得常常获奖的名导陈凯歌都曾用近似挽歌的声调说：“你还能看到俄罗斯电影吗？还能看到日本电影吗？它们，都是上世纪的电影大国。”现在，韩剧不仅让我们东亚人着迷，而且还远征北非中东。据说韩国MBC节目次长郑海容踌躇满志：“这些国家还可以成为‘韩流’进入欧洲的桥梁。”

高天滚滚韩流急，对观众如此醉心于韩剧这一社会现象早有众多评议。现已有民主社会说经济推动说儒家精神说绝症效应说等等解释。读了好些报道后总感到还有话要说，因而愿在此从题材人物演员三方面再来加以探讨。

韩剧百花齐放的多样化题材充分反映了当年大陆痛揭狠批的“现实主义题材广阔论”实实在在是批不得的。韩流之中除了最流行最永恒最常规最大量的唯美主义爱情片“蓝色生死恋”“天国的阶梯”“冬日恋歌”“结婚”“太阳深处”“悲伤恋歌”“爱在哈佛”等等之外，以时钟酒店野鸳鸯被针头摄像机偷拍上网流传为由头的“别碰我女朋友”，表现以援助交际为幌子小女生卖淫的（恕不列出影片名），以换妻俱乐部为内容反映内心挣扎的（恕不列出影片名），描写女大学生因故沦落到红灯区的“坏小子”，再加上校园师生恋（恕不列出影片名），校园暴力打斗“马粥街残酷史”，校园连环杀手“六月日记”，男女变换灵魂（恕不列出影片名）等等各式各样题材的现代作品，正可以说是无所不及。就是古代题材的影视作品也极尽多样化之能事。比如众口交赞的三品御医“大长今”，花花公子引诱玩弄女性的“丑闻”以及刚刚夺得票房第一的新片“王的男人”等等。现实主义题材广阔论的结果自然是百“花”齐放，当然其中很多的花卉放在中国会被中宣部广电部认为是大毒草。

黑格尔曾说过，存在是合理的。以影视来反映形形色色的存在或赞扬或揭露或批判当然也应该说是合理的。于是，我们就有幸看到演绎离婚妇女和男少年相恋的“绿椅子”，又能观赏有在世外桃源中敌我双方不期而遇却最后结局出其不意的“欢迎来到东莫村”，……。创意花样百出，取材别出心裁，实在不能够在此一一列举。但是可以用两个韩剧个例来再进一步加以说明。“新进职员”是一部反映跨国公司内部勾心斗角和种种不良现象的电视连续剧。从一个差生混混儿莫名其妙阴差阳错地作为笔试状元口试第一进入公司后发生的一系列闹剧着手，展示了所谓世界级大公司里高层领导的丑陋本质和恶劣行径。这样的一类题材在中国是难以看到的，因为我们有的是反贪污反腐败的题材，总是一种忠奸善恶清廉腐化之间两条路线的阶级斗争，也就没有那种高层斗争的方方面面结果都是一丘之貉的命题。由此也可以使得我们想起了另外一个曾经被批倒批臭的“中间人物论”。尽管现在国内的影视界已不完全是非黑即白阵线分明的简单素描式镜头，但是这灰色仍然是不够灰到家，中间人物也仍然不是荧屏的中心人物，写中间人物依然不是主旋律。特别是触及高层，即使是大企业的高层也罢。他们必定成则为王败则为寇，肯定不会是蠢材庸才。第二个例子是奇才导演拍的警世之作“坏小子”，写了沦落红灯区的大学生妓女。对照国内，尽管繁荣娼盛业者多到惊人的数字，据说女大学生卖淫业亦不在少数，但要观看以妓女为主体的影视只能是解放前的背景或者再往前直追到怒沉百宝箱的杜十娘那里。如果再联想到李安这次扬威国际的“断背山”在大陆至今未见放行，对比于韩剧“王的男人”如此之轰动，那么大陆在题材上的禁忌就更多了一层。倘使与九五年拍的获奖作品“沙表”反映了光州民主运动这一主题相比较，那么仅有“便衣警察”可以算是一部有同类题材的电视连续剧，别的仍然是禁区。

多样化的题材必须有多样化的人物来具体体现。韩流的特点是人物刻画细腻，常有细节方面的惊人之举。仍然用上面提及的一些剧目来做例子。“欢迎来到东莫村”里南韩国军的一个卫生兵，他的理想是做一个歌舞厅的经理。战争破坏了他的人生经历，面对死亡，他心又不甘，非常想离开是非之地。最后仍旧是献身于保护东莫村平民的自杀性军事行动之中。其中还有一个东莫村村民是个年轻美貌的女疯子，在电影中并没有像央视春晚中那样地取笑“精神病院十六床”，而是展现了她一样有着美好的心灵，居然还使得北朝鲜人民军的一个小战士萌动情愫。“绿椅子”里男女双方既有不顾一切的爱恋，又有最后女方明智冷静地告别。“坏小子”里的女大学生被一个混混儿作弄后不幸堕落到红灯区，饱受折磨倍尝心酸故而对对方恨之入骨。最后当她弄清楚那个混混儿的“作弄”是基于对一个相貌酷如自己的人的刻骨爱恋之后，居然在离开红灯区时接受对方的设想，成为一对靠大篷车循环各地卖淫的男女搭档。“马粥街残酷史”讲的是一个忠厚老实品学皆优的好学生，被逼出手打架的经过，片尾时编导更让他用脏话骂出了对韩国所有学校的诅咒。即使是描写古代男女著名丑闻的“丑闻”，那位由裴勇俊出演的花花公子，最后表现出他深爱的其实还是被他设计拉下水坏了名节的赵氏夫人。等到他死也要死在她那儿的结局被所谓的受害者得知后，那位做出过惊世骇俗行为的夫人又一次作出了惊天动地的举动：自己踏冰沉江去为曾经深恨深爱过唯一的男人殉节。

就是最普通最常见的爱情戏，人物刻画也常常有出乎意外的感动。比如，“悲伤恋歌”里的徐俊英，在友情和爱情之间的痛苦挣扎。“四个男女四种爱”里男女两造得知双方是同父异母兄妹之后的内心折磨和情感冲动。那结局也是惊世骇俗的：他们并没有像曹禺“雷雨”中的丫头四凤那样触电自杀，同大少爷周萍那样举枪自尽，而是毅然相爱。总的感觉是韩剧极力地渲染爱的真挚爱的伟大爱的痛苦最后是达到爱的幸福。不要说两男一女两女一男这样的三角式恋爱被演绎得感人，那些编剧他（她）们把四男四女的四角式恋爱组合得美奂美伦。那里没有“中国式离婚”那样两对男女相互之间有的是称兄道弟呼姐唤妹情谊，只是靠两两离婚而联系到一个剧本之中。四男四女的组合比之三人行更容易出戏更容易引人入胜。可能这也是因为韩剧的好些剧本出自家庭妇女之手，所以比较细腻比较起来更容易把剧情拉长让观众细嚼慢咽，从而也比那些由枪手代人捉刀赶生活讨生活的大学生作为二流幕后编剧的作品来得出色的缘故。

剧本中的人物再出色，也只是停留在纸面上的铅字。必须有荧屏上活的表演来传达编导的信息。这就是演员的作用，演员们的再创造。拍了一年半长达一百五十集的宫闱历史剧“女人天下”如果没有出色养眼的演员，必定很难支撑到底。可以毫不夸张地说，韩剧的演员是韩流汹涌的三大元素之中最重要的元素，最关键的一环。

首先不能不赞叹的是韩剧演员个个出色。演员演员，给人观看的演员外貌身材台风至关重要。国人早被韩剧男女演员的出彩迷倒，有那么多的粉丝那么多的网站足见其厉害！说来也奇怪，天地之灵秀独钟于三千里江山？！真的得问一句那米脂的婆姨都到哪儿去了？！女演员中张娜拉的娇憨美，明世彬的清纯美，还有其他女演员的各种青春美凄婉美甚至于野蛮美，可以说是春兰秋菊姹紫嫣红百花齐放美不胜收。男演员中除新秀玄彬的外在美老手苏志燮的书卷美健将权相宇的内外美等等之外，尽可再排一个长队列举他们的面容美身材美执着美坚毅美打斗美，阳刚之气让人觉得仿佛希腊众神下了凡。

外在美不完全是天生丽质，要靠后天的努力才能保持。据说韩剧女演员多有整容，但客观地说，这整容不也是为了观众吗？所以我们能看到那么多的酒窝！不光女的，连男的都有那么些迷人的酒窝。环顾国内屏幕，丑男当道，凡平头正脸能有些观赏性的却又往往失之于奶油。猜想个中原因之一是他们不肯刻苦锻炼的缘故。为演出献身也是不那么容易的。权相宇待得最多的地方是健身房，这才有他号称“身体之王”的美誉。韩国男星Rain早前为在纽约麦迪逊广场花园剧场举行的首场美国个唱拍摄海报，在海报中露出六块腹肌，展现其性感的身材。说到性感，最近列出的国内（包括港台）影视界性感的居然还有张艺谋的大脑成龙的鼻子，可不是笑话！李秉宪在东京出席记者会時，穿的衬衫前胸还开了三颗釦，一臉酷帥的表情，被問到“是否对自己的体格很有自信？常去健身房练身体吗？”時，他表示，练身体是韓国的风潮，男明星一定要壯，所以大家都会去练身体，不過他个人认为，身为演员演技更重要，有時也要依剧情減重或增胖，所以他並不在意外表。这儿为戏增重不惜自毁形象的最新一个例子就是“我的名字叫金三顺”里的女主角。同样的情形在好莱坞也时有听闻，比如布莱德皮特为了“特洛依”健身，“芝加哥”作为舞蹈演员的女主角到了“冷山”里变胖变丑等等。而这些努力在国内鲜少有闻，只是有看到“玉观音”里的杨瑞到了“蝴蝶飞飞”里胖得实在发福，富少的富态形象惨不忍睹。

就像阿诺所讲，当你是一个健美冠军时，观众看到的全部只是你的肌体。而阿诺想要证明他能提供给观众的要比一个健美的肉体多得多。在这里他说的就是演技艺德。说到演技，想得到列第一位的就是哭。当初，一部“卖花姑娘”哭晕了全部中国观众。没想到至今看到的韩国女演员个个能哭，个个善哭，个个哭得天昏地暗。就是有千座长城万座雷峰也早被哭倒啦。不光是女演员，男演员同样如此。有那种倾盆大雨式的哭，有那种痛苦压抑的哭，有那种最难得的哭中带笑笑中带哭的哭，…….。要比哭功，国内的那些著名演员都比不上韩国的一个新秀。很难相信那样摧心裂肝的哭是靠眼药水的作用。在我们的一些场景里，碰到需要哭而又难以把握实在演不出来的时候，只好给大家看一个抽泣的背影。靠着这样的角度调动才能避免哭得不像暴露演技奇差的困境。

接着可以说的另一点是转型。真正体现演员高超演技的是“千面观音”式的表演才能。相对而言，我们的演员往往很早就定了型。尔后又实在难以改变。如在陈道明身上总是跑不掉方鸿渐的影子，不要说别的现代近代角色，就是连“英雄”中的秦始皇也带有那种方氏惯于嘲弄他人的阴笑。如秦文他演末代皇帝算是一个成功的转型之作，可后来那股子匪气怎么样也挥之不去。这两个是名满天下的老演员，新冒出来的如侯勇在“不能没有你”里的知识分子大款就演砸了，并且他根本不能演皇帝，却偏偏来了一个宋徽宗自毁形象。同样的如青年演员贾一平，到现在也没有成功的转型之作。女的里面那赵薇也是一个难以转型的例子。而韩国无论老手新秀，成功转型的例子很多。可能是新秀层出不穷的竞争机制促使了中青年演员们不能不不断地超越自我。“大长今”里演崔长宫的甄美丽“毁”了二十年的道行，演活了一个大反派，她零五年末在颁奖典礼上又因演了一个苦命女子而获奖。正面人物女主角“氧气美女”李英爱演了长今，接下来演了“亲切的金子”里的性格阴暗复杂以牙还牙的复仇女性。“连生”是多么单纯的小女孩，可朴恩惠下一个角色是搶人丈夫的狐狸精。权相宇从青涩高中生到纯情种子大款再到“野兽”，演来个个出色。

理解了韩国足球队因何能战胜中国队，也就能理解同样是从T形台上走过来的著名男模，为什么胡军的形象演技都不如权权。再试问，现在国内还有谁会给女孩子取名“淑”“贤”“贞”呢？恨不得一个个都叫什么“怡”！初出茅庐不久的玄彬在回答记者采访时说，他的理想是进军奥斯卡。这就是一个韩国人敢想敢打敢拼的气质。除了跆拳道围棋汽车之外，相信只要做好公关，韩裔演员走向奥斯卡的日子终会到来！在电視方面，已经有韓裔的吳珊卓 (Sandra Oh) 以戏剧影集“实习医生葛雷” (Grey's Anatomy) 获得演员公会最佳女主角獎，她也以同一角色贏得金球獎最佳女配角獎。其貌不扬的她尚且如此，如果真有一大群韩国俊男美女涌进好莱坞的话，恐怕那就轮不到巩俐章子怡风光了。

因此，大陆香港的影视界人士们赶快努力啊！不要等人家拿到奥斯卡，我们却还没有，那就真惨啦。