酷我-北美枫

[莲蓬福饮泉]

白频的诗艺
——读白频诗集《白蔷薇》

白频长期生活在辽西美丽的小城绥中，这里的山水孕育她的诗情，这里的海盐溶入了她的诗行。如果能读到她第一本诗集《大山寻梦》，则更能全面地体味诗人白频。不过，从她的这本诗集《白蔷薇》中，我们同样可以领悟诗人的歌唱。从《白蔷薇》整体上看，收录的都是诗人精短抒情诗，长者二十三、四行，短者不足十行。这些诗共有一百四十一首之多，国际炎黄文化出版社出版。从各个方面审视、解剖、分析这些诗，觉得白频的诗艺日臻成熟。可喜可贺。正如著名诗歌评论家阿红为该书题词所言：“频举白蔷薇，喜擎大艺章。”
韵味给人歌的韵律。白频的诗，韵味很浓。有的诗通篇押一个韵，如《轻歌》《挂满伤口的人》《黑夜里的月亮》；有的诗只有部分小节押韵，如《没有留恋只有坚强》《飞向远天》《写一床情书作伴》。我们知道，中国的古典诗是讲究韵律的，新文化革命后，新诗或称自由诗的出现，挣脱了旧有的约束。如今，现代诗歌不论经历了什么变革，能做到押韵已经很不容易了。日常有些人会即兴作诗，每行都押韵，朗朗上口，但基本上都属打油诗之列。不过白频的诗中押韵恰到好处，给人感到节奏和韵味，让人在诗中感到音乐的美。
排式句增强表情达意。诗人多处使用三到四行以上的相同句式，层层递进地加强情意的表达。这样的表达，就像大锤一样，一声一声地敲打在读者的心坎上，加深读者心中的意象。如“把爱写在蓝天护守/把思念染成朝霞/把情浓缩在岁月的心里/把依恋缝纫在风的霓裳间”（《把爱写在蓝天护守》）；“你永远是那种淡与浓的紫色汇合/任风吹开/任风娇妍/任风美丽/任风吹败”，“有雪的冬日/哭泣的紫丁香/乘风远航/乘风埋葬/乘风醒来/乘风抒怀”（《哭泣的紫丁香》）；“当海水吞噬着额头的发绺/哪一朵浪花归我所有/哪一群鱼儿进和舱篓/哪一块礁石让我拥有”（《北戴河的岛上》）。有的诗，在每节中都有类似的句式，这也就加深了诗意的表达。如《燕子低飞》中的“燕子低飞/我情悠悠”，“燕子低飞/我爱浓浓”。
工整句给读者美的享受。翻开诗集，头两行是这样的：“你那大漠的风沙迷住了我的去路/我这草原的绿色给你带来了轻歌”。这两行虽不能说是完全对仗工整，但给人以对仗的美。这种工整对仗的诗行不但没有束缚诗意的表达，反而寓涵着更为浓重的深意，使作者对“情”的表达更为淋漓尽致。这样的诗行还有许多，如“刚健的涛声兀立在海岸/柔情的云儿焕发着妩媚”（《海浪与云》）；“杨柳的美丽比不上我对你爱的美丽/星辰的亮丽比不上我对你爱的深邃”（《思念的柳荫》）；“你以太阳般的朝气打量着我的魅力/我以大海般的禅语摇撼着你的岸堤”（《飞离了鸟巢》）。
外国典故入诗浓缩了诗意。中国诗词讲究用典。典用得好，不但遵循了诗词的要求，而且了了几字就能敌那长篇大论。一般来讲，我们的诗词中采用我国古代的一些传说、神话、成语故事，或是历史上的典型事件。但白频的诗中，出现了许多外国传说、外国文学名著的一些艺术典型，如，古希腊神话故事中的安德洛墨达、珀耳修斯，文学名著《飘》中的郝恩嘉、歌德笔下的维特，爱神维纳斯、幸运女神福尔图娜、光明之神阿波罗，世界名画《最后的晚餐》，莎士比亚的悲剧名著《奥塞罗》等都走进了白频的诗。另外，白频同样也巧妙地使用了中国的典故，如吴刚、月宫等。当然，这些典故的使用，应尽量用得通俗，让读者易懂能理解。诗中的这些典故，特别是来自外国的典故，中国的读者应该说熟悉的较少，所以用典时一定要有所取舍。否则，作品会脱离读者，失去读者。
一部诗集，可评可点之处应该很多，但受鉴赏水平和知识结构的影响，本人只是从以上几个方面发表一些粗浅意见，权当读后感，抛砖引玉矣。
2006年1月
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另一笔名:江雪

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白频的诗艺
——读白频诗集《白蔷薇》

白频长期生活在辽西美丽的小城绥中，这里的山水孕育她的诗情，这里的海盐溶入了她的诗行。如果能读到她第一本诗集《大山寻梦》，则更能全面地体味诗人白频。不过，从她的这本诗集《白蔷薇》中，我们同样可以领悟诗人的歌唱。从《白蔷薇》整体上看，收录的都是诗人精短抒情诗，长者二十三、四行，短者不足十行。这些诗共有一百四十一首之多，国际炎黄文化出版社出版。从各个方面审视、解剖、分析这些诗，觉得白频的诗艺日臻成熟。可喜可贺。正如著名诗歌评论家阿红为该书题词所言：“频举白蔷薇，喜擎大艺章。”
韵味给人歌的韵律。白频的诗，韵味很浓。有的诗通篇押一个韵，如《轻歌》《挂满伤口的人》《黑夜里的月亮》；有的诗只有部分小节押韵，如《没有留恋只有坚强》《飞向远天》《写一床情书作伴》。我们知道，中国的古典诗是讲究韵律的，新文化革命后，新诗或称自由诗的出现，挣脱了旧有的约束。如今，现代诗歌不论经历了什么变革，能做到押韵已经很不容易了。日常有些人会即兴作诗，每行都押韵，朗朗上口，但基本上都属打油诗之列。不过白频的诗中押韵恰到好处，给人感到节奏和韵味，让人在诗中感到音乐的美。
排式句增强表情达意。诗人多处使用三到四行以上的相同句式，层层递进地加强情意的表达。这样的表达，就像大锤一样，一声一声地敲打在读者的心坎上，加深读者心中的意象。如“把爱写在蓝天护守/把思念染成朝霞/把情浓缩在岁月的心里/把依恋缝纫在风的霓裳间”（《把爱写在蓝天护守》）；“你永远是那种淡与浓的紫色汇合/任风吹开/任风娇妍/任风美丽/任风吹败”，“有雪的冬日/哭泣的紫丁香/乘风远航/乘风埋葬/乘风醒来/乘风抒怀”（《哭泣的紫丁香》）；“当海水吞噬着额头的发绺/哪一朵浪花归我所有/哪一群鱼儿进和舱篓/哪一块礁石让我拥有”（《北戴河的岛上》）。有的诗，在每节中都有类似的句式，这也就加深了诗意的表达。如《燕子低飞》中的“燕子低飞/我情悠悠”，“燕子低飞/我爱浓浓”。
工整句给读者美的享受。翻开诗集，头两行是这样的：“你那大漠的风沙迷住了我的去路/我这草原的绿色给你带来了轻歌”。这两行虽不能说是完全对仗工整，但给人以对仗的美。这种工整对仗的诗行不但没有束缚诗意的表达，反而寓涵着更为浓重的深意，使作者对“情”的表达更为淋漓尽致。这样的诗行还有许多，如“刚健的涛声兀立在海岸/柔情的云儿焕发着妩媚”（《海浪与云》）；“杨柳的美丽比不上我对你爱的美丽/星辰的亮丽比不上我对你爱的深邃”（《思念的柳荫》）；“你以太阳般的朝气打量着我的魅力/我以大海般的禅语摇撼着你的岸堤”（《飞离了鸟巢》）。
外国典故入诗浓缩了诗意。中国诗词讲究用典。典用得好，不但遵循了诗词的要求，而且了了几字就能敌那长篇大论。一般来讲，我们的诗词中采用我国古代的一些传说、神话、成语故事，或是历史上的典型事件。但白频的诗中，出现了许多外国传说、外国文学名著的一些艺术典型，如，古希腊神话故事中的安德洛墨达、珀耳修斯，文学名著《飘》中的郝恩嘉、歌德笔下的维特，爱神维纳斯、幸运女神福尔图娜、光明之神阿波罗，世界名画《最后的晚餐》，莎士比亚的悲剧名著《奥塞罗》等都走进了白频的诗。另外，白频同样也巧妙地使用了中国的典故，如吴刚、月宫等。当然，这些典故的使用，应尽量用得通俗，让读者易懂能理解。诗中的这些典故，特别是来自外国的典故，中国的读者应该说熟悉的较少，所以用典时一定要有所取舍。否则，作品会脱离读者，失去读者。
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2006年1月
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[下雨的樟树]

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